COLOMBINE AURA POUR MARI, QUI D'UNE BALEINE EST SORTI
Les Prêtres font lire ces paroles à tous les assistans... »
(9) Cet opéra (paroles de C. Pasquini, musique de G. P. Grua) fut donné aux noces de Gharles-Théodore. (Gf/ A. Pichler.: op. cit. p. 3 et 4.)
(10) Alexandre Tœschi fut Konzertmeister de la Gour de 1742 à 1758. (Gf. Dr. Fr. Walter : Geschichte des Theaters.... op. cit. p. 214.)
(11) Bouqueton composa également les ballets de L Allégresse du Jour (1754), d'Ippolito ed Aricia (1759) et de Cajo Fabrilio (1760).
(12) Opéra de Métastase pour les paroles, d'I. Holzbauer pour la musique.
(i3) Opéra de Math. Verazi pour les paroles, de Tomaso Traetta pour la musique.
{14) La partition de Télémaque étsÀl l'œuvre de Joseph Tœschi. (i5) La partition de Ceyx etAlcfone était l'œuvre de Gannabich.
(16) Opéra de Métastase pour les paroles, de Franz. Majo pour la musique.
(17) Ges deux ballets étaient de Bouqueton. J. Tœschi en avait écrit les partitions. Les principaux rôles étaient remplis par l'auteur [Gengis-Kan, Mars) et par les D^'*^ Rittern [Caiiiadée) et Perrin {Vénus). Dans Mars et Vénus, le personnage de l'Amour était confié au Sieur Antoine cadet.
(18) Jacques Boudet, le premier danseur, devait être parent d'un certain Boudet, « Maître à danser et Gomédien François de campagne, » que signale le Dictionnaire des Théâtres (I, 471). Get artiste appartint en 1724 à l'Opéra-Comique, alors dirigé par le Sieur Pontau.
(19) Dans Téléiiiaque, les pas les plus applaudis étaient : Un pas de trois (Galypso, Gupidon et Vénus).
Vnpas de deux (Calypso et Télémaque).
Un pas de quatre (Calypso, Cupidon, Télémaque et Mentor).
\5npas de deux (Télémaque et Eucharis).
\]npas de trois (Télémaque, Eucharis et Calypso).
(Cf. Dr. Fr. Walter : Geschichte des Theaters op. cit.
(20) Cf. Le tableau du « Personnel de la Comédie française », que nous avons cité page 3o.
« Lauchery war von seiner Kunst so eingenommen, dasz erdas Ballet auf gleiche Stufe mit der Tragôdie und dem Lustspiel stellte, ja sogar liber Beide. In derTragôdie, meint er, bewundere man grosze erhabene Ideen, das Lustspiel biete einen noblen und erheiternden Genusz, — aber, was sei das Ailes gegen das Ballet, welches beide Richtungen der Kunst nachahmend in sich vereinige und noch seine eigenthumlichen Schônheiten hinzufiige ? » (Cf. A, Pichler : op. cit. p. 12.)
(22) Joseph Tœschi, né en 1724, fut nommé Konzertmeister de la Cour en lyBg.
En 1778, il suivit Charles-Théodore à Munich, et mourut dans cette ville le 1 2 avril 1 788.
On a loué la délicatesse de ses partitions. Joseph Tœschi, dit Schubart, doit plus à la nature qu'à l'art. Il ne « raffine » pas ; il se laisse aller à l'inspiration de son génie.
(23) Ignace Holzbauer naquit à Vienne en 171 1, suivant une autobiographie qu'on a trouvée dans ses papiers.
Son père le destinait au barreau ; mais l'enfant ne tarda pas à donner des preuves de sa vocation. Ses efforts pour déterminer ses parents à lui fournir les moyens d'étudier la musique furent infructueux. Il se lia avec quelques élèves de la maîtrise de Saint- Etienne, qui lui enseignèrent le chant, le clavecin, le violoncelle et le violon. Ses prières réitérées obtinrent de sa sœur qu'elle lui achetât un Gradus ad Farnassimi de Fux. Muni de ce livre, le futur
LA COUR ELECTORALE PALATINE
auteur à'Ippolito ed Aricia étudia en cachette les règles du contrepoint.
Il fut contraint d'entrer chez le prince de Thurn et Taxis en qualité de secrétaire. Il suivit son maître à Laybach et, au bout de six mois, sur le conseil d'un ami, s'enfuit à Venise. Il y tomba gravement malade et dut retourner à la maison paternelle.
Après sa guérison, il reçut enfin l'autorisation de se livrer à ses goûts favoris et accepta une place de maître de chapelle chez le comte Rottal en Moravie. Il y épousa une jeune personne de bonne famille, dont la voix était admirable.
En 1745, les deux époux se rendirent à la Cour de Vienne, où ils furent engagés, lui, comme Directeur de la Musique, elle, en qualité de première cantatrice.
Deux ans après, ils partirent pour l'Italie, où pendant trois années madame Holzbauer se fit applaudir à Venise et à Milan.
En lyBo, le Duc de Wurtemberg appela les artistes à Stuttgart ; mais leur séjour y fut de courte durée.
Bientôt, en effet, le Kapellmeister était mandé par Charles-Théodore et écrivait // Figlio délie Selve pour l'ouverture du théâtre de Schwetzingen. Tel fut le succès de cet opéra, que l'Électeur retint Holzbauer à son service.
Il mourut à Mannheim le 7 avril lySS, après avoir entrepris de nouveaux voyages à Rome, à Florence et à Turin.
Il ne fut pas un compositeur de génie, mais ses œuvres tiennent une place honorable parmi les meilleurs ouvrages de l'époque. Mozart a loué la pureté de son style, ses fugues et surtout sa façon de faire accorder la partie vocale avec l'instrumentale.
Ajoutons qu'Holzbauer était lettré : il lisait les poètes italiens et latins et avait pour Horace une prédilection marquée.
(24) Christian Cannabich naquit à Mannheim en lySi. Il reçut ses premières leçons de musique de son père Martin Friedrich, qui était au service de Charles-Philippe. Le Jeune homme travailla ensuite sous la direction de Jean Stamitz. Lorsqu'il eut
acquis un beau talent sur le violon, Charles-Théodore renvo3^a en Italie pour y étudier la composition.
Après avoir été pendant trois années l'élève de Jomelli, Christian revint à Mannheim. Dix ans plus tard (lyyS), il fut nommé chef d'orchestre de l'Opéra et se distingua dans cet emploi.
En 1778, il alla remplir les mêmes fonctions à Munich, où le prince transporta sa cour. Ce fut vers ce temps que le Kapellmeister écrivit son opéra intitulé A^agaja.
Ses partitions de ballets sont restées célèbres. On cite particulièrement celle de La Descente d'Hercule aux enfers^ ouvrage représenté à Cassel.
Gannabich mourut à Francfort-sur-le-Mein.
Mozart, qui estimait les talents de cet artiste, en parle avec éloge dans sa correspondance.
(25) Thémistocle (paroles de Métastase, musique de Jean-Christian Bach) fut représenté le 5 novembre 1772.
{q.6) Roger dans l'Isle d'Alcine: Musique de Joseph Tœschi. Décorations « inventées et dirigées » par M. Laurent Quaglio, « Décorateur de S. A. S. Electorale Palatine ».
(27) Cf. Roger dans l'Isle d'Alcine : Scène x et dernière.
(28) Médée et Jason : Musique de Christian Cannabich. Décors de L. Quaglio.
(29) En 1763, pour les fêtes données à Stuttgart, à l'occasion du Jour de naissance de Charles-Eugène, Noverre avait composé un ballet intitulé Médée et Jason.
(30) La Fiera di Vene^ia (paroles de Boccherini, musique d'Antonio Sacchini) fut représentée le 22 novembre 1772.
(3i) La Mort d'Hercule : Musique a de différens Auteurs ». Décors de L. Quaglio.
(32) Achille Reconnu par Ulisse dans llsle de Scyros : Musique de Christian Cannabich. Décorations « inventées et dirigées » par L. Quaglio.
(33) U Endimione fut représenté en 1774.
(34) L'Amour vainqueur des At7ia'{ones : Musique de Christian
Cannabich. Décors de L. Quaglio. « Habits » dessinés par Mr. Egel, « Sculpteur de la Cour ».
(35) Cf. U Amour vainqueur des Ama:{ones : Scènes vu et viii.
(36) Les Incidents favorables à l'Amour : Musique de Christian Cannabich. Décors de L. Quaglio. Ce ballet fut représenté avec // fnto spettro, opéra buffa de Verazi pour les paroles et de Paesiello pour la musique (1776).
(37) Palmerin d'Olive: Musique de Christian Cannabich. Décors de L. Quaglio. « Habits » dessinés par Mr. Egel. Ce ballet a cinq actes ; il fut joué seul (1776),
(38) Cf. Palmerin d'Olive: HI, 2.
(39) La Fête Printanière : Musique de Joseph Tœschi. Décors de L. Quaglio.
(40) Le Jînte gemelle, operetta giocosa^ furent représentées le 7 novembre 1772.
(41) Cf. La Fête Printanière, se. 11.
(42) Ibid., se. V.
(43) Ibid., se. VI.
(44) Les Amans protégés par V Amour : Musique de Christian Cannabich. Décors de L. Quaglio.
(45) La secchia rapita, Dr. eroicomico de Boccherini pour les paroles et d'Antonio Salieri pour la musique, fut représenté le 5 novembre 1774.
(46) U Embarquement pour Cfthère : Musique de Christian Cannabich. 'Décors de L. Quaglio. Ce ballet fut représenté avec UAmore artigiano, Dr. gioc. de Goldoni pour les paroles et de Florian Gaszmann pour la musique.
(47) Cf. L'Embarquement pour Cfthère^ se. iv.
(48) La Foire de Village Hessoise : Musique de Christian Cannabich. Décor de L. Quaglio.
(49) La Contadina in corte^ operetta giocosa d'Antonio Sacchini.
(50) Cf. La Foire de Village Hessoise, se. i.
(5i) La Fête Marine ou La Rencontre Imprévue : Musique de Christian Cannabich. Décor de L. Quaglio.
(52) Le Rii'al Imaginaire ou Le Dépit Amom^eiix : Musique de Mr. Daller, « cy devant musicien de S. A. S. Mgr. Le duc de Wurtemberg ». Décors de L. Quaglio. Ce ballet fut représenté au mois d'août 1 774, à Schwetzingen, avec Amo7^ Vincitore, opéra de Jean- Christian Bach.
(53) V Amant Jaj^dinier : « La musique est de Différens Auteurs ». Décor de L. Quaglio. Ce ballet fut représenté en 1775 avec La Fiera di Vene^ia.
\b4) Cette salle d'opéra, qui se trouvait dans l'aile gauche du château, fut commencée en 1737 et terminée en 1741.
En 1795, pendant le siège de Mannheim par les Autrichiens, elle fut réduite en cendres. K l'endroit où les héros de Métastase chantèrent leurs passions, s'élève aujourd'hui la prison municipale. Habent sua fata
L Antiquarius du Neckar, du Main et de la Moselle cite ce théâtre comme un des plus beaux de l'Europe :
« La scène est encadrée de colonnes en marbre noir ; les peintures du plafond et les décorations des loges sont du meilleur goût. »
L'acteur viennois Mûller, qui séjourna à Mannheim en 1776, nous donne une description plus détaillée :
« ... Je suis allé, écrit-il, avec le capitaine des Gardes à l'opéra. Cet édifice est magnifique. On m'a dit que Bibiena l'avait construit. La scène n'est niaussi haute, niaussilarge que celle de notre Kàrnthnerthortheater, mais les places des spectateurs sont plus confortables. Au-dessus de la loge électorale se trouve une galerie réservée aux Cavaliers de la Cour et aux officiers... Elle est ornée de colonnes dorées. A droite et à gauche de l'orchestre, il y a deux tribunes demi-circulaires et faisant saillie, où se placent les trompettes et les timbahers... » (Cf. Millier : Abschied von der Schaiibuhne. p. 21 3.
Enfin nous lisons dans Les Etrennes palatines de 1769 :
«...L'étendue de cette Salle, son architecture et la richesse de ses embellissements la rendent digne d'être vue. Lorsqu'on représente des
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opéras dans cette Salle, on peut assurer que c'est une des plus brillants et un des plus majestueux spectacles de l'Europe. La magnificence de la Salle, la beauté et la variété des décorations, l'excellence de la Musique, la bonté de l'Orchestre, la présence des Souverains et de toute la Cour, Taffluence du monde, le conco urs des Etrangers font de ce lieu le palais du plaisir et de la Pompe. »
Ajoutons que le théâtre de Bibiena fut inauguré le 17 janvier 1742 par une représentation de gala donnée en l'honneur des noces de Charles-Théodore.
(55) Quelques chiffres : En 1775, 1776, 1777, les représentations de ballet exigèrent une dépense de 26.000 florins. En 1778, les frais ne s'élevèrent qu'à 24.000 florins. (Cf. Archives de Karlsruhe : Cahier Pf. 1664. Cité par le Dr. Fr. Walter : Geschichte des Theaters op. cit. p. 160.}
(56) Laurent Quaglio entra au service de Charles-Théodore en décembre 1758.
(57) Cf. Dr. Fr. Walter : Geschichte des Theaters op. cit.
(58) Au talent de danseur, Le Grand joignait celui de chorégraphe ; Anton Pichler cite de lui deux ballets représentés en 1771 avec Gli Stt^avaganti, l'opéra de Piccini : Enée et Turnus, Orphée et Eurydice. (Cf. A. Pichler: op. cit. p. i3.)
(59) Cf. Dr. Fr. Walter : Geschichte des Theaters op. cit.
(60) Cf. A. Pichler : op. cit. p. 1 1.
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