Ibid., p

« ... Rome et ses dômes détachés, dessinés, lignés dans une nuit violette, sur une bande de ciel jaune, du jaune d'une rose-thé *. » — Ce procédé est habituel à MM. de Goncourt, même dans leurs pages les plus sobres : c'est un continuel essayage d'expressions. On dirait souvent qu'ils nous livrent le travail préparatoire de leur style, non leur style même, parce que l'impression de l'artiste se fait sentir plus immédiate et plus vive dans l'ébauche intempérante que dans la page définitive, et qu'ils craignent, en châtiant et terminantrébauche,d'enamortirreffet.Leurstableaux font quelquefois songer à l'envers d'une tapisserie, plus éclatant et moins net que l'endroit, et où les bouts de laine sont trop longs et un peu emmêlés. L'épithète étant toujours, dans cette manière d'écrire, le mot le plus important, voici des tournures qui mettent l'épithète au premier plan en la transformant en substantif neutre (à la façon des Grecs) : « ... Mais c'était le ciel surtout qui donnait à tout une apparence éteinte avec une lumière grise et terne d'éclipsé, empoussiérant le mousseux des toits, le fruste des murs.. 2» — «... Des voix fragiles et poignantes attaquant les nerfs ayecV imprévu et Vantinaiurel du son 3, » — « Etil mit une note presque dure dans le bénin de sa parole inlassable et coulante ^. »