TROISIÈME PARTIE

Les dessins, de même que les autres productions artistiques des malades, n'ont pas tous la même valeur clinique. Schématiquement ils peuvent être répartis en deux grandes classes, suivant que Tidëe qu'ils expriment est ou non sous la dépendance immédiate des troubles psychiques présentés par leur auteur. Qu'un persécuté dessine un paysage, c'est là une tentative artisr tique qui aboutira plus ou moins bien suivant le talent dont il dispose et qui, pour nous, n'a en somme que peu d'intérêt. Mais que ce même persécuté dessine une hallucination visuelle qu'il vient d'avoir, ce dessin constitue un document clinique de première importance.

Nous passerons rapidement sur les productions artistiques de la première catégorie. Le talent et le génie artistiques sont compatibles avec des tares intellectuelles ou morales pliis ou moins graves. Il sufOt de lire les mémoires de Benvenuto Cellini pour se convaincre qu'un grand artiste peut présenter une hypertrophie du moi incontestablement pathologique et des tendances impulsives des plus dangereuses.

Les troubles mentaux que l'on observe dans ce cas ressortissent le plus souvent à la psychopathie constitutionnelle, beaucoup plus rarement à une psychose véritable, sauf le cas, bien entendu, où il s'agit d'une psychose périodique comportant des intervalles de lucidité. — Les psychoses à base d'alTaiblissement intellectuel entraînent presque toujours la ruine des aptitudes artistiques existant antérieurement, au moins si le mot c art » est pris dans son véritable sens, qui suppose l'existence du sentiment esthétique en même temps qu'un certain degré d'activité créatrice. C'est ainsi qu'un dément précoce peut avoir conservé certaines connaissances techniques, observer les proportions dans un dessin, ménager convenablement une perspective et, cependant, avoir cessé d'être un artiste. Il lui manque l'invention et, s'il s'agit de reproduire la nature, la faculté de sentir la beauté de l'objet et par conséquent de l'exprimer.

Nous serons moins brefs sur les dessins de la seconde catégorie qui, comme nous Tavons vu, traduisent directement les tendances et les préoccupations morbides de leur auteur et ont ainsi la valeur d'un véritable langage figuratif.

Ils se rencontrent dans un grand nombre de maladies mentales, à l'exclusion

Fig. 214. — Joseph G., 60 ans, ancien chef do masique. — Psychopathio constitntionneUe. —

Modèle d'enveloppe de deuil adopté par le malade. — Réd. = yr.

de celles qui comportent une inhibition psychique prononcée, comme la dépression mélancolique et la confusion mentale primitive.

Les troubles du caractère et du sens moral se manifestent souvent par des figures erotiques, parfois mystiques, par des ornements prétentieux et bizarres.

Nous reproduisons figure !214 un modèle d'enveloppe de deuil adopté par un dégénéré pour sa correspondance.

Dans les états d'excitation, les dessins traduisent, comme les écrits, l'activité morbide, la hâte, la tendance à la plaisanterie et à l'obscénité. Ce sont souvent des caricatures plus ou moins enfantines griffonnées en quelques traits de plume (Qg. 215).

Les malades hallucinés reproduisent quelquefois leurs visions, tantôt de mémoire (fig. 216), tantôt directement d'après la vision elle-même qui per-

siste un certain temps et pose, en quelque sorte comme un modèle, devant le dessinateur. Tel est le cas pour la figure 217. Les mêmes remarques s'appliquent aux dessins reproduisant les illusions (flg. 218).

Fig. 315. — GilbertG S., 55 ans, maraîchère. — Dossio exécuté spontanément, alors qao la malade

avait été priée de copier.

L'automatisme psychique peut se traduire, au point de vue du dessin, par des manifestations analogues à celles que nous avons étudiées page 62 sous le nom ^'impulsions graphiques, La main se meut connue guidée par une intervention étrangère et les formes se dessinent sur le papier sans que la volonté

du aiget icttervieone. Assez souvent le dessin automatique reproduit des liailucinràons visuelles , antérieures. Chez certains mëdiums < dessinateurs > l'inconscience est absolue et le sujet parait ignorer les mouvements que sa main ext^ciite. Chez d'autres l'inconscience est moins complète. Mlle Smitb,

ïig. aitt. — Charlo» M., <^ltve dai» nno fcoJt miliuiro, 58 »ns. — Dolire «ystémati»* i fonno mvi- (CollociioQ du Jr Thivel.) - Rfid. = |^.

notamment, le médium étudié par M. Flournoy, n'est jamais en somnambulisme complet quand elle peint ses • vues martiennes ». * Mais, écrit U. Flournoy, elles (ces peintures) ne sont pas non plus de simples compositions de la personnalité normale de Mlle Smith. Elles représentent Un type d'activité intermédiaire, et correspondent à un état d'hémisomnambulisme. >

Quand Hélène se décide t réaliser par le crayon ou le pinceau ses visions mar-

Fig. 911. — ChariBi M. mémoiro. mai» direcu»

V TbiTot.) - RM. = j^.

Fig. 91S. - Charlss M ■perçoit duii 1,

tiennes, le travûl < l'effraye souvent à l'avance par sa difflcullé, mais, le t venu, s'accomplit ft sou grani) étonnement avec une aisance et une

perfection presque mécanique. > Nous reproduisons, figure !£19, un des tableaux martiens les plus curieux du célèbre médium.

Les idées délirantes se reflètent dans les dessins avec tous leurs caractères, systématisation plus ou moins étroite, ou, au contraire incohérence et absurdité.

28a LES DESSINS

La ligure 3â0 reproduit ur« allaque exlalique que son auteur, un délirant mydîque, décrit ainsi :

Miracle da 2( Octobre 1897, à tOh.30 du matin dans ma chambre de la caserne de X.

Le cid était bleu par, sans nuages.

Je déposais mon fuiil et mon ceinturon sur mon tit. Une voix me dit : » Regarde, monfits. •• Le ciel s'entrouvrit comme coupé aa couteau, an rayon du Paradis me

pénétra te eteur et la poitrine, pendant qu'une force me faisait doucement tomber à genoux. Le rayon divin ayant dUparu, je fut relevé par la même force. Regardant alon dam la cour du quartier, toute chose m'apparul couleur d'or. L'ange divin qui me conduit me balança la main doueemenl dans l'air en me disant : a Prendi, mon filt, de ta force pour combattre », Je sentis en même temps glisser entre mes doigts le fluide médinmiqae.

Fig. ÏSl. — Alphonse D., 55 an», géomèlre. — IMnienca prccocs k formo paranoldc. — Do» noptoDion. - Réd. = j?.

La figure 221 reproduit l'image d'un animal extra-lerrestre, d'un boa neplumen, tel que i le comprend > un dément paranotde, peut-être tel qu'il lui est apparu dans une hallucination.

Les dessins iacoliérents se rencontrent surtout dans la démence précoce. Cela n'a rien d'étonnant : l'incohérence des idées s'exprime dons le langage flguratir comme dans le langage oral, écrit ou mimique. L'auteur des figures t^t et 2â3 est une démente précoce, présentant des idées de grandeur. Elle se croit notamment une grande actrice : de lu le rOle combiné de Marie-Antoinette et de Carmen dans lequel elle s'est représentée figure 222. Son délire présente aussi un cAté politique et religieux qui, très vraisemblablement, a inspiré l'allégorie de la figure 323.

C'est également une démente précoce qui est l'auteur du dessin exécuté en broderie reproduit figure 224.

Les figures US, HG, ^il, 228 et 229 traduisent un délire très actif et en même temps passablement incoliérent, au moins dans les détails. Elles sont du même auteur et représentent, telles qu'elles lui apparaissent dans son délire, les difliirentes phases de l'existence du malade : la naissance, autour

- DémoncB précoce à forme parinoïile, -

de laquelle sont représentées les soulTrances qui attendent plus tard le nonveau-né. les persécutions cl enfin l'apothéose. Si l'horreur des tortures n'est que trop évidente, leur expression est d'une incohérence complète. Les idées se heurtent et se contredisent en quelque sorte à chaque place. La victime est représentée plusieurs fois dans le même tableau, mutilée de diverses façons. Le rôle des bourreaux et des spectateurs, les sentiments qui animent ces derniers sont tout à fait énigmatiques. Enfin l'incohérence se manifeste non seulement dans les idées exprimées, mois aussi dons l'exécution matérielle du dessiiii

notamment dans la perspective et dans les proportions. — II n'est pas sans intérêt de constater le cachet < primitif • de ces productions morbides et Taltitude parfois frappante de vérité que présentent certains personnages. Le fait est d'autant plus surprenant que Tauteur était un simple facteur rural et que.

Fig. 393. — Olga T. — Démonce précoce à forme paranoïde. — Image symbolisant la joie et la

prospérité. — Réd. =s -=-.

s'il avait reçu quelques notions de dessin (ce qui n'est pas sûr), il n'avait certainement jamais eu la moindre éducation artistique.

Le dessin reproduit flgures 230 et 231 a été exécuté par un prêtre, dont l'observation (ce dessin date de plus de vingt ans) ne m'est pas parvenue, mais qui, à en juger par son œuvre, devait présenter des idées de persécution et de grandeur, ainsi qu'une tendance très marquée aux néologismes et à la stéréotypie verbale. Aucune description ne saurait en donner une idée même approximative, et nous ne pouvons qu'engager le lecteur à examiner ce curieux document avec toute l'attention qu'il mérite.

La puérilité et rabsmUté^-de ndéé délirante apparaissent dans le dessin de la flgure 233 dont raufeur est un paralytique général. II s^agit d'un nouveau

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Fig. 224. — Charlotte D., 43 ans, couturière. — Démence précoce à forme délirante. — Broderie

exécutée sur un mouchoir. Les lettres les plus p&les sont brodées en or. — Réd. = yy,

moyen de transport rapide, économique et probablement fort agréable, inventé par le malade. Le principe (du reste appliqué en petit depuis longtemps) en est extrêmement simple. Supposons qu'il s'agisse de relier Paris à Alger. Un

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ràble est tendu entre les deux villes, de telle façon que sa direction soit oblique. Le voyageur prend place dans une nacelle qui est sui^pendue à ce

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cible et qui glisse, entraînée par son propre poids. Pour réaliser l'obliquité nécessaire le poste de départ doit être fort élevé, placé au sommet d'une construction en métal, comme le montre la Qgure i^i.

LBS DESSINS