MAL QU’ON A DIT DES JONGLEURS

Le mauvais jongleur : son portrait d’après les textes contemporains . 185

Le « bon j ongleur » : son portrait d’après les mêmes textes . 209

DE L’EXÉCUTION DES CHANSONS DE GESTE. — UNE SÉANCE ÉPIQUE DANS UN CHATEAU.

Description sommaire du château et de la « salle » où est donnée

la séance épique . 226

A quelle heure la séance épique a-t-elle lieu, et de la durée de cette séance. Y a-t-il eu des chansons en « deux journées » ? 230 Le jongleur s’apprête à chanter.

Les préludes . 235

Le jongleur entonne ses premiers vers. Débuts ex abrupto . 237

TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES

Débuts précis ; débuts « prophé¬

tiques » . 238

Débuts « trait d’union » ; débuts

« printaniers » . 239

Débuts de « protestation » et où le jongleur atteste la parfaite

historicité de son poème . 240

Débuts où il affirme tantôt l’antiquité, tantôt la nouveauté de

sa chanson . 244

Débuts moraux . 246

Débuts satiriques où le jongleur

dénigre tous ses confrères . 247

Débuts en forme de panégyriques . 249

Débuts pieux . 250

Le chant du jongleur . 252

Analyse complète de Doon de la Roche que l’on choisit ici pour le type d’un chant de

jongleur . 253

Impressions des auditeurs durant le chant du poème; procédés du chanteur pour les tenir en

haleine . 260

Théorie des « recommence -

ments » . 261

Des différentes façons de terminer le chant d’un poème . 265

Le jongleur annonce que son roman aura une Suite . 270