CONCERTS PRIVÉS

ry ; les autres vantent les qualités du clavecin et font le plus grand éloge du talent de Jacquet de la Guerre et de sa fille Elisabeth, tous deux clavecinistes distingués. Successivement l’on parle delà viole, du violon, du théorbe, instrument difficile et compliqué, du luth dont les amateurs s appelaient luthériens, de la guitare sur laquelle M. de Vizé s’exerçait avec tant de virtuosité et enfin du tympanon qui dans les morceaux d’ensemble pouvait suppléer au clavecin. En général on s accorde à reconnaître que le théorbe et le luth sont par excellence les deux instruments, qui conviennent le mieux pour accompagner la voix des chanteurs.

Une discussion s’engage, l’homme indispensable soutient que, comme professeur de clavecin, nul n’égale M. Le Moine, demeurant rue Saint-Honoré; tout le monde l’approuve; mais M1,e Phylippote, sans doute envahie par l’esprit de rébellion, prétend affirmer la supériorité de Mme Oves, demeurant rue St-Denis ; sa tentative d’indépendance échoue; elle est obligée de capituler. Fier de sa victoire, l’homme indispensable proclame hautement que dans une maison bien tenue, dont les maîtres prétendent faire grandement les choses, on doit donner au moins deux concerts par semaine (1) ; le programme doit en être artistement combiné; il faut que les morceaux d’ensemble alternent avec les romances, enfin il est bon que la fête soit terminée par une scène d’opéra ou par une cantate (2) d’un musicien en renom.

M'ie Phylippote qui veut prendre sa revanche raconte qu’elle a entendu récemment dans une maison où elle était invitée, la Certain jouer du clavecin avec le talent admirable que tout le monde lui connaît ; elle a eu également l’occasion d’y voir M. de Lulli. La dévote proteste contre cette admiration; cette fille mène, une vie déréglée, dont le scandale est encore accru par sa liaison avec Lulli dont les moeurs sont, paraît-il, honteuses (3) . Le soi-disant

(1) En 1670 dans le, j Bourgeois gentilhomme, le maître de musique conseille à M. Jourdain de donner un concert par semaine; en 1692 dans les Bourgeoises à la mode de Dancoürt (acte IV, sc. VI), Angélique exige de son mari trois concerts par semaine, on voit que la passion pour la musique allait en croissant.

(2) C’étaient de petites scènes lyriques avec récitatifs, airs de caractères n’exigeant ni orchestre, ni choeur ni ensémble, ni mise en scène, on en voit un exemple dans le Malade imaginaire.

(3) Voir, entre autres sources sur la Certain et Lulli, le Recueil de Maubepas.