PIECE TIREE DE LA SUITE DES « VASES

application? C’est ce que nous ne saurions décider en ce moment. Dans la figure 63, les quatre chevaux, dont l'un porte le triomphateur, et un autre la Victoire qui le couronne, avec leur fière allure, ne nous paraissent pas être de Léonard. Et s’ils ne sont pas de Bramante, il n'y a qu'un Italien auquel nous songerions, c’est-à-dire Fra Giocondo, cité à plusieurs reprises déjà. Une restitution du Mausolée d’Halicarnasse, avec un superbe quadrige au sommet, montre qu'il aurait pu parfaitement dessiner ces beaux chevaux1.

Si nous citons enfin, dans les cheminées numéros 11 et 12 du Second Livre d' architecture, le consul sur un cheval bramantesque allant au pas, et aussi Curtius, dont le cheval se cabre devant le gouffre, encore du même caractère, nous aurons montré suffisamment tout l'intérêt qui s'attache à ces sujets, non seulement au point de vue des œuvres mêmes des grands maîtres qui les ont créés, mais encore comme documents très intéressants sur les courants qui rattachent les unes aux autres les générations, aussi bien que les écoles de nations différentes. Ces courants sont indéniables, alors même que l’on n'en peut déterminer toutes les étapes intermédiaires et dire, par exemple, si dans la grande grotesque, figure 61, c’est une composition de Du Cerceau qui est devant nous, ou bien celle d'un autre artiste qui aurait reproduit un souvenir de la composition de Léonard de Vinci, — comme aussi de celles de Bramante, car dans la frise avec combats de fantassins et de cavaliers de cette même grotesque, il n’est pas difficile de reconnaître la même source d'inspiration dont procèdent les combats de cavalerie décrits plus haut.

Nous rattacherons à cette première catégorie de travaux de vulgarisation le Traité de perspective positive, dont la figure 65 reproduit 1 une des planches. Au xvL‘ et au xvie siècle, on accordait à cette science une importance bien plus considérable que cela n’est le cas de nos jours. En Italie on la considérait comme la base des études conduisant à l’architecture, et en France on lui assignait avec la géométrie la même valeur. Nous avons donc cru utile de laisser parler Du Cerceau

1. Voyez notre travail : Cento disegni di architettura, di ornato e di figure di fra Giocondo, page 37.

yf) DES TROIS GRANDS CHANDELIERS DE L « ORFEVRERIE D EGLISE » •

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lui-même dans son discours au lecteur, et de reproduire aussi l’une de ses leçons, afin de transporter le lecteur pendant quelques instants en