FUITES

des deux inslrumenls» Les Provençaux ont employé jusqu'à nos jours ce modeste concert pour donner des sérénades et pour égayer leurs fêtes et leui's solennités. Cette coutume n'est plus générale dans le reste de la France, et le tambourin que Ton y rencontre en de rares occasions, principalement dans les mains des conducteurs d*ours funambules, est presque toujours calqué sur celui dont les Provençaux font usage. Cest une caisse ronde et cylindrique du diamètre à peu près du tambour de guerre, mais d'une longueur double. Elle est généralement faite d'un bois léger, et se suspend au bras gauche dans la position du tambour ordinaire. La flûte de ce tambourin se nomme galoubet (du provençal galoubé)\ nous l'appelons aussi flutel (1). C'est une petite flûte à bec qui n'a que trois trous, et dont le son est fort perçant. Quelques années avant la fin du xvnr siècle, le tambourin et le galoubet étaient encore rangés dans la classe des instruments propres à la danse, avec la musette, la vielle, le lambourde basque et les castagnettes» il existait aussi une petite flûte à bec , ou flutet, du même genre que la précédente, mais plus longue de quelques centimètres, dont on se servait pour accompagner un tambourin à cordes appelé bedon ^ ou tambourin basque (2). Les Allemands appelaient la flûte à trois trous, Schwiegtl^ Schwagel^ Stammentienpfeife. «C'est v cette flûte, dit Prœtorius, qui est de la longueur du fifre ou fislula militaris (Querpfeife), et dont on voit quel- » ques Anglais faire usage pour accompagner le petit tambour. » Ce petit tambour est celui dont j'ai parlé plus haut, et dont on trouve le dessin pi. XIX, fig. 175 a. Il était tout simple que les ménétriers anglais Teussent conservé, puisque sous une forme presque semblable, et sous le nom de toAor (pL XIX, fig. 17&), il avait été particulièrement attribué aux bardes non gradés, ou minstrels. En France, selon Doni , la flûte À trois trous fut non seulement jointe au tambour, mais aussi k la vielle, ce qui, d'après son témoignage, lui valut le nom de fliUe des vielleurs.

La flûtb droitb a six tuous. — Quoique cette flûte, par le nombre de ses trous, semble être déjà plus compliquée que la précédente, elle exigeait si peu d'habileté de la part de l'exécutant, du moips dans son état primitif, qu'on attribue àcette circonstance l'origine de la façon de parier proverbiale : Pour jouer delà flûte, il. n'y a ^u'à souffler et à remuer les doigts; locution qui s'applique encore, de nos jours, à toute chose dont on vient facilement à bout. Les ménétriers en faisaient usage ainsi que de la flûte à trois tr^us. Ils l'appe-' laient flageola flageolet ou flavel, comme tous les instruments en général qui appartenaient à la même Eamillc. D'anciennes vignettes nous montrent les visiteurs de la crèche, les bergei*s jouant, non seulement de là cornemuse, mais aussi du flajeol ou flûte à bec h six trous. C'est ainsi qu'en Italie les pi fferari^ qui descendent des montagnes aux approches de Noël , continuent cette tradition en s'associant par couples et en se servant, pour fêter la Vierge et le bambinOy l'un d'une cornemuse {piva), l'autre d'une sorte de clarinette qui tient lieu de l'ancien instrmnent à vent dont nous parlons icL Le modèle de flûte à bec qu'on voit ordinairenient représenté dans les mains des bergers dans les xv® et xvi* siècles est celui dont j'ai donné trois exemples, pi. XIY, fig. 96, 97 et 98. Les personnages des figures 06 et 98 sont en efiet deux bergers. Le premier est tiré d'une gravure du Mystère de la Conception ^ Nativité de la glorieuse vierge Marie, imprimé à Paris dans les premières années du xv* siècle» Le sujet de cette gravure est l'Annonciation de la naissance du Sauveur. Dans le texte du Mystère, les bergers devisent entre eux des cadeaux qu'ils feront à l'enfant Jésus. Il en est un, nommé PeUon, qui se décide à offrir au fils de Marie son beau flageolet tout neuf, qui Uii a coûté deux bons deniers (3). On voit dans le dessin que j'ai donné d'un de ces bergers jouant du fla«

. (1) Le fiutet et k gtdoubet ont été quelquefois disUogaés Ttto de Tiittlrc et n'gardés comme deux variétés du même inslrument

(*2) Voy. Vcxpllcationde cet Ittstrumeni auchapitre Mohogokdcs ei au cliâpitre 'rAMBOims.

: '(3> Le dialogue des bergers a lieu d'un bout à l'autre sur Je ion de la fMsauierie. £a voici un fragment :

Luy dMHM lu (ou Meùm

FfiLTOH.

Neiiny« Qai TetoorneroK met breliis?

KirVLABT.

Luy donnem lu da pafo bit,

PSLTOlf*'

Nenny.

RiPFLlBT.

Lay doDrat ta da let.

PELYONr

Bref, il aarâ mon flagoUet, Tout neuf, il n'e^t pas de refiia ; One puis en Bethlem ne (ùs Que a «ng de ces petits merciers

geolet, que le laodèle de cet jawifiiment àiSère dans fla dûneiiaioa de celui que l*on emploie de nos jouis flMisle jDéme mook^ et que c'est proprement uae flûte ot^aake ou flûte à bec à six trous. La figure 98 eo csmtieBà» un «ecood eiemple. Le berger y est représenté jouant de son instrumeat; aiq[)rès ds lui est Boa chien fidèle. Cette figure provient des j^lîs encadrements d*un livre d'beures, publié à la même époque que le M^êière de la OmcepUmét NaUvàé deiA vierge Matriem II en est de même de la i^ure 97. Ici, coiiune partout ailleurs , le nombre des points <lestii>és à figurer ks trous de la flûte à bec est complètement arbitraire. Du reste , dans ce genre d'instrument ^ la posîtiott des troua était variable. Tantôt il y en avait quatre devant et deuiL derrière, tantdt ils étaient tous ksaix du même côté: il en résultait un doigté différeuL La flûte à bea« percée d'après le pt^emier système, est celle qui a retenu Tancienne déno min ati on àe fU^ed ou /la^wof^ qui s'est prise longtemps dans tia sens génâ-ique. Mersenue dit naïvement que cei instrument est Tun des plus gentik queTon conaaâsae, et les rimeuis de fadaises et debrunettea ont partiouliènemeat aBèctîonné cette eapression de gei^l fiageoleL La nom d'ortgfot s'appliquait à cette flûte aa XVI* siècle, ou du moins à l'une de ses variétés ; quelquefois alors on la substituait au fifre pour accom» planer le tambnar xnifitaire. « Aulcung^ dit rnutenr de l'OrcMsaynç^iae, usent, en lien du fifre, dodicfc n fiofeol et fiultU^ nommé atigot, lequel, selon sa petitesse^ a plus ou moins de Iroitf ; k$ fnieua> ffuiU ont 9quaJtreiT(mi4ewuUeiiey^derTiiTe^ et est leur sôû fort ^2dttAn;,e^j»ottrratit-0nksajipeier|»e(î^ tibJM.n^ A cette description est joint le dessin que j'ai reproduit, pL XIY, fig. 9ft : il représente un soldat jouant de rarigol. Ce flaffeçi^ primitif, à sik trot& sans def , s'est conservé jusqu'à l'époque actudle. Mais à la findtt siècle passé il n'était déjà, plus qu'un instrument de fantaisie et d'amusement. Aujourd'hui il est cultivé pac quelques ménétriers de village, par des amateurs d'oiseaux (1) et par les petits enfants. Quant au flageoletf il a subi des perfectionnements en rapport avecle mouvement progressif de l'instrumentation, et son rôle est assea important dans la musique de danse et dans les concerts de société. Je n'ai point reteontré le flageolet proprement dit dans les rondes funèbres, et quoique les instruments de b, e, cf, f, g (pL XIT, fig. 8S*93), par la forme et la longueur du oprps sonore, aient de l'analogie avec les flûtes à six trous , le noii^re tout à lait arbitraire des points figurés sur plusieurs de ces tubes et Tabsence de tout signe semblable sur d'autres dénotent ici l'œuvre du basaid et iont douter que l'artiste dans ces dessins incorrects se sait proposé de représenter une espèce de flûte déterminée. D*aillenrs il est à remarquer que le squelette qui tient cet instrument en joue d'ime seule main, ce qui indiquerait plutôt qu'il se sert d'une flûte à troia trous. En fret en c( l'empereur et le médecin delà Danse du Petit-Bàle, nw* siècle : voy. fig. SS et 90), les points dâdinés à figurer les trous manquent; en «I, il y en a probaUement {dus qu'il n'en faut Ces mo* dèies ne servent donc qu'à fixer la forme générale de rinstrument On voit qu'ils indiquent tous les troia des flûtes à bec deJa même longueur et du même diamètre* De toutes les espèces de flûtes employées an flu>yen âge, les plus coonnunes, les plis vulgaire, ont été sans contredit la flûte i kois trous, celie à sîa âtMis fBt la fkUe t^mmenière^ dont je parlerai tout à l'heure. Cc|)endanl, par suite des periéctionnementB. alertés au modèle primiiif de ce genre d'instrument., en arriva bientôt à des combinaisons moins simples et plus jBtrtistiqueSb Telje fut celle qui donma naissance à la flûte à neuf trous, employée en France jusqu'au milieu du siède dernier sous le nom de fiûle iamce o« flû^ d'Jnghierre. EUe composait, par ses lâodèlea de difiérente grandeur, tout un système du grave à l'aigu, liersenne le partage ai deux jenx principaux.

Il me comte éeuiMM denien et Àimmeim de Ncêtn Q Bw n m v et Meâemfêmtr im CMetjeuéea

ii8erapo«r«iteteAâU« Parié rméegrmeemaew^iseÊU et eefU kiÊfHt^m^^lie^

Homme n'y a qui leoit pour quatre ^ .,. ^ ^ ^ %t\,^^ • a«*^ iju u..:^

Mail néanUnoiM et ftât-il plu ricbe 4Mm^ rmn ve«^fr#y txe mamef et mumet te p/mr, -eic.

U raura. . , (i) Gelai dont on s^est ser? 1 pour siffler taa «Imumix et ^oo ap»'

ALORn. psiait pmeaM^TMaani, aa pvyoaM oeiêffkèféuêt le fiai V^^ et

compote de deux parUes tfA te eép aM l el Oa •jiiaaa— heeds

« I AiJ'^^^l " rl'^îî ™*^*' l'Instrument un tuyau ayant na reaSament où l'on introduisait une ilatt digoe de grant giierdon. ,^ . , - - .-• - ^^ . „

petite éponge. La force de Mr étaaft m iS fée par relTet de celte Le tnistère de la Ctmceptûm et Nativité de ta ghrieute vierge petite éponge, le son du flageolet faÉllnit la voix des oiseaux capa« Marie avecques le MariagedieêUe 2fi Nativité Pa$9i(m Reeurectian blés de siffler et de retenir les aies 4a!oa Jearimiia.

FLUTES. m

ie petit jeu et le grand jeu. EHe avait sept trous devant et un derrière; mais le dernier trou percé au bas du tobe était double, pour que Tartiste pût se servir de sa main gauche ou de sa main droite, selon l*babhtude qu'il avait contractée. C'est aussi œ qui s'observait dans ies anciens modèles de flûte à six troœ, comme ie prouve uii dessin de cette espèce de flûte contenu dans la Musurgia de Luscinius. Du reste, ces deux trous percés à côté Tun.de Tautre donnaient le même son; on bouchait avec de la dre eelui dont on ne faisait pas usage. C-est à cela que Tinstrument devait son nom de flûle à neuf trous, bien qoe^ m réalité, il en eut sèolemait huit principaux. Les basses avaient une clef que le petit doigt faisait mouvoir pont ouvrir le itemier trou du côté opposé à rembouchure, et ies flûtes ies plus graves s>rabo«cinient an mofçn d*un serpentin qui descendait le long du coq^ de Tinstrument jusqu'à Tendroit où les lèvres de l'exéc»tant pouvaient facilement s'y appliquer. La planche IX de la Sciagraphia oa Theabrmm imtrttme^tarum ^ Praetorius oontient la représentation très exacte <k tout le système de ces fiâtes à bec que les Allemands Appelaient Bloekfloebm^ Plodcfloeteny Pladqifeifen^ Obi en trouve aisssi des dessins dans Merêenne .( iîv. Y<, page 2S(9), au nombre desquels sont deux variétés que Praetorius ne dqnne.pas^ et dont h pluan grande percée de Onze trous, pouvait avoir 7 ou 8 pîeââ de haut. A la bibliothèque de Strasbpurg on voyait autre^ &is deux instruments de cette famille assez bien ctaiservés, et provenant du 4épôt d'anciens instruments appartraanl à la ville, et dont on disposait pour la musique et les concerts (les fêtes solennelles. Je ies ai essayés pour vérifier l'exactitude des éloges donnés. par.Mereenne axes dovtes de flûtes qu^il prétendait avoir été appelées douces « à cause de la douceur ùd leiirs sons, qui représentèob le charme de la douceur » des voix. » De tels éloges sont un peu exagérés» Ces flûtes sont douces, en effet ; mais ce qui leur communique principalement ce caractère, c'est moins la douceur de leur timbre que leur peu de sonorité. Ger pendant, sous 4e règne de Louis XIY» toutes les parties deflûte, dans la nuisiquè dramatique, étaient confiées à des instruments de ce g^ire. Le nom de fliUe à neuf trous a été donné aussi à la fiûte de Pun, en sorte que lorsqu'on rencontre cette dénomination dans les vieux auteurs, on est assez incertain de savoir à quel instrument elle s'applique. 7e pense toutefois que dans le passage suivant^ tiré de Rabelais, c'est bien de là flûte dont j'ai parlé ci -dessus qu'il est question : o II appriat (Gargantua) iouer du lac, de l'espineite, » de la harpe, de la flutte d'Alemant et à neuf troux^de la viole, de la sacqueboutte. » (Rab., liv. I» chap. xxni.) Dans la dernière moitié du xviii<^ siècle, la flûte à bec à plus de six trous tomba en désuétude. Elle fut reléguée dans les campagnes, et définitivement remplacée par la flûte traversière. Déjà, vçrs 1761 , quelques auteurs ne la citent plus que pour mémoire. Celle dont ils nous parient, et dont ils attribuent l'usage aux bergers et aux paysans, avait la forme d'un grand fliageolet; die avait six trous par devant et un par derrière, et une sorte de patte où il s'en trouvait un huitième pour le petit doigt.

Observons ici qu'on ne doit pas donner à la flûte douce les noms de dulcian^ dulcimer, dulce mehs, qui appartiennent à des instruments d'un tout autre genre.

Flûtb TRAVERSiàBE. — On a donné à cette flûte l'épithète de flûte traversière pour la distinguer de la flûte drcnte, et pour indiquer qu'on l'embouche, non point par le haut, dans une position verticale, mais de côté, par une embouchure latérale, en sorte que l'instrument est placé horizontalement en travers du visage de celui qui en joue. On en a un exemple (pi. XiV, fig. 95). Dans cet exemple, le personnage qui joue de la flûte traversière ou fifre est un soldat que Tfaoinot Arbeau^ dans son Orchésographie, a représenté avec le joueur d'arigot dont j'ai parlé plus haut. Les Français ont connu et cultivé très anciennement la flûte traversière, car il en est fait mention dès le xiv" siècle dans un fragment d'une ballade d'Eustache Deschamps, que j'ai déjà cité :

Giilienie, rnbebe esKoneat^ Harpe, paatarkm^ doacaine, K'fNit pins amcmreni -sentettttt, Vielke, fleuthe traoerêaina»

Toutefois elle n'était point aussi populaire que la flûte à bec, parce qu'elle exigeait plus d'art et présentait plus de difficulté pour la production du son. Au lieu d'être un bec laillé en sifflet, Tembouchure de

cet instrument consi&tait dans un simple trou rond percé d'un côté du tube à peu près à la hauteur où la lumière était placée dans les flûtes droites. ( Voy. pi. XIV, fig. 9â, deux modèles de flûte traversière, ou Çuerpfetferij tirés de Prœtorius.) La manière de serrer les lèvres et de les poser sur ce trou pour souffler dans le tube et en tirer du son exigeait un soin particulier et beaucoup de pratique. Indépendamment de ce trou servant d'embouchure , il y en avait six autres pour les doigts. Dans la suite, il y en eut un septième que Ton ouvrait par le moyen d*une clef. Enfin, après de nouveaux perfectionnements, Tinstrument fut tellement amélioré, qu*on ne se persuade pas aisément que notre flûte actuelle descende en droite ligne de la flûte traversière. L'ancien type pourtant existe encore dans le fifre^ dont nous n'avons pas tout à fait perdu le souvenir; car le fifre n'est autre chose qu*une petite flûte traversière employée pour la partie qu'on appelait le dessus. La flûte traversière avait son système complet ainsi que la flûte à bec; le fifre était h ce système ce que le flageolet éldil au système des flûtes droites (1). Le fifre, et en général tous les instruments de cette famille, sont désignés dans la langue allemande par les mots Querpfeife ou Feldpfeife^ parce que les Allemands se sont principalement servis de la flûte traversière pour accompagner le tambour des soldats. C'est là probablement ce qui a généralisé en Europe l'épithète d'allemande que les l'rançais et les Anglais ont souvent employée pour désigner cette flûte, épithète que l'on rencontre dans les vieux auteurs dès le xV* siècle, ainsi que le prouve le passage de Rabelais que j'ai rapporté plus haut. Du reste, on en faisait usage en Allemagne autre part qu'à la guerre. Dans une ancienne gravure de la Chronique de Nuremberg représentant les danseurs de la nuit de Noël, nous voyons un jouvenceau, qui fait l'office de ménestrier, jouer du fifre pendant qu'un camarade, placé près de lui , bat le tambour, et que les autres personnages de la scène, jeunes filles et jeunes garçons, exécutent des pas et des révérences mesurés (pi. III, fig. 17). Le fifre, que nous ne connaissions encore que par son côté belliqueux, a donc figuré dans la musique de danse , de même que le flageolet, qui est principalement regardé comme un instrument champêtre, a été associé comme le fifre au tambour des soldats. La flûte traversière ayant définitivement remplacé toutes les autres, hormis la petite flûte à bec appelée flageolet, et cette flûte étant aujourd'hui la seule en usage dans les orchestres, on ne la désigne plus par les épithètes qui lui avaient été originairement attribuées, et Ton dit simplement flûte.

Flûte de Pan , Syrinx (ou flûte à plusieurs tuyaux). — Cet instrument, dont l'invention remonte aux premiers âgés du monde, est parvenu jusqu'à nous dans sa forme primitive, et sous le nom de syrinœ qui lui fut particulièrement donné. Il se compose d'un assemblage de petits tuyaux d'inégale grandeur, faits de roseau , de jonc ou d'autres matières, solidement fixés ensemble avec de la cire ou un *utre lien , et ne donnant chacun qu'une seule note (pi. XYl, fig. 131). L'instrument, dans l'origine, n'en avait que sept et peut-être un moindre nombre; il en eut ensuite neuf, douze et jusqu'à seize. Pour en obtenir le son, on les fait passer rapidement et successivement devant la bouche pendant qu'on effleure l'-ouverture du bout des lèvres, comme on a coutume de souffler dans une clef forée. Les anciens appelaient cet instrument syrinx, et en attribuaient Tinvention au dieu Pan (2). Sur les monuments de l'antiquité classique, nous le rencontrons dans les mains de ce dieu et dans celles des faunes, des satyres et des bergers. Les roythographes et les philosophes attachent une signification symbolique à son origine, à sa configuration, et surtout au nombre de ses tuyaux. L'usage et le nom de la flûte de Pan sont passés de la langue et des mœurs

(1) En France, au siècle dernier, on employait dans la musique deux espèces de petites flûtes auxquelles on donnait indifféremment le nom de fifre, bien que l'une f(Vt une pietite flûte à bec et l'autre une petite flûte traversière.

(2) Syrinx, nymphe d'Arcadie, ayant inspiré à Pan un violent amour, était poursuivie parce dieu. Un jour que ses alarmes étaient plus vives et qu'elle fuyait son persécuteur, elle arriva au bord du .fieove Ladon et n*eut que le temps de s'y précipiter. Pan, qui la suivait, courut à l'endroit où Syrinx venait de disparaître et avança la main pour la saisir. Mais an lieu du corps charmant de celle

qu'il aimait, il n'embrassa qu'une touffe de roseaux. La nymphe avait été métamorphosée par une faveur particulière des dieux. Tout musicien philosophe reconnailra 5ur*le-champ que cette fable est une interpréialion poétique de Tiovention des instruments à vent, ou, si l'on veut, de la flûte de Pan, invention considérée comme le résultat immédiat de la découverte de la production du son par l'air agité dans les roseaux. C'est au même fait que Ton rapporte aussi l'origine de la personnification symbolique qui a pris le nom de sirène. Le chant de la sirène indiquerait cette fa* culte de la nature par laquelle l'air pressé rend un son.

FLUTES. 195

des païens dans celles des chrétiens. Notre vieil idiome a retenu le moi grec syrinx^ qui signifie roseau, et en a fait syringue^ syringe^ seringe et seringue. Sur le chapiteau de Saint-Georges de Bochcrville, monument du xi« ou du xii* siècle, on voit un personnage qui joue de la flûte de Pan. Dans cet exemple, la forme extérieure de Tinstrument est seule un peu modifiée. Les anciens auteurs ont souvent fait allusion à la syrinx, tantôt en la désignant par son nom grec et antique, tantôt en employant les deu^^ dénominations de pipeaux et de frestel :

Là s^assist Pau le Dax des bestes Et tint un frestel de rosiaux Si chalemeloit li danzianx.

(Philippe de Vllry, Poés. d'Ovid., ms.)

Toutefois on a prétendu que par frestel ou fresiiau il ne fallait pas entendre la flûte de Pan, mais Tespèce de flûte à bec que nous avons appelée galoubet. Je crois que les deux interprétations conviennent au caractère de ce mot, qui semble avoir eu, comme ptpeaii, chalumeau, flajeol, un sens générique, et avoir servi à designer difl(5rentes variétés d'instruments champêtres du genre de la flûte. Quant au mot eles, on a des . doutes sur sa signification , et Ton ne saurait afiirmer que Tinstrument auquel l'applique Guillaume de Machault ait été précisément le même que la syrinx. Ce qui en avait fait concevoir la possibilité, c'est ce nom d'eles (ailes) qui est en rapport avec la figure même de l'instrument, et peut-être avec la matière dont il était fait, car un théoricien du xvip siècle, le P. Mersenne, observe dans son Harmonie universelle que l'on peut aisément transformer une aile d'oie en flûte de Pan. On soupçonne que l'ancien instrument que les Flamands appelaient Vloegel était la même chose que l'eles, c'est-à-dire le frestel ou flûte de Pan du moyen âge; mais je crois plutôt que le mot vloegel, venant de l'allemand Flûgel, mot par lequel on désignait des instruments h cordes ayant aussi la forme d'une aile, on doit l'entendre d'un instrument à peu près semblable au clavecin, et surtout au clavecin vertical dont le type existait au moyen âge. Le mot eles a probablement eu la même signification. De nos jours, la syrinx a perdu le prestige poétique qu'elle tenait de. son origine fabuleuse; elle est tombée dans le domaine de la musique ambulante. Les chaudronniers, qui avaient autrefois, en France, le monopole de la fabrication des instruments de métal, en vendaient de fer-blanc et de cuivre, et ils allaient eux-mêmes en jouer dans les rues pour annoncer leur marchandise. C'est là ce qui fit donnera cet instrument, dans le xviir siècle, le nom assez trivial àe^HûteoM sifflet de chaudronnier , nom qu'il a conservé jusqu'ici dans le vulgaire. Quelques flûtes de Pan modernes ont un double rang de tuyaux accordés à la tierce. D'autres ont sub i des perfectionnements de mécanisme qui feront peutêtre restituer sous peu à cet instrument la place qu'il est digne d'occuper dans la musique instrumentale. Il serait d'autant plus injuste de frapper la syrinx d'un injurieux mépris que, selon toute probabilité, elle a donné naissance à l'orgue. Les Danses des Morts des xiv*, xv%xvi' et wiv siècles, que j'ai pu examiner, ne m'ont pas oflert un seul exemple de ia flûte de Pan , quoique cet instrument fut en usage aux différentes époques où ces Danses virent le jour.

i9'4 ITsSTRVMEÎiTS REPRÉSENTÉS DANS LES DANSES DES MORTS.