III. id. id. id. bleues et violettes

Positifs 1. . Rouge-orangé \ Bleu d'outremer )

— 11. . Vert > Radiations. Carmin / Pigments.

— III. . Bleu-violet ) Jaune de chrome )

On voit que les couleurs pigmentaires à employer sont à peu près complémentaires des couleurs propres aux radiations correspondantes.

M. Léon Vidal a proposé récemment un emploi

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simultané des projections polychromes et de la méthode directe de M. Lippmann ; nous l’exposons en citant ses propres termes :

En deux mots, il s’agirait non plus d’aller se promener sur nature avec le châssis au mercure et avec des plaques ad hoc, mais de ne faire l’opération de l’impression directe que dans l’atelier où le procédé Lippmann deviendrait un moyen de tirage, de multiplication des images polychromes.

Pour retrouver les couleurs et reproduire l’image, telle qu’elle est sur nature, on procéderait par voie de reconstitution en projetant un chromogramme sur un écran.

Soit l’ensemble des trois diapositifs éclairés par trois milieux colorés convenables.

La reproduction de cette projection polychrome mettrait l’expérimentateur dans des conditions identiques à celles où l’on se trouve en photographiant le spectre par la méthode Lippmann.

Il n’est donc pas douteux que l’on obtiendrait un résultat très rapproché de la polychromie reproduite.

L’expérience n’est pas nécessaire pour savoir ce qui en résulterait et, dans ce cas particulier, ce sont les épreuves originales, fournissant la sélection des couleurs, qui mériteraient un soin tout spécial pour que cette sélection fût aussi complète que possible.

Nous ne reviendrons pas sur cette opération déjà ancienne, mais que les procédés orthochromatiques, perfectionnés continuellement, permettent d’exécuter avec une précision toujours plus grande.

On aura toujours un moyen de s’assurer, soit avec le stéréochromoscope de Nachet, soit à l’aide des projections, du rendu donné par le chromogramme et l’on ne procédera au tirage interférentiel que si l’examen de ce rendu paraît satisfaisant. Si des retouches sont nécessaires soit aux négatifs, soit aux diapositifs, on les fera, et le tirage, soit la reproduction de l’image en couleurs par le procédé Lippmann, n’aura lieu que si l’on est dans les conditions requises.

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Et alors, tout étant installé, on pourra successivement imprimer un nombre d’images en couleurs plus ou moins grand. On sera le maître de la pose, dont la durée importera peu, on pourra faire varier les conditions de l’orthochromatisme, soit à l’aide d’écrans colorés, substitués les uns aux autres, pendant la pose, soit en ne procédant à la reproduction qu’en photographiant chaque monochrome successivement, opération des plus simples, puisqu’il suffirait de n’ouvrir qu’un seul des objectifs des lanternes en laissant les deux autres bouchés. Le repérage de la superposition ne peut, en ce cas, subir la moindre atteinte et les durées de pose pourront varier suivant que l’on se trouvera en face des radiations bleues plus actiniques et des rouges moins actiniques, quel que soit l’état panchromatique des plaques sensibles employées.

Le dispositif convenable sera facilement établi, les trois lanternes (i) projetteront leurs images contre un écran en verre dépoli en arrière duquel et bien dans l’axe, perpendiculaire à cet écran, se trouvera l’appareil photographique muni de son châssis à cuve de mercure.

De cette façon la mise au point, la réduction à telle échelle déterminée s’obtiendront très aisément.

L’éclairage électrique est toujours celui qui conviendra le mieux afin de n’avoir pas à compter avec les radiations plus ou moins jaunâtres des diverses autres sources de lumière artificielle.

On nous objectera que ce n’est pas là un procédé direct de reproduction des couleurs.

Nous répondrons que le résultat n’en sera pas moins obtenu directement d’après un sujet polychrome. Or, si la polychromie indirecte est bien dans la valeur de l’original, quel mal y aura-t-il à ce qu’on ait modifié, rendu plus facile la marche opératoire.

Assurément mieux vaudrait opérer directement, mais en admettant la possibilité d’y arriver, on n’aurait généralement qu'une épreuve type dont on ne pourrait obtenir la multiplication qu’en la projetant dans des conditions défec-

(i) Il serait préférable, en ce cas, d’employer le dispositif Lippmann pour la projection (page 354).

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tueuses et en la reproduisant tout comme il vient d’être dit.

Pour peu qu’on étudie la question, on acquerra vite la certitude qu’il est possible de reproduire sur nature des objets très rapidement, de façon à en avoir des images distinctes, correspondant bien aux couleurs essentielles, dont la combinaison donnera, par voie de projection, dès images en couleurs des plus satisfaisantes. Or, n’est-il pas plus pratique, en ce cas, de faire dans l’atelier, où tout peut être installé convenablement, où l’on use d’une intensité de lumière connue, où l’essai primitif, une fois fait, on peut opérer à coup sûr, où l’on a tout son temps, où l’on est à l’abri des difficultés matérielles de toutes sortes avec lesquelles on aurait à lutter en plein air, où le résultat polychrome à reproduire peut être corrigé de façon à se rapprocher plus complètement de la vérité, où enfin, à l’aide de toutes les combinaisons de réseaux connues, on peut obtenir d’après la projection composite, ou mieux d’après chaque monochrome composant projeté, des clichés négatifs, immédiatement utilisables à la typographie polychrome (i).

Un autre procédé se trouve suggéré déjà par M. Ch. Cros, dans son mémoire de 1869, pour arriver à voir la synthèse des trois monochromes directement, sans l'intervention de lanternes à projection. L’idée en a été réalisée dans divers appareils.

Dans l’héliochomoscope de M. Ives, les images des trois clichés, placés avec leurs écrans colorés respectifs dans l’appareil, sont réunies en une seule par un système de miroirs réflecteurs disposés de telle sorte qu’en regardant à travers l’oculaire, l’œil aperçoive les trois images à la fois. La perception

(1) Moniteur de la Photographie , année 1894, n° ü3.

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Fig- 99*

tinés à cire placés dans l’héliochromoscope Ives ; chacun de ces dessins constitue ce qu’on a appelé un photograimne. L’appareil lui-même offre l’aspect général des figures 99 et 100.

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L’héliochromoscope Ives est assez compliqué ; un résultat semblable et môme plus complet est réalisé par le stéréochromoscope Nachet, dont il a eu l’idée première lors des intéressantes conférences de M. Léon Vidal au Conservatoire des Arts et Métiers en 1891. Il consiste en un véritable stéréoscope ; les deux images stéréoscopiques sont éclairées l’une par un écran translucide rouge, l’autre par un écran translucide bleu, et ont été obtenues photographiquement, l’une ne reproduisant que les blancs, rouges et jaunes de l’original , l’autre n’en B ayant reproduit que les blancs, bleus et violets.

Une troisième image, reproduisant le vert est placée sur le fond même du stéréoscope, horizontalement ; un miroir pla-

Fig. 102.

tiné M renvoie l’image

de ce diapositif vert se confondre avec l’une des images verticales, la rouge par exemple, en sorte que l’œil regardant à travers le prisme placé devant l’image rouge voit à la fois l’image rouge et l’image verte confondues ; l’autre œil voit l’image bleue ; mais par le fait même de la disposition stéréoscopique, les

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trois images se superposent et l’observateur ne voit qu’une seule image, en relief et en couleur.

M. Léon Vidal a pu examiner dans cet appareil des chromogrammes obtenus par lui et a ainsi obtenu une excellente synthèse des couleurs. Ajoutons que l’on pourrait employer une quatrième image, représentant une radiation convenablement choisie, ce que dans certains cas peut permettre une synthèse plus complète.

Nous avons vu qu’il fallait, si l’on supposait une couleur complexe décomposée en trois couleurs simples, tenir compte non seulement de la nuance, mais encore de l’intensité relative des trois couleurs composantes ; on peut la faire varier dans l’ingénieux appareil de M. Nachet en employant des verres de couleur d’épaisseurs différentes.

L’un de nous, M. G. -H. Niewenglowski, fait construire, par MM. Duplouich et Henry, un appareil, inspiré par celui de M. Nachet, où l’on peut faire varier l’intensité relative des couleurs simples des trois diapositifs. Nous nous contenterons de le décrire; la figure io3 en représente une coupe verticale ; il se compose d’une boîte cubique dont deux côtés VV et RR sont ouverts ; ils reçoivent les diapositifs au nombre de quatre ou de trois ; la paroi verticale T opposée à PN est munie de deux ouvertures contenant chacune un prisme L comme dans le stéréoscope ordinaire ; PP est un assemblage de plaques de verre,

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minces et transparentes formant ce que les physiciens appellent un polariseur; A est un analyseur formé d’un prisme nicol ou de lames de verre. La lumière venant d’une source quelconque, du ciel par exemple, tombe sur le diapositif YV qu’elle traverse, traverse le verre coloré vv et se réfléchit sur les lames PP pour venir après avoir traversé l’analyseur A et le fragment de prisme L pénétrer dans l’œil de l’observateur, lui faisant voir une image rouge par exemple ; la lumière du ciel tombe aussi sur un miroir NM qui la renvoie sur le diapositif RR qu’elle traverse pour traverser ensuite un verre vert rr, les lames PP, l’analyseur et le prisme.

L’œil placé devant le prisme L voit ainsi une image verte et une image rouge de l’objet qui se fusionnent ; l’autre œil placé devant le second tube

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reçoit de même l’image bleue placée verticalement ou horizontalement, et au besoin une quatrième image ; les trois ou quatre images se fusionnent, l’observateur voit l’objet en relief et en couleurs ; mais en faisant tourner les analyseurs A il peut mélanger les couleurs en proportions variables et arriver ainsi à donner à l’objet une vraie coloration.

En ne mettant pas d’analyseur et en remplaçant la pile de glace PP par une simple glace sans tain on a un appareil plus simple mais ne permettant pas de varier la proportion des couleurs.

Qu’il nous soit permis à propos de ces appareils permettant la vision du relief et des couleurs de citer une invention de Ducos du Hauron que l’on voit partout, sous le nom d’anaglyphe et qui consiste en un mode de gravure, imprimée en deux couleurs, produisant des effets stéréoscopiques d’une grande intensité sans autre appareil qu’une paire de lunettes bichromes. Les deux images sont imprimées l’une sur l’autre, ce qui permet l’emploi de tous les formats.

L’image correspondant à la perspective de l’œil droit est, par exemple, imprimée en rouge (minium ou vermillon) sur fond blanc et l’image correspondant à la perspective de l’œil gauche en bleu violet transparent (bleu d’Orient) au-dessus de l’image rouge. Interposant entre la double et confuse image ainsi constituée et l’œil droit un écran en verre ou gélatine

COS OU HAURON

verre rouge devant l’œil gauche et un verre bleu devant è’œil droit.

Lille, imp. Le Bigot frères.

CONCLUSION

bleu '(Verre bleu de cobalt) et entre cette même double image et l’œil gauche un verre orange, chaque œil perçoit en noir l’image dont la couleur ne correspond pas à celle du verre interposé, en sorte que chaque œil voit l’image correspondante à sa perspective. Les deux images se fusionnant font voir l’objet représenté en relief.

Nous devons à l’amabilité du directeur du Comptoir Suisse de photographie, dépositaire du brevet Ducos, de pouvoir donner à nos lecteurs une planche anaglyphique.

Passant au moyen du procédé d’hydrotypie de Cros deux diapositifs bleu et rouge correspondent respectivement chacun à un vert et les superposant il suffît de les placer dans une lanterne de projection et de regarder avec une lunette bichrome l’image projetée sur l’écran.

YI

Conclusion

La reproduction indirecte des couleurs par la photographie, la photochromographie, comme on l’appelle d’après les règles des Congrès de 1889 et 1892, rend et rendra encore de grands services, en attendant que la reproduction directe ou chromophotographie par le procédé Lippmann, soit assez perfectionnée

CONCLUSION

pour rentrer dans la pratique courante. Elle est très utile principalement dans le rendu de sujets à couleurs peu complexes ; c’est ainsi que la micrographie et peut-être l’astronomie y trouveront un puissant auxiliaire, surtout au point de vue de renseignement, par l’emploi des projections polychromes.

Mais ce sont surtout les impressions polychromes, chromohthographiques ou autres, reproduction des affiches coloriées, des aquarelles, etc., auxquelles elle rend de grands services, en substituant à la main du copiste, toujours guidée par un sentiment artistique personnel, l’action de la lumière constamment identique à elle-même et en portant ainsi dans ce domaine la fidélité de reproduction qui est l'apanage de la photographie.

F Es