DU THÉÂTRE DU MARAIS

outre quartier de la ville. Cette ordonnance fut signifiée le G juillet au sieur Noël, directeur des biens et offices appartenant à la succession du défunt sieur Aubert, propriétaire du jeu de paume du Marais, en son domicile rue de la Perle '. Tous les acteurs, sauf M'*^^ des Uriis et Vallée, à qui leur exclusiou fut signifiée le 12 du même mois, se réunirent à ceux du Palais-Royal qui n'avaient pas émigré à l'Hôtel de Bourgogne, et la nouvelle troupe, sous le nom de troupe du roi, débuta le dimanche 9 juillet 1673 par la représentation du Tartufe.

La salle du Marais fut fermée et on en ordonna la démolition. Il y eut un nouveau théâtre du Marais au siècle suivant; nous n'avons pas à nous eu occuper.

Le Marais n'avait pris part que d'une façon très-sommaire et trèsindirecte à la campagne de l'Hôtel de Bourgogne contre Molière. L'état d'infériorité dont il avait conscience ne fut pas sans doute étranger à cette abstention. Il ne se sentait ni aussi directement intéressé à la lutte, aussi menacé et compromis par les succès de Molière, ni aussi autorisé à élever la voix et à protester contre ce dangereux adversaire. Il se tint donc à distance , avec la prudente réserve qui convenait à sa position. Mais quels qu'eussent été ses motifs, comme il avait toujours vécu en paix avec le Palais-Royal, rien ne s'opposait à la jonction des deux troupes. Aucun souvenir fâcheux ne troublait une association que la mise en commun de leurs répertoires et la réunion de tant de bous acteurs ne pouvaient manquer de rendre fructueuse, et redoutable même au vieil Hôtel de Bourgogne , jusqu'au jour où celui-ci fut absorbé à son tour (25 août 1680) et s'en vint compléter la fusion des éléments divers d'où devait sortir le Théâtre-Français.

Ainsi que nous l'avons fait pour l'Hôtel de Bourgogne , nous allons maintenant donner la liste alphabétique des acteurs de ce théâtre qui ont laissé quelque trace de leur passage. Mais les obscurités, les confusions et les lacunes qui rendaient si difficile la formation de la première liste n'étaient rien à côté de celles que nous rencontrons cette fois, non pas seulement parce que le théâtre du Marais fut toujours moins connu et que les documents qui le concernent sont à la fois plus rares et moins explicites, mais encore parce que les diverses troupes qui s'y succédèrent étaient pour ainsi dire dans un état de mobilité perpétuelle et de décomposition permanente. Il est très-difficile de débrouiller quelque peu ce chaos, et ce que nous résumons en quelques lignes pour chaque nom demanderait souvent

1 Le» frère» Parfaict, Hisl. du tkcdtre frai ç >l.\ I. XI, p 292-!).

des pages de commentaires et de discussions. C'est sous le bénéfice de ces observations préalables que nous présentons au lecteur le catalogue ci-joint, assurément incomplet, mais très-laborieusement dressé , el où nous avons pu étendre sur plus d'un point les renseignements précieux donnés par Tallemanl des lléaux, Chapuzeau, les frères Parfaict, par la Comédie des comédiens de Scudéry, la Comédie sans comédie de Quinault, les Amouj's de Calotin de Chevalier, etc., etc. F*our les noms de cette liste qui ûgurent ég ilement sur la liste de l'Hôtel de Bourgogne, le lecteur voudra bien s'y reporter au besoin, afin de compléter nos renseignements actuels par ceux que nous avons déjà donnés et que nous n'aurions pu répéter sans allonger beaucoup trop ces pages. Et quant aux différences qu'il trouvera souvent dans les dates , les faits et même les noms avec les frères Parfaict, Lemazurier, Mouhy, Léris, etc., toutes les fois que nous ne les justifions point par une courte discussion, c'est qu'elles s'appuient sur des documents authentiques publiés par M. Jal ou par M. Eudore Soulié, et auxquels nous ne pouvons renvoyer à chaque ligne.

Alizon passa du Marais à l'Hôtel de Bourgogne en décembre 1634, comme nous l'avons dit plus haut. C'est au Marais qu'il fut amené, par la représentation de la Galerie du Palais^ jouée quelques mois auparavant, à renoncer à ses rôles habituels de vieille nourrice.

M"<= AuziLLON (INlarie du Mont), femme de Pierre Auzillou, qui ne fut pas acteur, la même qu'on trouve nommée M'^*" l'Oisillon dans Chapuzeau, sur le registre de la Grange, et aussi dans le compte rendu des Amours de Fénus el d'Adonis, par Robinet ( 8 mars 1670), entrée au Marais à une date inconnue, conservée à la réunion de 1673, non pour ses talents, mais « à la recommandation d'une personne qualifiée », fut congédiée le 12 avril 1679, par délibération de toute la compagnie, peut-être après la mort de son protecteur. Elle fit un procès à la troupe et en obtint, par arrêt du parlement, une pension viagère de mille livres, dont elle jouit jusqu'à sa mort (8 juillet 1693).

AvENET (Jacques) , avocat, jouait en 1634 dans la troupe de Mondory, à qui il avait sous-loué le jeu de paume de la rue Michelle-Comte '.

Babon (André Boiron , dit), le père du fameux acteur, entra au Marais à la fin de 1634 ou au commencement de 1635, après le départ de Le INoir, de sa femme, etc., pour l'Hôtel de Bourgogne , comme on le voit par Tallemant des Réaux. Il n'y resta pas longtemps, car sur son acte de mariage, le 20 avril 1641, il est qualifié

< Chan$ona de Gaultier-Garguille, édit- Ed. Fournier, p. 160, note.

DU THEATRE DU MARAIS. xxxi

comédien du Roy. Il est probable qu'il entra dans la troupe rivale en même temps , ou à peu près, que Villiers et sa femme.

Beauchateau (Madeleine du Pouget) doit avoir au moins passé par le Marais à la fin de 1636, et joué sur ce théâtre l'Infante du Cid : « DonaUrraque n'y est que pour faire jouer la Beauchateau, » écrit Scudéry dans] ses Observations sur celte pièce. J'avais appliqué cette phrase à l'Hôtel de Bourgogne en dressant le catalogue des acteurs de ce dernier théâtre : il est curieux, en effet, de voir quelle incertitude a longtemps régné et [règne encore en partie sur le lieu, comme sur la date exacte de la première représentation d'un chef-d'œuvre qui fit tant de bruit et renouvela la scène. Chapuzeau lui-même, dans son Théâtre françois^ attribue le Cid à l'Hôtel de Bourgogne, et beaucoup de critiques et d'érudits continuent à faire de même. Sans doute la troupe royale s'empara du Cid à son tour, aussitôt qu'elle le put, et il y eut de bonne heure concurrence et rivalité entre les deux théâtres pour la représentation de cette tragédie : c'est la seule manière d'expliquer la longue confusion qui s'est produite sur ce point ; mais, il ne paraît pas possible, nous l'avons dit, de contester que le Cid ait été joué d'original au Marais , et dès lors la phrase de Scudéry doit se rapporter à ce théâtre. Quant à l'acteur Beauchateau , s'il était vrai qu'il eût créé le rôle 'd'Alcippe dans le Menteur^ comme le disent quelques historiens dramatiques, il aurait également passé un moment par le Marais en 1642, puisque c'est sur ce théâtre et à cette date que la comédie de Corneille parut pour la première fois; mais il n'y a là qu'une conjecture arbitraire et sans fon dément.

Beaupbé (Marotte), nièce d'une autre demoiselle Beaupré, l'une des premières femmes qu'on ait vues sur la scène. La nièce ne fut pas au-dessous de la tante. Elle entra au Marais vers la mi-carême de Tan 1662, comme on le sait par une lettre de Corneille à l'abbé de Pure. Dès le 23 juin 1663, on la voit jouer au Palais-Royal, mais sans être définitivement attachée à la troupe de Molière. Elle y joua surtout de 1670 à 1672, et y créa même la comtesse d'Escarbagnas ; mais elle rentra sans doute ensuite au Marais : dans son livre, publié en 1674, Chapuzeau la cite parmi les comédiennes retirées du Marais, lors de la réunion de 1673. — Tallemant des Réaux nomme la Beaupré, sa tante, avec d'Orgemont etFloridor, parmi les acteurs du Marais, dans un passage où il brouille tout, et à une date où l'on sait pertinemment qu'elle faisait partie de l'Hôtel de Bourgogne '. Il serait possible, à la rigueur, qu'il fût question d'une autre Beaupré, car il

'Comparer ce passage de Tallemant, tome X, p. 47, au passage de la Gazette du 16 décembre IG34, déjà cité.

XXXII HISTOIHE

paraît certain qu'il y en eut trois, quoiqu'on ne sache rien de positif sur la troisième •; et peut-être aussi la Beaupré de l'Hôtel de Bourgogne fit-elle une courte apparition au Marais, quelque temps après l'umigration des six acteurs, en 1635 ou 36.

Beauséjoub, Beausoleil, Bellefleur, Belleombre, Blàndi- MARE. Ce sont des noms de théâtre qui figurent dans la Comédie des comédiens, de Scudéry, donnée au Marais en 1634, mais de telle façon qu'il est très-difficile de comprendre si ces noms , tout à fait analogues à ceux de Bellcro?e, de BeauchAteau, etc., sont entièrement fictifs ou étaient réellement portés par les acteurs jouant dans le prologue. Le premier point semble plus probable. Plusieurs auteurs ont cru, d'après une Lettre sur les comédiens {Mercure de France^ mai 1738), que Blandimare était un ancien personnage ou type comique, comme Gandolin (voir plus loin); mais ils nous semblent n'avoir fait que répéter la bévue de cet auteur qui a confondu le nom d'un personnage de comédie avec celui d'un acteur, puisque nous voyons par le prologue que c'était Mondory qui faisait Blandimare, et que ce prétendu type ne reparaît nulle part ailleurs, à notre connaissance.

Bellemore, dit le capitan Matamore. Nous renvoyons le lecteur à la courte notice de notre prenner volume (p. xxxiii). Ajoutons seulement qu'il ne dut pas quitter le Marais avant 1638 : il est trèsprobable, eu effet, que ce fut lui qui joua et que c'est pour lui qu'avait été écrit le rôle du matamore dans Vlllasion comique (IQZ6), ainsi que dans le Féritable capitan Matamore de IMareschal , pièce qui fut représentée en tG37 ou 38, puisqu'elle parut en 1640 (l'achevé d'imprimer est du 17 janv.; le privilège du 15 février précédent) et que, suivant la préface, la pièce avait été souvent représentée depuis deux ans. « J'ai tâché , dit Maréchal, de peindre au naturel ce vivant Matamore du théâtre du Marais, cet original sans copie, ce personnage admirable, • etc. Il ne peut être question ici que de l'illustre Bellemore, qui avait incarné en lui le type, dont il portait même habituellement le nom. Ce type reparaît alors dans une foule d'ouvrages, inspiré probablement par la célébrité qu'il lui avait donnée. En 1674, d'après Chapuzeau, Bellemore n'était plus au théâtre, et il l'avait même quitté assez longtemps auparavant, si l'on en croit Tallemant des Réaux. Mais il n'était pas encore mort en 1696, si c'est bien lui qu'on voit signer alors au mariage de Baron» .

Brécourt (Guillaume Marcoureau de), entra en 1660 au Marais ,

1 V. Soleirol, Molière et sa troupe, p. 71.

' V. \e]DictionnairediiJa\, art. Baron et Bellemore.

DU THÉÂTRE DU MARAIS. xxxiii

ou il épousa Étienaette des Uriis, et en sortit en 1662 pour passer dans la troupe de Molière. Sa femme ne l'accompagna pas dans cette première émigration, mais le 17 mars 1664 elle est comprise dans le contrat de société qu'il forme avec l'Hôtel de Bourgogne. Le père de Brécourt, Pierre Marcoureau, avait été comédien sous le nom de Beaulieu , et comme il demeurait, en 1639, rue de Poitou , au Marais, il semble assez probable qu'il ait joué sur notre théâtre.

Bruscambille. Rien ne dénonce positivement que Deslauriers , ditBruscambille, entré vers 1606 à THôtel deBourgogne, où il meurt en 1634, ait passé par le Marais; mais il est permis de le conjecturer, car, comme nous l'avons dit dans notre premier volume , on sait qu'il joua ailleurs à diverses reprises, et il ne figure pas, notamment, parmi les comédiens de l'Hôtel qui signent une requête contre les Confrères en 1629. C'est lui qui a fait le prologue sur le Rien^ en tête de Mélisse, pastorale que les frères Parfaict semblent croire avoir été jouée au théâtre de la rue Michel-le-Comte en 1633. r Champmeslé et M^^" Champmeslé, sont indiqués comme ayant débuté en 1669 au Marais, d'oii ils passèrent en 1670 à l'Hôtel de Bourgogne. Mais le mari, tout au moins, et probablement la femme aussi , y étaient dès l'année précédente , car Chamêlé [sic ) est cité, avec Verneuil et Rosimond, dans un exploit d'huissier signifié le 22 octobre 1668 aux comédiens du Marais pour leur interdire la représentation de la Satire des Satires de Boursault '. On voit par les comptes rendus de la Fête de Fénus et des Amours de Fénus et d' Adonis, dans les Lettres en vers de Robinet, que la Champmeslé avait réussi tout de suite avec éclat.

Champvonneau (Jean Godart, sieur de), retiré en 1667.

Cbeyalieb, à qui nous consacrons une notice dans ce volume en tête de ses pièces , était au Marais , et depuis quelque temps déjà , en 1654, année où il ligure, avec Jodelet, Hauteroche et La Roque, dans la Comédie sans comédie de Quinault. Il s'y trouvait certainement encore en 1666, année où il y fit jouer les Acantures de nuit; il était mort en 1674.

Clébin (Elisabeth- Aimée ou Edmée), femme de Henri Cotton, se retire du Marais, par acte notarié, le 28 février 1671, et en réaUté dès 1670, suivant les frères Parfaict*.

CoLLON (François) fit un acte de société avec les comédiens du Marais le 12 mars 1667.

' a Parlant pour eux tous à trois d'iccux... » V. Revue d'inslruct. publig. du 10 sept. I80:j, art. de M. Siméon Luce. '//la/, du théâtre jrauç., XI, 301. — Jnl , arl. Comédiens du Marais.