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irelinons à voir dans ce lot de boules de concrélions, trouvées sur un emplacement restreint de peu de mères carrés, le produit des recherches de l'homme primitif y avant rassemblé ces boules pour un des buts que nous venons de désigner plus haut: jeux où pierres de fronde.

Une autre découverte de ce genre est plus intéressante encore, À dchenhein-Bas, dans la carrière Eugone Schaclers un ouvrier italien travaillant à 5 et 6 m de profondeur, done sur le niveau contemporain du grand foyer (fig. 77), nous montrait un jour, en 1920, una bestia feroce » qu'il avait trouvée dans le læœss et qu'il avait fixée sur un socle en terre de Iæss, «pour donner l'objet à ses enfants comme joue». Or, cette « bestia ns rrélait autre chose qu'une de ces concrélions calcaires nalurelles, mais rappelant tout à fait la stauette d'un bison tfig. 7S D). Vu la forme très accentue ep vu sen niveau paléolithique, il est fort possible que ee curieux objet ait attiré déjà l'attention de l'homme qualernaire el qu'il faille done Fassocier avec Ta petite défense d'éléphant du mème niveau el du même endroit, au mobilier de notre foyer !

en est de mème d'une poupée de forme humaine (fig. -8 C), provenant d'Achenheim-Haut et rouvre dans la couche jaune mouslérienne, à une distance de quelques mètres à peine d'un des foyers conserve-feu décrits ci-dessus. Elle portait des restes de charbon colés à sa surface el a gardé la couleur jaune foncée caractéristique pour celte couche, très différente de celle des poupées provenant du læss gris, dans lequel il n°x a ni foyer, ni charbon. Celle « statuette naturelle » ne présente aucune trace de retouche artiliciele, mais elle rappelle fort bien nos statuettes féminines paléolithiques, à formes (rès développées, dans le genre de celles de Menton, de Willendorf, de Brassempouy, ete., Or, on peut très bien s'imaginer que la ressemblance de ce

genre de pierres avec les èlres qui lendtouraient n'ait échappé à Fhormune préhistorique out comme elle n'échappe pas à nos enfants) ; qu'à la suite de celle “observalion, et à défaut de pareilles statuettes artificiel les, l'homme paléolithique ail conservé ces stmulacres el méme se soit mis à leur recherche : qu'il ait essayé ensuile d'y praliquer certaines relouclies pour aceentuer le caractère de l'image es signes du sexe, si c'était une figurine humaine: les signes de Fespèce, si la pierre imitait un animal) : el je suppose que ce sont de tels jeux de la nature qui ont inspiré à l'homme qualernaire l'idée de les üniter en argile ou en pierre, en OS ou en bois ; qu'en somme c'est de cette facon qu'est née l'idée et l'art de la sculpture !

En effet, l'« invention » joue généralement un rôle beaucoup moins important dans le développement primitif que Le imitation » et «le progrès nest. pour la Plupart des choses, que de lu imitalion perfectionnée ». Nous avons vu cela lors de l'étude des pierres amygdaloïdes trouvées dans le gisement de Burbach, nous le constatons de nouveau en dessinant les différentes étapes jusqu'à ce que Fhomme soit arrivé au premier degré de l’art proprement dit.

On me répondra peut-être : les « poupées de loss », ce Sont les parallèles aux « pierres figures » si disculées, Mais la différence capitale en est que les quelques pièces décrites par nous proviennent de couches habitées par l’homme paléolithique et qu'elles ont été trouvées à proximité de restes d’habitats !), tandis que les pierresfigures ont été ramassées dans des fleuves, sans aucun Tapport avec des traces d’habitats ou d'industrie. En somme, personne nie la possibilité de pierres-figures retouchées par l’homme, mais on n’acceptera que cel- * if feeds gas des centaines de poupées de læss, à aspect plus

OÙ Moins humain ou animal, qu’on trouve dans des couches de læss, Sans connexe évident avec les trouvailles paléolithiques.

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les répondant aux conditions sous lesquelles nous avons aceeplé les poupées-igures de less décriles ci-

desstis.

Du reste, il ny a pas seulement que les poupées de læss et les rognons de silex qui ont pu inspirer l'âme d'artiste sommeillant dans l'homme primiif: d'autres et très différents produits de ir nalure ont pu créer le mème effet: les branchages d'arbres, certaines racines. des fruits, des stalactites el stalagmites, des eaillou. méme des grands rochers et les silhouettes des montagnes, C'est dire que l'origine de l'art n'est pas liée à un seul centre : l'arlet des stvles très parentés ant pu prendre naissance à différentes époques et dans des régions fort éloignées lune de l'autre. Si done nous ioncoutrons des slatuelles primitives dans le læss de Brünn et de Willendorf, en Autriche, et d'autre part de très semblables dans les cavernes de Wenton el de la Dordogne, il ny à pas de nécessité absolue de chercher un centre de départ géographique commun. Les unes peuvent être nées de poupées de læss, les autres de stalactiles, Les célèbres statues de bisons modelés en argile, découvertes par les comtes de Begouën dans la caverne du Tue d'Hudoubert, en Ariège, les modelaecs en argile de la caverne de Montespan en Iaute- Garonne ND, peuvent avoir eu des précurseurs-modèles en forme de stalagmiles naturelles ; les grands bas-reliefs de chevaux seulplés dans les parois de la caverne de Laussel, ont eu certainement leurs prototypes dans des reliefs naturels de rochers rappelant des figures d'animaux. L'Alsace nous a livré, nous Favons vu plus haut, de ces « slatuelles naturelles » à des niveaux de loss habités par l'homme qualernaire, et rien ne défend d'espérer qu'on y louve un jour des produits ar- 71) Cf. Comte Beyonën, Les statues de bisons en argile de la caverne

du Tuc d'Audoubert (Anthropologie, 1012), et, du même, Les modelages en arvile de la caverne de Montespan (loulouse, 1023).

Listiques formant le pont entre la Vénus de Willendorf et celle de Brassempoux.

La découverte des dits modelages en argile des cavernes de Montespan et du Tuc d'Audoubert a montré « lünportance insoupçonnée jusqu'ici que jouait l'emeploi de l'argile dans la vie des honunes de celte époque reculée », Ces mots de notre confrère Begouën («Modelages », p. ») ouvrent un nouvel horizon aussi pour notre région où le lœss, mélangé d'un peu d'eau, se prête si merveilleusement au modelage. Encore aujourd'hui, nos enfants jouant dans nos luileries s'essayent parfois dans cet art et il est plus que probable que l'homme paléolithique de chez nous en ail fait de mème. Qui sait s'il n'y avait pas déjà de tels modelages primitifs parmi les « poupées de Iœæss » d'Achenheim rejetées autrefois avec mépris aux déchels par les ouvriers el par nous ?

Mais les modelages en terre glaise, les peintures tt gravures pariétales, les sculptures el gravures sur 9s et pierre des cavernes françaises, même celles du lœss d'Autriche, comme la Vénus de Willendorf, représentent des stages déjà avancés de l'art qualernaire. Les origines doivent remonter beaucoup plus haut. Ce que j'ai dit au sujet des prototypes, des poupées de lœss, des stalagmites, ele., nous amène aux couches moustériennes. Rien ne s'oppose à ce que les origines soient à chercher déjà dans l'Acheuléen et même le Chelléen. Une observation faite par moi à Burbach me paraîl entrer däns cet ordre d'idées :

Dans la niche-cachette du puits de Burbach nous avons trouvé trois prémolaires d'hippopolame, provenant de trois individus différents, fendues au milieu de façon qu'il n'en restait qu'une seule racine et la moitié de la couronne (fig. À, B, CG, pl. xun). D'aucune de ces trois pièces nous n'avons trouvé l'autre moitié. Ces objets avaient donc été déposés jadis dans la ca-

chette tels que nous les avons lrouvés. Par la beauté de leur émail et le luisant des parties polies ils sont de vrais bijoux. Or, ils épousent tout à fait les formes d'un phallus en érection el je me demande s'ils n'ont pas été mis dans cel élalel disposés dans la cachette justement à cause de celle forme qui de tout temps, dans l'antiquité, à joué un Si grand rôle dans la superstition. Ces signes du sexe sonl les premiers objets sur lesquels se porte l'art des peuples primitifs el mème les premiers essais artistiques des enfants d'un cerlain àge. C'est done peul-être dans ces objets que nous avons à voir les premiers essais humains de modelage artislique.

Arrivé aux époques aurignacienne el magdalénienne, au Zénith de Part paléolithique, homme a reproc duit surtout les animaux qu'il chassait de préférence, parmi eux assez souvent le mamimoulth, parfois même en nombre, formant des greupes. Ainsi, à Combarelles, nous avons vu deux manmmouths affrontés, lun plus grand que l'autre, probablement un individu àgé et un autre plus jeune. Un Lroisième parait plus âgé encore, à en juger par la longueur très accentue de ses poils (fig. 79°). Ln quatrième à les pieds et l'œil peints en noir. Un cinquième est représenté derrière un groupe de rennes.

Dans les grottes des Cabrerets 1) et de Font-de-Gaume >), les mamimouths sont assez abondants. L'artiste y à même reproduit des troupeaux de mammouths (fig. 81 el Reinch, Rép. p. 69). I a fort bien rendu les caractéristiques de l'animal: le crâne bombé, la longue queue, le corps bien nourri et muni de longs poils: les défenses sont bien accentuées el varient entre Îles 71) Pour les peintures pariétales des Cabrerets (Lot), voir l'Illustration du 13 octobre 1023.

2) Voyez Breuil, Capitan et Peyrony, La caverne de Font-de- Gaume (Monaco, 1010).

2, boucs, parois de la grotte aurignacienne de l'air-non-Pair.

Breuil, Capitan, leyrony.)

—— 3, bison, parois de La Grèze

4, renne gravé, Dordogne, = 5, mammouth des parois de Comharelles. = 6, ours dt

l'eyj: — 7 ‘ sur bois de renne, Thayngen —$, tente, parois de lont-de-

ame, -- 0, chasset nt derrière un bison et en train de jeter sa lance, gravure ois de renne, de Laugeric- Basse

ro

très arquées el d'autres pen courbées, L'animal est re: présenté généralement au moment où ere "train de relever sa lrompe vers la bouche pour Y introduire la nourriture, geste le plus connu de l'éléphant flänant dranquillement par la prairie. On y voit aussi nn rhi nocéros lorl bien caractérisé el évidemment à deux cornes (fig. SO). Parfois IV à superposition d'autres dessins, de rennes. de bisons, de chevaux, animaux prépondérants dans ces fresques quaternaires.

Peut-être ces 6léphants n'élaientils plus aussi abondants que €es dessins pourraient le faire croire : ae

5 ci ] Ti "S pl t 2 os . »

Fig. So. PEU parpiale représentant un rhinocéros à deux Corner.

grotte de FontiqeGaume (Pordogne). Contours profondémen. incisés, la toison

F A Me

est indiquée Dar une couleur rouge, obtenue au moyen d'ocre (d'après Breuil).

chez l'homme magdalénien ik ont continué à jouer un grand rôle, en raison dé leur taille qui de toui temps à dù el su en imposer à l'homme et qui promettait du reslé à ces chasseurs du gros butin. 11 faut compler aussi avec la superstition de l'homme qui, dès les temps Îles plus reculés de l'histoire, à attribué à l'éléphant des forces surnalurelles, la reproduit en divinité, le croit le siège de la Sagesse et lui Huibire même la faculté d'attirer la pluie en temps de sécheresse ‘). |

Dans la grotte de Bernifal, en Dordogne, on à AE couvert également un dessin pariétal de mammouth

1) Brehim, Ticrleben, III, p. 33.