REPRODUCTION DIRECTE D’APRÈS NATURE, AU MOYEN DE TROIS COULEURS
SYNTHÈSE TEMPORAIRE
Synthèse temporaire
Projections polychromes. — Héliochromoscope Yves. — Stéréochromoscopes Nachet et Niewenglowski. — Anaglyphes de Ducos du Hauron.
La méthode à l’aide de laquelle on peut, possédant trois clichés analytiques d’un objet coloré, reconstituer temporairement, dès qu’on le désire, les couleurs de l’objet, a quelque analogie (i) avec celle qui permet de reconstituer, à un instant donné, à l’aide d’un phonogramme, la parole ou une combinaison de sons quelconques, grâce au phonographe. En ce qui concerne les couleurs, on arrive par un procédé qui offre avec celui du phonographe une certaine analogie, à réaliser ce qu’on appelle un chromogramme, constitué par l’ensemble des trois images photographiques non colorées qui, disposées dans un appareil convenablement choisi, permettent la reconstitution des couleurs de l’original.
L’un des premiers procédés, indiqué pour la première fois dès 1869, dans les notes publiées à cette époque par MM. Ch. Cros et Ducos du Hauron, à la suite chacun de recherches indépendantes, est basé
(1) Voir un article de Léon Vidai dans \& Revue Encyclopédique de 1893.
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sur l’emploi des projections. Le principe du système consiste à projeter sur un écran, en les superposant, trois épreuves positives incolores, obtenues au moyen des trois clichés correspondant respectivement aux rayons bleus-violets, verts et rouges-oranges du modèle, et à éclairer en même temps ces épreuves par des radiations semblables aux rayons qui ont donné naissance au phototype reproduit par chacune d’elles.
M. Vidal, en France, notamment au Congrès de photographie de 1893, a fait voir de ces projections colorées, trois images.
On se sert, pour les projeter, d’un système de trois lanternes à projection, dit lanterne triple. La ligure 98 montre la marche des rayons. Les sources lumineuses F, F’, F”, envoyent la lumière qui est concentrée par les condensateurs sur les écrans colorés E, E’, E” qui la tamisent, en sorte que les positifs
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D, D’, D” ne sont traversés respectivement que sur de la lumière violette, rouge et verte. Les trois positifs donnent à travers les trois objectifs O, O’, O”, des images agrandies sur l’écran qui se confondent en A, A’ A”, laissant apparaître ainsi une image polychrome d’un effet souvent merveilleux.
Il faut mettre derrière le positif correspondant au négatif impressionné par les radiations bleues au bleu-violet ; derrière celui correspondant au cliché impressionné par les radiations jaunes et vertes un verre vert et derrière le positif correspondant au négatif impressionné par les radiations rouges un verre jaune-orangé.
On peut employer une seule lanterne soit en projetant une épreuve transparente sur verre obtenue soit par le procédé au charbon, soit par l’hydrotypie soit en superposant deux positifs sur verre aux sels d’argent, colorés par des vernis ou par immersion dans des matières colorantes , en plaçant entre les deux un positif sur pellicule coloré de la môme manière.
Enfin le meilleur dispositif est celui que M. Gabriel Lippmann employait déjà vers 1886. La planchette d’une chambre ordinaire porte trois petits objectifs rangés en ligne droite et munis respectivement de trois cuves remplies de solutions convenables ; à chaque objectif correspondait une plaque orthochromatisée pour les radiations que laissait passer la
Niewenglowski. — -3.
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cuve correspondante ; on tire trois positifs que l’on met à la place du verre dépoli et qu’on éclaire fortement en ayant soin de placer des verres de couleur convenable devant les objectifs ou les positifs ; on obtenait ainsi sur un écran une image dont on faisait varier la dimension en interposant une lentille convergente ou divergente entre l’écran et les objectifs. On peut produire avec le même dispositif, légèrement modifié, une image aérienne ; on voit alors l’objet en couleurs et en relief (voir La Photographie , n° de février 1895).
L’expérience des projections polychromes montre la différence essentielle qu’il y a entre l’effet des radiations colorées et celui des couleurs pigmentaires.
Le tableau suivant montre en regard les deux séries de couleurs à employer, dans le cas des projections (radiations) et dans le cas des impressions (pigments) respectivement pour les trois positifs, I, 11 et III :
I. Correspondant au négatif impressionné par les radiations rouges.
.11. id. id. id. jaunes-vertes.
