Une charité romaine Cornu

Cette œuvre entra à l'Académie le 5 juillet 1681 ; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque à laquelle on la voit à l'Ecole des Beaux-Arts où elle se trouve encore aujourd'hui, dans la cour en hémicycle.

201 5 Un Ecce homo De Marsy.

L'œuvre de Gaspard de Marsy entra à l'Académie le 5 août 1657 ; elle est aujourd'hui dans les magasins du musée du Louvre, d'où elle n'est peut-être point sortie depuis 1793.

202 6 L'Alliance de la Paix et de VHy menée

Claude Poirier,

Cette œuvre entra à l'Académie le 31 mars 1703; elle est signalée dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, mais peut-être à tort ; car Duvivier note en 1852 que le morceau de réception de Prou est attribué à Claude Poirier par les inventaires du Louvre ; or, en 1854, le Tableau des salles de la Sculpture de la Renaissance... publié par Courajod dans l'Histoire du département de la sculpture moderne donne comme étant l'œuvre de Claude Poirier un bas-relief représentant la Peinture unie à la Sculpture, qui ne peut être que le morceau de réception de Prou, et, enfin, en 1866, on voit à l'Ecole des Beaux-Arts un bas-relief représentant le Génie et la Science, qui serait le seul à avoir disparu des quatre alors signalés, s'il ne s'identifiait avec V Alliance de la Paix et de l'Hyménée de Claude Poirier : on a pris le flambeau de l'Hyménée pour celui du Génie, les fruits du rameau d'olivier que tient la Paix pour les fruits de l'arbre de la Science. Ainsi le bas-relief de Claude Poirier, comme

ceux de Frémin et de Cornu, disparaît en réalité jusqu'en 1866; il est actuellement à l'Ecole des Beaux-Arts, dans la cour en hémicycle.

203 4 L'Union de la Peinture et delà Sculpture. Buiret.

L'œuvre de Jacques Buyrette entra à l'Académie peu après le 2 juin 1663 ; elle semble avoir été envoyée à Versailles pour être exposée dans les salles du musée spécial de l'Ecole française, à moins que VUnion de la Peinture et de la Sculpture signalée dans le document publié par Courajod (Histoire du département de la sculpture moderne..., p. 8) ne soit le morceau de réception de Prou. En tous cas, l'œuvre de Buyrette est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 516),

204 5 Hercule couronné par la Gloire

Martin des Jardins.

Cette œuvre entra à l'Académie le 28 mars 1671 ; elle est, à la fin delà Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au musée du Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 652).

Bustes.

205 1 La joie sous la figure d'une femme couronnée de lierre Tuby.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 mai 1676 : on perd complètement sa trace après 1793.

207 2 La Douleur sous la figure d'une femme

Cette œuvre, de Balthazar de Marsy, entra à l'Académie le 26 février 1673 ; on perd entièrement sa trace après 1793. Louis Courajod affirme \Chronique des arts, 1883, n" 12) l'avoir retrouvée à Versailles dans la ferme située près du canal et appelée la Petite Venise. Il existe encore aujourd'hui, dans ce même endroit, un buste qui répond assez exactement à la description que nous en a laissée Guérin. Mais le sujet est trop général pour qu'on puisse y reconnaître avec certitude le morceau de réception de Balthazar de Marsy. — Il est à remarquer que l'Académie donna à Colbert deux œuvres de sculpture représentant, elles aussi, la Joie et la Douleur, comme cela ressort du procès-verbal de la séance du 2 décembre 1673.

208 3 Le Brun Goysevox.

Ce buste fut donné par Coyzevox, le 28 janvier 1679; on ne le trouve pas au musée des monuments fiançais. On ne le trouve pas non plus à Versailles à la fin de la Restauration. Il est au Louvre dès 1830, et s'y voit encore aujourd'hui (n 554).

209 4 Mignard.

Dans l'inventaire de 1775, on lit : « Buste en marbre de M. Mignard donné à l'Académie par M"»» la comtesse de Feuquières, par M... ». Dargenville indique Desjardins comme l'auteur de cette œuvre qui entra à l'Académie le 27 novembre 1726; Dargenville est d'accord

avec le procès-verbal de la séance où le buste fut offert. Il semble certain que cette œuvre arriva au musée des monuments français en 1796, puisqu'elle figure sur le catalogue de l'an V; elle fut confondue avec le buste placé sur le tombeau de Mignard, revint au Louvre sous la Restauration, et y fut exposée pour la première fois en 1855. (Voir Gourajod, Alexandre Lenoir, t. III, p. 73-89). Elle est actuellement au musée du Louvre (n" 660).

Médaillons.

Tous les médaillons dont il va être question, sauf ceux de saint Jean l'Evangéliste, de saint Jude et de la Mater dolorosa sont arrivés au dépôt de Nesle en l'an IV, ont été, à la suppression de ce dépôt, dirigés sur Versailles pour figurer au musée spécial de l'Ecole française, n'ont sans doute jamais été exposés, et provenaient des magasins du château lorsqu'ils furent attribués, le 13 octobre 1815, à l'église Notre-Dame de Versailles où ils sont conservés actuellement. Nous ne répéterons pas ces détails à propos de chacune des œuvres.

210 1 Saint Thadée Magnyer.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 mars 1680 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

211 2 Une Madeleine Le Hongre.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 avril 1667 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

212 3 Saint Jean-Baptiste Regnault.

Cette œuvre de Regnaudin — et non de Regnault — entra à l'Académie le 28 juillet 1657 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

213 4 Saint Pierre Le Gros.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 juillet 1666 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

214 5 Saint Paul Masson.

Cette œuvre de Benoit Masson entra à l'Académie le 1" août 1665 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

215 6 Saint Marc Arcis.

Cette œuvre entra à l'Académie le 29 avril 1684; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

216 7 Saint Luc Raon.

Cette œuvre entra à l'Académie le 26 mars 1672; elle est aujour> d'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

217 8 Saint Jean l'Evangéliste Mazeline.

Cette œuvre entra à l'Académie le 7 juillet 1668 ; elle est aujourd'hui dans les magasins du musée du Louvre qu'elle n'a peut-être jamais quittés.

218 9 Saint Mathieu Bourderelle.

Cette œuvre entra à l'Académie le 31 décembre 1688 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

219 10 Saint Jérôme Flamen.

Cette œuvre d'Anselme Flamen entra à l'Académie le 26 avril 1681 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

220 11 Saint Jude Ph. Magnier.

Philippe Magnier n'a donné à l'Académie que le médaillon de saint fiiadée; ni Guérin, ni Dargen ville ne font mention d'aucun autre. Si l'on compte les médaillons signalés par Guérin, on en trouve un de moins que dans cet inventaire ; dans Dargenville, le nombre est le même qu'ici, et un saint Mathias se trouve attribué à Philibert Vigier, alors que ce sculpteur n'a donné qu'un saint Thomas, également signalé par Dargenville. 11 faut en conclure que probablement un médaillon avait perdu son identité au xvili' siècle, peut-être parce qu'il avait été, à un moment donné, relégué au garde-meuble. Or nous savons que Lespagnandelle, reçu académicien le 30 mai 1665, sous promesse « d'un bas-relief de marbre dans la forme de ceux qui sont en l'Académie », présente, le 7 novembre 1671, « le plâtre de la médaille qu'il doit exécuter en marbre », et apporte enfm à l'Académie « le marbre qu'il a fait pour sa réception », le 5 mars 1672. On en arrive à se demander si le saint Jude du présent inventaire ou le saint Mathias signalé par Dargenville n'est pas l'œuvre de Lespagnandelle, exclu comme protestant en 1681 et réintégré en 1685 après son abjuration. Que l'œuvre mentionnée ici soit celle de Lespagnandelle ou de tout autre, on perd sa trace après 1793.

221 12 Saint Thomas Philibert Vigier.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 novembre 1683 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

222 13 Une Mater dolorosa Girardon.

Cette œuvre entra à l'Académie le 7 juillet 1657 ; elle est aujourd'hui dans les magasins du musée du Louvre, qu'elle n'a peut-être jamais quittés.

223 14 Saint Jacques le Majeur Hérard.

Cette œuvre de Herrard entra à l'Académie le 16 octobre 1670; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

224 15 Saint Barthélémy L*' Le Comte.

Cette œuvre de Lecomte, de Boulogne, entra à l'Académie le 4 janvier 1676 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre- Dame.

225 16 Saint Jacques le Mineur Clé

rion,

Cette œuvre entra à l'Académie le 24 septembre 1689 ; elle est aujourd'hui à Versailles, dans l'église Notre-Dame.

Plâtres, bustes. 226 29 L'Argilière Le Moyne, père.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1737, fut donnée par Le Moyne à l'Académie le 27 avril 1746. On la trouvera plus loin signalée en terre cuite, ce qui ne s'explique guère. On perd la trace de ce buste après 1793.

Plâtres modernes.

227 30 Un crucifix^ grand comme nature. . . Sarrazin.

Guérin signale ainsi cette œuvre : « Un Christ attaché sur sa croix, plus grand que nature, ouvrage de M. Sarrasin... C'est un présent de M. Sarrasin, son frère (Pierre)... » Ce crucifix était aux Petits- Augustins, lorsque, le 20 décembre 1815, il fut remis par Lenoir au directeur de l'Ecole royale militaire de Saint-Cyr. Il est encore dans la chapelle de cette Ecole {Archives du Musée des monuments français, t. III, p. 236 et 316). Le crucifix déposé aux Petits-Augustins était en terre cuite ; mais le plâtre teinté et la terre cuite ont été sans cesse confondus, comme on peut s'en convaincre en comparant le présent inventaire avec les descriptions de Guérin ou de Dargen- \ille.

Plâtres moulés sur l'antique.

228 31 Le Saçeron.

229 32 Un jeune Faune qui rit.

230 33 Un Faune pressant des raisins.

Bronzes.

231 1 L'enlèvement d'Hélène, groupe. . . . Bertrand.

Cette œuvre entra à l'Académie le 26 novembre 1701 ; c'est sans doute la maquette qui fut exposée au Salon de 1699; elle a été gravée par Desplaces (n» 1659 du Catalogue... de la Chalcographie), et décrite ainsi par Guérin : « Groupe de bronze de trois figures de 2 pieds de haut. Il représente le fatal enlèvement qui causa la ruine de Troyes. Paris y paraît emporter Hélène sur ses bras; la complaisance avec laquelle elle le regarde fait juger que ce rapt de sa part n'était pas involontaire. On y voit un marinier dans son vaisseau qui fait effort pour démarrer du port où il les attendait. » Duvivier, en 1852, signale cette œuvre au musée du Louvre. On ne l'y a point retrouvée. Mais il existe dans une des salles du mobilier un bronze, venant du garde-meuble, qui s'est certainement inspiré du morceau de réception de Bertrand : le seul changement important qu'on puisse relever est la substitution, dans le bateau, d'une femme a\i marinier. Ce bronze est catalogué : Enlèvement de Rhéa Sylvia par le dieu Mars, A' VIP siècle.

232 2 Une petite descente de croix, bas-relief.

Cette œuvre est le morceau de réception de Hurtrelle, dont l'Académie prit possession le 31 mars 1690. Elle est actuellement au musée du Louvre (n° 720).