ITALIE
Église de Saint 'Sébastien, à Biella (Piémont). Disques ÉMAILLÉS. Débris d'un coffret, aujourd'hui encastrés dans les dossiers dès stalles du chœur, xiii® siècle.
Cathédrale de Verceil (Piémont). Disques émaillés. Ils proviennent d'une cassette où, antérieurement à 1670,
étaient conservés les restes mortels du bienheureux Amédée IX, duc de Savoie (»î< 1472). Ce meuble, qui reposait dans la chapelle dédiée au saint personnage, fut remplacé par une urne d'argent; on le mit alors au rebut, et les disques, devenus la proie d'un chaudronnier, subirent les outrages du feu et du marteau. Plusieurs, tant armoriés que figurés, ont néanmoins échappé à la destruction, mais en fort mauvais état. Les premiers offrent le blason, très reconnaissable malgré une disposition fantaisiste, d'Alfonse de Poitiers, frère de saint Louis [^ 1271 dans l'Italie septentrionale) : parti au i semé de France, au 2 de gueules à 4 châteaux de Castille Vun sur l'autre L'écu est ceint de trois dragons en jarretière, genre de support héraldique que la cassette d'Aix-la-Chapelle et un gémellion du trésor de Conques offrent également. xyi« siècle.
Église de Saint- Andréy à Verceil, Cassette. Lors des travaux entrepris en 1823 pour rendre au culte l'aixienne collégiale de Saint-André, on découvrit, scellée à Tintérieur d'un mur, une cassette renfermant les os du célèbre cardinal Guala Bicheri, né à Verceil, mort dans cette ville en mai 1227. Le meuble, outre les os. contenait un authentique sur parchemin, spécifiant que l'emmurement avait eu lieu au xv® siècle, par les soins de l'abbé Malleto, supérieur des chanoines réguliers 'de Latran qui occupaient le monastère. Ce meuble, en bois de peuplier, coloré en rouge grenat foncé, mesure : long. 0"*82% larg. 0"»40% haut. O^SSS"". Il est orné de disques métalliques, les uns ciselés et ajourés, les autres émaillés d'armoiries ou de figures réservées sur champ bleu; une jarretière de clous dorés à tête ronde cercle chaque disque. Des équerres et des pentures, élégamment découpées et burinées, complètent un décor qui ofTre la plus étroite ressemblance avec celui de la cassette d'Aix-la-Chapelle. Au moment de la découverte, notre objet avait beaucoup souffert; le dos était entièrement nu; les disques du couvercle manquaient, sans être toutefois perdus, car on les a retrouvés ailleurs, et il serait facile de les replacer dans leur ancien
cadre de clous. L'entrée de serrure, circulaire et saillante, comporte deux moraillons fixés au couvercle par trois languettes de métal doré et lisse; à la languette médiane est attiichée une plaque rectangulaire (O^SO"*" sur 0"*033) chargée d'un écusson d'azur au lion d'or. La forme de ce lion à queue renflée accusant peut-être le xiv^ siècle, je soupçonne qu'un remaniement général aurait été opéré vera la susdite époque : la vieille caisse revêtue de peau, remplacée par une nouvelle en bois tendre; les écussons du dos supprimés; les languettes lisses et le petit lion substitués aux attaches primitives des moraillons; de grossières poignées en fer annexées aux flancs. On connaît quatre coffrets limousins intacts : à Conques, au Louvrei à Longpont, à Aix-la-Chapelle; tous ont leurs cinq faces ornées de disques; pourquoi une, exception à Verceil? Je ne me charge pas de spécifier le blason rajouté; est-il italien ou français? Rappelons seulement que Tazur au lion d'or appartint aux vicomtes de Limoges jusqu'en 1275. Parmi les émaux conservés, on doit mentionner les armoiries d'Alfonse de Poitiers (diam. O^OQS"") ; une scène erotique (O^OSS"") ; une reine assise sur un trône et tenant un sceptre fleurdelysé; un personnage couronné, debout, un chien (?) sous les pieds, une lance à pennon trifide dans la main droite, dans la gauche un bouclier, pennon et bouclier chargés d'une croix (diam. des deux, 0^09 •). xiH* siècle.
Beaucoup des disques émaillés provenant des cassettes d'Amédéç IX et de Guala Bicheri sont passés en diverses mains : un au Museo civico de Turin ; un chez le chevalier G. Bertini, à Milan; trente-trois chez M. Ed. Mella, à Verceil. On remarquera encore que l'église de Saint- Sébastien, à Biella, était jadis, comme Saint- Andié de Verceil, la propriété des chanoines de Latran; cette remarque, jointe aux rapports ornementaux, à l'identité de symboles héraldiques, constants entre nos cassettes piémontaises, autoriserait à penser que les trois meubles ont appartenu au même personnage, et qu'ils furent intro*
ce
duits dans le nord de Tltalie, simultanément, à la suite des mêmes circonstances. La découverte de Tinventaire, dressé sans doute après le décès d'Alfonse de Poitiers, éclaircirait peut-être la question; malheureusement, les historiens ne s'accordent pas sur le lieu où le frère de saint Louis termina sa carrière. Les uns le font mourir à Savone, près Gênes; les autres, au château de Gorneto, non loin de Sienne. (Edoardo Mella, La cassa già di depo" sito délie ossa del cardinale Guala Bicheri, ap. Atti délia Societa d'archeologia e belle arti per la provincia di Torino, t. IV, 1883. L. Guibert, Notes héraldiques ms.)
Mmée chrétien du Vatican^ à Rome. — Chasse. Type ordinaire. Face : auge, les Saintes femmes au Sépulcre ; toit, la Fuite en Egypte. Flancs, deux saints. Revers, un tapis de quatrefeuilles. Figures sur champ bleu semé de rosaces ; polychromie; têtes en relief. Haut, et long. 0"185""; larg. 0"*08*. XIII* siècle. L'épisode de la Fuite en Egypte est ainsi représenté. En avant, saint Joseph nimbé, imberbe : d'une main, il tient son bagage roulé autour d'une longue perche; de Tautre, la bride de Tâne. Suit la Sainte Vierge portant le Divin Enfant, et assise sur son coursier à longues oreilles. Derrière, un palmier; puis un personnage nimbé et imberbe, qui se retourne vers les émigranls et semble, par signes, leur souhaiter bon voyage ou leur indiquer la route. Une châsse limousine du xiii® siècle, au Musée de Cluny, représente le même sujet d'une façon très différente. Saint Joseph, barbu et nimbé, porte la canne des Compagnons du Devoir; grosse pomme sphéroïdale, touife de rubans vers la pointe. L'Enfant-Jésus est monté à califourchon sur les épaules d'un homme de haute taille, lance en main et l'épée au côté. La Vierge, à pied, ferme la marche. La scène est épargnée sur champ bleu, rehaussé de disques polychromes et coupé transversalement par un large bandeau turquoise. Je laisse à d'autres le soin d'établir la personnalité du géant; est-ce le futur bon larron? Mais l'insigne des Compagnons charpentiers donné, au xiii* siècle, pour attribut à saint Joseph, me
semble digne de remarque; cette circonstance prouve Tan-
Panneau de châsse; Cluny.
(Extrait du Manuel de Va7*t chrétien,)
tiquité d'une association qui resta toujours mystérieuse. Une miniature anglo-normande du xii* siècle représente aussi la Fuite en Egypte; le Père nourricier du Sauteur est chargé d'une espèce de doloire fort curieuse (Thomas Wright, The homes of other days, p. 129, fig. 4, 18711. Les très anciens spécimens en bronze et en fer d'un pareil outil ont été publiés récemment dans les Bulletins de la Société des Antiquaires de France. — Chasse. Type ordinaire. Face : saint Etienne conduit hors de la ville; lapidation du protomartyr. Revers : tapis de quatrefeuilles. Flancs, saint Pierre et saint Jean. Haut, et long. 0"175"™; larg. O^OST"". xiii® siècle. — Chasse. — Forme ordinaire. Toit : le Christ juge, assis sur Tarc-en-ciel dans une vesica piscis cantonnée des quatre symboles évangélistiques; Apôtres. Auge : le Divin Crucifié entre la Sainte- Vierge et saint Jean. Flancs : deux bienheureux. Revers : Quatrefeuilles inscrits dans des cercles. Figures épar-
gnées; champ bleu. Haut. 0"15*; long. 0«'21«; larg. O'"093™". xni* siècle. — Chasse. Type consacré. Toit : trois médaillons avec des bustes d'anges tenant des livres. Auge : Christ assis entre deux membres de la cour céleste. Flancs : saints debout. Réserve; têtes en relief;* crête ajourée de trèfles; pieds carrés. Haut. 0"10«; long. 0'"12'; larg. 0"05«. xni* siècle. — Panneau. Résurrection de Lazare. Polychromie sur fond d'or à rinceaux gravés, xni* siècle. — Panneau. La Crucifixion. Au sommet de la croix, deux anges; au pied, la Vierge et le Disciple bienaimé. Main divine; tUulus épigraphe, IHSXPS; têtes en relief, xiii* siècle. — Panneau. Majestas Domini cantonnée des quatre symboles évangélistiques dans Tordre suivant : homme ailé, aigle, lion, bœuf. xiii« siècle. Panneau. Même sujet que le précédent. Têtes en relief, xiii* siècle.
— Panneaux. 1<» Les Rois Mages, guidés par l'étoile, s'acheminent vers Bethléem. 2° Entrevue des Mages et d'Hérode assis sur son trône.. 3° Hérode ordonne le massacre des Innocents. 4^ Un ange avertit saint Joseph de fuir en Egypte. Champ semé de rinceaux, xiii® siècle;
— Panneau. Forme barlongue. Sept figures et blasons ainsi disposés en prenant par la droite : léopards d'Angleterre; saint Pierre; la Sainte- Vierge; Crucifix entre deux arbres tordus de même hauteur que la croix; saint Jean; saint Paul; semé de France. Épargne; émaux dégradés en majeure partie. Haut. 0'"055°"" et 0"'051""'; long. 0"177'"'". XIV* siècle. — Figure de Saint. Métal fondu et ciselé; relief polychrome; champ bleu semé de disques émaillés blanc et bleu, xiii* siècle. — Figurines. Relief polychrome ; débris de châsses, xni* siècle. — Majestas Domini. Relief fixé sur une plaque moderne en cuivre. Cette figure est assise de face; tête couronnée, légèrement tournée à droite. Manteau éniaillé de bleu-clair; des cabochons ornent le pectoral et l'orfroi du col de la robe. Haut. 0"'40e. xni® siècle. — Figures. Elles sont appliquées sur des fonds modernes; debout; relief émaillé : 1° saint Pierre, haut. 0^215"*"; 2"* saint Paul, haut. 0'"22«; 3° Apô-
tre, haut. 0'"23«; 4° saiut revêtu d'une chasuble, haut. 0'"23'. xiii^ siècle. Ces quatre personnages et le Christ ont vraisemblablement appartenu à une môme châsse de grandes dimensions. — Plaques. J'en ajoute cinq nouvelles tiux deux qui ont été signalées dans mes premières lettres. Ces pièces offrent toutes la Majestas Domlni avec quelques variantes : polychromie, xiii^ siècle. — Plaque. Décor de rinceaux, xiii* siècle. — Plaque. Ange tenant un livre, xiii* siècle. — Médaillon. Il est circulaire; champ émaillé à rinceaux. Sujet : un homme, le fouet en main, dresse un singe coiffé d'un capuchon, xin* siècle; débris probable d'un coffret. — Plaque. Métal repoussé, émaillé, découpé en quatrefeuilles. Christ sur la croix, accosté de la Sainte Vierge et de saint Jean, xiv* siècle. — Plaque. Même forme que la précédente. Résurrection de N.-S. xiv« siècle. Plaque. Quatrefeuilles inscrit dans une losange. Agneau de Dieu tenant une bannière. Émail bleu, xiv* siècle. — Crosse. Volute frettée garnie de crochets; elle embrasse une Annonciation. Sur le nœud, quatre saints; trois dragons en relief prolongent la douille. Émail bleu. XIII* siècle. — Crosse. La volute, imbriquée et rehaussée de crochets, figure un serpent dont l'archange saint Michel transperce la tête de son épée. Émail bleu, xiii* siècle. — Chandeliers. Haut. O^IBS™". Ils sont appariés; sur leur pied triangulaire on voit l'image en buste du Sauveur bénissant et tenant un livre. Restes d'émail bleu, xiii* siècle. — Pyxides. Boîtes rondes à couvercle conique; genre d'ustensiles ainsi désignés dans un ancien inventaire : Dux pixides de opère lemovicino in qxio hostix conservantur (Du Cange, Gloss., Limogia). Le musée en possède deux : l'une au monogramme I H S, l'autre décorée de rinceaux, xiii® siècle. — Gémellion. Ce vase, assurément liturgique, est orné d'anges dans un champ bleu égayé de rinceaux. Diamètre 0"*225"'"; profondeur O^O^S"". xiii" siècle. — Crucifix. Christ en ronde-bosse. Couronne fleuronnée; yeux d'émail; perizonium incrusté de bleu. La croix, dont le champ est également bleu, offre une
branche supérieure prolongée outre mesure. Au sommet, la Main divine et le tUxihis IHS XPS en deux lignes. A la croisée, un léger renflement circulaire. Semis de disques et de losanges polychromes. Au pied, Adam sort de terre, les bras levés pour rendre grâces au Rédempteur; cette figure, épargnée, surmonte un fleuron polychrome. Bordure métallique perlée, xiii* siècle. (Annales archéologiques, t. XXVII, pi. II, p. 12.) — Croix. Plaque de revers d'un Crucifix. Extrémités potencées; décor réservé sur champ bleu-lapis. Au centre, le Christ imberbe, à mi-corps, issant d'un nuage : les deux mains sont levées en Tair; la droite bénit, la gauche tient un livre. Aux extrémités, les quatre symboles évangélistiques ainsi disposés : haut, Taigle; bras, le lion et le bœuf; pied, rhomme ailé. Des enroulements fleuronnés de la plus remarquable élégance s'échappent du centre pour aller mourir contre les symboles, xiv* siècle. — Christ. Ces figures veuves de leurs croix sont nombreuses au Vatican ; j'en relève cinq dont le perizonium offre un émail bleu ou blanc, xiii® siècle.
Je donne, sous bénéfice d'inventaire, les deux articles suivants, auxquels j'aurais pu adjoindre plusieurs autres pièces, dont Forigine m'a néanmoins semblé trop douteuse pour les mentionner ici. M. le Commandeur Descemet, qui a examiné ces articles, incline vers une provenance française (limousine); leur travail, m'écrit-il, est passablement grossier.
Croix stationnalk. Cuivre doré, repoussé et émaillé. Face : Crucifix dont les pieds superposés sont cloués dans leur largeur, et non, comme de coutume, dans leur épaisseur; les quatre Évangélisles ; la Sainte Vierge et saint Jean; Adam. Revers : Majestas Domini au centre; aux extrémités, l'Aigle, le Bœuf, le Lion, l'Homme ailé. xiv« siècle, — Croix stàtionnale. Face : Crucifix abaissé sous
un ange tenant dans chaque main une lampe allumée, image symbolique du soleil et de la lune; la Vierge et le Disciple bien-aimé; Adam. Revers : le Sauveur assis bénissant et tenant un livre posé sur son genou; au sommet, TAigle; au croisillon droit, le Bœuf et un saint; au croisillon gauche, le Lion et un saint; au bas, l'Homme ailé et un évêque. Les figures emblématiques sont nimbées; elles ont pour attribut un codex ou un volumen. Cuivre repoussé et émaillé. xiv« siècle avancé. (Descemet. Barbier de Montault, La Bibliothèque Vaticane^ p. 78 à 83, 92 à 95; Rome, 1867. Comte Grimouard de Saint-Laurent, Manuel et Guide de l'Art chrétien.)
La part qui revient ici à M. Descemet sera facilement déterminée.
Musée de Naples, Crosse. Saint Michel terrassant le dragon. XIII* siècle. Pyxidb. Cylindre à couvercle conique; disques et rinceaux; modèle ordinaire, xiii* siècle. (Molinier.)
LA TOMBE. ÉMAILLÉE DE l'ÉVÊQUE EULGER, DANS
LA CATHÉDRALE d'aNGERS, ET LA PLAQUE
