ESTAMPES EN VOLUMES ET EN FEUILLES CONTENUES DANS LES ARMOIRES

233 1 1" pilastre. Un portefeuille contenant 145 es-

tampes .... Différens auteurs.

234 2 — Un autre contenant 85 estampes . . .

Différens auteurs.

2^ armoire. La Bibliothèque.

Nous ne signalerons pas la date d'entrée des livres ni des estampes à l'Académie. On la trouvera facilement dans les procèsverbaux, au moyen de la table due à M. Paul Cornu. Nous faisons seulement remarquer que l'œuvre de Vouet avait été donné par François Tortebat le 11 avril 1665 pour tenir lieu du morceau de réception. Grégoire Huret, en 1664, Dorigny, en 1723, donnèrent, pour le même motif, l'un le Théâtre de la Passion, signalé ici, l'autre son œuvre. Eugène Miintz, dans les Mémoires de la Société de l'histoire de Paris et de V Ile-de-France (t. XXIV, année 1897), a donné un article intitulé La Bibliothèque de l'École des Beaux-Arts avant la Révolution, dans lequel sont publiés les divers inventaires de livres dressés à l'Académie.

Le Carrousel. 1 vol.

Les tableaux du ci-devant roi. 1 vol.

La galerie du Luxembourg d'après Rubens. 1 vol.

Œuvres de Van der Meulen. 3 vol.

Œuvres "de Vouet. 1 vol.

Les comtesses de Van Dick. 1 vol.

Les pavillons et fontaines de Le Brun. 2 vol.

Les peintures de l'hôtel Lambert, gravées par Pi-

cart, d'après Le Sueur et Le Brun. 1 vol. Les tapisseries du Roi. 1 vol.

Décorations de la galerie d'Apollon. 1 vol. Batailles d'Alexandre, par Audran, d'après Le Brun.

1 vol.

249 17 Œuvres de Rigaud. 1 vol.

4" armoire. Suite des Hures.

250 18 Principes du dessin, d'Alexandre Gozens. 250 19 5" pilastre. Description des Invalides. 1 vol.

Œuvres de Chardin. 1 vol.

Œuvres de Vateau. 11 vol.

Œuvres de Goypel. 1 vol.

Œuvres de Bourdon. 1 vol.

La Passion par Grégoire Huret. 1 vol.

Les peintures de Saint-Pierre de Rome, gravées par Dorigni. 1 vol.

Les planettes, d'après Raphaël, gravées. 1 vol.

Différens cartons de Raphaël, gravés.

1 vol.

Armoire, i" partie.

262 31 Un portefeuille contenant 20 estampes gravées par

Moireau, d'après Ph. Vouvermann. 1 vol.

262 32 La fonte de la statue de Bouchardon, par Mariette. 1 vol.

La colonne Theodosienne, par Paillet. 1 vol.

Œuvres de Paillet. 1 vol.

Vues et cartes. 6 vol.

Œuvres de J.-B. le Prince, gravées au lavis. 1 vol.

Plan et élévation du Louvre. 1 vol.

Le Labyrinthe de Versailles. 1 vol.

Armoire. ^ partie.

274 44 Les Antiquités d'Adam. 1 vol.

275 45 Plusieurs estampes, d'après le Poussin, Piètre de

Gortone et autres. 1 vol.

276 46 Plusieurs estampes, d'après Garrache, Bourdon,

Goypel et autres. 1 vol.

277 47 Un portefeuille contenant 45 estampes gravées par

Des Marteaux. 1 vol.

278 48 Un petit portefeuille contenant est., suites d'at-

titudes d'infanterie et de cavalerie. 1 vol.

279 49 Les antiquités de Nismes gravées par Clérisseau.

i vol.

283 53 4 portefeuilles contenant, l'un 70 estampes, l'autre 200, un autre 82 et le quatrième 68, dont le Testament, d'après Greuze; dont les 3 roulés; en tout 423 estampes en feuilles. 4 vol.

2^ armoire. 3^ partie.

Le plan de Paris. 2 vol.

Les statues de Versailles. 2 vol.

Les médailles du règne de Louis XIV. 1 vol.

Œuvres de Picart le Romain. 1 vol.

Suite de vases, par Errard. 1 vol.

L'anatomie, par Tortebat, 1 vol.

— — sans les figures à la fin

1 vol.

Les mistères de la Religion, par Duchange. 21 vol. Suites de païsages, par Audran. 1 vol.

Fontaines et château de Versailles. 2 vol. Vues des maisons royales, par Silvestre. 2 vol. Description des tapisseries du Roi. 1 vol. Différentes vues, par La Belle, Ghauvaux et autres.

1 vol.

2^ armoire. 4® partie.

301 72 5 livraisons d'estampes de Gesnes, par Barbier. 1 vol.

Recueil d'imitation de dessins, d'après Huet. 1 vol.

Galerie de Dusseldorff. 2 vol.

Recueil des dessins de Dusseldorff. 3 vol.

Livraisons, descriptions de la France. 1 vol.

12 livraisons de la Grèce, par Ghoiseuil Gouffier. 1 vol.

Voiages de la Sicile, par Houel. 4 vol.

Voiage d'Italie, par l'abbé de St-Nom. 5 vol.

Voiage de la Suisse, par Née et Masquelier, 18 livraisons de la suite du Palais-Royal. 1 vol. 320 91 5 livraisons de l'histoire de France par Le Bas, d'après Moreau.

Dessins.

(Divers maîtres).

/ Un portefeuille

contenant 66 académies

i Un portefeuille

Un portefeuille

458 j Un portefeuille

Un portefeuille

\ Un portefeuille

SALLE ROi^DE

Tableaux d'histoire.

327 91 La Présentation de Jésus^Christ au temple. . . .

Simon Vouet.

Ce tableau, donné par M. de Julienne, entre à l'Académie le l'-^ avril 166i. Il est exposé, dès 1799, au musée du Louvre, où il se trouve encore (n° 971 du Catalogue sommaire...).

328 92 La Descente de croix Jouvenet.

On lit cette note dans l'inventaire de 1775 : « Ce tableau était autrefois placé au maître-autel de l'église des Capucins de la place Vendôme ; on y a substitué une copie que M. Restout père en a faite aux frais du roi, par les ordres duquel l'original a été déposé à l'Académie; mais il appartient au roi ». L'Académie reçut cette œuvre le 24 juillet 1756. Elle fut exposée, dès l'an IV, au musée du Louvre, où elle se trouve encore (n° 434 du Catalogue sommaire...). Elleaété gravée par Desplaces (n° 983 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

329 93 Œdipe à Colone Giroust.

Ce tableau, exposé au Salon de 1789, entra à l'Académie le 29 mars 1788; on perd sa trace après 1793, et, quoique Renou ne l'ait pas signalé parmi ceux que leurs auteurs avaient enlevé entre 1794 et 1798, il y a tout lieu de croire que Giroust l'avait repris, puisqu'il est encore aujourd'hui dans la famille de l'artiste. Cette œuvre a été reproduite par la photographie, et gravée par A. Morel.

330 94 Jésus-Christ apparaissant à saint Pierre sur le

rivage Michel Corneille.

Ce tableau entra à l'Académie le 26 février 1673 ; il fut eavoyé en l'an XI au musée de Rennes où il se trouve encore.

m LES COLLECTIONS DE L'ACADEMIE ROYALE.

Tableaux portraits.

331 26 Portrait de Van Clève Pierre Gobert.

332 27 Portrait de Boulogne le jeune. . 1d.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 31 décembre 1701 ; on trouve celui de Van Clève dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration ; il semble provenir des Petits- Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux-Arts d'où il arrive, en 1887, au musée du Louvre qui le possède actuellement (n" 364 du Catalogue sommaire...). — On perd la trace du portrait de Boulogne le jeune après 1793.

333 28 Portrait de Jouvenet J. Tortebat fils.

334 29 Portrait de Houasse Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 3 octobre 1699; on les trouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration ; celui de Jouvenet reste à Versailles ; celui de Houasse est transporté à l'Ecole des Beaux- Arts; l'un et l'autre arrivent en 1887 au musée du Louvre qui les possède actuellement (n"' 878 et 877 du Catalogue sommaire...). Ces deux portraits sont gravés par Trouvain (ii°' 2198 et 2190 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

335 30 Portrait de Monnier, professeur

Robert Tournière.

336 31 Portrait de Corneille y peintre. Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 24 mars 1702 ; on les trouve l'un et l'autre dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration; ils semblent provenir des Petits-Augustins ; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvr^ qui les possède actuellement (n"' 882 et 881 du Catalogue sommaire...).

337 32 Portrait de Verdier, ancien professeur

Jean Rang.

338 33 Portrait de Montagne, professeur. . Id.

Les portraits de Verdier et de Nicolas de Platemontagne entrèrent à l'Académie le 28 juillet 1703; on les trouve l'un et l'autre dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration ; celui de Platemontagne semble provenir des Petits-Augustins; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux- Arts, et, en 1887, au musée du Louvre qui les possède actuellement (n"' 763 et 762 du Catalogue sommaire...). Le portrait de Verdier a été gravé par Desrochers,(n° 2294 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

339 34 Portrait de de Sèves puîné' . . . Henri Gasgard.

340 35 Portrait de Ferdinand ..... Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 26 octobre 1680; Qn les trouve l'un et l'autre dans les magasins de Versailles au

commencement de la Restauration ; ils semblent provenir des Petits-Augustins; ils passent en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au Musée du Louvre qui les possède actuellement (n"^ 309 et 308 du Catalogue sommaire...).

341 36 Portrait de Christophe Robert Drouais.

342 37 Portrait de Le Lorrain .... Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 25 novembre 1730; ils sont signalés, en l'an X, sous les n"^ 82 et 83, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'Ecole française. On les trouve l'un et l'autre dans les magasins de Versailles, au commencement de la Restauration; celui de Christophe est porté, comme provenant des Petits- Augustins ; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux- Arts, et, en 1887, au Musée du Louvre qui les possède actuellement (n»» 264 et 265 du Catalogue sommaire...). Ils ont été gravés, le premier, par Surugue, et le second, par Le Bas (n»* 2131 et 2214 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

343 l 38 ) p . i de de Seygnelay, d'après un

344 I 39 ^ ( tableau de Lefèvre. . . .

345 40 Portrait de de Sèves l'aîné

Ces deux portraits de Marc Nattier le père (car il est bien évident qu'une simple maladresse de rédaction semble en indiquer trois), entrèrent à l'Académie le 27 juin 1676. On retrouve, semblet-il, celui de l'ainé des de Sèves dans les magasins de Versailles, au commencement de la Restauration, mais attribué à François Lemaire qui n'a jamais peint le portrait de ce personnage; et on peut se demander s'il ne devrait pas être identifié avec un portrait d'artiste conservé actuellement dans un magasin de Versailles; car, si celui-ci vient de l'Académie, on ne voit guère à l'époque à laquelle il remonte que Gilbert de Sèves qu'il puisse représenter. Le portrait de Seignelay se trouve au musée de Versailles où Duvivier le signale en 1852 comme une copie d'après Le Febvre, et où Soulié le catalogue comme une œuvre de Le Febvre (n" 3556 du catalogue Soulié).

346 41 Portrait de Coypel. Florent Richard la Marre.

347 42 Portrait de Paillet . Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 30 janvier 1677; celui de Coypel se retrouve au commencement de la Restauration dans les magasins de Versailles, mais attribué à Coypel lui-même; il semble provenir des Petits-Augustins. Nul doute que ce ne soit l'œuvre de Richard Delamarre, puisqu'il n'y eut jamais à l'Académie d'autre portrait de Noël Coypel que celui qu'il exécuta. Les dimensions données par Guérin — 4 pieds sur 3 — ne concordent pas avec celles de ce tableau (l'",18 sur 0"",91) ; mais Guérin indique que le portrait de Coypel est « de même grandeur » que celui de La Fosse par Bouys, et cependant, sur le plan qu'il a dressé des salles de l'Académie, le portrait de Coypel apparaît de dimensions moindres que celui de La Fosse : d'où il résulte que les mesures données par Guérin sont approximatives. Au reste, le portrait de Noël Coypel, qui arriva, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et passa au Louvre en 1887, mesure aujourd'hui 1°,15 sur 0'",88 ! L'erreur d'identification a pu provenir de ce que Jean Audran a gravé pour sa réception, en 1708, un portrait de Noël Coypel d'après Noël Coypel qui ressemble au tableau du Louvre ; mais le présent inventaire spécifie que cette gra-

vure fut faite d'après un dessin de Noël Coypel, et nous trouvons la même indication dans le Catalogue des Estampes... dont les planches appartiennent à VAcadémie, publié en 1783. Il semble que le portrait de Delamarre ait paru trop ancien à Noël Coypel quand on voulut le graver et qu'il lui substitua un dessin plus ressemblant. Le portrait conservé au Louvre est certainement l'œuvre de Delamarre (no 160 du Catalogue sommaire...). — Quant au portrait de Paillet, on le trouve dans les magasins de Versailles d'où il passe à l'École des Beaux-Arts et au Louvre comme celui de Coypel (n" 215).

348 43 Portrait de Buister Ph^* Vignon.

349 44 Portrait de Mauperché Id.

Ces portraits entrèrent à l'Académie le 30 août 1687; on les trouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration; celui de Mauperché est aujourd'hui au Musée de Versailles (n° 3517 du catalogue Soulié); celui de Buyster passa en 1826 à l'École des Beaux-Arts, et de là au Louvre, en 1887 (n° 966 du Catalogue sommaire...).

350 45 Portrait de Vignon, père Vignon, fils.

Ce portrait entra à l'Académie le 25 juin 1667, comme présent de Claude-François Vignon ; on perd sa trace après 1793.

351 46 Portrait de Gaspard de Marsy, sculpteur. Carré .

352 47 Portrait de Baptiste de Champagne. . . Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie, celui de Champaigne le 20 décembre 1681, quelques mois après la mort du modèle, celui de Gaspard de Marsy, le 27 juin 1682; celui de Champaigne entre en l'an IV au dépôt de Nesle, où nous trouvons « le portrait de Champagne par Neveu » faisant partie d'un lot de tableaux réservés pour le muséum central ; il est dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration avec le portrait de Gaspard de Marsy ; tous deux sont aujourd'hui au musée de Versailles, celui de Marsy, avec le n» 3519, celui de Champaigne avec le n» 3584 du catalogue Soulié.

353 48 Portrait de Nattié Voisot.

354 49 Portrait de Pierre Id.

Ces deux portraits de Voiriot entrèrent à l'Académie le 28 juillet 1759; nous trouvons le portrait de Nattier, avec le n» 314 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; tous deux sont dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration et sont portés comme provenant des Petits- Augustins ; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et de là au Louvre, en 1887 (n°' 969 et 970 du Catalogue sommaire...).

355 50 Portrait de l'Erambert Nicolas Belle.

356 51 Portrait de De Troy, professeur. Id.

Le portrait de Lerambert entra à l'Académie le 31 décembre 1704; on perd sa trace vers le milieu du xix« siècle où on le retrouve au musée de Versailles qui le possède encore (n» 3518 du catalogue Soulié). Celui de François de Troy entra à l'Académie le 4 août 1703; il est, au commencement de la Restauration, dans les magasins de Versailles et semble provenir des Petits-Augustins ; il arrive à l'École des Beaux- Arts en 1826, puis passe, en 1887, au Louvre qui le possède actuelle-

ment (n» 13 du Catalogne sommaire...). Ces deux portraits ont été gravés, le premier par Muller, et le second par Poilly (n"' 2209 et 2289 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

357 5i2 Portrait de Vassé. Aubry.

358 53 Portrait de Halle Id.

Ces deux portraits, dont le second figure au Salon de 1777, entrèrent à l'Académie le 30 septembre 1775; on les trouve avec les n°" 3 et 4, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française, puis dans les magasins de Versailles avec cette indication que le portrait de Vassé provient des Petils-Augustins ; tous deux passent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et de là, en 1887, au musée du Louvre où ils sont encore (n"' 7 et 6 du Catalogue sommaire...).

359 54 Portrait d'Adam, professeur. . . . Perronj^eâu.

360 55 Portrait d'Oudri/, professeur. ... Id.

Ces deux portraits, exposés au Salon de 1753, entrèrent à l'Académie le 28 juillet 1753 ; on trouve celui d'Oudryavec le n° 176 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; tous deux sont dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration avec cette indication qu'ils proviennent des Petits- Augustins; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux- Arts, et, de là, en 1887, au musée du Louvre qui les possède encore (n°' 697 et 698 du Catalogue sommaire...].

361 56 Portrait de Cazes J"^"^^ Ant.-J"^ Aved.

362 57 Portrait de Troy Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 27 novembre 1734; on les trouve, au commencement de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et ils semblent provenir des Petits-Augustins. Ils arrivent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts et passent, en 1887, au Louvre où ils sont encore (n°" 10 et 11 du Catalogue sommaire...). Ces deux portraits ont été gravés, le premier, par Lebas, et le second, par Delaunay (n"^ 2128 et 2290 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

363 58 Portrait de Sarrazin Le Maire.

Ce portrait entra à l'Académie le 5 août 1657; il est dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration ; en 1826, il passe à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au Louvre où il est encore (n» 534 du Catalogue sommaire...). Ce portrait a été gravé par Charles-Nicolas Cochin le père (n» 2273 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

364 59 Portrait de Coustou. . Drouais, fils.

365 60 Portrait de Bouchardon Id.

Ces deux portraits, exposés au Salon de 1759, entrèrent à l'Académie le 25 novembre 1758; on les trouve, avec les n»" 84 et 85 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de V École française, puis dans les magasins de Versailles avec l'indication qu'ils proviennent des Petits-Augustins; celui de Coustou va, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, celui de Bouchardon reste à Versailles; tous deux arrivent, en 1887, au musée du Louvre où ils sont encore (n»' 268 et 267 du Catalogue sommaire...). Le portrait de Bouchardon a été

gravé par Beauvarlet (n° 2111 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

366 61 Portrait de Coypel fils. Allou.

367 62 Portrait de Coisevox, Recteur. .... Id.

368 63 Portrait de Boulogne, aîné, ancien professeur.

Id.

Ce trois portraits entrèrent à l'Académie le 27 juin 1711. On trouve ceux de Coyzevox et de Bon Boulogne dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration ; ils semblent provenir des Petits- Augustins ; Duvivier, en 1852, signale celui de Coyzevox à Versailles, où il est toujours (n" 3579 du catalogue Soulié), et celui de Boulogne à l'École des Beaux-Arts d'où il est passé au Louvre (n" 4* du Catalogue sommaire...). Quant à celui d'Antoine Coypel, il est certainement dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, puisque les quatre portraits de l'Académie représentant des Coypel s'y retrouvent, mais il cesse d'être attribué à Allou : il devient le portrait d'Antoine Coypel par lui-même, figure au musée de Versailles sous cette attribution et la conserve au Louvre où il arrive en 1887 (n» 475 du Catalogue sommaire...). Tout le monde admet aujourd'hui, et le dernier catalogue sommaire luimême reconnaît que l'ancien Noël-Nicolas Coypel par lui-même (n° 175' ancien 179) n'est autre que le portrait d'Antoine Coypel par luimême, donné à l'Académie par l'artiste en 1715 et gravé par Massé ; il n'y a pas eu à l'Académie de portrait de Noël-Nicolas Coypel qui mourut jeune et resta simple académicien; le n» 175 ne peut donc être que le portrait d'Antoine Coypel par Allou. Au reste, nous avons dans Dargenville le poi'trait gravé de Noël-Nicolas : il ne ressemble en aucune façon à celui du Louvre, qui, au contraire, se rapproche assez du portrait d'Antoine par lui-même. Les différences que l'on constate entre les deux œuvres représentant le même personnage tiennent aux auteurs différents et expliquent pourquoi Antoine Coypel éprouva le besoin de donner à ses confrères un nouveau portrait de lui quatre ans seulement après celui qu'ils avaient déjà ; il se trouvait sans doute peu ressemblant. Nous pensons donc que le tableau signalé au n° 175 du Catalogue sommaire comme le -portrait d'Antoine Coypel par lui-même est le portrait d'Antoine Coypel par Allou. Au reste, Duvivier signalait l'œuvre d' Allou à Versailles en 1852. — Le portrait de Boulogne a été gravé par Tardieu (n° 2114 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

369 63 Portrait de de Vermont, professeur

RosLiN, Suédois.

370 64 Portrait de Jeaurat Id.

370 65 Portrait de Dandré Bar don Id.

Les deux premiers de ces portraits, exposés au Salon de 1785, sont entrés à l'Académie comme morceaux de réception le 24 novembre 1753; le portrait de Dandré-Bardon, exposé au Salon de 1757, a été donné par Dandré-Bardon lui-même le 7 janvier 1775. Tous les trois figurent, avec les n»^ 231, 232 et 233 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; on les trouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration avec l'indication qu'ils proviennent des Petits-Augustins; ils arrivent en 1826, à l'École des Beaux-Arts d'où ils passent, en 1887, au musée du Louvre qui les possède actuellement (n°' 823, 824* et

Portrait présumé de Le Hongre, Par Bouys.

(Musée de Versailles.)

824 du Catalogue sommaire...). Le portrait de Colin de Vermont a été gravé par Garmona et celui de Jeaurat par Lempereur (n" 2142 et 2196 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

372 66 Portrait d'André Van Loo M^' Guiard.

Le portrait d'Ainédée Van Loo, exposé au Salon de 1785, fut donné par M°" Guyard, « pour son second morceau de réception », le 30 juillet 1785. On le trouve, avec le n" 115, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française. Il est dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, porté comme provenant des Petits- Augustins ; il passe, en 1826, à l'Ecole des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre, où il est actuellement (n° 400 du Catalogue sommaire...).

373 67 Portrait de Michel Vanloo, peignant son père

J.-B. Vanloo Lui-même.

Ce portrait, gravé par Miger pour sa réception qui eut lieu le 31 janvier 1778 (n° 2213 du Catalogue... de la Chalcographie) fut offert par Michel Van Loo à l'Académie le 9 avril 1763; on le trouve, avec le n° 311, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française, puis dans les magasins du musée de Versailles, porté comme provenant des Petits- Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux- Arts, et, en 1887, au Louvre où il est actuellement (n° 903 du Catalogue sommaire...).

374 68 Portrait de Corneille, peintre. Jacques Vanloo.

Ce portrait entra à l'Académie le 6 mai 1662, quoique l'artiste n'ait été reçu académicien que le 6 janvier 1663 ; on le trouve exposé dès 1799 au musée du Louvre qu'il semble n'avoir jamais quitté par la suite (n" 274 de la Notice des tableaux de l'École flamande... de Villot, 1887). On lit en note dans l'inventaire de 1775 : « Ce tableau est entre les mains de M. Godefroy pour le graver, 3 mai 1775. — Il a été depuis rendu à l'Académie sans avoir été fini de graver. »

375 69 Portrait de Vien Duplessis.

Portrait d'Allegrain. Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie, celui d'Allegrain exposé au Salon de 1775, le 6 août 1774, celui de Vien exposé au Salon de 1785, en août 1785; tous les deux figurent, avec les n°' 87 et 88 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; on les trouve ensuite dans les magasins de Versailles, portés comme provenant des Petits-Augustins ; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre où ils sont actuellement (n°' 277 et 276 du Catalogue sommaire...). Le portrait d'Allegrain a été gravé par Klauber (n" 2098 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

^11 71 Portrait de Coustou l'aîné. . . . Jean Le Gros. 378 72 Portrait d'Halle Id.

Ces deux portraits entrèrent à l'Académie le 29 décembre 1725; celui de Halle figure, avec le n° 114 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; tous les deux sont dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, celui de Halle porté comme provenant des Petits-Augustins; le portrait

l'art dans l'ancienne FRANCE. l'i

de Coustou passe, en 1826, à l'École des Beaux- Arts, celui de Halle entre au musée de Versailles; tous deux arrivent, en 1887, au musée du Louvre où ils sont actuellement (n"' 532 et 533 du Catalogue sommaire...). Ces deux portraits ont été gravés, le premier par Dupuis, le second par Larmessin {n°^ 2147 et 2187 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

379 73 Portrait de Coustou, le jeune . J'^"''-F°''de Lyon.

380 74 Portrait de Berlin Id.

Ces deux œuvres de Delyen entrèrent à l'Académie le 24 novembre 1725; le portrait de Coustou figure, avec le n" 68, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française ; tous les deux sont dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, portés comme provenant des Petits- Augustins ; ils passent, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre où ils sont actuellement (n°s 219 et 218 du Catalogue sommaire...). Ces deux portraits ont été gravés, le premier par Larmessin, le second par Lépicié (n"' 2146 et 2108 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

381 75 Portrait de Bachelier Vertmuller.

382 76 Portrait de Caffiéry Id.

Ces deux portraits, exposés au Salon de 1785, entrèrent à l'Académie le 31 juillet 1784; tous les deux figurent, avec les n*" 351 et 352, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française, puis sur l'état des œuvres déposées dans les magasins de Versailles avec cette annotation concernant le portrait de Bachelier : « Rendu à la famille ». On perd ensuite la trace du portrait de GafRéri.

383 77 Portrait de V Argilière L'Argilière

Ce portrait fut légué par M. de Julienne à l'Académie qui en prit possession le 6 août 1768. On le trouve signalé, sous le n» 142, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française, puis sur l'état des œuvres déposées dans les magasins de Versailles. II entre ensuite au musée de Versailles, où il est exposé encore aujourd'hui (n» 3681 du catalogue Soulié). Il est signé et daté.

SNE.

384 78 Portrait de Weughels Pe

Le portrait de Weughels fut donné à l'Académie par M. de Julienne le 6 mars 1745. Il fut exposé dès 1799 au musée du Louvre où il est encore actuellement (n" 699 du Catalogue sommaire...). Ce portrait a été gravé par Jeaurat (n" 2299 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

386 79 Portrait de Servandony Servandoni.

Le portrait de Servandoni fut donné à l'Académie par sa veuve, le 8 novembre 1783 ; mais, ni dans le supplément de l'inventaire de 1775, ni dans les procès-verbaux, rien n'indique qu'il soit l'œuvre de Servandoni. La médiocrité de ce portrait, peut-être celui de Colson gravé par Miger, ne permet guère d'accepter l'attribution du présent inventaire ; on le trouve dans les magasins de Versailles à la Restauration; il passe en 1826 à l'École des Beaux- Arts, et en 1887 au musée du Louvre où il se trouve actuellement, attribué à Servandoni (n° 845 du Catalogue sommaire.,.).

387 80 Portrait de M^^^ de Montpensier tenant le portrait

du duc d'Orléans son père

Cette œuvre de Pierre Bourguignon entra à l'Académie le 5 mars 1672 ; peut-être est-ce elle qui passe au dépôt de Nesle en l'an IV, ainsi désignée : Minerve tenant un buste de Louis XIII. On la retrouve, vers le milieu du xix* siècle au musée de Versailles, où elle est encore actuellement (n° 3504 du catalogue Soulié).

388 81 Portrait de Bar ois G^''-Est. Geuslain.

Cette œuvre entra à l'Académie le 28 août 1723; on la trouve dans les magasins de Versailles, au commencement de la Restauration, portée comme provenant des Petits-Augustins.; en 1826, elle est envoyée à l'École des Beaux-Arts, d'où, en 1887, elle passe au musée du Louvre qui la possède actuellement (n° 357 du Catalogue sommaire...).

389 82 Portrait de Vanopstat P. Le Bouteux.

Le portrait de Vernansal — et non de Van Opstal — entra à l'Académie le 31 décembre 1728; on le trouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, porté comme provenant des Petits-Augustins; en 1826, il est envoyé à l'École des Beaux-Arts, d'où, en 1887, il passe au musée du Louvre qui le possède actuellement (n» 494 du Catalogue sommaire...).

390 83 Portrait de Le Hongre Bouts.

Ce portrait entra à l'Académie le 6 octobre 1691, environ dix-huit mois après la mort du modèle; on perd sa trace après 1793, à moins qu'on ne veuille reconnaître cette œuvre dans « un portrait de sculpteur » entré au dépôt de Nesle en l'an IV, puis dans « un sculpteur » signalé, au commencement de la Restauration, dans les magasins de Versailles ; le portrait d'un sculpteur inconnu exposé aujourd'hui à Versailles dans les appartements Maintenon (n° 3636 du catalogue Soulié) a chance de s'identifier avec celui de Bouys, si l'on peut prouver qu'il provient de l'Académie ; car Le Hongre est, avec Anguier, le seul sculpteur du xvir siècle dont le portrait nous manque : or nous connaissons les traits d' Anguier qui n'ont rien de commun avec ceux du personnage représenté, lequel appartient incontestablement au XVII® siècle. S'il paraît vraiment très jeune pour > l'âge de Le Hongre au moment de sa mort, il ne faut pas perdre de vue que l'artiste a travaillé après la mort du modèle, et s'est sans doute efforcé de peindre plutôt un beau morceau qu'un portrait ressemblant, comme beaucoup de ses contemporains.

391 84 Portrait de W Chéron M'^' Chéron.

Ce portrait entra à l'Académie le 11 juin 1672 ; il est difficile de dire si c'est lui qui fut exposé aux Salons de 1673 et de 1699, où l'on ne voit, semble-t-il, figurer aucun morceau de réception ; il est vrai que le portrait offert par M'"= Chéron fut plutôt un don gracieux qu'un morceau de réception proprement dit. Peut-être est-il entré en l'an IV au dépôt de Nesle, où se trouve « un portrait de femme » qui pourrait cependant être celui de la mère de Rigaud; en tous cas, au commencement de la Restauration, il est dans les magasins de Versailles, d'où il passe au musée de ce même palais; en 1887, il est transféré au musée du Louvre qui le possède actuellement n" 122 du Catalogue sommaire...).

392 85 Portrait de Duguernier, copié d'après Bourdon .

Barthélémy.

Ce portrait entra à l'Académie en 1664; on perd sa trace après

393 86 Portrait de Testelin, l'aîné. . Nicolas Hallier.

Ce portrait entra à l'Académie le 4 janvier 1665, dix ans après la mort de Testelin; le biographe de Hallier nous dit d'ailleurs que ce tableau était copié d'après Le Brun {Mémoires sur la vie et les ouvrages... des membres de l'Académie royale, t. I, p. 225); mais le procès-verbal de la séance du 4 janvier 1665 nous affirmant que le tableau de Hallier représentait « le portrait de défunct M. Louis Testelin... tenant un tableau de figure », nous en concluons que ce n'était pas la copie du portrait que nous avons rencontré plus haut (no 158), que le Louvre possède encore aujourd'hui et qui ne correspond point à l'indication du procès- verbal. Le Brun aurait donc peint deux fois Testelin, ce qui paraît assez étrange, ou Hallier aurait modifié la composition de Le Brun. L'œuvre d'ailleurs ne reparaît pas après 1793.

394 87 Portrait de Blanchard Benoit.

Ce portrait entra à l'Académie le 29 novembre 1681; on trouve dans les magasins de Versailles, au commencement de la Restauration, un portrait de Blanchard attribué à Blanchard ; ce portrait passe, en 1826, à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre, où il est actuellement (n» 27 du Catalogue sommaire...). Nul doute qu'il ne s'agisse du portrait de Blanchard par Benoist, puisqu'il n'y en eut jamais d'autre à l'Académie et qu'on ne conteste pas que ce tableau provienne de l'Académie. Il faut remarquer que sur l'état des tableaux déposés dans les magasins de Versailles, ce por- ■ trait a perdu son numéro d'inventaire, chose qui est devenue, pour lui comme pour les autres, une cause d'erreurs.

395 88 Portrait d'Adam le jeune ........ Aubry.

Ce portrait fut donné par la veuve de l'artiste le 5 janvier 1781. On le trouve, au commencement de la Restauration, dans les magasins de Versailles, d'où il passe, en 1826, à l'École des Beaux-Arts qui le possède encore.

396 89 Portrait d'Hercule peignant Monsieur le Prince

sur une peau de lion Nicolas Eude.

Ce portrait entra à l'Académie le 15 avril 1673; on perd sa trace pendant longtemps, puis on le trouve vers le milieu du xix" siècle, au musée de Versailles, où il est actuellement (n" 3505 du catalogue Soulié).

397 90 Portrait de Monsieur, frère du roi, et de Madame,

sous la figure de Minerve tenant un bouclier.

Cette œuvre est le morceau de réception de Mathieu le père ; elle entra à l'Académie le 5 octobre 1664; on perd sa trace pendant longtemps, puis on la trouve, vers le milieu du xix» siècle, au musée de Versailles où elle est actuellement (n" 3505 du catalogue Soulié).

398 91 Portrait de Coypel Coypel.

C'est le portrait d'Antoine Coypel par lui-même que l'artiste donna

à l'Académie le l" juin 1715; on le trouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration; mais il a perdu son numéro d'inventaire et est devenu le portrait de Noël-Nicolas Goypel par lui-même, quoi qu'il n'y ait jamais eu de portrait de Noël-Nicolas Goypel à l'Académie ; l'erreur subsista, lorsqu'on 1826 le tableau passa à l'Ecole des Beaux- Arts, et lorsqu'on 1887, il arriva au musée du Louvre où il est encore (n° 175^, ancien 179 du Catalogue sommaire...). L'ancienne attribution a été supprimée dans la dernière édition du Catalogue sommaire des peintures de l'École française, et la paternité de l'œuvre a été rendue très justement à Antoine Goypel.

399 92 Portrait de Galoche Louis Tocqué.

Ce portrait entra à l'Académie le 30 janvier 1734; on le trouve, avec le n" 295, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; il est signalé, au commencement de la Restauration, sur l'état des portraits déposés aux magasins de Versailles, comme provenant des Petits-Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre, où il est actuellement (n° 871 du Catalogue sommaire...). Ge portrait a été gravé par Muller (n° 2174 du Catalogue des planches. .. delà Chalcographie).

400 93 Portrait de Silvestre Valade.

Ce portrait entra à l'Académie le 29 novembre 1754; il est signalé, au commencement de la Restauration, sur l'état des portraits déposés aux magasins de Versailles, comme provenant des Petits-Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux-Arts, et de là, en 1887, au musée du Louvre (n» 891 du Catalogue sommaire...).

401 94 Portrait du cardinal Mazarin .... Le Nain.

Ge portrait entra à l'Académie en 1649 ; il n'avait que 2 pieds et demi sur 2; on perd sa trace après 1793; aucun des deux portraits de petite dimension, actuellement à Versailles, ne peut être attribué à Le Nain,

402 95 Portrait de Dulin Nonotte.

403 96 Portrait de Leclerc Id.

Ces portraits entrèrent à l'Académie le 26 août 1741, et furent exposés au Salon de la même année ; ils sont signalés sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restaui'ation, et ils ont conservé, avec leur numéro d'inventaire, leur attribution exacte; celui de Leclerc semble provenir des Petits-Augustins; en 1826, celui de d'Hulin passe à l'École des Beaux- Arts, où il devient, on ne sait comment, le portrait de de Lyen par de Lyen; peut-être la ressemblance des noms de d'Hulin et de de Lyen a-t-elle amené l'erreur ; toujours est-il qu'en 1887 le tableau passa au Louvre sous cette attribution qu'il conserve encore (n» 220 du Catalogue sommaire...). Il est actuellement dans les magasins du musée, où nous avons constaté qu'il porte à la craie, dans un des angles inférieurs, cette inscription : du Lin. Gelui de Leclerc resta au musée de Versailles, d'où, en 1887, il fut transporté au Louvre (n» 663 du Catalogue sommaire...). Le portrait de Leclerc a été gravé par Delaunay (n° 2207 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

404 97 Portrait de Simon Guillain . . . Noël Goypel.

Ce portrait fut donné à l'Académie, le 31 décembre 1732, par le sculpteur Le Moyne ; l'auteur est Noël-Nicolas Goypel, que l'on dési-

gnait couramment sous le nom de Noël, comme le prouve la mention de son tableau de réception sur les inventaires de l'Académie. Cette confusion de noms explique comment tantôt ce portrait est attribué à Noël, tantôt à Noël-Nicolas Coypel. Au reste, la rédaction du procès-verbal de la séance du 31 décembre 1732 ne permet pas de doute : « Ce portrait, y est-il dit, a été peint par M. Noël Coypel, d'après une ancienne tête qu'avait M. Le Moyne ». Le Moyne n'aurait pu prêter une ancienne tête à Noël Coypel l'aïeul, mort en 1707. Ce portrait se trouve, vers 1820, dans les magasins de Versailles ; il est toujours au musée de Versailles (n" 3403 du catalogue Soulié). Il a été gravé par Surugue (n° 2186 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

405 98 Portrait de Ph. de Champagne d'après un por-

trait peint par lui-même. Ph. de Champagne.

Ce portrait fut donné à l'Académie par le graveur Rousselet, le 27 juin 1682, comme « le portrait de M. Champagne, peint par son fils ». Le mot fils est-il substitué ici au mot neveu? Toujours est-il que jusqu'en 1793, tous les documents sont d'accord pour considérer cette œuvre comme une copie, non comme un original. Le Ph. qui se trouve ici devant le nom de Champagne et qui contredit l'indication portée sur la même ligne, est la seule chose qui ait pu induire en erreur les conservateurs du Louvre. En efîet, dès 1799, ce portrait est exposé, parmi les œuvres de l'École flamande, comme le portrait de Champagne peint par lui-même ; cette attribution a toujours été maintenue sans soulever la moindre objection et figure encore aux catalogues (n» 1947 du Catalogue sommaire des peintures exposées... 1903). Ce portrait a été gravé par Edelinclt (n" 2129 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

406 99 Portrait de Doyen Vestier.

407 100 Portrait de Brenet Id.

Ces deux portraits, exposés au Salon de 1787, entrèrent à l'Académie le 30 septembre 1786 ; ils figurent, avec les n»' 332 et 333, dans IdL Notice des tableaux... dû musée spécial de l'École française ; Tpuis, sur l'état des portraits déposés au commencement de la Restauration dans "les magasins de Versailles, ils sont mentionnés comme provenant des Petits-Augustins ; en 1826, ils passent à l'École des Beaux-Arts, et de là, en 1887, au musée du Louvre où ils sont actuellement (n°' 963 et 962 du Catalogue sommaire...).

408 101 Portrait de La Grenée le jeune. . . . Mosnier.

409 102 Portrait de Bridan Id.

Ces deux portraits, dont le premier fut exposé au Salon de 1789, entrèrent à l'Académie le 31 mai 1788 ; celui de La Grenée l'aîné (et non le jeune) figure sous le n» 165 dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'École française; il est mentionné sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles, comme provenant des Petits-Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux- Arts, et, en 1887, au musée du Louvre où il est actuellement (n" 653 du Catalogue sommaire...). — Le portrait de Bridan, qu'aucun document ne signale au XIX* siècle, est actuellement à l'École des Beaux-Arts, où il a dû être oublié lors de la dispersion du musée des Petits-Augustins.

410 103 Portrait de L'Argilière . . . Ch.-Ét. Geuslain.

Ce portrait entra à l'Académie le 28 avril 1723, il est signalé, sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au com-

mencement de la Restauration, comme provenant des Petits-Augustins ; en 1826, il passe à l'École des Beaux-Arts, et, en 1887, au musée du Louvre où il est actuellement (n° 358 du Catalogue sommaire...). Ce portrait a été gravé par Dupuis (n° 2202 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

411 104 Portrait de Mignard.

Ce portrait fut donné par la fille de Mignard, la comtesse Feuquières, le 28 septembre 1696; ni les procès-verbaux de l'Académie, ni les inventaires et récolements, ni aucun document du xviii* siècle n'indiquent l'auteur de cette œuvre que l'on perd de vue pendant la période révolutionnaire et pendant le premier empire; mais, en 1815, dans la Notice des tableaux de diverses écoles exposés dans le grand salon du musée royal... on trouve ce portrait attribué à Mignard avec le portrait de Le Brun par Largillière attribué lui aussi à Le Brun. Personne, pendant tout le xix° siècle, ne s'est ému de cette attribution fantaisiste qui figure toujours aux catalogues. En réalité, nul ne peut dire actuellement quel est l'auteur de cette œuvre ; mais on peut affirmer que ce n'est point Mignard dont le nom n'aurait pas été omis parla donatrice, sa fille (n° 640 dn Catalogue sommaire...).

412 105 Portrait de Hurtrelle Halle, père.

Ce portrait fut donné, le 3 juin 1752, par le notaire Hurtrelle, fils du sculpteur Hurtrelle ; il est signalé comme provenant des Petits- Augustins, sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration. En 1826, il passe à l'École des Beaux- Arts, et, de là, au musée du Louvre, qui le possède depuis 1887 (n» 401 du Catalogue sommaire...).

413 106 Portrait de Ratabon, surintendant des bâtimens.

Rabon.

Ce portrait entre à l'Académie le 3 juillet 1660; on perd sa trace après 1793.

414 107 Portrait de Mignard père, d' Avignon, peignant

une Vierge Mignard, fils.

Ce portrait de Nicolas Mignard, par Paul Mignard, entre à l'Académie le 11 juin 1672, quatre ans après la mort de Nicolas Mignard. C'est sans doute lui qu'on trouve au dépôt de Nesle sur une liste de tableaux réservés par le muséum central. Il est porté comme appartenant au Muséum, ainsi que quelques autres tableaux de l'ancienne Académie, et est ainsi désigné : « Saint Luc peignant la Vierge, par P. Mignard où est son portrait. Hauteur, 4 pieds ; largeur,

3 pieds, sur toile ». En 1811, part du Louvre pour Lyon un tableau ainsi désigné : Mignard, Un artiste peignant une Annonciation,

4 pieds 10 pouces, sur 3 pieds 10 pouces. Ancienne collection ». La mention ancienne collection a été ajoutée après coup. Ce tableau est toujours au musée de Lyon, désigné comme le portrait de Nicolas Mignard par lui-même. On ne peut guère douter que ce soit le portrait de Nicolas Mignard, par Paul Mignard.

415 108 Portrait de Le Clerc, chevalier romain.

On lit dans le supplément de l'inventaire de 1775 : « Portrait de Sébastien Leclerc, chevalier romain, acheté de M"»» Joullain, sa petitefille ». L'achat fut autorisé par l'Académie, le l""^ avril 1786, au prix de 600 livres, et comprenait la planche gravée par Duflos d'après

ce portrait (n° 2206 duCafalogiie des planches... de la Chalcographie), et les épreuves appartenant à M"'' Joullain. On trouvera plus loin, dans la liste des planches et portraits appartenant à l'Académie, l'indication que « le graveur » est aussi l'auteur du tableau (voir page 249). Aucun autre document ne vient confirmer cette attribution que nous donnons sous réserves. On perd la trace de l'œuvre pendant longtemps; il semble que ce soit elle qu'on retrouve vers le milieu du xix^ siècle au musée de Versailles (n° 3587 du catalogue Soulié).

417 110 Deux autres portraits inconnus.

418 111 Portrait de Boucher Landeberg.

419 112 Portrait de Natoire Id.

Ces deux portraits de Lundberg, dont le premier fut exposé au Salon de 1743, entrèrent à l'Académie le 28 janvier 1741; on les trouve exposés au musée du Louvre en 1817 pour la première fois, semblet-il; ils y sont encore aujourd'hui (n»^ 1165 et 1166 de la Notice des dessins... de F. Reiset).

420 113 Portrait de Belle (sur cuivre) Lom.

Ce portrait entra à l'Académie le 27 février 1779 et fut exposé au Salon de la même année; on le trouve signalé ainsi sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles vers 1820 : « Loir (des Gobelins). — M. Belle, peintre des Gobelins, au pastel ». Il est aujourd'hui au musée du Louvre (n" 1164 de la Notice des dessins... de F. Reiset).

421 114 Portrait de Chardin La Tour.

Ce pastel fut donné à l'Académie par Chardin le 7 janvier 1775; il est exposé dès l'an V au musée du Louvre où il se trouve encore aujourd'hui (n° 821 de la Notice des dessins... de F. Reiset).

422 115 Portrait de Pajou M^' Guiart.

Ce pastel, exposé au Salon de 1783, entra à l'Académie le 31 mai 1783 ; on le trouve signalé, avec le n° 116, dans la Notice des tableaux... du musée spécial de l'Ecole française; il figure sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration. Il est actuellement au Louvre (n» 785 bis de la Notice des dessins... de F. Reiset).

423 116 Portrait de Dumont le Romain. . . M^® Roslin.

Ce pastel fut donné par Roslin le 29 avril 1786. On perd longtemps sa trace, puis on le retrouve au musée du Louvre où il est actuellement (n» 1298 de la Notice des dessins... de F. Reiset).

424 117 Portrait de Cars Perronneau.

Ce pastel, exposé au Salon de 1759, entra à l'Académie le 25 mai 1782. On lit au procès-verbal de la séance tenue ce jour-là : « M. Miger, graveur, a offert à la Compagnie la planche, gravée par lui, du portrait de M. Cars, conseiller de cette Académie. L'Académie a arrêté d'en faire l'acquisition pour le prix de 300 livres ». Le supplément de l'inventaire de 1775 nous apprend, d'autre part, que le portrait ici mentionné fut acheté par l'Académie : il est probable qu'il fut compris dans le marché passé le 25 mai 1782. On perd pendant longtemps la trace de cette œuvre qui est maintenant au musée du Louvre (n° 1247 de la Notice des dessins... de F. Reiset). Ce por-

trait a été gravé par Miger (n° 2123 du Catalogne des planches.,, de la Chalcographie).

MARBRES Groupes et figures.

425 25 Hercule enchaîné par l'Amour .... Vinache.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 mai 1741 ; elle était dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, et, en 1854, au Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 840 du Catalogue sommaire des sculptures... 1897).

426 26 Vulcain Goustou, fils.

Cette œuvre entra à l'Académie le 28 juillet 1742; elle était dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, et, en 1854, au Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 545).

427 27 Une Nayade Challe.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1755, entra à l'Académie le 29 mai 1756; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles; en 1852, Duvivier la signale à Meudon d'après les inventaires du Louvre. On perd ensuite sa trace.

428 28 Morphée Houdon.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1771 et qui figura elle-même au Salon de 1777, entra à l'Académie le 26 juillet 1777; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'École des Beaux-Arts pour le Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (no 709).

429 29 Méléagre Boizot, fils.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1779, entra à l'Académie le 28 novembre 1778; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'École des Beaux-Arts pour le Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n" 502).

430 30 Un athlète mourant Julien.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1779, entra à l'Académie le 27 mars 1779 ; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'École des Beaux-Arts pour le Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n° 749).

431 31 Le Génie du Printems Moinot.

L'œuvre de Monnot, dont le modèle fut exposé au Salon de 1771, est entrée à l'Académie le 28 août 1779; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'École des Beaux-Arts pour le Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n» 768).

432 32 Jésus-Christ à la colonne Frangin.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1737, n'entra à l'Académie que le 31 janvier 1767; elle était, à la fin delà Restau-

ration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n" 679).

433 33 Le berger Paris Gillet.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1755 et qui figura elle-même au Salon de 1757, entra à l'Académie le 30 avril 1757 ; elle était, à la fin de la Restauration, au Grand-Trianon, et, en 1854, au Louvre, qui la conserve encore aujourd'hui (n» 689).

434 34 Le martyr de saint André d^ Huez.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1761 et qui figura elle-même au Salon de 1763, entra à l'Académie le 30 juillet 1763 ; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre qui la conserve encore aujourd'hui

435 35 Un fleuve Caffiery.

Cette œuvre dont lé modèle fut exposé au Salon de 1757 et qui figura elle-même au Salon de 1759, entra à l'Académie le 28 avril 1759 ; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre qui la consei've encore aujourd'hui (n° 518).

436 36 Un berger endormi Vassé.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1748 et qui figura elle-même au Salon de 1751, entra à l'Académie le 28 avril 1751 ; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n" 836).

437 37 Narcisse Allegrain.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1747 et qui figura elle-même au Salon de 1753, entra à l'Académie le 31 décembre 1751 ; on perd sa trace après 1793.

438 38 Milon de Crotone Dumont, fils.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1753, et qui figura elle-même au Salon de 1769, enti'a à l'Académie le 29 octobi'e 1768 ; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre, qui la conserve encore aujourd'hui (no 662).

439 39 Un berger De Mouchy.

Cette œuvre dont le modèle fut exposé au Salon de 1767, et qui figuraelle-même au Salon de 1769, entra àl'Académie le 25 juin 1768; elle était, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre, qui la conserve encore aujourd'hui

440 40 Œdipe détaché de l'arbre par un soldat

Le Comte.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1771, entra à l'Académie . le 27 juillet 1771 ; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'École des Beaux- Arts pour le Louvre qui la conserve encore aujourd'hui (n" 751).

Petits marbres.

451(5?c)5 Un buste.

Il s'agit probablement du buste de Coyzevox par lui-même, mentionné dans le supplément de l'inventaire de 1775 avec cette indication confirmée par les procès-verbaux de l'Académie : « Buste en marbre de M. Coyzevox fait par lui-même, offert à l'Académie delà part de M. Goustou, architecte du roi, petit neveu de cet artiste, 6 septembre 1788. » Dans l'état dressé par Lenoir, en 1816, figure le buste d'Antoine Coyzevox par Jean-Baptiste Le Moyne, signalé au catalogue de l'an V, et provenant de la salle des antiques {Archives du musée des monuments français, t. III, p. 198). Les attributions de Lenoir étant souvent sujettes à caution, on peut croire que le buste, parvenu aux Petits-Augustins, était celui de l'Académie. Fut-il transporté à Versailles? En tous cas, sur l'état des sculptures conservées dans les magasins à la fin de la Restauration, nous trouvons : « Coyzevox. — Charles-Antoine Coyzevox, sculpteur. — Buste, O^jG?. Envoyé à Paris, le 17 mars 1824. » Cette fois, il s'agit bien de l'ouvrage ayant appartenu à l'Académie et qui est toujours conservé au Louvre, où il est exposé en 1855 (n» 553).

Terres cuites.

452 1 La Victoire qui ramène la Paix en France, allégo-

rie sur la paix {groupe). Michel-Ange Slodtz.

Cette œuvre de Slodtz qui ne fut jamais qu'agréé fut exposée au Salon de 1755. Donnée par Le Moyne après la mort de l'artiste, elle entra à l'Académie le 5 octobre 1765. C'était sans doute le modèle d'un groupe destiné à Choisy, mais qui ne fut jamais exécuté. On perd sa trace après 1793, comme celle de presque tous les plâtres et terres cuites appartenant à l'Académie.

453 2 Marsyas Loir.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 avril 1746, lorsque Loir fut admis en qualité d'agréé; le 27 février 1779, elle fut acceptée en remplacement de son second morceau de réception de peinture. C'est probablement elle qui se trouve dans les dépôts de Versailles à la fin de la Restauration sous cette désignation : « Inconnu. — Le satyre Marsyas attaché à un arbre (terre cuite). — 0"",65 «. Elle revint sans doute au Louvre en même temps que beaucoup d'œuvres ayant appartenu à l'Académie, mais ne fut pas exposée et se trouve actuellement dans les magasins du musée.

454 3 Jullienne Loir.

Ce buste fut donné par Loir à l'Académie le 2 juillet 1785. On perd sa trace après 1793. Mais il est permis de se demander si le prétendu Louis XV, conservé à la bibliothèque de l'École des Beaux- Arts, n'est pas l'œuvre ici mentionnée. On afTirme en effet que ce pseudo-Louis XV vient de l'Académie où il n'y eut jamais d'autre buste de ce roi que celui de Gois, et où celui de Julienne seul pouvait lui ressembler. Or le buste de Julienne était encore aux Petits- Augustins en 1816 (Archives du musée des monuments français, t. III, p. 212) ; c'est une des très rares terres cuites qui n'aient pas été bri-

sées. Il serait donc assez vraisemblable que, n'ayant pas été déplacée depuis 1816, elle s'identifiât avec le buste de la bibliothèque de l'École des Beaux-Arts.

455 4 Le Moyne La. Tour.

Il s'agit évidemment du buste de La Tour par Le Moyne, exposé au Salon de 1748, que Gaffléri offrit à l'Académie le 5 juillet 1788 et dont on perd la trace après 1793.

456 5 L'Argilière Le Moyne, père.

Ce buste, exposé au Salon de 1737, fut donné par Le Moyne le 27 août 1746; on perd sa trace après 1793.

457 6 Parrocel Le Moyne.

Le buste de Parrocel avait été donné par Le Moyne à cet artiste ; celui-ci le légua à son tour à Le Moyne qui l'offrit à l'Académie le 19 août 1752; on perd sa trace après 1793.

Plâtres moulés sur T antique.

Le Vénus pudique.

Castor et Pollux, et, sur le même pied, une petite

figure.

Diane chasseresse.

Germanicus.

Vénus aux belles fesses.

Cincinnatus.

Plâtres modernes.

464 40 Le médaillon d^Errard.

Cette œuvre, moulage pris sur la sépulture d'Errard à St-Louisdes Français, fut offerte par Caffiéri le 30 janvier 1773 ; on perd sa trace après 1793.

465 41 Aristée pleurant la perte de ses abeilles. . Goix.

Cette œuvre, qui était le modèle du morceau de réception imposé à Gois avant qu'on lui eût demandé le portrait du roi, fut exposée au Salon de 1767 et donnée par lui à l'Académie le 23 février 1770. Le procès-verbal indique qu'elle est en terre cuite et non en plâtre Elle semble aujourd'hui perdue.

Plâtres, bustes.

466 42 Buste d'André Saccy.

467 43 Buste d'André' del Sarte.

Ces deux bustes, moulés sur la sépulture des artistes, furent donnés par GafFiéri le 30 avril 1773; ils semblent aujourd'hui perdus.

Dessins.

468 2 La publication de la paix Parrocel.

Ce dessin fut légué par Parrocel à l'Académie qui en prit possession le 1" juillet 1752. Il avait 110 pieds de long sur 1 pied 10 pouces de haut; le 26 juin 1762, le comte de Caylus donna une table à rouleaux qui permettait de le développer. On perd la trace de ce dessin après 1793.

469 3 La colonne théodosienne dessinée à la plume.

Ce dessin fut légué par un bourgeois de Paris nommé Accard. L'Académie en prit possession le 28 mars 1676. Ce dessin, d'une grandeur énorme, avait été réduit par Paillet et gravé par Vallet qui, le 26 août 1702, donna, pour sa réception, deux estampes et le dessin de Paillet d'après lequel elles étaient gravées. On perd la trace du dessin original après 1793; mais la réduction de Paillet est conservée parmi les dessins appartenant au musée du Louvre.