DUROCHER
(Kgl. Geheim. Staats-Archiv (Berlin Klosterstrasse). Dramatisches Rep 9. L. L. 7. C.)
(38) Cf. Die. des Théâtres. Op. cit. V, i65; Lemazurier : Galerie historique des acteurs du Théâtre français , I, 541.
(39) Cf. Bareith (Margrave de) : Méinoires^ p. 4.
(40) Cf. à l'appendice la distribution du Triomphe des Aiiiours et des Plaisirs.
Frédéric I eut encore à son service deux chorégraphes français : les Sieurs Charles-Sylvain Dubois et de la Montagne.
Dubois était né à Bruxelles en 1688. Il avait été soldat avant d'être danseur. Il vint à Berlin vers 1707 et mourut à Copenik en 1753. A son avènement, Frédéric-Guillaume I le renvoya avec les autres artistes de l'Opéra. Dubois s'adonna alors aux beaux-arts et devint un paysagiste distingué. Il avait composé les ballets d'un opéra joué en 1708 en l'honneur du mariage de Frédéric I avec Sophie-Louise de Mecklemburg-Schwerin.
Nous ne savons rien du Sieur de la Montagne. Il régla les entrées des Noces d'Alexandj^e et de Roxane., ouvrage également représenté au troisième mariage de Frédéric I. (Cf. Schneider : Op. cit. p. 29 et suiv.)
(41) Cf. Pliimicke : Op. cit. p. io3.
(42) Cf. Pôllnitz : Mémoires pour servir à l'histoire des quatre dejmiers Souverains de la Maison de Brandebourg. Op. cit. I, 327.
(43) Cf. Ibid. II, 6.
(44) Cf. Forster(F.) : Op. cit. I, 3o2.
{46) Cf. Bareith (Margrave de) : Op. cit. p. 6.
(46) Cf. Lavisse (E.) : La Jeunesse du Grand Frédéric, Op. cit. p. 47.
(47) Frédéric-Guillaume n'avait comme « Musique royale » que celle de son régiment de grenadiers. Elle était dirigée par un certain Gottfried Pepusch, qui se trouvait déjà au service de la Cour sous Frédéric I. Le Roi aimait particulièrement la musique militaire, mais il appréciait aussi la musique dramatique. Handel était son compositeur favori et parmi les oeuvres du maître, Frédéric- Guillaume admirait surtout Alessandro et Siroë. Il se faisait souvent exécuter les partitions de ces opéras. Pour les écouter sans
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être distrait, il se plaçait au fond d'une galerie, dans l'obscurité. Les musiciens étaient à l'autre bout. Parfois le roi s'endormait ou en avait l'air. Pepusch en profitait pour sauter quelques pages, mais son auditeur se réveillait en sursaut et criait : « Ihr laszt ja was aus! » Il fallait recommencer.
A cette musique sérieuse et savante, Frédéric-Guillaume ne craignait pas de mêler de la musique légère, voire burlesque. Un jour, il applaudit à tout rompre un sextuor de cochons, que son maître de chapelle avait écrit à propos d'une histoire contée à la tabagie. Une autre fois, le Roi fit jouer une musique « de janissaires composée de plus de cinquante nègres. Leurs instrumens consistoient en de longues trompettes, de petites tymbales et des plaques d'un certain métal, qu'ils frappoient l'une contre l'autre; tout cela ensemble faisoit un bruit épouvantable. »
Cf. Fôrster : Op. cit. I, 3o2 et suiv. ; Bareith (Margrave de) : Op. cit. p. 40 3.
Les peintures de Frédéric-Guillaume étaient fort médiocres, quelque peu caricaturales. Il exécutait ses tableaux lorsque la goutte le clouait à la chambre et les signait : « In tormentis pinxit F. W. » On en voit encore quelques-uns au Potsdamer Stadtschloss. L'une de ces toiles représente une femme affligée de deux pieds gauches !
(48) Cf. Formey : Soiipenirs d'un citoj^en^ 1,82 et suiv. Jacques Paul Gundling « Premier Maître des Cérémonies, Conseiller privé de guerre, des finances, de la Chambre de justice et Historiographe », fut le successeur de Leibnitz à l'Académie des Sciences de Berlin. Lire sur ce singulier personnage un article du Merctn^e de juin 1718, p. 143.
(49) Cf. Forster : Op. cit. I, 3o5.
(50) Cf. Bareith (Margrave de), Op. cit. p. 28 et 41 2. (5i) Cf. Ibid. p. 377.
(52) Cf. Roseler(W.) : Die Barbat^ina^ p. 16.
(53) Cf. Forster : Op. cit. I, 3 10.
(54) Cf. Bareith (Margrave de) : Op. cit. p. 377 et 305.
(55) Ce précepteur, qui avait été donné à Frédéric-Guillaume
par le comte de Dohna, se nommait Rebeur. C'était, dit Pôllnitz, un « pédant, infatué de lui-même, faisant le bel esprit, se mêlant de versifier, peu appliqué à ses devoirs, et fatiguant le prince par des leçons plus propres à le dégoûter des études qu'à lui en donner le goût. » (Cf. Pôllnitz : Mémoires pour sennr à l'histoire des quatre derniers Souverains de la Maison de Brandebourg. Op. cit. I, i66.) ,
(56) Son trousseau de mariage venait de France et était tel « que jamais princesse d'Allemagne n'en avait eu de semblable. Les emplettes avaient été faites à Paris. Madame la duchesse d'Orléans avait bien voulu les choisir et les ordonner. Elle fit tout voir à Louis XIV, qui en les voyant dit qu'il serait à souhaiter pour les marchands de Paris que toutes les princesses d'Allemagne fussent équipées de même. »
(Cf. Pôllnitz : Mémoires pour se?^inr à l'histoire des quatre derniers Souverains de la Maison de Brandebourg. Op. cit. I, 278.)
(57) « A mille vertus respectables, elle (Sophie-Dorothé) joint le talent singulier de parler les langues de plusieurs païs, qu'elle n'a jamais vus, avec autant de délicatesse que si elle y étoit né. La langue françoise surtout lui est si familière qu'on la prendroit pour une princesse de la Maison Royale de France. » (Cf. Pôllnitz : Mémoires contenant les observations qu'il a faites dans ses voyages. Op. cit. I, 40.)
(58) Ce fait est rapporté par Franz Hermann Ortgies dans le journal manuscrit qu'il envoyait régulièrement au Prince d'Ostfriesland.
(Cf. Berliner geschriebene Zeitung... Op. cit. p. 189, 21 1 et 241.)
(59) Cf. Forster : Op. cit. I, 317.
(60) Cf. Ibid. p. 3 10. La plupart des actes relatifs à Eckenberg se trouvent au Kgl. Geheim. Staats-Archiv (Berlin Klosterstrasse) Kônig. Manusi Boruss. Fol. 295, p. 137, i38, 139, 140, 144. Voir encore sur Eckenberg: L. Schneider: Johann Cari von Eckenberg., der starke Mann. Eine Studie ^ur Theater-Geschichte Berlins. 1 848. Brochure in-8°; Brachvogel : Op. cit. I, p. 66 et suiv.
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(6i) Voici ces vers qui se trouvent sous le portrait d'Eckenberg que nous reproduisons :
« Hier sieh's tu einen Mann
Sonst Simson titulirei, Den Hoch und Niedrige,
Gar vielmahl admiriret ; Dasz Er ein Simson sey,
Wird iederman gestehn, Der ie das gliick gehabt,
Ihm nur einmahl zu sehn. »
(62) Cf. Lettre de Frédéric à la Margrave de Bareith. Ruppin, lundi 9 novembre lySS.
(63) Cf. Koser (R.) : Friedrich der Grosse als Kronpf^ini, Op. cit. p. 124.
(64) Cf. Lettre de Frédéric à Voltaire. 9 novembre lySS.
(65) Cf. Lettre de Frédéric à Jordan. Mars 1740.
(66) Cf. Bareith (Margrave de) : Op. cit. p. 129 ; Bielfeld a dessiné de Kayserling l'amusante silhouette que voici :
a II entra tout à coup en tourbillon avec fracas, comme Borée dans le Ballet de la Rose. Il revenoit de la chasse et je fus assez surpris de le voir en robe de chambre et un fusil sur l'épaule. Il m'aborda d'un air fort aisé. Ses premières paroles pensèrent me persuader que j'avais l'honneur d'être son ami intime depuis longtemps. Il me prit sous le bras et m'enleva dans sa chambre. Pendant qu'il s'habilloit, il me récita des morceaux de la Henriade, des tirades de Vers allemands, me parla de chevaux et de chasse, fit quelques entrechats et quelques pas de rigaudon à la Balon et m'entretint de Politique, de Mathématiques, de Peinture, d'Architecture, de Littérature et de Militaire. Je restois immobile, j'écoutois avec un silence tranquille, j'admirois tout jusqu'aux transitions heureuses qu'il faisoit pour passer si rapidement d'une matière à l'autre. » (Cf. Bielfeld : Op. cit. I, 70 et suiv.)
(67) Cf. Ibid. I, p. 72 et suiv.
(68) Cf. Ibid. I, p. 75 et suiv.
(69) Cf. Ibid. I, p. 82.
(70) Nous lisons en effet dans les instructions données par Frédéric-Guillaume aux maîtres de son fils, qu'on avait ordre d'inspirer au Prince le dégoût des opéras, des cojnédies et des autres vanités mondaines, «...von denen Opern, Comédien und andern weltlichen Eitelkeiten abzuhalten und Ihn so viel moglich einen Degout davor zu machen. » (C f. Forster : Op. cit. I, 354.)
(71) Cf. Formey : Soiivenii^s d'un citq/en, I, 87.
(72) Cf. Fleury : Mémoif^es^ I, 332 et suiv.
(73) Cf. Catt (Heinrich von) : Untei-haltiingen mit Friedinch dem Grosieii Memoiren und Tagebïïcher^ passim.
(74) Cf. Lettre de La Motte -Fouqué à Frédéric. 27 avril
(75) Cf. Lettres de Frédéric à M. de Suhm, 12 septembre 1737 ; à la Margrave de Bareith, 23 septembre 1737.
(76) Cf. Lettre de Frédéric à la Margrave de Bareith. 22 mars
(77) Cf. Lettre de Frédéric à Voltaire. 28 mars 1738.
(78) Cf. Lettre de Frédéric à Voltaire. i5 avril 1740. Dans cette lettre, le Prince appelle la Prude., la Dévote.
(79) Cf. Lettre de Frédéric à Voltaire, 18 mai 1740.
(80) Le théâtre qu'on voit aujourd'hui fut construit après la guerre de Sept ans par le Prince Henry de Prusse. On sait qu'à partir de l'année 1762, Rheinsberg fut habité par le frère de Frédéric le Grand. Le Prince Henry eut aussi sa Comédie française. Nous en parlerons au tome HI de notre étude.
(81) Une lettre de Voltaire à Cideville (La Haye, 27 Juin 1743) fait supposer que La Mort de César fut représentée à Rheinsberg en 1743. Deux ans plus idsô.., Britannicus y fut donné. Le Baron de Bielfeld jouait le rôle de Néron et la Princesse Amélie, sœur du Roi, interprétait Agrippine « avec un succès merveilleux ». (Cf. Bielfeld : Op. cit. H, p. 243.)
