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on peut même dire que, lorsqu'elle n'est pas trop monstrueusé, elle est commune. :

Et l'idée fixe, rien de plus commun, de moins poétique que la phrase par laquelle le compositeur a rendu cette pensée... N'oublions pas pourtant sa marche au supplice et sa valse... Un pro: gramme-en prose pompeuse précède chacun des derniers morceaux (1) qui ont été. entendus dans le concert de M. Berlioz. IL y est dit que Beethoven, nouveau Cortez a découvert des pays inconnus dans le domaine de la musique, et que cet art attend un Pizarre. J'ai cru comprendre que l'artiste espère remplir une mission analogue à celle de cet illustre aventurier ; je crains bien, toutefois, pour me servir d'une vulgaire locution, qu'il ne trouve pas-le Pérou», (2). |

Au contraire les autres journaux, en général lui furent très favorables et ne contenaient que des éloges. La Quotidienne du 10 décembre écrit :

« Ce jeune artiste a obtenu un succès d'enthousiasme ; rien de plus original, de plus dramatique et de plus entraînant que la composition de M. Berlioz. Qu'il porte sur la scène lyrique ses brillantes ,inspirations et il ne tardéra pas à y prendre un rang distingué, surtout s'il continue à s'affranchir avec une si heureuse hardiesse du joug de la routine, et à marcher cCans les voies nouvelles qu'il s'est ouvertes avec tant d'éclat dans son épisode ce la vie d’un artiste La musique de M. Berlioz est jeune, passionnée et pleine de poésie, enfin elle ne ressemble à rien de ce qu'on entend tous les Jours, et les transports qu’elle a excités avaient aussi ce caractère d'entraînement que l’on rencontre bien rarement dans les solennités musicales, |

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Le Corsaire, du 12 décembre 1832 fait les mêmes constatations :

« M. Berlioz a obtenu, dimanche dernier, un de ces succès aussi rares au théâtre qu'au concert; un succès franchement d'enthousiasme ; son audace a plu ; le publie s'est passionné, le public à applaudi, des dames ont pleuré ; certes, le cœur du poète musicien à dû être satisfait. Nous ne pouvons donner une analyse détaillée de ce grand ct bizarre drame vocal et instrumental. Nous citerons, comme points culminants de la composition de M. Berlioz, la scène du Bal, dans une mélodie ravissante ; la marche du supplice, etc. |

(1) Il s'agit de Lélio.

(2) Revue Musicale du 35 décembre 1832. -. Paru dans le-Temps du 14 décembre.

QT —

* Jules Janin, critique mondain aux Débats, rédige un article élogieux qui eût un grand retentissement :

“« Assez parler vaudeville, Secouez votre manteau ; venez avec moi : nous allons voir un étrange Jeune homme, fanatique, hardi, convaincu, un lauréat de l'Institut cependant... C’est un bizarre génie, homme excentrique, dédaigneux des formes conçues, se plaisant et s’exaltant de préférence à tout ce qui est anormal dans l’art et dans la vie sociale. Il à vécu dans. les montagnes d'Italie à la poursuite des brigands .. Il s'est dit, voyant l'état de l’art en France : « Toutes les voies me sont fermées ; le théâtre est au monopole. À aucun prix, je n’obtiendrai un poème de M. Scribe-.

Donc il se compose un drame tout exprès pour lui.

Ce jeune homme est une puissance en vérité ; il le prouve. Il arrive d'Italie, et donne son concert ex abruplo. Ce concert sera romantique, fantastique, diabolique, que lui importe ; Ce sera beau, mauvais, bon, ridicule, exfravagant, gracieux, sans nom, sans analogie, que lui importe ! Cela sera rempli de prétention et bouffi d'orgueil, que lui importe !

Pourvu que cela soit neuf ou à peu près, sa tâche est accomplie. 11 ne veut rien de plus, lui.

C'est un être tranchant, vaniteux et insolemment convaineu. Le voilà, écoutez-le, jugez-le ; quelle que soit votre opinion, que lui importe ! La sienne est faite depuis longtemps.

… Ce jeune homme a dès ce Jour un auditoire conquis, il peut dire à présent : La terre que je foule est à moi».

Le succès obtenu par Berlioz l'engage à rendre le concert Île 30 décembre 1832, et le succès fut au moins aussi grand que lors du précédent, ainsi qu'en témoignent l'artiele du Corsaire le 4 janvier 1833, et celui de la Quotidienne.

Le Corsaire du 4 janvier 1833 :

« Le succès de cette seconde séance à été aussi brillant que celui de la première. C’est avec audace et bonheur que ce jeune artiste aborde et renverse les plus effrayantes difficultés. Nous en citerons une entre autres qui à impressionné plus fortement l'auditoire : c’est l’idée du Dies Irae réuni à la ronde du Sabbat. Quand

l'un et l'autre de ces deux thèmes a été éntendu séparément, toute la masse des instruments à cordes recommence la ronde infernale, au milieu de laquelle les trombonnes, cors et trompettes viennent avec leurs voix de bronze, entonner l'hymne de la mort.

On ne peut se faire une idée de l'horreur de ce contraste, Et c'est la même plume qui à tracé la scène du bal, celle des champs, la ballade du pêcheur, les adieux de Miranda, tableaux de volupté et de grâce, placés 1à comme des fleurs au bord d'un cratère de volcan. Deux de ces morceaux fort bien chantés par Boulanger, ont montré ce que Berlioz pouvait faire sans le secours de l'orchestre. Nous sommes convaincus aujourd'hui, qu'à lauteur de Ja vie d'un artiste, un brillant avenir est réservé.

La Quotidienne du 4 janvier 1833, signé d'Ortigue :

«... Les exécutants ont ressenti un saisissement inconnu. Tous font des vœux pour voir appeler Berlioz sur la scène du grand Opéra. Tous l'en proclament digne. Ce qui distingue Berlioz, c'est la vigueur, l'éclat, la hardiesse et une expression dramatique presque exubérante, AN'agissez pas timidement avec Je fier Jeune homme. Lui, il est déjà assuré de son triomphe. Ne laissez pas refroidir cette tête ardente, ne le découragez pas ; ne le froissez pas. Epargænez lui surtout ces dégoûts, ces mortifications qui arrètent Île talent sur le point de se produire au grand jour. Prenez-le dans toute sa verdeur, dans sa noble confiance d'artiste, et dans le sentiment qu'il a de sa force.

Le 30 décembre 1832, d'Ortigue, dans la ÆRevue de Paris, avait étudié longuement l'Æpisode de la vie d'un artiste, article reproduit dans le Balcon de l'Opéra. Et, quelques anrées plus tard, Robert Schumann qui avait étudié la réduction pour piano de la Symphonie Fantastique faite par Liszt en 1834, devait écrire sa remarquable étude sur cette œuvre.

Naturellement, Rossini et consorts ne manquèrent pas d'accabler Hector Berlioz de leurs sarcasmes. Rossini disait : « C’est un grand bonheur que ce jeune homme n'écrit pas de musique, car dans ce cas, elle serait diablement mauvaise ». De son côté, Arnal annonçait que Berlioz voulait écrire une symphonie à programme sur le Code Civil, disant que «l'art peut tout, que la musique peut tout: même lier la cravate de chacun ».