V->ANTARINA (Ursule ASTORI, dite Isabelle, dite La
Voy. Sticotti (Fabio).
V^APITAN (Le).
Voy. Mansac (François) ; ToRTORm Joseph).
ARLIN (Charles-Antoine BERTINAZZI, dit).
Voy, Bertinazzi (Charles-Antoine).
fARLINE (Marie-Gabrielle MALAGRIDA, dite).
Les débuts de cette actrice à la Comédie -Italienne eurent lieu, le 31 janvier 1780, dans le rôle de Lucettede V Épreuve, pièce en un acte, de Marivaux, et par le rôle de Lucette dans Silvain, paroles de Marmontel, musique de Grétiy. La figure charmante et la physionomie sympathique de la jeune artiste lui conquirent tous les suffrages. On lui trouva du naturel, de l'intelligence et une aisance d'autant plus rare que c'était la première fois qu'elle paraissait sur un théâtre. Elle joua ensuite la soubrette dans le Jeu de V Amour et du Hasard, comédie en
Carline. 103
trois actes, de Marivaux; Bahet dans les Sabots, pièce en un acte, paroles de Sedaine, musique de Duni, et Betsy dans le Roi et le Fermier, pièce en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Monsigny.
Reçue d'abord à l'essai et aux appointements de i ,800 livres par an. M"* Carline obtint un quart de part le 11 janvier 1781 , et le 20 janvier 1786, elle fut portée à demi-part.
Les meilleures créations de cette actrice furent Colas dans Fanfan et Colas, comédie de M"* de Beaunoir, représentée le 7 septembre 1784; Zélia dans la Négresse, comédie en deux actes, de Radet et Barré, jouée le 15 juin 1787; Guillot dans CAestine, drame en trois actes, paroles de Magnitot, musique de Duni, représenté le 15 octobre 1787, et Théodore dans Ferdinand, ou la Suite des Deux pages, pièce en trois actes, paroles et musique de Dézaides, jouée le 19 juin 1790.
Une note manuscrite, qui date de l'année 1787 et où se trouve consignée l'opinion du comité du Théâtre sur chacun des artistes qui composaient alors la compagnie, parle en ces termes de M"* Carline :
« La naïveté et le plus aimable naturel font les talens de cette charmante actrice ; il eft fâcheux qu'elle ait fi peu de voix, mais il eft intéreffant de la conferver et à défirer qu'on l'emploie fouvent. »
M"* Carline quitta le théâtre vers 1801 et mourut en 18 18, à l'âge de s S ^ns ; elle avait épousé un danseur de l'Opéra, nommé Nivelon.
(^Archives naiionaUs, O*, 848. — Grimtn, Correspondauet litiérain, XII, 198 ; XIII, 412, 470 ; XV, 121. — Mémoires secrets, XXVI, 241. — Journal de Paris, 1780, ï^ février. — Les SpectaeUs de Paris, 1781.)
104 L^^ Catnidiens italiens.
1780. — 20 février, x M^ Carline est reçue à Vessai et aux appointements de 1,800 livres.
Nous maréchal duc de Richelieu, pair de France, premier gentilhomme de la chambre,
Avons reçu à TefTai et aux appointemens de 1800 livres fur le théâtre de la Comédie-Italienne la demoifelle Carline pour y jouer les rôles où elle y fera jugée néceflaire.
20 février 1780.
Signé : Le Maréchal duc de Richelieu.
(Arehivts uélionaUs, O', 846.)
1781. — II janvier.
Af « Carline est reçue à quart de part.
Nous maréchal duc de Richelieu, pair de France, premier gentilhomme de la chambre du Roi,
Avons reçu, fous le bon plaifir de Sa Majeilé, la demoifelle Carline au nombre de fes comédiens ordinaires à quart de part.
Paris, le II janvier 1781.
Signé : Le Maréchal duc de Richelieu.
(^Archivés natioMaUsf 0',n846.)
1786. — 20 janvier.
M ''« Carline est augmentée d'un quart de part.
Nous maréchal duc de Richelieu, pair de France, premier gentilhomme de la chambre du Roi,
Catinon. 105
Avons accordé à la demoifelle Cariîne un quart de part d'augmentation pour avoir lieu à compter de Pâques prochain. Paris, le 20 janvier 1786.
{Arthivts nationalts, O', 846.)
fATINON (Catherine-Antoinette FOULQUIER, dite). On ajoutera ici quelques nouveaux détails à ceux déjà donnés sur cette actrice , dans l'article consacré à Charles- Antoine Bertinazzi, dit Carlin, dont elle était la belle-sœur. En 1760, la salle de rhôtel de Bourgogne, où les comédiens italiens donnaient leurs représentations , ayant besoin d'être restaurée , ils transportèrent leur théâtre sur le boulevard du Temple , et s'installèrent provisoirement dans le local occupé précédemment par Antoine Fouré, peintre et entrepreneur de spectacles forains, qui venait d'y faire jouer avec un grand succès une pièce à machines de Servandoni : la Descente d'Énéeaux enfers. Le 10 mai, la Comédie- Italienne y inaugura la série de ses représentations par les Talents à la mode, comédie en trois actes et en vers libres, de Boissy, et par la Soirée des Boulevards, pièce dont Favart est l'auteur et à laquelle, pour la circonstance, il ajouta quelques scènes nouvelles. Avant le spectacle, M"* Catinon adressa aux spectateurs le compliment suivant :
Meilleurs, nous ne pouvons mieux vous prouver notre ardeur pour vous plaire qu'en rouvrant notre théâtre par une nouveauté. Puiffe-t-elle être digne de votre indulgence ! Vous êtes accoutumés, Medieurs, à ne pas nous juger avec févérité ; vous exigez moins de nous que du théâtre de la nation et vous en exigez plus que des théâtres de fociété où les auteurs et les acteurs font toujours accueillis ; on leur fait gré avec raifon de ce qu'ils veulent bien aflbcier leurs amufemens avec la bienveillance de leurs amis et de ce qu'ils tirent parti de leur loiflr même pour en ofTrir un hommage aux talens. Vous nous demandez un peu davantage, vous vous fervez de vos lumières pour nous empêcher de nous négliger trop, vous vous fervez de vos bontés pour nous encourager. C'ed ainfi que vous réufliiTez à former des acteurs et
io6 Les Comidiens italiens.
qu'en vous prêtant à la foiblefle de leurs premiers eiiais, vous leur donnez des forces pour s'élever un jour. Permettez-moi» MeflieurSy de vous réciter une fable qui me paroit avoir affez de rapport à ce fujet :
Le maître d'un jardin, riche propriétaire,
N'épargnoit rien pour fatisfaire Et fon goût et fes yeux.
Dans une ferre chaude un jardinier coûteux Dérangeoit les faifons et changeoit la nature,
Corrigeoit Tair, ou fec, ou pluvieux, Et fîxoit le degré de fa température.
Tous les fruits fentoient Feau ; Ton en faifoit des dons ; Comme ils ne coûtoient rien, on les trouvoit fort bons.
A côté de cet homme riche
Étoit un pauvre marager
Qui ne poffédoit qu'un verger
Qu'il ne laiflbit jamais en friche.
Les arbres expofés aux injures de l'air.
Tous leurs fruits dépendoient des rigueurs de l'hiver ; Si le printemps n'avoît que de douces haleines, La fleur en fe nouant devenoit un bouton.
Si les vents orageux trahifToient la faifon,
La fleur tomboit, l'homme perdoit fes peines.
Cet apologue oflre la vérité.
Le poflefleur dans l'opulence Peint, en donnant fes fruits en abondance
Un auteur de fociété ;
On en exalte l'excellence.
Mais un auteur public eft un arbre en plein vent. Et vous êtes, Meflieurs, les maîtres àts orages. Hélas 1 dès le premier, l'arbre périt fouvent. Lorfque vous accordez l'honneur de vos fufFrages, Il éprouve auÛitôt les douceurs du printemps. Vos applaudi flfemens des zéphyrs font l'image. Et fes premières fleurs, dont il vous fait l'hommage, Deviennent quelquefois des fruits avec le temps.
{Les Spectacles de Paris, 1761. — Œwotts de M. et Jtfuic Favart. Paris, Eugène Didier, p. 181. — Les Spectacles de la Foire, I, 35a.)
Voy, Bertinazzi (Charles-Antoine).
Cbampville. 107
CHAMPVILLE (Gabriel-Éléokor-Hervé du BUS, dit), dit SoLi. Frère de Préville , comédien du Roi de la troupe française, Champville débuta à la Comédie-Italienne en 1749, par un rôle ^amoureux, dans la Surprise de la haine, comédie en trois actes, de Boissy. En 1759, il fut reçu aux appointements de 3,000 livres et on lui accorda les mêmes privilèges qu'aux artistes reçus à part ou portion de part.
Champville, qui est également connu sous le nom de Soli, qu'il portait au théâtre, fut toujours un acteur fort médiocre. Dans la comédie il remplissait les rôles ai amoureux et dans les parodies les rôles de paysans et même de vieilles femmes .
Il quitta la Comédie^talienne en 1769 avec une pension de 1,500 livres.
Champville était encore vivant au commencement de Tannée
{Almanach dts gtns ^esprit, par Chevrier, 1762.
— Grimm, Correspondant* littéraire, VI, 228.
— Les Spectacles de Paris, 1789. — Jal, Dictionnaire de biographie, p. 356 et 613.)
1751. — 28 décembre.
La veuve de Jean-François Botot-Dangeville porte plainte contre GahrieUÈÎéonor- Hervé du Bus, dit Champville, et sa femme qut Yavaient grossièrement injuriée.
L'an 17$ I le mardi 28 décembre, deux heures et demie de relevée, en rhôtel de nous Michel-Martin Grimperel, etc., eft comparue Marie-Âlexandrine Bevenot, veuve de Jean-François Botot-Dangeville, comédien, demeurant rue Pavée, paroifTe St-Sauveur : Laquelle nous a dit que cejourd'hui fur le midi elle comparante étant allée chez une perfonne de ifa connoiflance, y a appris que Tépoufe du fieur Dubus, dit Champville, comédien, demeurant dans la môme maifon qu'elle comparante, avoit dit d'elle comparante les
io8 Les Comidiens italiens.
fottifes les plus grofEères ; qu'elle comparante, après avoir défabufé la perfonne qui lui faifoit ce rapport, Ta priée d'envoyer chercher ledit Aeur de Champville et de l'engager à faire taire fa femme ; qu'il y a un inftant elle comparante étant chez le principal locataire de la maifon où elle demeure, ledit fleur Champville, qui arrivoit de l'endroit où on l'avoit envoyé chercher, ayant aperçu elle comparante, l'a accablée d'injures, l'a traitée de
f..... p des rues et Ta menacée en lui difant qu'elle le lui payeroit ; que
comme elle comparante a un intérêt fenfîble d'avoir dudit fieur de Champville et fon époufe une réparation et des dommages et intérêts proportionnés aux injures qui lui ont été dites et de fe mettre à l'abri des menaces qui lui ont été faites par ledit fleur Champville, c'efl la raifon pour laquelle elle a pris le parti de fe retirer par -devers nous pour nous rendre la préfente plainte.
Signé : Marie-Alexandrine Bevenot, veuve Dangeville.
ÇJrthivtt n»iioHûUt,Yt 13,376.)
1759. — 21 avril.
Riception de GabrieUÈÎèonor-Hervi du Bus, dit Champville, aux appointements de )yOOO livres; du sieur Marignan aux appointements de 2,400 livres, et de Pierre- Antoine-François Vironèseaux appointements de 2,000 livres.
Nous duc d' Au mont, pair de France, premier gentilhomme de la chambre chargé du détail des fpectacles :
Sur les repréfentations qui nous ont été faites par les comédiens italiens que leur troupe n'étoit pas afTez nombreufe pour fournir au fervice de la cour et de Paris et ayant reconnu, par les éclaircifTemens que nous avons pris, qu'il manquoit effectivement plufleurs acteurs pour les différens caractères néceffaires à la repréfentation des pièces italiennes et françoîfes, nous avons cherché à remplir les places vacantes et à afTurer le fervice de la cour et de Paris, en évitant toutefois l'inconvénient qu'il y auroit à admettre trop promptcment à part ou portion de part des fujets dont les talens et l'utilité ne feroient pas affez éprouvés. C'eft dans cette vue, qu'après avoir pris les ordres du Roi, nous avons reçu les fieurs Chamville, Marignan et Véronèfe fils, auxquels au lieu de part il fera fixé des appointemens annuels, favoir : 3000 livres au fieur Chamville, 2400 livres au fieur Marignan et 2000 livres
Chenard. — Ciavarelli. 109
au fieur Véronèfe fils, lefquelles fommes feront payées à chacun d'eux de mois en mois à compter du !•' du préfent mois d*avril.
Les fiears Chamville, Marignan et Véronèfe fils, ainfi que tous ceux qui dorefnavant feront reçus à appointemens, ferviront à la cour et à Paris et joueront les rôles pour lefquels ils feront compris dans le répertoire général que nous nous propofons d'arrêter ; ils auront voix délibérative dans les affemblées et jouiront des jetons et des 20 fous par jour de repréfentations appelés manfes, ainfi que les comédiens reçus à part ou portion de part.
Lorfque les fieurs Chamville, Marignan et Véronèfe fils, ainfi que tous acteurs et actrices reçus à appointemens, auront mérité par leurs fervices d'être admis à part, ils dateront pour la penfion du jour de leur ordre de réception à appointemens
Paris, le 21 avril 1759.
(^Archives nationales f O*, 84^0
Voy, Lejeune (Jean-François).
Signé : Le Duc d'Aumont.
HENARD (Simon).
Voy, Saint-Aubin (M»*)-
CIAVARELLI (Alexandre-Louis) , dit Scapin. Ciavarelli, né vers 1702 à Naples, débuta à la Comédie-Italienne le 2 septembre 1739, par le rôle de Scapin, dans une pièce à canevas, la Cameriera, déjà représentée sur le même théâtre en 171 6, sous le titre à' Arlequin, mari de la femme de son maître, ou la Cameriera nobile. Le nouvel acteur fut accueilli favorablement; on lui trouva de l'intelligence, de la vivacité, une grande précision de gestes et de mouvements et surtout une physionomie bien en rapport avec le personnage de fourbe astucieux qu'il était chargé de représenter. Pendant trente ans, Ciavarelli s'acquitta à la satisfaction générale de son emploi de Scapin, qu'il abandonna en 1769, époque où il quitta le théâtre avec la pension de retraite.
I lo Les Comédiens italiens.
Cet acteur, que Goldooi assure avoir été un excellent pantomime, n'eut pas, paraît-il , le bonheur de plaire à Grimm , l'auteur de la Correspondance littéraire, qui prétend que Ciavarelli n'attira jamais personne à la Comédie et qu'il touchait chaque année les 12,000 ou 15,000 livres auxquelles se montait une part entière au Théâtre-Italien , sans avoir d'autre peine que de proférer deux fois par semaine ces mots : Sto coquin ^Arlequin ! Peutêtre faut-il voir dans les opinions religieuses du comédien la raison du peu de cas que faisait de son talent le critique libre penseur, Ciavarelli était en effet fort pieux, et la fabrique de l'église Saint- Sauveur, sa paroisse, le comptait au nombre de ses marguilliers. Sa fortune, qui était assez considérable et qu'il avait, dit-on, acquise dans des opérations de Bourse, lui permettait de faire quelque bien et de se montrer compatissant sans ostentation. Cet honnête homme qui, selon l'expression ironique de Grimm, avait voulu « mettre un intervalle entre la vie et la mort, à l'exemple de Charles -Quint et d'autres grands hommes», jouit peu de temps du repos que lui avait procuré sa retraite, car il mourut le 12 juin 1774, cinq ans environ après avoir renoncé à la comédie.
Ciavarelli, dont un pamphlétaire célèbre a dit qu'il faisait beaucoup d'honneur à son état, a inspiré à un poète anonyme les vers suivants :
Ciavarelli met tant de grâces Q.uand il repréfente Scapin»
Qu'à Tes lazzis, à fcs grimaces On le prendroit pour Arlequin I
{Mercure de France, l^\^. — CaUmdrier historique des Théâtres, 1751. — Grimm, Correspondance littéraire, VI, aiS. — Almanach des gens d'esprit, par Chevrier, 1762. — Mémoires de Gol' doni, III, 15.)
Ciavarellû m
1754. — 25 avril.
Extrait du contrai de mariage d'Alexandre Louis Ciavareîîi et de Marie-Jacqueline Commoîei.
Du contrat de mariage paffé par-devant Baron, notaire à Paris, le 25 avril 1754, entre Alexandre-Louis Ciavarelli (i;, officier du Roi, demeurant à Paris, rue Pavée, paroifle St-Sauveur, majeur, fils de feus Antonio Ciavarelli, originaire de la ville de Naples, et de Dominique Spadafora, fes père et mère, pour lui et en fon nom, d*une part ; et demolfelle Marie-Jacqueline CoramoUet (2), fille majeure de feus Jean-Jacques Commollet, maître tailleur à Paris, et de Marie-Jeanne Bachelier, fes père et mère, ladite Commollet demeurant à Paris, fufdites rue et paroifle, d'autre part, a été extrait ce qui fuit :
Ledit fieur Ciavarelli et ladite demoifelle Commollet, voulant fe donner des marques de la tendre amitié qu'ils ont Tun pour Tautre, fe font, par ces préfentes, fait donation mutuelle entre vifs, Tun à l'autre et au furvivant d'eux ce acceptant refpectivement, de tous les biens meubles et immeubles, acquêts, conquêts, propres et autres qui fe trouveront leur appartenir et au premier mourant d'eux au jour de fon décès, pour par le furvivant jouir et difpofer du tout en pleine propriété comme bon lui femblera, pourvu toutefois qu'au jour du décès du premier mourant il n'y ait aucun enfant vivant ifTu dudit mariage, ou qu'y en ayant ils viennent à décéder mineurs et fans poftérité légitime, auquel cas la donation ci-deflus reprendra fa force et aura fon effet, comme s'il n'y avoît pas eu d'enfans du futur mariage.
^Archives nationales, Y, 380.)
1772. — 29 mai.
Deux peintres en bâtiments se plaignent des violences d* Alexandre-Louis Ciavarelli qui les a injuriés et leur a fait perdre plusieurs journées de travail.
L'an 1772, le vendredi 29 mai, huit heures du matin, en l'hôtel et pardevant nous François Bourgeois, etc., font comparus Jofeph Parque et Jean-
(i) Ciavarelli avait déjà été marié une première fois à Madeleine Bonami, qu'il avait épousée à Naples, en 1724, et qui mourut en 1751.
(2) Marie-Jacqueline Commolet, seconde femme de Ciavarelli, mourut le 50 juillet 1769.
(Jal, Dictionnairt d* hio^aphù, p. }87.)
112 Les Comédiens italiens.
Marin Eloin, tous deux peintres en bâtimens, demeurant le premier, rue Aubry-le-Boucher, chez un marchand de chocolat, paroiffe St-Leu-St-Gilles, et le fécond, rue de la Mortellerie, au coin de la rue Geoffroi-Lafnier, paroifle St-Gcrvais : Lefquels nous ont dit que M* Bégon, procureur au Châtelet, propriétaire d'une maifon rue Montorgueil, au coin de la rue Pavée, les y a envoyés il y a environ 8 jours pour le fieur Leroy, leur msdtre, afin d'y réparer nonfeulement Tefcalier et le reblanchir, mais encore pour repeindre les chàflis en dehors de ladite maifon, pour leur confervation et celle des jets d*eau des croifées dans la crainte de pourriture ; que le fieur Ciavarelli , ci-devant Scapin de la Comédie-Italienne, qui occupe cette maifon par bail qui doit expirer le premier juillet prochain, les ayant entendus travailler, eft defcendu avec fon fils et un domeftique et leur a dit que s'ils ne fe retiroient promptement il alloit leur faire donner une volée de coups de bâton par fon domeftiqué ; que fur Texpofé des ordres qu'ils avoient du propriétaire de travailler, ledit ficur Ciavarelli a voulu les jeter en bas de leur échelle, ce que voyant les comparans et pour éviter les fureurs et l'effet des menaces dudit fieur Ciavarelli, ils ont pris le parti de fe retirer et d'aller rendre compte i M® Bégon de la réfiftance et du trouble qu'ils venoient d'éprouver ; que ledit M^ Bégon les a encore chargés de nouveau de fe rendre aujourd'hui à fa maifon pour continuer leurs travaux en vertu de fon droit de propriété, ayant intérêt de faire faire lefdites réparations, le nouveau principal locataire devant entrer en jouifTance au premier juillet prochain en vertu du bail qu'il lui en a paffé ; qu'ils s'y font rendus il y a environ un quart d'heure et qu'ils ont encore éprouvé le même empêchement de la part dudit Ciavarelli, qui les a encore menacés de les maltraiter et leur a dit des injures. Et comme ils n'ont pu faire les travaux nécefifaires en ladite maifon, ont perdu leurs journées par fuite de l'oppofition réitérée dudit fieur Ciavarelli et qu'ils ont intérêt de fe pourvoir contre lui à l'efiet de répéter tels dommages et intérêts qu'il appartiendra, ils ont été confeillés de venir nous rendre la préfente plainte.
Signé : Parque ; Eloin ; Bourgeoi-s.
(Archivti natioHuUt, Y, 11,96).)
INTHIO (Marc-Antoine ROMAGNESI, dit).
Voy. RoMAGNEsi (Marc-Antoine).
ClairvaL 113
CLAIRVAL Gean-Baptiste GUIGNARD , dit). Un document inédit et que Ton trouvera plus loin , permet d'établir enfin d'une manière certaine l'état civil, mal connu jusqu'ici, du comédien Clairval, que deux biographes font naître, l'un vers 1740 à Paris (i) et l'autre le 27 avril 1735 à Étampes, où son père aurait été jardinier de M. de Valori, gouverneur de la ville (2). Jean-Baptiste Guignard , qui devait porter au théâtre le nom de Clairval, naquit à Paris le 7 novembre 173 S > de Pierre Guignard, perruquier, et de Marie-Françoise Claret, son épouse, demeurant tous deux dans la cour des religieux de l'abbaye de Saint-Germain-des-Prés; il fut baptisé le lendemain, 8 novembre, en l'église Saint-Sulpice, sa paroisse. Le père du futur acteur étant perruquier, fit apprendre à son fils la profession qu'il exerçait, et, plus tard, quand Clairval fiit devenu célèbre, un auteur dramatique bien oublié aujourd'hui, nommé Guichard (3), se chargea d'instruire le public de cette particularité, en composant l'épigramme suivante :
Cet acteur minaud er et ce chanteur fans voix Ëcorche les auteurs qu'il rafoit autrefois.
Le jeune Guignard ne tarda pas à se dégoûter du métier paternel, et en 1758 il entra au théâtre de l'Opèra-Comique qui donnait alors ses représentations aux foires Saint-Germain et Saint- Laurent. Doué d'une jolie voix et possédant un physique agréable, il obtint de très-grands succès, et lorsqu'en 1762 l'Opéra-Comique fut réuni à la Comédie-Italienne, Clairval fut jugé digne d'entrer à ce dernier théâtre, où il fut bientôt considéré comme un acteur d'un mérite réel. Cependant, durant plusieurs années
(i) M. Fftyolle, dans U Biographie Mitbaud.
(2) M. de Manne, dans la Biographie Didot,
(3) Guichard a fait représenter à l'Opéra-Comique, en l^S% ^^^ pièce inûtalée i'JmaniStatutf et en 1762, à la Comédie-Italienne, une comédie en un acte, avec ariettes, U Bûtheron,
1 14 Les Comédiens italiens.
il se borna à jouer les rôles secondaires, et il s'effaça modestement devant Caillot, alors à l'apogée de sa renommée ; mais lorsque la voix de cet excellent comédien commença à devenir capricieuse, et qu'il ne fut plus possible de compter sur lui, les auteurs se tournèrent vers Clairval, et c'est ainsi qu'en 1771 Marmontel et Grétry lui confièrent le rôle dLA:(pr dans Zimire et A:(pr, comédie-ballet, qui, avant d'être représentée à la Comédie-Italienne, fut jouée devant le Roi à Fontainebleau avec un succès éclatant. Cette création du personnage d!A:(pr devant Louis XV et sa cour, fut pour Clairval le sujet de nombreuses perplexités. Le tailleur des menus plaisirs, qui avait sans doute mal lu la pièce et qui croyait (\\x'A:(or était un véritable monstre, lui avait préparé un habit en conséquence, un pantalon ressemblant fort à la peau d'un singe, avec une longue queue rose, un dos pelé, d'énormes griffes aux quatre pattes, deux longues cornes au capuchon, et un masque difforme pourvu de dents de sanglier. «Je ferai hideux », disait Clairval à Marmontel; « comment voulez-vous que je rende intéreffant un rôle femblable ? » Sensible au chagrin de son principal interprète et redoutant comme lui l'impression fâcheuse que devait infaiUiblement causer un pareil accoutrement, l'auteur de Zimire et A[or prit sur lui de modifier le costume de Clairval, et de lui faire faire « un pantalon tigré, la chauffure et les gants de même, un doliman de fatin pourpre, une crinière noire ondée et pittorefquement éparfe, un mafque effrayant et point difforme ni reffemblant à un mufeau ». C'est avec cet habit, que Marmontel trouva superbe et qui, il faut l'avouer, devait être peu agréable à voir, (\}i^A:(pr se montra aux spectateurs de Fontainebleau. Son entrée causa une certaine surprise, mais le jeu charmant de l'acteur changea peu à peu la première impression; après les premières scènes on murmurait tout bas : « Il n'efl plus déjà fi laid » ; et à la fin de la pièce, on disait : « Qu'il eft beau ! »
ClairvaL 115
Zémire et A:(pr fut représentée quelques jours plus tard à Paris, à la Comédie-Italienne, où Clairval obtint les mêmes applaudissements qu'à Fontainebleau, et les Parisiens fredonnèrent pendant longtemps le couplet qu'il détaillait avec tant de sensibilité craintive :
Du moment qu'on aime On devient (1 doux.
Et je fuis moi-même Plus tremblant que vous I
Un peu plus d'un an après Zémire ei A:((>r, Clairval joua le principal rôle dans le Magnifique, comédie en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Grétry, représentée au Théâtre-Italien le 4 mars 1773 ; il y produisit une grande impression qui se traduisit un soir par un incident dont Grétry nous a conservé le souvenir. « La fcène de la rofe » , dit ce dernier dans ses Mémoires, « produifit un effet non équivoque. Pour faire l'éloge de la fcène de l'acteur Clairval, je rapporterai qu'une dame impatiente de voir tomber la rofe des mains de la pudeur, ouvrit fes doigts charmans , laiffa tomber fon éventail fur le théâtre et fut auffi déconcertée de fa défaite que le fut Clémentine l'inftant d'après. »
Enfin, l'une des plus belles crémations de Clairval fut le rôle de Blondel dans Richard Coeur-de-Lion, comédie en trois actes, en prose mêlée d'ariettes, paroles de Sedaine, musique de Grétry, qui fut représentée pour la première fois le 21 octobre 1784, et où il se montra réellement inimitable et comme comédien et comme chanteur.
Avec les années sa voix s'affaiblit un peu, mais la perfection de son jeu demeura toujours la même. Une note manuscrite, qui date de l'année 1787 et où se trouve consignée l'opinion du comité de la Comédie-Italienne sur chacun des artistes qui composaient alors la compagnie, s'exprime ainsi sur le compte de
1 1 6 Les Comédiens italiens.
Clairval : « Il eft au-deflus de tout éloge tant par les fervîces qu'il a rendus que par fon talent. Il eft encore très-utile au théâtre ; il pourroit l'être davantage fi ceux qui lui fuccèdent daignoient le confulter. Il peut y reproduire fon talent en y profeflant la déclamation. L'encourager à jouer plus et indiquer aux auteurs de l'employer plus fouvent. »
Lors des événements de la Révolution, Clairval prit le parti de la retraite, et au mois de juin 1792 il quitta le théâtre. Il mourut
en I79S-
Ce comédien, que ses talents et sa figure avaient, dit un contemporain, rendu « la coqueluche de toutes les femmes », est aussi célèbre par ses bonnes fortunes que par ses succès au théâtre. Des dames de la plus haute noblesse recherchèrent son aflPection (i), et Tune d'elles se compromit avec lui à un tel point que le mari indigné dut solliciter un ordre du Roi pour la faire emprisonner dans un couvent. C'est à propos de cette personne que Clairval dit un jour à son camarade Caillot : « Je fuis bien embarraflfé ; monfieur me menace de cent coups de bâton fi je continue à aller voir fa femme et madame m'en offre deux cents fi j'interromps mes vifites. Que faire ? — Obéir à la femme, répondit Caillot ; il y a cent pour cent à gagner ! »
Clairval a laissé une fille naturelle, Adélaïde-Françoise Guignard de Clairval, dite Lescot, qui débuta à la Comédie-Italienne en
{Archives nationaUs, O*, 848. — Mimoiru tirets, 1, sa; m, 157; IX, ij8, aaj; XXVI. 333- - Mrfmoirts de Goldonit III, zi. — Mimnires it Mat' monUl, III, 129. — Mimoiret de Grétrj, I, 187, 208, 290. — Œuvres de M. et M">e Favart, 18 $3, p. 230. — Journal de Sartine, p. 254. — Biographie Didot. —Les Spectacles de la Foire, I, aoj.)
(i) On peut Toir à U page 52 des Mémoires de Lau^uu, édités par M. Louis Lacour, la réponse spirituelleroent cynique de Clairval k une question, fort impertinente du reste, que lui fit une dame dans un moment d'abandon.
C'est k tort que, dans ce même passage, l'éditeur de l'ouvrage fait de Clairval un acteur de la Comédie-Française. Il ne fut jamais attaché qu'à l'Opéra-Comique et k U Comédie-Italienne.
ClairvaL 117
1784. — 24 janvier.
Brevet à^une pension de 2,^00 livra accordée par le Roi à JeathBapiiste Guignard,
dit ClairvaJ.
Brevet d'une peniîon de 2,500 livres en faveur du fieur Jean-Baptifte Guignard-Clairval, né le 7 novembre 1735, baptifé le lendemain paroifle St-Sulpice à Paris, comédien ordinaire du Roi. Cette peniîon fe compofe des objets ci-après, favoir : une penfion de 1,500 livres fans retenue qui lui a été accordée fur les dépenfes extraordinaires des menus plaiflrs en conildération de fes fervices, par décifion des 6 décembre 1773 et 30 décembre 1775 ; une augmentation de 1,000 livres fans retenue qui lui a été accordée fur le Tréfor royal tant en confidération de fes fervices que du zèle dont il ne cefle de donner des preuves au théâtre de la cour, fuivant la décifion de ce jour 24 janvier 1784.
(pièces jointes au brevet.) j. — Acte de baptême de Clairval.
Extrait des regilbres des baptêmes de l'églife paroifliale de Saint-Sulpice à Paris.
Le huit novembre mil fept cent trente-cinq, a été baptifé Jean-Baptifte né d'hier, fils de Pierre Guignard, perruquier, et de Marie-Françoife Claret, fon époufe, demeurans dans la cour des religieux de l'abbaye de St-Germain des Préz. Le parrein : Jean-Baptifte Thomas, employé à l'hôtel des Fermes ; la marreine : Marie-Françoife MefTe, fille de André, SuifTe, le père préfent et ont figné.
2. — Déclaration autographe de Clairual relativement à sa pension.
Le fieur Jean-Baptifte Guignard-Clairval, comédien ordinaire du Roy, né le 7 novembre 1735 à Paris, baptifé le 8 dudit mois à la paroifle de St-Sulpice, demeurant rue Comtefie-d' Artois à Paris, déclare avoir obtenu du Roy une gratification annuelle de mille livres en 1773 et une autre de cinq cents livres en 1776, faifant enfemble quinze cents livres fur les fonds extraordi-
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naires des menus qui lui étoient payées fans retenue et dont il lui refte dû deux années jufqu'au premier janvier 1779.
Fait à Paris, le 20 octobre 1779.
Signé : Jean-Baptiste Guignard-Clairval.
{Archives nûthnales, 0\ 677.)
Voy. BiLLioNi (Catherine-Ursule Bussa ou Bussart, femme de Michel- RiEUL Billion, dit) ; Lescot (Françoise-Adélaïde Guignard db Clairval, dite) ; MiCHU (Louis) ; Philippe (Philippe Cauvy, dit) ; Raymond (Gabriel- François) ; Rosalie (Rosalie de Saint-Évreux, dite) ; Trial (Antoine).
COLLALTO (Antoine MATTIUCI, dit), dit Pantalon. Antoine Mattiucî naquît à Vicence vers 17 17, et embrassa tout jeune encore la carrière du théâtre. Il jouissait déjà d'une certaine célébrité dans une troupe ambulante lorsque Goldoni l'appela à Venise pour essayer ses talents. Il lui trouva de bonnes dispositions, une belle figure, une jolie voix, et après quelques mois d'études assidues, il fit de lui un excellent comédien ayant en quelque sorte l*art de faire parler son masque et qui à visage découvert paraissait encore supérieur. La célébrité dont jouissait ea Italie Antoine Mattiud, qui avait pris le surnom de Collalto, engagea les comédiens du Roi de la troupe italienne à le faire venir à Paris, où il débuta le 20 septembre 1759, par le rôle de Pantalon, dans une comédie de Sticotti fils et Moramberg, intitulée les Événements de la chasse. Peu après ce début, qui fut couronné de succès, Collalto fut reçu à trois quarts de part, et le II mars 1765 il obtint part entière.
Sa meilleure création est celle des trois frères Zanefto qu'il joua à visage découvert dans la comédie qui a pour titre les Trois Jumeaux vénitiens, et dont il est l'auteur. Cette pièce, qui n'est que le développement des Deux Jumeaux vénitiens de Goldoni,
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fut représentée pour la première fois le 7 décembre 1773 ^^ f^^ accueillie très-favorablement du public, autant à cause des situations fort amusantes qu'elle renferme que du talent merveilleux déployé par Collalto dans trois rôles tout à fait différents où il se montrait successivement spirituel et amoureux, rude et emporté, et enfin presque stupide. On admira surtout la facilité, et la rapidité avec lesquelles il opérait ces transformations, et un des meilleurs juges en pareille matière, le comédien anglais Garrick, si célèbre lui-même pour l'habileté avec laquelle il savait modifier sa figure, l'applaudit avec enthousiasme.
Cette pièce est peut-être la dernière comédie écrite en itaUen qui eut la vogue à Paris. On la jouait les mardis et les vendredis, jours exclusivement réservés aux représentations des ouvrages en langue italienne, et qui, depuis longues années, étaient assez peu goûtés ; mais, grâce à Collalto et aux Trois Jumeaux, il n'en fut plus ainsi, et les mardis et les vendredis redevinrent pendant quelque temps de très-beaux jours pour la recette.
On doit aussi à Collalto : Pantalon, père sévère; le Retour d'Argentine ; Pantalon jaloux; les Mariages par magie ; les Perdrix, etc. , ouvrages qui furent représentés non sans succès à la Comédie- Italienne.
Antoine Mattiuci était un homme d'une grande modestie; il était honnête, simple dans sa vie et très-charitable. Il avait épousé vers 1754, alors qu'il habitait encore l'Italie, Lucie-Rosalie Cinogato, dont il n'eut qu'une fille, Catherine-Marie-Antoinette, née le 18 septembre 1755 à Venise, et qu'il maria le 11 avril 1774 à un acteur de la Comédie-Italienne, Félix Gaillard (i).
(x) Félix Gaillard avait débuté à la Comédie-Italienne le 29 août 1773 dans l*cmploi des amoureux. Il a joué successivement Dorval dans On ne s'avise jamais de tout, paroles de Sedaine, musique de Monsigny ; Colas dans Rose et Colas, paroles de Sedaine, musique de Monsigny ; Jones dans Tom-Jones, paroles de Poinsinet, musique dePhilidor; Pierrot dans le Tableau parlant, paroles d*Anseaumc, musique de Grctry ; Dorlis dans Isabelle et Gertrude, paroles de Favart, mu-
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Au commencement de Tannée 1778 > Colklto fut atteint d'une grave maladie et il mourut le 5 juillet de la même année, à l'âge de 61 ans, en son domicile, rue du Faubourg- Saint - Denis. Il fut inhumé, le lendemain 6, en l'église Saint-Laurent, sa paroisse.
« Il s'eft éteint, lit-on dans le Journal de Paris, dans les angoiflfes d'une deftruction lente et douloureufe. Ses enfans, qui |
n'ont pas quitté fon chevet, l'ont vu mourir dans leurs bras. Il a fenti tous leurs foins et les derniers mots qu'il a prononcés ont été pour la reconnoiflance. Ses yeux s'étoient arrêtés fur l'eftampe du paralytique fervi par fes enfans; on lit ces vers au bas de la gravure :
Si la peinture d'une image Eft la vérité de l'objet, Qjie le fage artifte a bien fait De mettre la fcëne au village I
« Mes enfans, leur dit le mourant d'une voix foible, l'auteur de ces vers ne vous connoiflbit pas; »
(JLts SptctAclet dtParit, 1760. — Grimm, Correspondance litUraire, VIII, 3$) ; X, 99* — Mémoires secrets, VII, lai ; XII, 39. — Journal de Paris, 1778, 8 juin; 6 juillet; 7 août. <— Mémoires de Goldoni, n, 4$ ; III, 14. — Jal, Dictionnaire de biographie, p. 40t.)
tique de Biaise; Jérôme daot les Deux Avares, paroles de Fenouillot de Falbaire, musique de Grétry.
Gaillard quitta la Comédie-Italienne pour se faire administrateur du théAtre des Variétés-Amusantes, d'abord situé sur le boulevard du Temple, puis transféré, sous le nom de Variétés, au Palais-Royal, dans une salle occupée aujourd'hui par la Comédie-Française.
Quant à M"* Gaillard, elle débuta à la Comédie-Italienne le 36 avril 1774, dans Temploi des amoureuses du genre italien, par le rôle d* Angélique, dans Pantalon rajeuni, comédie de Collalto. Elle fut reçue en 1775, à z,8oo livres d'appointements avec jetons et feux et fut congédiée en 1780, ainsi que tous les autres artistes du genre italien. On lui donna, en forme de gratification, U moitié des appointements dont elle jouissait alors.
Collet. 121
1760. — 26 février.
Ordre dt réception à trois quarts de part pour Antoine Mattiuci, dit Coîîaîto.
Un ordre de réception à la Comédie-Italienne à trois quarts de part, à commencer du I*' avril prochain, en faveur du fleur Collalto pour jouer les rôles de Pantalon
A Paris, le 26 février 1760.
Signé : Le Duc d'Aumont.
(Arehtvgs nationalis, O', 846.)
1765. — II mars.
Antoine Mattiuci, dit CoUalto, obtient part entière.
Nous maréchal duc de Richelieu, pair de France, premier gentilhomme de la chambre du Roi ;
Nous duc de Duras, pair de France, premier gentilhomme de la chambre du Roi,
Avons accordé au (ieur Collalto, l'un des comédiens italiens de Sa Majefté, un quart de part d'augmentation pour faire, avec les trois quarts de part dont il a joui jufqu'à préfent, fa part entière dont il jouira à la rentrée du théâtre de la préfente année.
Fait à Paris, ce ii mars 176$.
Signé : Le Maréchal duc de Richelieu; le Duc de Dxjras.
(Jnhiva nationales, O^ 846.)
Voy. CoRTiCELLi (MUe) ; Volange (Maurice-François Rocket, dit).
COLLET (M»«). Née vers 1744, M»« Collet avait un peu plus de 1 5 ans et demi quand elle débuta à la Comédie-Italienne dans les premiers mois de 1761. Cette actrice, d'une taille
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moyenne, mais bien prise, sut se faire applaudir par son jeu naturel et ingénu et par une voix charmante, quoique peu étendue, dans les rôles de Laurette du Maître de musique, pièce en deux actes, de Baurans; de Nicolette dans la Fille mal gardée; de Zerbine dans la Servante maîtresse, pièce en deux actes, de Baurans; de Marianne dans V Épreuve, comédie en un acte, de Marivaux; d* Angélique dans VÉcole des mères, comédie en un acte, du même auteur ; de Betsy dans le Roi et le Fermier, pièce en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Monsigny; et de Justine dans le Sorcier, paroles de Poinsinet, musique de PhiUdor.
M"*' Collet avait dans l'esprit une naïveté vraiment singulière. On raconte qu'un jour, désolée de la vive sympathie que l'intendant des menus plaisirs, M. de La Ferté, témoignait et pour cause à une autre actrice de la Comédie-Italienne, M"*' Lafond (i), elle alla le trouver et lui tint ce langage : « Je fais, monfieur, que vous avez des bontés pour M"* Lafond, parce qu'elle en a pour vous. Tout le monde me dit que vous voulez me nuire parce que je n'ai pas voulu ; mais ce font de vilains propos. Vous favez bien monfieur, que cela'n'eft pas vrai, et fi vous m'aviez fait l'honneur de me demander quelque chofe, je fuis trop attachée à mes de-
(i) Cette demoiselle Lafond, plus célèbre à Cythére qu'au théâtre, avait débuté à la Comédie- Italienne, le 3 mai 1760, dans les Ensorcelés, onjeannot et Jeunnetlt, pièce en un acte, de M'"' Favart, Guérin et Harny, et elle avait été reçue le 30 du même mois aux appointements dei,ooo livres par an. Dix ans ans plus tard, son traitement fut porté à 1,500 livres.
ht Journal de Sartine, qui donne de nombreux détails sur la vie intime de cette actrice, raconte à propos d'elle une anecdote bien amusante ; « Le dimanche de la Trinité dernière (1762), fête de la demoifclle Lafond, danfeufe de la Comédie-Italienne, M. de la Ferté, intendant des menus, fon premier bienfaiteur, et par qui elle eft entretenue, quoique légèrement, fut pour lui porter un bouquet accompagné d'un préfcnt, et ayant trouvé les portes de fon appartement ouvertes et pénétré jufqu'à la chambre à coucher, il fut très-furpris, en ouvrant les rideaux du lit, d'y trouver le fieur Samfon, moufquetaire noir. La parole lui manquant, fon bouquet lui tomba des mains, et revenu à lui, il fe retira fans mot dire, la rage dans le cœur. Emportant fon préfent, il s'achemina, dans fes triftes pcnfées jufque chex M°*^ Raxetti, fon ancienne maitreiTe et celle en titre, mais il eut le chagrin d'y trouver le comte de Belozinski, qui finiflbit fa toilette et qui venoit de fe lever. Il fortit à peu près de même que de chez M"« Lafond et revint chez lui fe confondre dans fon défcfpoir. M. Samfon et le feigneur rufle, affez jeunes pour être étourdis, s'étant fait confidence de leur aventure, n'ont pas cru devoir la laifTer dans le filence et l'ont débitée au foyer des Italiens à qui a voulu l'entendre. » {Journal de Sariine, p. 147.)
Collet. 123
voirs et trop honnête fille pour avoir ofé prendre la liberté de vous refufer. »
On peut supposer qu'avec une pareille facilité de principes et une très-jolie figure. M"' Collet ne put manquer d'adorateurs. Elle en eut, en efiet, un certain nombre, parmi lesquels on peut citer le comte de Sabran, le comte de Rochefort, le marquis de Lignerac, et même un simple violon de la chambre du Roi, nommé Rasetti, à qui les galanteries de sa femme ont procuré à cette époque une certaine notoriété.
Le maréchal duc de RicheUeu daigna aussi s'intéresser à la jeune actrice, et un document transcrit plus loin nous apprend qu'il lui fit obtenir demi-part.
M"* Collet mourut à Paris le 22 novembre 1765, à Tâge de vingt et un ans.
{Lés Spectacles de Paris, 1762 et 176^. — Mémoires secrets, XVI, 290. — Journal de Sartine, p. 99, 199. «54. »63. 3»<H 3".)
1763. — 29 mars.
Appointements de M*^ ColUt,
