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la Dame Macabre (xiv« et xv* siècle) tient de la main gauche, en h et en i (pi IV, fig. 24 et 25 *), la longue flûte, et de Tautre main frappe sur un petit tambourin suspendu à son bras gauche au moyen d'une lisière ou courroie. Le modèle de flûte que Ton trouve dans ces deux dessins est semblable à celui que Ton voit dans VOrchésographie de Thoinot Arbeau; les trous sont figurés ici tous les trois au-dessus Tun de Tautre du même côté, tandis que, conformément à la description précédente, il n'en aurait fallu marquer que deux à cet endroit, en laissant supposer que le troisième existait de Tautre côté du tube. Le squelette du Doien Danlz joue du même instrument ; mais, par une inadvertance du dessinateur ou du graveur, c'est de la main droite qu'il en joue. Comme il porte la main gauche sur le bras du roi , il n'est point muni de l'os ou de la baguette qu'il tient ordinairement pour frapper son tambour. Du reste, ce dessin est fort grossier. En a et « (xiv' et xv* siècle), la forme de l'instrument à percussion est plus aplatie que dans les exemples précédents, et la flûte qu'embouche le musicien du charnier paraît être une flûte à six trous; en a (pi. III, fig. 22), cinq de ces trous sont apparents, et en e (fig. 23) seulement quatre, comme on peut s'en assurer par le dessin que j'ai emprunté à Massmann. Mais^cela ne signifie absolument rien, car dans rédition de la Danse du Grand-Bâle par Mériaï), et dans plusieurs autres de la même Danse, il y a toujours des différences de ce genre à constater : ce sont là évidemment autant d'erreurs. Quoique la flûte à six trous fût en usage à l'époque de l'apparition de la première Danse bâloise, il n'est pas probable qu'un même individu l'eût employée simultanément avec le tambour, car il lui aurait fallu en Jouer d'une seule main, ce qui ne lui eût été possible qu'avec la flûte à trois trous. C'est donc ce dernier instrument que l'artiste aurait dû représenter pour être exact, et qu'il aura voulu représenter peut-être, sauf quelques petits points de trop qu'il aura mis \k sans le vouloir. Dé la Borde a reproduit, tome II , page 288 de son Histoire de la musique, une estampe tirée d'une édition de la Danse aua> aveugles ûonl il n'indique pas la date. Ou y voit un joueur de flûte et de petit tambour précédant la Mort montée sur un bœuf. La Sciagraphia ou Theatrum instrumerUorum de Prœtorius contient les deux instruments dont je parle. Le texte qui s'y rapporte indique qu'on les associait très fréquemment en France et dans les Pays-Bas pour accompa. gner la danse. Prœtorius parlant de cet usage comme d'un usage étranger, on est tenté de croire que les triénétriers allemands du xvii* siècle ne pratiquaient déjà plus ce genre de combinaison. Il est à remarquer que les deux instruments reproduits dans la Sciagraphia. et que l'on trouvera ici , pi. XIX , fig. 175 a, ont encore la forme qui leur était propre à une époque beaucoup plus reculée, notamment au xiii* siècle. Le tambour, dont le cylindre de bois est presque aussi peu élevé que celui d'un tambour de basque, est semblable par ses dimensions à celui que tient suspendu à son bras le squelette du charnier des Danses ' bâioises. C'est celte forme que l'on remarque dans la plupart des monuments qui appartiennent h une époque antérieure, et dont on peut citer un exemple assez remarquable au xiir siècle parmi les sculptures de la maison de la rue du Tambour, h Reims. Un des ciaq compagnons ménétriers qui décoraient la façade de cet édifice tenait, moitié sur son bras, moitié sur son épaule, un petit tambourin semblable à celui <ÏQnt j'ai donné le dessin d'après Prgetorius. Le musicien n'était point représenté jouant de cet instrument, mais embouchant une flûte à trois trous qui mérite une attention particulière en raison de sa forme originale. Le tuyau, au lieu d'être droit dans toute sa longueur, était coudé k chaque extrémité en sens inverse (voy. pi. XX, fig. 165). Il est percé, au milieu, de trois trous dont le musicien ne fait pas us.Mgç, bien qu'il paraisse souffler dans son instrument. Mais je répèle que l'on ne peut attacher aucune importance à des particularités de ce genre, parce qu'elles sont la plupart du temps l'effet du hasard. Dans sa description de la Maison des musiciens à Reims, M. le baron Taylor désigné cette flûte de tambourin sous, le nom de fretiau. VA de la Danse des Morts (Alphabet d'Holbein) conUent aussi la représentation, desdeux instruments associés. Au xv* et au x vr siècle, la caisse du tambour paraît s'être allongée. Thoinot Arbeau dit qu'elle avait deux petits pieds de long et un pied de diamètre. Plus tard elle s'agrandit encore; eu revanche, le tuyau de la flûte diminua en longueur. Au xviir siècle, l'alliance de la flûte et du petit tambour, après avoir subi de légères modifications, constitua la combinaison instrumentale que nous appc-' Ions encore tambourin, du nom de l'instrument & percussion qui a fini par s'entendre de la réunion même