ACTE V, SCÈNE IV

JODELET. Je sçais tout ce qu'ont fait les Picarts, les Guedrons,

Les Lambert, les Camus ', et tous ces grands gé-

[nies, Que Ton nommeà la cour les dieux des symphonies. PHiLis. JNe nous en chantez point qui soient si sérieux.

JODELET, s'essayant à chanter.

La, la, j'ay vostre fait, mais il est un peu vieux. Ah! que cet instrumenta l'accord difficile! Je n'en touchay jamais sans m'échauffer la bile. Un peu cette cheville, encore celle-cy ! Maudit soit le rouquin qui m'embarrasse icy ! (// laisse tomber son épc'e.) Cet accord est-il fin ?

PHILIS. 11 n'est guère agréable.

JODELET. C'est que la corde est fausse, ou je me donne au

[diable.

Chanson.

Bel œil, petit diablotin,

1 II est questioD de Camus, ou plutôt le Camus, dans une lettre de Mme de Sévigné à Mme et à M. de Crignan (2 juin IG72). « Le Camus m'a prise en amitié ; il dit que je chante bien ses airs : il en a fait de divins ,» etc. La Borde en parle, dans son Essai sur la musique (t. III, p. 401) : « Camus (le), célèbre compositeur de la musique du roi, lit un grand nombre de chansons qui eurent beaucoup de réputation. Il mourut en 1677. » On peut voir encore sur son compte, delà Vieuville, Comparaison de la musique franc, et ilal. (part. II, p. 123, Bruxelles, 1705), qui met Camus fort haut; le Poémc sur la musique (La Haye, 1737), p. 5, et l'Hist delà musiqmss. par dom Caffiaux (Bibl. nalion.),l. VI,p.8C3. P.Guedron,ex-maitre de musique et compositeur de la chambre du roi Louis Xlll, était alors le patriarche des compositeurs français. Ses airs et ceux de Boésset (le père), qui alimentèrent si longtemps les presses de Bailard, sont souvent cités dans les écrivains du 17* siècle. On connaît assez Lambert, beau-père de Lulli, qu'un vers de Boileau (sat III) a immortalisé. Quant à Picart, il m'a été impossible de trouver le nom de ce musicien, malgré les recherches les plus étendues dans les histoires imprimées ou inédites de la musique et de l'Opéra, lesou vrages de Laborde, de Castil- Blaze, les manuscrits de don Cafliaux, d'Amelot, de Beffara, l'Entretien des musiciens , d'Annib. Gantez, la Lettre de M. Le Gallois à Mlle Regnault de Solier touchant la musique, les recueils d'^^irs de cour et autres publiés chez Bailard, et des Vers mis en chant, chez Sercy, G. de Luyne, etc. J'ai parcouru inutilement plus de cinquante volumes. J'incline à croire qu'il y a là une légère faute d'impression et qu'il faut lire Sicard SIcard est moins connu que les précédent», mais J'ai va de lui des j4irs à boire à trois parties (Rob. Bailard, lOGG, pet. In-S" oblong) qui indiquent, aussi bien que ses préfaces , un génie naturellement enclin à la gallé, malgré les quelques Airs sérieux qu'il y môle ver.s la lin. /^ ISouveau recueil des plus beaux vers viis en chanty publié par G. de Luyne (I680, in- 12), contient aussi un certain nombre d'airs de SiCnird, qui a également eu part à la musique de quelques ballets. (Beauchamps Recherch.aur les théâtres, t. 111, p. I6C.)

LE CAMPAGNARD

LRANDBE.

JODELBT.

LISANDRE.

JODELET

PHILIS

JODELET

PHILIS

LÉANDRE

Clair LutiD, Qui carabin» mon âme.

Je suis par ton trait fatal

Un arcenal Tout plein de fers et de flamme.

11 faut partir ce soir et tromper leur attente. Que diable dites- vous cependant que je chante .î* J'apprenois à Madame un secret curieux , . Pour me donner moyen de bien peindre ses yeux Et luy faire un regard plus doux et plus modeste. Mais de grâce, achevez.

Voicy le double.

Peste.

[Une corde se rompt.)

Je crois qu'un Topinambour Sans amour, S'il avoit lorgné ta trogne Comme moy par ton regard

Seroit ard ', O seroit un vray Jean Logne ».

(// bâille \deux fois à la fin du couplet.) Ah ! que le temps est lourd !

Encor quelques accords.

Tout ce qu'il vous plaira ; mais, ma foy, je m'en-

[dors ; Je m'en vais dans ce bouge y faire un petit somme, Je reviens.

Qu'il fait bon se fier à cet homme!

Madame, il ne faut point balancer aujourd'huy : J'auray dedans Paris un prince pour appuy,

1 Brûlé, du lalin ardere, arsus.

2 Un Nicodème : *

Jean, que dire de Jean? C'est un terrible nom Que jamais n'accompagne une épilhète honnèle. Jean des Vignes, Jean Logne. Ou vais-je ? Trouvez bon Qu'en si beau chemin je m'arrête.

(Mme Desboulières, Epttreà M. Caze.)

L'élymologie de celle locution était Jean qui lorgne, c'est-à-dire probablement un niais, un badaud qui regarde autour de lui, qui examine loul d'un air hébété, comme on le voit dans ces vers du Foyage de Brème :

Tandis que, faisant lesJan-Lorgnes, Nous regardions de tout côté.