COMPOSITIONS DE FIGURES ET ALLÉGORIES
HIÉROLOGI E
LA SAINTE VIERGE AGENOUILLÉE DEVANT L’ENFANT JÉSUS, dans un riche portique à arcades en construction ; au dehors, saint Joseph (?) auprès de deux bœufs qui mangent (deuxième manière avancée; voir les Arcs); estampe dans le genre des vues d’optique. Diana., 190.
La même pièce, sans figures, existe parmi les pièces au trait de la toute première manière. (G.)
LES TRAVAUX D’HERCULE. — Copie des estampes de Caraglio, en contre-partie. Haut., 212 millirn. ; larg., 176 millina. Suite de huit pièces anonymes. (D.)
Les compositions sont du Rosso. (G.)
HISTOIRE DE PSYCHÉ (Raphaël Sanzio). — Larg., 220 millim. ; haut., 193 millim. Suite de 32 pièces anonymes.
Il y a une copie allemande. Au bas de l’estampe, se trouve un texte latin et allemand de quatre lignes. (D.)
Cette suite, avec légende italienne, passe pour être gravée d’après le maître au dé interprétant Michel Coxie.
Le caractère raphaélesque est parfois assez bien conservé; d’autres fois, l’exécution molle rappelle certaines copies des petits cartouches. (G.)
PROSERPINE, frise composée de personnages dans le style de l’école de
BIBLIOGRAPHIE
Raphaël, avec arabesques très fines. Deuxième manière (G.). Long., 272 X 69 millim. de haut.
L’original italien en contre-partie mesure 72 X 279 millim.; il est au Cabinet des Estampes, dans le vol. Ea, 19 b. rés. (G.)
COMBATS DE CAVALERIE. — 6 pièces en long. (D.) 8 X 264 millim. D’après des compositions de Bramante; voici le contenu de ces pièces :
1) Neuf cavaliers, dont l’un avec bannière, l’autre blessé; deux hommes morts, dont
l’un sur son cheval (fig. 5 9!.
2) Neuf cavaliers; un dixième tombe de cheval; un cheval mort, un piéton.
3) Six cavaliers et un septième tombant, un cheval mort, deux guerriers tombés luttant.
4) Six cavaliers, dont l’un avec bannière, deux autres tombent ; deux chevaux morts,
deux hommes blessés.
5 Six cavaliers et un septième tombant, un cheval mort, un qui se sauve, trois hommes morts.
6) Sept cavaliers (deux se sauvent, dont l’un avec une bannière), deux chevaux tombés, un homme mort, un blessé.
Probablement gravé entre 043 et 1545. (G.).
PERSONNAGES FUYANT D’UNE VILLE EN FLAMMES -Haut., 3 7 5 millim.; larg., 297 millim. Gravée d’après une composition italienne. Hommes et femmes emportant des vases, des coffres, accompagnés d’enfants dont l’un tient son chien sous le bras. (F.)
L’exécution de cette pièce, certainement authentique, rappelle celle des meilleures épreuves de la suite de Psyché et le Mariage de la Vierge, d’après Caraglio, mais l’exécution est beaucoup plus fine et d’un modelé plus doux. Collection Foule. (G.)
LES DIVINITÉS DE LA FABLE. — Copie d’après Jacques Caraglio. Haut., 2o3 millim.; larg., 100 millim. Suite de 20 pièces anonymes, numérotées pour la plupart. (D.)
Du Cerceau a dessiné ces memes figures dans les niches du palais représenté dans notre figure 7. Les compositions sont attribuées au Rosso.
Le retrait du papier montre que les estampes de Du Cerceau sont copiées d’après celles de Caraglio et non pas d’après les copies faites par Jacques Binck en i53o. (G.)
APOLLON ET LES ENFANTS DE NIOBÉ (Primatice). — Larg., 284 millim.; haut., 221 millim. Pièce anonyme. (D.)
Au Cabinet des Estampes, cette pièce, encadrée d’un cartouche ovale, est intitulée Amour ; elle est décrite par Bartsch dans les anonymes de l’école de Fontainebleau. (G.)
APOLLON (Rosso). — Haut., 262 millim.; larg., 145 millim. Pièce anonyme. (D.) Assis dans les nuages, tenant la lyre de la main gauche et regardant en arrière par-dessus son épaule droite. (G.)
AMOUR VOLANT AVEC UN CARQUOIS. — Copie d’une estampe italienne. Larg., 172 millim.; haut., x 3 1 millim. (D.). École de Raphaël. (G.)
AMOUR VOLANT AVEC UN BOUCLIER. — Copie d’une estampe italienne. Larg., 172 millim.; haut., 12S millim. Pièce anonyme. (D.) Ecole de Raphaël. (G.)
LES PIÉRIDES ET LES MUSES, par Perino del Vaga. Gravé d’après l’estampe de Caraglio. 235 X 383 millim. Elles ont été gravées aussi par Æneas Vico, en 1 5 5 3 . (G.)
LE MARIAGE DE LA VIERGE. — 227 X 457 millim. Le haut de l’estampe se termine en demi-cercle. Dans le bas on lit : FRACISCUS PARMENSIS INVENTOR. Le modelé de l’architecture du beau portique, les ornements de la frise justifient pleinement l’attribution à Du Cerceau. Pièce contemporaine de la précédente gravée d’après Caraglio, en contre-partie. (G.)
DAVID TUANT GOLIATH. — 261 X 385 millim. D’après Caraglio. (G.)
AMOURS DES DIEUX. — 7 pièces avec légendes ; .exécution assez négligée, qui tient peut-être à la nature des modèles copiés par Du Cerceau. (G.)
L’ENFANCE DE JUPITER. — 28 X 1 87 millim. Les deux femmes à gauche du spectateur rappellent le type de celle de la fig. 23, vers i56i. (G.)
RONDE DE SIX FEMMES, dansant au son de la musique faite par trois satyres. — Pièce anonyme. 27 cent, sur 19. (D.)
Au Cabinet des Estampes, cette pièce porte la désignation : « les Heures ». Contemporaine de la cinquième fontaine du second livre d’architecture, 1 5 6 1 ; du sixième pavillon, et surtout traitée comme un satyre et une satyresse du livre des Grotesques de 1 566. (G.)
FRISE D’ENFANTS JOUANT DE LA TROMPETTE. — Espèce de bacchanale. (D.) Long., 191 millim.; haut., 5q millim.
L’exécution rappelle celle des enfants de la balustrade au-dessus de la tribune des cariatides du Louvre. [Les Plus excellents bâtiments de France.) Collection Foule. (G.)
COSTUMES. — Haut., 1 86-235 millim.; larg., 118-145 millim. Suite de 8 pièces anonymes. (D.) Troisième manière. (G.)
LE COMBAT D'UN CHIEN CONTRE UN GENTILHOMME qui avait tué son maître, faict à Montargis ». — Le titre est en haut de la planche. Plus bas, on voit, au milieu du champ-clos, le chien saisissant son adversaire à la gorge, dous les spectateurs sont indiqués avec infiniment d’esprit. 33 cent, sur 3o. (D.)
Dans le fond, paysage avec monuments antiques. Troisième manière.
Contemporain des gravures du château de Madrid et la Danse en rond... (G.)
BIBLIOGRAPHIE
MORALITES. — Ces pièces sont, pour la plupart, des reproductions de gravures exécutées en Italie, d’après les dessins de Joseph Porta, dit Salviati, gravures ornant divers traités composés par Doni et autres. (Note du Cabinet des Estampes, Paris.) (G.)
Comme faire, ces pièces rappellent en général Mars et Vénus dans le tabernacle au trait, sauf la pièce : Imperium parcere subiectis, etc., et Insidia, qui paraissent être la fin de la deuxième manière.
Nobilitas, Pertinaccia, Timor rappellent l’exécution de la Psyché. (G.)
ALLEGORIES. — Haut., p3 millim.; larg., 74 millim. Suite de 10 pièces anonymes : « Beneficentia; Desperatio; Honor; Melancholia; Natura; Pax; Punitio : Servitus; Veritas; Victoria ». (D.) Deuxième manière, fig. 64.
LA CHARITE. — Larg., 1 3 5 millim.; haut., 291 millim. Assise sous un riche tabernacle, dont l’architecture est la même, à peu de chose près, que celle de la pièce d’orfèvrerie au trait, fig. 33. Ne pas confondre avec la Charité décrite parmi les pièces au trait. (G.)
LES HUIT PHILOSOPHES. — « Aristippus, Bias, Cebes, Crates, Menedemus, Socrates (deux représentations différentes), Theodorus. » (Epoque des petits cartouches?). Fin de la première manière. (G.)
SUITE DE DIX PIECES, représentant des animaux de toute espèce : lion, éléphant, cheval, chameau, cerf, chevreuil, ours, écureuil, tortues, lézards, serpents, singes, cigognes, perroquets, etc. D.)
Je n’ai eu l’occasion de voir que six de ces pièces, chez M. Lesoufaché. Elles mesurent de 62 à 64 millim. de haut et 77 millim. de large. L’attribution à Du Cerceau paraît basée uniquement sur la disposition des hachures dans les ombres. Celles exécutées à l'équerre suivant deux directions croisées dans la queue du paon et de l'aigle donnent à cette attribution assez de vraisemblance.
Le modelé de l’autruche (entre autres, dans le cou), qui, dans ce cas, aura été gravée entre i55o et 1 5 65 environ, semble également confirmer cette origine.
1) Dix oiseaux, dont le paon, l’aigle, le dindon. — 2) Dix oiseaux, dont deux hiboux. — 3) Onze oiseaux, dont une huppe. — 4) Dix oiseaux : le pélican, l’autruche, la cigogne, etc. — 5) Onze oiseaux et un papillon. — 6) Quatorze animaux : scarabées, lézards, tortue, grenouille, etc. (G.)
PIÈCES ATTRIBUÉES A DU CERCEAU au Cabinet des Estampes, à Paris. — Jupiter et Calisto; une Sainte Famille, d’après Raphaël; la Sainte Vierge et l’Enfant Jésus sur ses genoux, assise à côté de sainte Elisabeth également assise, regardant à droite, devant elle le petit saint Jean; 1 Enfant Jésus adoré par ses parents : dans le fond, six autres personnages et une architecture avec un passage recouvert de cintres destinés à former une voûte.
Attributions peut-être justes; les pièces auraient alors été gravées vers 045.
