M. LIPPMANN

Niewenglowski. —

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dans les propriétés d’un tel mouvement, il ne serait pas possible de retrouver précisément celle qui produit sur notre rétine la sensation de couleur.

C’est le 2 février 1891, date désormais historique dans la science, que M. Gabriel Lippmann (1), après plusieurs années de recherches, montrait à l’Académie des Sciences la première image üxe du spectre solaire, ajoutant ainsi un fleuron de plus à la gloire française .

Déjà Arago, nous l’avons dit, croyait voir dans les colorations signalées par Niepce, « des effets où le phénomène des anneaux colorés jouait quelque rôle ».

(1) Né en i845 à Hollerich, dans le Luxembourg, de parents français, M. Gabriel Lippmann entra, en 1867, à l’Ecole nor male supérieure où il manifesta déjà une rare pénétration d’esprit et à la sortie de laquelle il fut envoyé en mission pour visiter les Universités allemandes. 11 prit à Heidelberg le grade de docteur en philosophie et revint en France avec de superbes travaux qui le firent remarquer et nommer d’emblée maître de conférences de physique à la Sorbonne, où il fut admis dans le laboratoire de Jamin, auquel il succéda en 1884 comme directeur du laboratoire de recherches. M. G. Lippmann a été nommé chevalier de la Légion d’honneur en 1881, Membre de l’Institut en 1886 et officier de la Légion d’honneur en 1894. Nous publions un portrait de lui fort ressemblant, dû à M. Boyer, successeur de Van Bosch. Très modeste et très affable, M. Lippmann est un persévérant travailleur; que de fois l’avons-nous vu venir le dimanche à la Sorbonne où il était seul, ou à peu près, pour continuer ses recherches. Son cours de la Sorbonne, un des plus suivis et des plus goûtés, est caractérisé par l’originalité du maître et nous pouvons dire que nous en avons retiré chaque fois des idées nettes et suggestives.

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En i855, on lisait dans La Lumière , à propos des images colorées obtenues par Becquerel :

« M. Ross pensait qu’il se produisait dans les images » photochromatiques de M. E. Becquerel des teintes dues » aux lames minces telles que les montrent les bulles de » savon, les anneaux colorés, etc., et que les couleurs sont » dues à une épaisseur variable d’un composé qui se produi- » rait sous l’action de la lumière ».

Enfin, dans une communication de M. Carrère, faite en i856 ( La Lumière , page 90), sur les anneaux colorés, on peut lire :

« Si les différents points de la lame sont frappés par des » rayons simples différents, l’oxydation variera d’un point » à un autre de la lame, et, par conséquent, l’épaisseur de » la lame variera aussi et il pourra se faire que les couleurs » produites par la lame même en ses différents points, soient » identiques à celles des rayons qui l’ont frappée en ces » points. On pourra donc obtenir la photochromie, c’est-à- » dire la formation par là luipière des images des objets » avec leurs couleurs.

Becquerel lui-même écrivit à propos de son procédé les lignes suivantes :

« La lumière étant le résultat de vibrations transver- » sales des corps lumineux jusqu’à la rétine, et chaque » rayon du spectre correspondant à une vitesse de vibra- » tion différente, il peut se faire que la substance sensible » qui a été impressionnée par un rayon, c’est-à-dire par » des vibrations d’une certaine vitesse, ait acquis la faculté » de vibrer plus facilement ensuite sous l’action des vibra- » tions de même vitesse que celles de ce rayon. Ainsi il » se produirait dans cette circonstance le même phéno- » mène que celui qui se passe quand une réunion de sons

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» vient frapper une corde tendue; il n’y a que les sons » de même hauteur que celui rendu par la corde qui mettent » celle-ci en vibration. De même dans ces phénomènes, un » faisceau de lumière diffuse qui vient frapper une image » colorée produite par la lumière, renfermant une masse » de vibrations différentes, chaque partie de l'image vibre- » rait de préférence sous l’influence des rayons de même » longueur d'onde que ceux qui ont agi pour la produire » et alors les rayons réfléchis par les divers points de cette » image se trouveraient identiques à ceux qui lui ont » donné naissance. »

11 est curieux de constater que c’est précisément de la théorie des anneaux colorés que vint, au grand étonnement du monde photographique, la solution définitive de la chromophotographie.

Le procédé de M. Lippmann consiste à appliquer la couche sensible qui doit être transparente, sans grains et continue , contre un miroir plan métallique. Un faisceau lumineux qui tombe sur une telle plaque, traverse la couche sensible transparente, se réfléchit sur la surface polie et revient sur ses pas ; mais en revenant il rencontre le faisceau incident, en sorte qu’il y a dans l’intérieur de la couche sensible deux ondes : l’onde incidente et l’onde réfléchie ; ces ondes interfèrent et l’espace placé en avant du miroir comprend des plans parallèles alternativement brillants et obscurs, c’està-dire des ondes stationnaires. Si l’épaisseur de la couche sensible est de 1/20 de mm., cette couche peut contenir plus de 200 de ces plans comparables

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aux feuillets d’un livre. Les plans brillants impressionnent seuls le sel sensible et sont remplacés après I3 développement par des lamelles minces d’argent réduit qui restent après le fixage et le séchage. La distance de deux de ces plans consécutifs constitue une lame mince d’épaisseur telle que les rayons réfléchis sur ses deux faces donnent en interférant entre eux la sensation de la couleur correspondante ; aussi, examinant la plaque fixée et séchée, donne-t-elle en chaque endroit la sensation même de la couleur qu’on avait fait tomber en cet endroit (1).

Monsieur Lippmann employait alors l’arc électrique comme source de lumière, et, comme couche sensible, du collodion , de l’albumine ou de la gélatine, sensibilisés au bain, en dissolvant par exemple de la gélatine dans une solution de bromure alcalin, l’étendant sur verre et la sensibilisant à l’azotate d’argenl, comme on sensibilise le papier.

(D Le 26 janvier 1891, M. Cornu signalait à l’Académie des Sciences (la séance précédant précisément la communication de M. Lippmann) un travail où M. Wiener produit dans une couche sensible semblable, ces mêmes phénomènes d’interférences donnant les lamelles d’argent qui jouent dans l’expérience Lippmann un rôle si important. Il avait en vue la vérification expérimentale directe de cette hypothèse de Fresnel, féconde jusqu’à être acceptée de tous, que la vibration de la lumière polarisée est perpendiculaire au plan de polarisation. 11 est curieux de voir les idées du grand physicienmathématicien recevoir ainsi coup sur coup une éclatante vérification et une merveilleuse application.

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Il se servait, en outre, d’écrans colorés de manière à faire agir chaque radiation le temps qui lui était nécessaire pour impressionner la plaque qui avait été orthochromatisée.

Les images ainsi obtenues se voient très belles en appliquant la plaque qui les porte sur le mercure ou simplement sur du drap noir. L’intensité des couleurs est très satisfaisante ; elles sont remarquables par leur pureté; le rouge a particulièrement une teinte très agréable, très franche et très vive (i).

Par transparence , plaçant la plaque entre l’œil et le ciel blanc, on voit, comme la théorie le prévoit d’ailleurs, un spectre où chaque couleur est complémentaire de celle qui apparaît au même endroit du spectre vu par réflexion. Mais ce spectre complémentaire n’a pas des couleurs si nettes que celles du premier : il est noyé dans une sorte de tache jaunâtre. Cette circonstance fâcheuse se retrouve , d’ailleurs , dans les anneaux colorés de Newton observés par transmission (2).

(1) A ce sujet l’un des auteurs de cet ouvrage, M. G. -II. Niewenglowski, à qui il avait été donné d’admirer ces merveilleux clichés peu de jours après la communication à l’Académie, écrivait : « La couleur rouge du spectre de » M. Lippmann, si agréable, si franche, si vive, ne ressemble » en rien à la teinte rouge que l’on voit sur les planches » coloriées représentant le spectre ».

(2) Une épreuve doit être spécialement préparée pour être observée par transparence ou par réflexion. L’une des

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M. Lippmaun venait donc de doter la photographie de couleurs et de couleurs inconnues aux peintres, des couleurs les plus merveilleuses que nous montre la nature : couleurs des bulles de savon , des flammes, des nacres, des perles, des diamants, des pierreries les plus précieuses.

Mais la pratique était alors encore délicate, le temps de pose très long. La principale difficulté tenait au manque de sensibilité et d’orthochromatisme des plaques employées. M. Lippmann ne tarda pas à améliorer la couche sensible et, dès le mois de mai 1892, il présentait à l’Académie des Sciences des photographies très brillantes du spectre solaire obtenues sur des couches d’albumino-bro-

mure d’argent , isochromatisées par l’azaline et la , cyanine, sans écrans colorés, toutes les couleurs

venant à la fois, après une pose comprise entre

cinq et trente secondes.

Jusqu’alors, le spectre solaire seul avait été reproduit et, bien que la théorie indiquât le contraire, beaucoup de personnes, ignorant certainement les premiers principes de la théorie des ondulations, ne croyaient pas à la reproduction des couleurs complètes par cette si ingénieuse méthode. M. Lippmann

deux images doit être sacrifiée à l’éclat de l’autre ; on augmente la pose pour améliorer Limage transmise. On peut d’ailleurs renforcer ces épreuves par les mêmes procédés que les clichés ordinaires.

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montra combien peu fondés étaient ces doutes en présentant à l’Académie, à la même séance de mai 1892, cinq clichés reproduisant : i° un trophée de drapeaux franco-russes ; 20 un vitrail en quatre couleurs (rouge, vert , bleu , jaune) ; 3° une perruche ; 4° un plat d’oranges surmonté d’un pavot rouge ; 5° une feuille de houx garnie de ses petits fruits rouges ; sur ce dernier cliché, on apercevait les moindres détails ainsi que les différences de nuances dans les diverses parties de la feuille.

La perruche et la feuille de houx avaient été obtenues à la lumière diffuse ; les autres phototypes étaient éclairés par le soleil*

Ces phototypes furent montrés tout d’abord à l’Académie des Sciences ; puis, le 6 mai suivant, à la Société française de Physique, et le 11 mai au Photo-Club de Paris. Tout le monde put les voir, avec ceux du spectre et celui de MM. A. et L. Lumière à l’Exposition internationale de Photographie du Champde-Mars (salle de l’Histoire de la Photographie).

Quelques mois après, en octobre 1892, M. Lippmann présentait à l’Académie des Sciences une note sur l’emploi des substances colloïdales bichromatées, comme surlace sensible. Nous reproduisons cette note telle quelle :

« On sait qu’une couche sèche d’albumine ou de gélatine » bichromatée est modifiée par la lumière : la matière orga- » nique devient moins hygrométrique.

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» La plupart des procédés d’impression photomécanique » employés dans l’industrie sont fondés sur cette action de » la lumière.

» Une couche d’albumine (ou de gélatine) bichromatée, » coulée et séchée sur verre, est exposée à la chambre noire, » adossée à un miroir de mercure. Il suffît ensuite de la » mettre dans l’eau pure, pour voir apparaître les couleurs ; » ce lavage à l’eau pure, en enlevant le bichromate, üxe » l’épreuve en même temps qu’il la développe L’image » disparaît quand on sèche la plaque, pour reparaître chaque » fois qu’on la mouille de nouveau.

» Les couleurs sont très brillantes ; on les voit sous toutes » les incidences, c’est-à-dire en dehors de l’incidence de la » réflexion régulière.

» En regardant la plaque par transparence, on voit nette- « ment les complémentaires des couleurs vues par réflexion.

» La gélatine bichromatée se comporte de même, sauf que » les couleurs apparaissent à leur place, non quand la plaque » est mouillée en plein, mais quand on la rend légèrement » humide en soufflant à sa surface.

» La théorie de l’expérience est facile à faire Comme dans » le cas des couches sensibles contenant un sel d’argent, le » miroir de mercure donne lieu, pendant la pose, à une » série de maxima et de minima d’interférences. Les maxima » seuls impressionnent la couche, qui prend, par suite, une » structure lamellaire et se divise en couches alternati- »> vement gonflables et non gonflables par, l’eau.

» Tant que la plaque est sèche, on n’aperçoit pas d’images ; » mais dès que l’eau intervient, les parties de la couche non » impressionnées s'en imbibent. L’indice de réfraction varie » dès lors périodiquement, dans l’épaisseur de la couche, de » même que le pouvoir réflecteur, et l’image colorée devient » visible (i).

(1) Lorsqu’on emploie l’albumine, il faut étendre une couche de ce liquide sur verre, le faire sécher et de plus, le coaguler par du bichlorure de mercure avant de le plonger dans le bichromate de potasse; sans cette précaution, l’albumine non impressionnée se dissoudrait lors du lavage à l’eau pure. On peut passer au bichlorure de mercure soit avant, soit après que la plaque a reçu l’impression lumineuse.

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L’année suivante, en 1893, à la séance du 7 avril de l’Académie des Sciences, M. Lippmann a présenté des phototypes colorés exécutés, au moyen de sa méthode interférentielle, par les frères Lumière sur des plaques au gélatino-bromure, transparentes, isochromatiques, préparées par eux.

Ces phototypes représentaient : un spectre solaire de grandes dimensions ; un paysage sur crépon japonais ; un bouquet de fleurs artificielles ; un disque de Newton en verres colorés; plusieurs chromolithographies. On remarquait notamment sur ces chromophotographies, que les blancs étaient rendus fidèlement avec leurs nuances diverses et leur éclat. Ces blancs ne sont visibles, comme les autres couleurs, que sous l’angle de la réflexion régulière : par diffusion, on ne voit, à l’endroit où ils sont marqués, que la couleur brun foncé du précipité photographique.

Comme on le voit, jusqu’à ce jour, la chromophotographie n’avait reproduit que des natures mortes. Mais elle ne tarda pas à reproduire la nature vivante :

En effet, le 11 mai 1893, MM. Lumière ont fait présenter au Photo-Club de Paris, par M. A. Berget, une nouvelle série de phototypes colorés, renfermant cette fois des paysages.

Nous extrayons du journal Le Temps le compterendu de cette séance.

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• « Un vrai régal pour les yeux, hier soir, au siège de la Société du Photo-Club de Paris, où M. Berget, attaché au laboratoire des recherches, physiques de la Sorbonne, présentait des clichés de paysage en couleur obtenus par MM. Lumière, d’après la méthode de M. Lippmann. MM. Lumière, après de longues recherches, ont réussi à préparer des plaques de gélatino-bromure susceptibles de se conserver pendant un temps assez long, et, le grain en étant assez ün pour permettre la reproduction des couleurs, il nous a été donné de voir les merveilleux résultats auxquels ils sont arrivés.

Ce sont vraiment des aquarelles que nous avons pu admirer dans ces clichés. Voici un bouquet : roses, violettes, jasmins nous sont apparus avec leurs couleurs vraies, réelles; avec leur délicatesse infinie de tons si multiples et si variés. Tout y est, le vert et le blanc, le bleu et le rouge, et le rose et le violet avec leur souplesse, leur velouté, tout y est rendu... fors l’odeur. Voilà maintenant un coin de parc avec un ciel d’un bleu exact, avec des allées sablées que l’on distingue avec une netteté parfaite, de la terre remuée des pelouses; voici encore un petit cottage ravissant, une maisonnette tout ensoleillée — et de quel soleil ! — un sous-bois fait de verts sombres et clairs, avec des éclaircies délicieusement réparties, le tout donnant la sensation même de la nature.

Nous arrivons à la reproduction d’une série de chromolithographies dont les couleurs crues nous sont bien connues pour les avoir rencontrées, journellement, sur les boîtes d’allumettes-bougies. C’est le maréchal Soult — ou soi-disant tel — qui nous est présenté avec sa « frégate » empanachée d’un blanc superbe, « ce blanc dont la reproduction est le comble de la photographie des couleurs, » nous dit M. Berget. Ce sont des caricatures, ce sont des alïiches que nous avons vues maintes fois sur les murs, qui nous sont offertes et dont nous reconnaissons bien, sous les projections oxhydriques, les tonalités familières à nos yeux ; c’est aussi un écran japonais avec le coloris exotique que l’on constate dans ce genre de peinture.

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M. Berget nous a donné, à ce sujet, les explications suivantes :

« La photographie des couleurs vient de faire certaine- » ment un grand pas. Le problème de l’isochromatisme est » aujourd’hui résolu; car nous avons maintenant des glaces » également sensibles à toutes les couleurs : voyez les bleus » et les blancs des paysages qui viennent de nous être » montrés; dans les photographies ordinaires le ciel est, » comme vous savez, d’un blanc cru, on dit qu’il est sola- » risé; dans les épreuves nouvelles, les ciels sont venus » avec leurs bleus justes. Quant au blanc qui est la résul- » tante de toutes les couleurs simples, il est admirablement » reproduit par les glaces nouvelles, qui sont sensibles à » toutes les couleurs simples.

» Il faut dire, cependant, qu’il reste à accélérer le temps » de pose, qui est encore de vingt-cinq à trente minutes, » alors qu’il dépassait d’abord, il est vrai, plus d’une heure. » Il serait, en effet, assez difficile de trouver une personne » assez complaisante ou assez désireuse d’avoir sa photo- » graphie en couleurs, pour rester une demi-heure durant » immobile en plein soleil.

» Un autre desideratum est aussi à formuler : chaque » épreuve est unique, et il en était de même jadis pour les » daguerréotypes ; il faudrait donc pouvoir tirer les épreu- » ves sur papier ».

Peu de temps après, la même année, M. Lippmann a projeté, à la séance du 3 novembre de la Société française de physique, les superbes phototypes colorés de paysages et de portraits obtenus par MM. Lumière, au moyen de sa méthode inter férentielle. Outre les paysages, on y a remarqué le portrait d’un officier : le drap rouge du képi, les galons d’or sont rendus avec une remarquable fidélité. Dans un portrait de jeune

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fille endormie, les ombres sont bien celles qu’on observe en plein air.

Cependant, quelques personnes eurent de la poine à croire à la vérité de cette découverte ; quelques-unes avouèrent n’être ni « sceptiques, ni croyantes. » Parmi les sceptiques nous avons le regret de compter M. Ives, l’inventeur du fameux héliochromoscope, qui prétendait que seul son appareil reproduisait les couleurs naturelles des corps et que les journalistes qui avaient parlé de la découverte de M. Lippmann avaient essayé « de jeter de la poudre aux yeux des simples mortels. » La vivacité de polémiques engagées à la suite de sa lettre dépassa peut-être le domaine d’une critique purement scientifique.

Un grand nombre de personnes ont, depuis, répété l’expérience de M. Lippmann, avec succès, en particulier M. Yalenta à l’étranger, M. Contamine (de Lille), en France ; dans le chapitre relatif à la pratique du procédé nous donnerons à ce sujet quelques détails que nous devons à l’obligeance du second et publierons la formule d’émulsion recommandée par le premier.

Depuis la découverte de M. Lippmann un grand nombre de procédés ont été proposés ; tel est celui du docteur Raphaël Kopp, décrit ainsi dans les revues photographiques de 1892 :

« Du papier est mis à flotter deux minutes sur une solution à 10 °/0 de chlorure de sodium, séché et plongé dans

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un bain de nitrate d’argent à 8 »/«, repassé dans le bain de sel, et lavé pendant 12 heures.

On le plonge en pleine lumière, le côté préparé en dessus, dans la solution suivante :

Le papier, devenu bleu-verdâtre, est enlevé, séché, et se conserve bien.

On prépare ensuite la dissolution :

( Bichromate de potasse. . . . i5e (2) < Sulfate de cuivre pur .... i5e ( Eau ioocc

On broie i5 g. de nitrate mercureux ; on dissout dans le moins d’eau acidulée (par l’acide nitrique) possible ; la solution (2) étant portée à l’ébullition, on y verse le nitrate. On cesse de chauffer pour laisser le précipité rouge se déposer et refroidir, on filtre, on ramène à ioocc. Ce liquide se conserve bien.

Le papier au chlorure plongé dedans est laissé une demiheure en remuant constamment, on fait de même dans une solution de chlorure de zinc à 3 °/„ jusqu’à réapparition de la couleur bleue.

On lave, on sèche, et on replonge pendant 6 minutes dans le bain de mercure. On enlève, on essuie grossièrement dans un buvard, et expose encore humide. Le jaune et le vert viennent bien immédiatement, les autres teintes (le blanc aussi) sont voilées. On protège le jaune et le vert par un vernis et on plonge dans une solution à 2 % d’acide sulfurique, on agite jusqu’à disparition du voile, on lave, on sèche. Pour terminer, on repasse l’épreuve dans un bain de nitrate et ensuite dans celui d’acide sulfurique pour activer les couleurs.

On sèche, on recouvre d’une solution de gomme arabique contenant 5 °/o d’acide sulfurique, on sèche une dernière fois et on vernit.

2 gouttes iôo^c

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Tel est encore le procédé suivant , dû à M. Hollis, en 1893 :

On prend une plaque de verre ou d’une autre substance, couverte d'une couche de sulfure de calcaire phosphorescent ; on l’expose à la chambre noire, et on obtient une espèce de négatif phosphorescent.

D’après M. Hollis, ce négatif peut impressionner par contact une plaque sensible et l’épreuve obtenue montre après développement des signes visibles de coloration.

M. de Saint Florent reprit, en 1892, ses recherches et écrivit la lettre suivante à ce sujet à la Société française de photographie :

Limoges, le 19 novembre 1892.

« Monsieur,

» Comme suite à ma- lettre du 17, j’ai l’honneur de vous faire connaître que je suis arrivé à produire des épreuves en couleur au moyen des sels de fer au maximum.

» J’emploie tout simplement le bain indiqué, il y a bien longtemps, par Poitevin :

^ Eau. ......... 100

l Perchlorure de fer . . 10

( Acide tartrique. ... 5

» Comme je n’avais pas de plaques à la gélatine simple, j’ai pris des plaques au gélatinobromure, dont j’ai enlevé le sel haloïde d’argent au moyen de l’hyposulfite.

» Après des lavages soignés et un séchage complet, la plaque, dont la gélatine est devenue insoluble, est exposée derrière un verre colorié pendant un temps assez long. Après l’exposition, on lave à l’eau tiède ; les parties insolées sont devenues plus ou moins solubles et l’on obtient une épreuve qu’il faut sécher rapidement devant le feu.

» Lorsque l’image est sèche, elle présente des couleurs

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légères, parmi lesquelles le rouge, le jaune et le vert. Les violets et les bleus sont à peine visibles.

» Ces couleurs ne se voient pas sous toutes les incidences ; il faut les observer dans les mêmes conditions que dans les premières expériences de M Lippmann.

» J’ai également obtenu des images en couleurs avec la gélatine bicliromatée appliquée sur verre. On développe à Veau chaude ; les couleurs se montrent comme dans l’expérience ci-dessus.

» Il me paraît certain qu’avec un miroir de mercure, les résultats doivent être infiniment meilleurs ».

Enfin, en 1894, M. Cousin a présenté à la Société française de photographie sept épreuves en couleurs dues à M. Pons, décédé en mai 1894. Elles ont été obtenues sur papier au chlorure d’argent rouge ou violet plus ou moins modifié ; mais on ne connaît pas les détails du procédé.

Un concours a été ouvert par la Société française pour l’obtention de chromophotographies par le procédé Lippmann. Les résultats n’en sont pas encore annoncés.

La même année que la découverte de Lippmann on fit beaucoup de bruit autour d’une mystérieuse découverte faite par un M. Baudran, de Versailles, qui prétendait voir sur un cliché quelconque les couleurs du modèle et les en faire sortir à volonté. 11 est de fait qu’examinant sous une certaine incidence un daguerréotype il se colore, les chairs particulièrement. C’est ce fait, dû à un simple phénomène de diffraction que M. Baudran a reproduit en adaptant une chambre i3/i8 munie de son objectif contre la cloison percée d’une

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pièce obscure (fig. 80). Sur une planche horizontale placée à l’extérieur il installe verticalement une photocopie sur papier albuminé et l’éclaire par trois miroirs mobiles placés, l’un au-dessus de l’ouverture de la cloison, les deux autres verticalement sur les