M. EDM. BECQUEREL

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au moyen de la chambre noire, des images photochromatiques comme on disait alors.

Les premières expériences étaient faites au moyen de plaques chlorurées ; mais elles ne donnaient qu’un spectre où les couleurs se produisaient les unes après les autres, et se décomposaient ensuite ou changeaient de teintes par la simple prolongation d’exposition nécessaire pour obtenir les plus réfractaires. Ce n’était que lors de leur apparition qu’elles avaient une couleur vive et franche.

Depuis il a pu en obtenir qui se conservent, à condition qu’on les laisse dans l’obscurité et ne les regarde qu’à la lumière du gaz par exemple ; il en existe encore de conservées ainsi depuis de longues années dans une boîte bien close; mais on n’a jamais pu les fixer. On se sert comme support d’une plaque d’argent ou même d’une plaque de cuivre argenté ; les anciennes plaques de Daguerréotypes conviennent parfaitement pour faire cette expérience dont nous laissons la description à M. Becquerel lui-même : (i)

« Pour préparer la couche impressionnable à l’aide de » courants électriques, on commence par décaper et chauf- » fer la lame de plaqué d’argent ou la lame d’argent que » l’on emploie, et on lui donne un poli parfait, comme » si l’on voulait obtenir une épreuve daguerrienne ; puis

(i) Cette description est extraite de l'ouvrage de Becquerel: La lumière, ses causes et ses effets, tome II, page ai3. Paris, 1868, ouvrage dont il préparait une nouvelle édition quand la mort est venue l’enlever.

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on suspend cette lame à l’aide de deux petits crochets en lil de cuivre de façon qu’elle puisse être plongée au milieu d’une masse liquide et être enlevée à volonté au moyen du fil R qui est formé par la réunion des deux fils de cuivre. Le liquide dans lequel on plonge la lame

» est de l’eau aci- » dulée par de l’aci- » de chlorhydrique » dans les propor- » tions de 8 litres par i litre » d’acide ordinaire. On attache » alors les fils de cuivre qui » forment les supports en cro- » chets de la lame au pôle » positif de la pile qui doit » agir, et l’on plonge la lame » au milieu de la dissolution » au moment même d’opérer.

La pile est formée d’un ou » plusieurs couples à acide » azotique, suivant l’étendue » de la lame et la disposition de l’appareil, sans l’addition dont il va être question plus loin, si l’on opère avec des quarts de plaque daguerrienne (o^oiô sur 8e.) il faut un couple à acide azotique fortement chargé. Avec des demi-plaques, deux couples sont nécessaires, et même trois pour des plaques entières.

» Lorsque la lame est dans le liquide et se trouve maintenue verticalement , on plonge dans ce même bain un fil de cuivre ou de platine en communication avec le pôle négatif des couples, afin de former le circuit voltaïque. On promène le fil dans le liquide parallèlement à la surface argentée de la lame et à 8 ou io centimètres de distance.

» Alors on voit des bulles d’hydrogène se détacher de ce fil, tandis que la surface d’argent se colore par suite du transport du chlore provenant de la décomposition de l’acide chlorhydrique. Si l’on promène le fil en face de la lame, la coloration de toute la surface

Fig\ 85.

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■») est la même, et celle-ci change également de nuance » dans tous les points ; mais si l’on n’avait pas cette » précaution la surface sensible n’aurait pas partout la » même épaisseur.

» Les nuances qui se produisent sur la lame sont » celles des lames minces ou des anneaux colorés vues » par transmission, et sont analogues à celles des dépôts » des oxydes métalliques à la surface des métaux.

» La surface de la lame commence à se colorer en gris, » puis prend des teintes jaunâtres, violettes, vertes, qui » se succèdent à mesure que le dépôt augmente d’épaisseur.

» Quand on veut se baser seulement sur la teinte du » dépôt pour juger de son épaisseur, il faut opérer dans une » pièce peu éclairée, retirer la lame d’argent du bain à plu- » sieurs reprises et s’arrêter à la teinte convenable, qui est, $> en général, du 3e, du 4e ou du 5' ordre, suivant les expé- » riences que l’on a en vue, et ainsi qu’on le dira plus loin.

» Quand on a atteint le degré voulu, on lave la plaque » à l’eau distillée, puis on la fait sécher en l’inclinant » légèrement et en la chauffant à l’aide d’une lampe à » alcool, soit en insufflant de l’air à la surface pour » accélérer l’évaporation. On juge exactement de l’ordre » de l’épaisseur de la couche impressionnable en regardant » la surface près du bord, vers les points où les crochets » en cuivre étaient attachés ; on observe une suite d’an- » neaux colorés qui entourent ces points, se succèdent » avec régularité et viennent se fondre avec la nuance » générale de la plaque.

» Si l’on examine la plaque à l’aide de la lumière d’une » lampe, elle paraît recouverte d’une légère poussière » blanchâtre formant comme un faible voile. Pour l’enlever, » on place cette plaque sur le cadre à polir, et on passe, » à différentes reprises, à sa surface, un polissoir en velours. » Elle devient brillante, acquiert une teinte bois assez » foncée et est alors éminemment propre à recevoir les » impressions colorées des différentes parties du rayon- » nement lumineux. Ce léger poli, après le dépôt de la » couche sensible, est nécessaire pour donner de la viva- » cité aux nuances qu’on veut obtenir.

» On peut rendre ce procédé d’une application facile et

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» certaine en déterminant, dans chaque circonstance et à » chaque instant, la quantité de chlore que l’on met à la » surface de la lame d’argent. Pour cela on interpose, dans » le circuit composé de la pile et du bain d’eau acidulée par » l’acide chlorhydrique dans lequel plonge la lame attachée » au pôle positif, un voltamètre à eau ; de cette manière, » le courant qui décompose l’acide chlorhydrique et trans- » porte le chlore sur l’argent décompose aussi l’eau acidulée » du voltamètre.

» Les décompositions électro-chimiques ayant lieu en » proportions définies, il se pointe autant de chlore en » volume sur la surface de la lame d’argent qu’il se dégage » de gaz hydrogène dans l’éprouvette placée au-dessus de » l’électrode négative du voltamètre ; si donc on recueille » ce gaz, on voit à chaque instant à quel point en est la » préparation. Pour opérer ainsi, il faut garantir avec un » vernis le verso de la lame de plaque, afin que le cuivre » soit préservé et que l’argent métallique soit seul attaqué » par le chlore provenant de la décomposition de l’acide » chlorydrique.

» On a pu, par ce moyen, préparer les lames dans » l’obscurité et avoir des couches uniformes et d’une épais- » seur déterminée. D’après cette addition du voltamètre, » l’on peut dire que cette méthode de préparation est la » seule qui puisse donner, dans des expériences de ce » genre, des couches impressionnables identiques à elles- » mêmes. Mais il est nécessaire, quand on opère ainsi, » d’employer un plus grand nombre de couples que lors- » qu’on ne se sert pas du voltamètre et cela pour vaincre » la résistance introduite ainsi dans le circuit.

» Ainsi, pour des lames dites quart de plaque, il » faut au moins trois couples à acide azotique fortement » chargées ; pour des 1/2 plaques et des entières 4, ou même » 6 couples. Pour les expériences courantes, il est inutile, » dans la mesure du gaz dégagé par le voltamètre, de faire » la correction de la pression et de la tension de la vapeur » d’eau, il suffît de maintenir la température à 10 ou 12® » et de disposer l’éprouvette graduée de façon que le gaz » hydrogène soit pris à la pression ordinaire au moment où » on observe son volume. »

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» Il résulte des déterminations faites à l’aide de prépa- » rations opérées sur des surfaces d’argent de om,io6 sur 8e, » qu’en rapportant tout à l’unité de surface, et en évaluant » le chlore d’après le volume de l’hydrogène du voltamètre » détermine en centimètres cubes, il faut par décimètre » carré :

» 2cc,8o de chlore pour que la teinte violette de la couche » du 2e ordre commence à paraître.

» De 3cc,8o à 3CC,90 pour la teinte violette du 3e ordre » donnant déjà de bonnes impressions colorées.

» De 6C(?,5o à 6CC,90 pour que la couche du 4e ordre ait une » épaisseur suffisante pour donner de belles reproductions » des spectres lumineux.

» Si l’on avait la densité exacte de ce chlorure, rien ne » serait plus facile que de déduire des résultats précédents » l’épaisseur de la couche impressionnable. Or, comme on » ne connaît pas sa composition chimique, on ne peut faire » que des suppositions à ce sujet. En admettant, par » exemple que la densité de ce chlorure soit la même que » celle du chlorure blanc fondu et que cette densité soit » 5,277, on trouve que chaque centimètre cube de chlore don- » nerait sur idm de surface d’argent une couche de chlorure » d’une épaisseur de de millimètre ; cela ferait pour » l’épaisseur correspondant à 4 Cm cubes de millimètre et » pour 7 Cm cubes de millimètre. Mais vu l’incertitude » où l’on est sur la composition du corps impressionnable, » on doit s’en tenir à la détermination de la quantité de » matière d’après la proportion de chlore transportée sur la » surface de la lame d’argent.

» Je ferai remarquer que ce procédé se prêterait bien à » la détermination de l’épaisseur des lames minces pro- » duites au moyen des actions électriques à la surface des » plaques métalliques par l’oxyde de plomb, de manganèse, » etc., suivant la méthode expérimentale découverte par » mon père.

» En laissant le courant électrique agir plus longtemps » qu’il vient d’être dit, la lame devient noire par suite d’une » plus grande épaisseur du chlorure d'argent mais ne don- » nerait pas d’aussi bons résultats sous l’action de la lumière.

» II fant opérer entre les limites de 4 à 7 centimètres de » chlore par décimètre carré, selon l’épaisseur de la couche » dont on a besoin. Plus la couche est mince, plus sa subs- » tance est impressionnable, mais aussi moins les nuances » colorées sont belles. Les plaques préparées ainsi peuvent se » conserver à l’abri de la lumière aussi longtemps que cela » sera nécessaire et reçoivent toujours également bien les » impressions colorées. »

Historique (Suite).

Recherches de Niepce de St-Victor et de Poitevin.

Une mystification. — Expériences de Niepce de St-Victor. —

Théories de Tillemann. — Expériences de Poitevin. —

Photographie directe du spectre solaire par Abney. — Recherches diverses.

En i85i les journaux américains affirmèrent qu’un photographe des Etats-Unis, M. Hill, un révérend pasteur, avait découvert le moyen de reproduire les images de la chambre noire avec leurs couleurs naturelles. Cette nouvelle mit en émoi tous les photographes. L’habile pasteur laissa les journaux combler d’éloges sa découverte et, quand il jugea la fièvre de la curiosité

publique suffisamment accrue, il « lança une circulaire » (dit M. Alexandre Ken (i) à qui nous empruntons cette » curieuse histoire), dans laquelle il promettait de publier » prochainement un ouvrage qui divulguerait les secrets

(i) [A.J Ken. — Dissertations sur la photographie, 1864.

» de sa découverte. L’auteur ajoutait que ce livre ne serait » tiré qu’à un nombre égal à celui des photographes sous- » cripteurs, et qu’il serait envoyé cacheté à tous ceux qui » lui feraient parvenir, avec leur adresse, cinq dollars (25 » francs). Un certificat, signé de plusieurs noms, afïirmait » que M. Hill était un respectable ecclésiastique digne de » toute confiance.

» La circulaire produisit 5.ooo dollars. Le volume parut : » il avait environ cent pages et revenait à l’auteur à peu » près à 25 centimes l’exemplaire. Mais, s’il était cher, il ne » contenait, en revanche, que quelques banales descriptions » des procédés deDaguerréotypie les plus connus et ne disait » pas un mot de la reproduction des couleurs. »

M. Hill put ainsi publier deux ou trois éditions de sa brochure; mais on ne tarda pas à savoir ce qui en était.

C’est pendant la même année (i85i) que Niepce de Saint-Victor, le neveu de Niepce, reprit les expériences de Becquerel.

Il partit du même principe que lui : une plaque d’argent plongée dans un bain de sulfate de cuivre et de chlorure de sodium est en contact avec le pôle positif d’une pile; elle se chlorure et devient apte à reproduire les couleurs, hors du bain, sous l’influence de la lumière.

Une plaque d’argent pur est parfaitement décapée avec du tripoli et de l’ammoniac, comme dans le procédé de Daguerre et avec les mêmes appareils.

On opère alors à peu de chose près comme dans le procédé Becquerel.

Niepce a pu se passer de la pile en employant un

certain nombre de bains dont les suivants lui ont donné les meilleurs résultats :

Eau distillée. 400

Sulfate de cuivre ioo

Chlorure choisi . . . En proportion variable avec les couleurs à obtenir.

La plaque d’argent est immergée 5 à io minutes dans ce bain maintenu à + io°, suivant la force du bain et l’épaisseur de la couche dont on a besoin.

On peut obtenir toutes les couleurs, mais peu vives, sur fond blanc, en prenant :

Eau distillée 3oo

Chlorure de fer i

Sulfate de cuivre 4

On les obtient plus vives, sur fond sombre et rougeâtre, en se servant du bain :

Eau distillée iooo

Chlorure de magnésium. . . ioo Sulfate de cuivre 5o

Dans ces bains la plaque prend une couleur obscure, presque noire, et si on l’exposait telle quelle à la lumière, les couleurs ne viendraient que lentement et sur fond noir. Il faut la chauffer avec la flamme d’une lampe à alcool en agissant avec précaution; la couleur de la plaque devient successivement rouge-brun, rougecerise, rouge- vif, rouge-blanc et blanc. Il faut s’arrêter à la couleur rouge cerise pour avoir le meilleur résultat.

Une telle plaque peut être impressionnée indifféremment à la chambre noire ou par contact.

Le temps de pose, très long, est d’au moins 2 ou 3 heures à la chambre noire.

Si, au sortir du bain chlorurant, on se contente de sécher la plaque sans la chauffer, on obtient souvent, en l’insolant derrière une gravure coloriée, une reproduction en couleurs de cette gravure; mais souvent les couleurs restent latentes et ne deviennent visibles qu’en frottant doucement la plaque avec un tampon de coton imbibé d’ammoniaque, ayant déjà servi à nettoyer une plaque.

Niepce a étudié l’action d’un grand nombre de chlorures et les a classés selon leur mode d’action.

ire Catégorie : donnent toutes ou plusieurs couleurs du modèle : chlorure de cuivre, fer, nickel, potassium ; hypochlorite de soude et de chaux; eau de chlore.

2e Catégorie : ne donnent pas d’images colorées : chlorures d’arsenic, antimoine, brome, bismuth, iode, or, platine, soufre.

3e Catégorie : Reproduisent les couleurs si on les mélange à un sel de cuivre : chlorure d’aluminium, de baryum, de cadmium, de calcium, de cobalt, d’étain, manganèse, magnésium, phosphore, sodium, trontium, zinc et acide chlorhydrique.

4e Catégorie : Chlorures qui, mélangés à un sel de cuivre, s’impressionnent sans donner les couleurs : chlorure de mercure et chlorate de plomb.

En 1862, Niepce, en faisant des recherches pour essayer de fixer les couleurs ainsi obtenues sur plaque d’argent chlorurée, trouva moyen de les

INiewenglowski. — 16.

obtenir plus vives que par les procédés précédents :

Avnnt l’exposition à la lumière, on étend sur la plaque un vernis composé d’une solution saturée de chlorure de plomb fondu et obtenu directement par le métal, dissolution dans laquelle on ajoute de la dextrine en quantité suffisante pour que le vernis ait une certaine consistance. Après l’avoir laissé déposer vingtquatre heures, on le décante. Le vernis versé sur la plaque, on l’égoutte par un angle en séchant avec une lampe à alcool.

On obtient ainsi des couleurs bien plus intenses.

Si on regarde une telle plaque exposée sous un certain angle d’incidence, les couleurs paraissent beaucoup plus vives et les tons prennent toute leur intensité. Les regardant aux rayons solaires on a de belles couleurs : les galons d’or et d’argent, les pierres fines se reproduisent très bien. Il en est de même de l’œil de la plume de paon, en opérant dans la chambre noire ; il se reproduit tel que sa couleur apparaît sous une certaine incidence, tantôt vert, tantôt bleu.

Un an après, en i863, un modeste savant nommé Tille mann, étudia les difficultés de Y héliochromie et, si on lit attentivement les lignes suivantes qu’il a écrites, on y trouve la théorie de l’expérience de M. Lippmann :

« Il n’est pas sans intérêt pour les photographes prati- » ciens d’avoir quelques explications claires et succinctes, » et sur les causes des phénomènes lumineux, et sur les

» perfectionnements et les difficultés que comporte l’obten- » tion des couleurs naturelles sur les couches sensibles. On » peut réduire succinctement toutes les réflexions aux » remarques suivantes :

» i° L’action de la lumière a lieu à travers un milieu » éthéré ondulant et produit trois genres d’effets distincts,

» savoir : effets coloriques, calorifiques et actiniques.

» 2° L’effet colorant résultant de l’action d’une seule » nature d’onde, dépend probablement des variations har- » moniques qui se développent en proportion de la vélocité » des ondes Ces ondes produisent l’image visible à l’œil » dans la chambre noire, mais ont peu ou point d’influence » pour produire les effets invisibles sur les plaques pré- » parées.

» 3° Les ondes de plus haute vélocité possèdent le pou- » voir actinique qui est gradué par la somme de lumière » envoyée par chaque point de l’objet à copier.

» 4° Il est évident que les rayons actiniques, étant la » principale, sinon la seule cause des changements chimi- » ques, doivent imprimer leur caractère propre à la pré- » paration chimique , à l’exclusion de ceux qui appar- » tiennent à l’action calorifique.

» 5° Les rapports de vélocité des ondes développant » l’impression de la couleur sont généralement détruits » au moment où ces ondes agissent sur la plaque, comme » le rapport de gouttes d’eau tombantes disparaît quand » ces gouttes sont mêlées ensemble. De plus, les atomes » de la couche sensible doivent revêtir le mouvement » vibratoire des ondes frappantes, l’action n’ayant plus » besoin d’être de longue durée, parce que la même espèce » de matière ne peut avoir différentes valeurs de vibra- >» tiens chacune normales et permanentes.

» 6* Outre un changement dans le mouvement molé- » culaire, nous pouvons concevoir un changement dans » la position et l’arrangement des molécules, comme » quand on présente une lame mince qui peut avoir pour » effet de décomposer la lumière et de réfléchir un grand » nombre de teintes délicates, comme il arrive pour » l’écaille de l’huître perlière. Il est possible que ce » changement mécanique soit aussi permanent que le

» changement chimique produit par les rayons actiniques. » Déjà, il a été produit par l’expérience que les ondes » éthérées ont le pouvoir d’agréger et de disposer les » molécules ou les atomes

» 7° Les changements chimiques produits par la lumière » peuvent différer absolument en degrés à cause de l’homo- » généité de la substance qui couvre la plaque sensible, et » en vue de ce cas, le savant est à l’abri, en s’assurant » que les couleurs de J a nature ne peuvent être imitées » jusqu’à ce que nous ayons parfaitement sous notre cou- » trôle les matières avec lesquelles elle travaille. Ainsi, les » quelques éléments dont elle se sert pour produire les » couleurs magnifiques du royaume végétal, sont bien loin » d’être reproduites par aucun mâître. Ces couleurs ne » sont point superficielles, elles sont le résultat d’une » structure intérieure. L’arrangement graduel et systéma- » tique de chaque cellule s’accorde avec le pouvoir de la » croissance : quand chacun pourra tisser des atomes à » son gré et combiner les substances élémentaires avec les » moyens que la chimie met en notre pouvoir, et qui sont » si loin de ce qu’il faudrait, il pourra construire alors le » fondement d’une représentation chromatique. Mais quant » à préparer une surface avec quelques-uns des composés » actuellement connus en chimie, qui puisse donner la » totalité de la gamme des couleurs permanentes, c’est une » proposition qui ne peut être soutenue. »

En i865, Poitevin (i), à qui l’on doit de nombreuses découvertes en photographie et dont les recherches donnent lieu chaque jour à des applications nouvelles, eut l’idée de faire des épreuves en couleur sur papier et fît à ce sujet une communication intéressante à la séance du 12 janvier 1866 de la Société française de photographie .

(1) Nous ne saurions trop engager nos lecteurs à lire le Traité des Impressions positives de Poitevin, publié par Vidal. — Paris, Gauthier- Villars, i883.

Il commence par préparer un papier recouvert d’une couche de sous-chlorure d’argent violet par le procédé suivant que nous extrayons d’une communication laite à la séance du 7 décembre de la Société française :

« Je forme à la surfaee du papier photographique, non » albuminé, une couche de chlorure d’argent ordinaire, en » appliquant chaque feuille, et d’un seul côté, sur un bain » de chlorure de sodium à 10 de sel pour 100 d’eau ; après » dessiccation, je l’applique sur du nitrate d’argent à 8 » pour 100 ; j’arrive au même but, en recouvrant, au moyen » d’un large pinceau, l’un des côtés du papier d’une couche » d’un mélange de dissolution de bichromate de potasse à » saturation et de sulfate de cuivre à 10 pour 100 fait à » volumes égaux ; je laisse sécher la feuille dans l’obscurité, » puis j’applique la surface préparée sur le bain de nitrate » d’argent ; il se forme du chromate d’argent ; je lave à » grande eau pour enlever l’excès de nitrate, et j’ajoute à » la dernière eau de lavage, et goutte à goutte, de l’acide » chlorhydrique ordinaire, jusqu’à ce que le chromate rouge » soit transformé en chlorure blanc d’argent. Ces deux » moyens de préparer la couche de chlorure d’argent sont » également bons. Pour obtenir le sous-chlorure violet, je » verse dans la cuvette contenant la feuille de papier » immergée dans l’eau une petite quantité de dissolution de w protochlorure d’étain à 5 pour 100 d’eau ordinaire, il en » faut environ 20 centimètres cubes par feuille entière, » j’expose alors, et sans la retirer du bain, la feuille à la » lumière, à l’ombre plutôt qu’au soleil ; sa surface se teinte w promptement, et après cinq à six minutes elle a acquis la » teinte.violet foncé voulue.

» Il ne faudrait pas laisser davantage agir la lumière, » car on obtiendrait un ton noir grisâtre, impropre à » l’héüo-chromie. Après l’action de la lumière, je lave la » feuille à plusieurs eaux, et je la laisse sécher dans » l’obscurité. Dans cet état elle est très peu sensible à » l’action de la lumière, et elle peut être conservée pendant )> très longtemps, ce qui permet d’en préparer un certain

» nombre à l’avance, pourvu qu’on les conserve dans » l’obscurité. »

Poitevin, avant de se servir de la feuille ainsi préparée, appliquait sur sa surface, au moyen d’un pinceau, un liquide formé par le mélange de i volume de dissolution aqueuse à 5 °/, de bichromate de potassium, i volume de solution saturée de sulfate de cuivre et i volume de solution à 5 % de chlorure de potassium et la laissait sécher. Puis il insolait derrière des peintures sur verre, avec un temps de pose de cinq à dix minutes. Ces images ne sont pas plus stables que celles de Becquerel. Cependant Poitevin a pu assurer leur conservation en employant un fixateur convenable :

«J’ai reconnu aussi, écrit -il dans la communication » déjà citée, que le meilleur fixateur est de l’eau légèrement » acidulée par de l’acide sulfurique ou bien une dissolution » très diluée de bichlorure de mercure également acidulée » par de l’acide sulfurique. L’eau acidulée dissout certains » composés d’argent qui se sont formés sur les endroits » insolés, et, après lavage et dessiccation dans l’obscurité, » l’image en couleur n’est presque plus sensible à la lumière; » on peut la conserver sans altération dans un carton ou un » album, et même la regarder à la lumière diffuse et surtout » à la lumière artificielle, sans aucun inconvénient. »

Les expériences de Poitevin ont été reprises par un certain nombre d’inventeurs qui ont perfectionné ses expériences , malheureusement sans arriver à obtenir la fixité absolue des images. M. Valton a continué ces expériences en modifiant légèrement le procédé Poitevin. Ici la pose augmente de durée et

devient de 3/4 d’heure, même au soleil. On avive les couleurs en les plongeant dans le liquide suivant :

Eau 1.000 gr.

Acide sulfurique 20 gr.

et on lave. Elles ne résistent guère mieux que les précédentes. En recouvrant les épreuves d’une couche de sulfate de quinine, M. Valtonles a rendues plus stables. En ajoutant au sulfate de quinine un peu de safran, les épreuves deviennent encore plus solides mais elles prennent une teinte jaunâtre peu agréable. M. Chardon, qui a également continué ces essais, a obtenu de bons résultats, mais qui présentent toujours le même défaut capital de s’effacer lentement à la lumière.

En 1866, Wharton-Simpson, en appliquant, sur une plaque de verre opaline, une couche de collodio-chlorure d’argent contenant :

Collodio-chlorure 3o

Chlorure de strontium o,i3

Azotate d’argent o,3a5

la séchant devant le feu et l’exposant à la lumière diffuse du jour jusqu’à ce qu’elle fût devenue gris lavande foncé ou teinte ardoise, obtient en l’insolant derrière des verres de couleur, durant une demi- journée, des couleurs très vives différant peu de celles des verres de couleur employés.

La même année, J. Traill Taylor aurait obtenu les couleurs naturelles des objets sur papier en imbi-

bant d’abord d’azotale d’argent, puis de fluorure de sodium; il aurait ainsi obtenu le vert, le bleu et le jaune du spectre d’une manière remarquable. Il affirme aussi que le papier imprégné d'oxyde d’argent dissous dans l’azotate d’ammonium, ainsi que le papier préparé au chlorure de baryum et à l’azotate d’argent, préalablement imprégné d’une solution d’iode reproduisent parfaitement les couleurs.

En 1874, M. de St-Florent, obtenait sde la manière suivante des reproductions colorées sur papier. On prépare le liquide suivant :

Eau distillée 20™

Azotate d’argent 20 g.

Après dissolution on ajoute :

Alcool

Acide azotique

La leuille plongée dans ce bain, est séchée et passée dans la solution suivante :

Acide chlorhydrique . 5occ

Alcool 5o°c

Azotate d’urane 1 g.

Oxyde de zinc r à 5 g.

Au sortir de ce mélange la feuille est exposée au soleil jusqu’à ce qu’elle devienne violette. On recommence ensuite les deux mômes opérations jusqu’à ce qu’on ait obtenu une teinte suffisamment

IOOcc

IQCC

intense. C’est le seul procédé connu pour avoir de belles images .

On trempe ensuite dans la solution suivante :

Eau ioocc

Nitrate acide de mercure ... 4 à 5 gttes-

On expose trente à quarante secondes au soleil à travers un verre coloré. Les couleurs sont plus belles en ajoutant au liquide précédent :

Solution saturée de bichromate de potasse. acc

Acide sulfurique acc

Chlorure de potasse i g.

On lave à grande eau et on fixe (à peu près) dans :

Ammoniaque .......... 5CC

Alcool . . . . ioocc

On lave, on passe dans un bain saturé de chlorure de potassium, et on lave de nouveau. L’épreuve résiste assez longtemps.

Plus tard, en 1882, M. de Saint-Florent employa des émulsions au eollodio-chlorure et au gélatinochlorure d’argent.

» Le eollodio-chlorure, dit-il, est préparé en versant » lentement dans du coilodion un peu épais, contenant du » chlorure de cobalt ou du chlorure de magnésium, du nitrate » d’argent dissous dans son poids d’eau et additionné » d’alcool. Le eollodio-chlorure est versé en pleine lumière » sur des cartons assez épais et exposé à la lumière jusqu’à

» ce qu’il ait pris une couleur violacée assez foncée. Ainsi » préparés les cartons se conservent indéfiniment à l’obscu- » rité dans un endroit sec.

» Pour copier une estampe colorée ou une image sur » verre, il n’y a aucune nouvelle préparation à lui faire » subir, on opère comme pour obtenir un positif.

» L’épreuve vient beaucoup plus rapidement en concen- » trant les rayons solaires sur le châssis au moyen d’une » forte lentille. Il vaut encore mieux employer un appareil » d’agrandissement ordinaire.

» Ces couleurs sont généralement assez faibles ; on aug- » mente leur vivacité par le procédé suivant :

» Le carton préparé insolé jusqu’à la teinte violacée, est » recouvert d’une couche de gélatino-chlorure d’argent émul- » sionné dans l’acide acétique additionné d’alcool. On expose » quelques minutes à la lumière et on tire les épreuves » héliochromiques quand le carton est sec.

» On peut aussi appliquer les deux couches successivement, sans exposer préalablement la première à la

lumière. Les deux couches noircissent simultanément. »

M. de Saint-Florent est aussi parvenu à reproduire les couleurs au moyen d’une préparation contenant du sous-oxyde d’argent.

« On plonge, expose-t-il, le papier dans une solution de » nitrate d’argent à io %> ; on sèche dans un buvard, et on » immerge dans un bain de potasse caustique pure à 120 °/0.

» La feuille, retirée sans être lavée, est exposée à la » lumière jusqu’à ce que sa couleur brun clair soit passée » au brun foncé. La feuille sèche est placée derrière une » image colorée sur papier et exposée plusieurs heures en » plein soleil.

» L’image se reproduit alors avec ses couleurs, mais le » bleu, le rouge et l’orangé dominent, le vert est gris et le » violet presque bleu. Chose remarquable, l’orangé et le bleu » sont souvent remplacés par leurs complémentaires (1). »

(1) Bulletin de la Société française de photographie , janvier 1882.

En 1879, le capitaine Abney envoya à la Société royale de Londres une note dans laquelle il dit que dans la reproduction des couleurs naturelles par , la lumière, selon le procédé Becquerel, les colorations obtenues sont dues à une oxydation du mélange d’argent employé et non à des interférences. Il accompagna sa note d’images du spectre solaire sur plaques à l’argent et sur des composés d’argent tenus en suspension par le collodion. Le spectre s’était imprimé, dit-il, approximativement avec ses couleurs naturelles ; il était plus brillant sur les plaques d’argent que sur les couches de collodion, mais pour ces dernières, on les voit aussi bien par la lumière transmise que par réflexion. Une exposition de deux minutes lui avait suffi pour reproduire les couleurs du spectre.

Selon M. Abney, fa matière colorante semble être due à deux grandeurs ou molécules différentes de la même composition chimique, dont l’une absorbe le bleu et l’autre le rouge du spectre. Les volumes de ces molécules sont inaltérables pendant qu’elles sont exposées aux mêmes ondulations que celles par lesquelles elles ont été produites. En outre. Abney croyait à la possibilité et à la probabilité de la stabilité des couleurs exposées à la lumière du jour.

On verra, par les autres chapitres (II et III), combien cette théorie était erronée.

M. de Saint-Florent n’a pu trouver de moyen pratique de fixer convenablement ces images.

En 1890, M. de Klausenburg est parvenu à reproduire des vitraux à l’aide d’émulsions au collodionchlorure d’argent.

Il faut poser trois heures pour obtenir des images sur verre et jusqu’à trois jours pour obtenir des couleurs sur papier. On fixe approximativement dans un bain alcalin qui rend les couleurs plus vives. Elles, ne concordent pas toujours avec celles du modèle.

Vvers le commencement de l’année 1891, un mois avant la célèbre découverte de M. G. Lippmann, la Photo-Gazette (1), une des plus intéressantes revues illustrées consacrées à la photographie, donna des traductions d’articles récents parus à l’étranger sur la reproduction directe des couleurs ; nous les rapportons ci-dessous, tout en faisant remarquer avec le rédacteur du journal en question, que certains passages relatifs au fixage avant L'exposition, dans un bain qui augmente la sensibilité, paraissent extraordinaires et invraisemblables.

On prépare une solution de perchlorure de fer à 1 : 4. On met en contact une lame d’argent avec le pôle positif d’une pile, tandis que le pôle négatif est relié à une lame de platine. Les deux lames sont ainsi introduites simultanément dans la solution de chlorure. La superficie de l’argent passe rapidement du vert au rouge, lilas, brun,

(1) Rédigée par G. Mareschal. Paris, G. Carré.

et finalement au noir. On retire la, lame quand sa couleur est lilas ou rouge brun, en un mot, quand la couche de chlorure est assez épaisse pour couvrir complètement la superficie de l’argent. Si on se sert d’une batterie composée de deux éléments Grove de grandeur ordinaire, transformés en pile Snée et pleine d’acide sulfurique dilué assez pour que l’hydrogène ne se dégage que lentement sur la lame de platine, l’opération dure seulement deux minutes. La lame d’argent ainsi rendue sensible est alors lavée abondamment avec de l’eau distillée et séchée sur une lampe à alcool. Par l’elï'et de la chaleur, le dépôt prend des teintes qui varient du brun au rouge. Le maximum de sensibilité est atteint quand la lame est rouge cerise. La température ne doit pas dépasser ioo degrés centigrades.

On expose alors la plaque dans une chambre noire. Si la lumière est très forte, les couleurs se manifestent au bout de deux ou trois heures, et l’image est complète en cinq ou six heures, sans laisser rien à désirer, taiit sous l’aspect des couleurs que de la forme. On dirait une miniature avec beaucoup de finesse dans les détails et les demiteintes les plus délicates. L’image peut être fixée en immergeant la plaque, avant l’exposition, dans une légère solution de chlorure de sodium : Cette opération augmente cependant la sensibilité.

11 existe cependant d’autres agents fixateurs, mais tous augmentent la sensibilité et diminuent le brillant des couleurs.

La seule difficulté qui existe dans la pratique de ce procédé est lé calcul du temps de pose.

L’image résiste à la chaleur et aux agents chimiques ordinaires, mais disparaît rapidement dans l’hyposulüte de soude. Une image non exposée suffisamment peut donner de bons résultats en la développant dans une solution de sulfate de fer et de bichromate de potasse.

Si, au contraire, la plaque avait été trop exposée, on pourrait la baisser avec une faible solution d’ammoniaque. Une légère couche de vernis diaphane augmente l’efïet des couleurs.

M. Campbell a poursuivi ses intéressantes recherches spécialement dans le but de réduire le temps de l’exposi-

tion. A cet effet, il a fait agir la lumière à travers une • couche d’hydrogène, et ainsi la pose se trouvé réduite à une heure, sans nullement nuire à la vivacité des couleurs.

Après avoir essayé plusieurs produits liquides ou gazeux,

M. Campbell a substitué à l’hydrogène l’anhydrite sulfureux et obtenu alors une image complète en une demiheure. Un carbure d’hydrogène qui doit être l’éthylène, agit encore plus rapidement, à tel point que la photographie peut être obtenue en 5 minutes ; cependant avec ces deux derniers produits, les couleurs sont quelque peu affaiblies.

(Scientific American).

M. Gaedicke, de Berlin, a obtenu des impressions pho- tograpliiques en couleur sur papier au gélatino-chlorure d’argent, en l’exposant à la lumière de façon à lui faire prendre une teinte brun rougeâtre, ensuite en la baignant dans une solution concentrée de sulfate de cuivre mêlée à égal volume d’une autre solution à 5 %> de bichromate de potasse ; puis la séchant dans l’obscurité et enfin l’exposant à la lumière dans un verre coloré. Il faut exclure de l'image tout rayon extra violet au moyen d’un verre couvert d’une solution de gélatine dans laquelle on a ajouté quelques «j traces d’urœne ou d’esculine. Sous un verre jaune, le papier prend une teinte jaune ; sous un verre rubis, une teinte vermillon ; avec un verre vert, olive ou cobalt, il devient brun.

L’image est lavée dans l’eau légèrement acidulée sulfurique, et peut se conserver ainsi inaltérable pendant longtemps.

L’éditeur de la Revue Suisse de photographie s'intéresse vivement aux recherches de M. François Yeresez, de Clauscnbourg. Malgré le discrédit que plusieurs journaux cherchent à jeter sur les travaux de l’éminent photographe, il lui écrivit pour obtenir quelques-unes de ses dernières épreuves de photographies des couleurs. Le gendre de M. Y.,

M. Ch. Szilagyi, lui fit la réponse suivante :

Budapest, le 7 septembre i89o.

Monsieur,

M. Fr. Verescz a reçu votre honorée du 8 août, et j’ai le plaisir de vous répondre en son nom et de vous remercier pour les deux numéros île votre Revue que vous avez eu l’obligeance de lui envoyer. Mon beau-père a réussi à diminuer notablement la durée de la pose, et il regrette vivement de ne pouvoir consacrer un temps suffisant à ces expériences. Il a cependant continué ses recherches, et il a commencé il y a peu de jours l’étude d’un procédé nouveau au moyen duquel il a obtenu les épreuves en couleurs ciincluses. Elles sont produites par deux différents collodiochlorures d’émulsion argentique (?). Il est inutile d’ajouter que M. Verescz n’a pas encore eu le temps d’éprouver la lixité de cette nouvelle méthode ; en attendant, ayez le soin de tenir les épreuves à l’abri d’une lumière vive.

Votre dévoué

Ch. Szilagyi.

Cette lettre était accompagnée de deux superbes épreuves en couleurs, des reproductions de tableaux de l’école hollandaise.

Les couleurs sont très visibles et fondues en tons très chauds. Si elles sont durables, elles auront constitué un progrès notable.

Voici d’autre part, d’après le Moniteur de la photographie, de M. L. Vidal, le résultat des expériences du docteur Miethe, de Berlin :

Il emploie le collodio -chlorure d’argent contenant un excès de nitrate. Il expose ce collodion à une forte lumière pendant plusieurs heures en l’agitant de temps en temps. Il se forme ainsi un précipité brun. Après avoir décanté la portion claire, il en enduit du papier. Le papier ainsi préparé reproduit les couleurs assez rapidement. La fixation s’opère avec le chlorure de magnésium en solution aqueuse à laquelle il ajoute 3 pour cent d’alun. Au bout de quelque temps, cependant, les couleurs pâlissent. Pour obtenir.

256 LA DÉCOUVERTE DE M. LIPPMANN

dit-il, des résultats satisfaisants, il est nécessaire d’éliminer les rayons ultra- violets au moyen d’un écran spécial. L’auteur se sert, à cet elfet, d’une plaque de verre enduite du composé suivant: gélatine, 2 grammes; glycérine, 2 grammes; eau, 25 centimètres cubes, et esculine (principe fluorescent de l’écorce du marronnier d’Inde), o,o5 grammes. En associant cette plaque avec une seconde, préparée de la même manière, mais contenant 0,02 grammes de flurescine(principe fluorescent obtenu du goudron) à la place de l’esculine, l’absorpt ion des rayons ultra-violets est presque complète.

Historique (Fin). — La découverte de M. Lippmann

Méthode interférentielle de M. Lippmann. — Perfectionnements des frères Lumière. — Expériences de Yalenta. — Recherches postérieures à la découverte de M. Lippmann.

Tandis que de nombreux expérimentateurs faisaient d’infructueux essais pour obtenir la fixation photographique des couleurs, un savant français, à qui la science était déjà redevable de belles découvertes, M. G. Lippmann réfléchissait sur la question, et c’est ainsi qu’en 1889 il publia sa note à l’Académie des Sciences (voir ch. VII, page 195) sur l’emploi rationnel des écrans colorés en photographie isochromatiqué. Ayant été conduit aux mêmes déductions que Tillemann formulait déjà en i863 (voir IVe partie, chapitre I), et s’appuyant sur ce que les couleurs sont le résultat d’un mouvement vibratoire, il chercha si,

PHOTOTYPE BOYER