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Les paroles de la pastorale s'appliquent exactement sur le premier thème de la première partie. (|)

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La mélodie de Berlioz est longue, fait caractéristique chez ce musicien. Tandis que les thèmes de Beethoven sont concis, quelques mesures à peine (exemple: la 5° symphonie), ceux de Berlioz sont très développés et complets par eux-mêmes. La mélodie dure 14 mesures, avec des sentiments diversement exprimés; elle est pleine de hoquets, de sanglots, de soupirs, d’exaltation bientôt abattue.

Remarquons la tonalité triste de ce morceau (ut mineur).

Puis, brusquement (1), et c’est la caractéristique de l’œuvre ces oppositions subites, un rayon d'espoir traverse l'âme du musicien, monte en pizzicati, traits légers aux cordes et bois, éclate en ff, puis, soudain se transforme en mélancolie résignée (2), suivie bientôt de la douleur renaissante ; et, les cordes soutenues par les bois reprennent le thème éploré du début. La désespérance va croissant jusqu'aux accords des cordes, sur le Za b des basses, accord marquant l’affaissement profond qui l’accable (4). Surgissent alors des sentiments

(1) Transposé en sol min.

divers avec des oppositions très fortes, ff suivies de pp, pour arriver: brusquement à l’allegro agitato e appassionalo assai en ut majeur, çlamant un espoir immense ! C'est l'Aimée, l'Idée fixe, qui surgit brusquement aux yeux du musicien, qui va traverser l'œuvre entière sous des aspects différents; c’est Henriette Smithson que Berlioz. va glorifier dans les trois premières parties et mépriser dans les deux dernières. Chaque retour de la mélodie dominante, l'idée fire comme l'appelle Berlioz, est en réalité l'apparition de Miss Smithson venant troubler Berlioz dans son travail. Cette idée fixe (}) est la base: de toute l'œuvre ; elle reviendra dans chaque partie, appropriée au sentiment qu'elle inspire au musicien. C'est l’origine même du leitmotiv wagnérien, dans une forme moins développée que celle du. maitre allemand.

Cette idée fixe, dans son essence même, ne trouve son expression, que dans 7 mesures. Mais en réalité elle en comporte 40, si l'on considère tout son développement, 40 mesures se comportant en 3 sentiments bien marqués: a) l'idéal amoureux, c'est-à-dire, l’Idée: fixe proprement dite; b) la douleur éprouvée par suite de cet idéal inaccessible; c) les espoirs infinis de bonheur.

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L'Idée Fixe (ut majeur) est dontde par les flûtes et hautbois soutenus par le quatuor. Le thème, en lui-même, n'est pas transcendant, mais est admirablement bien en situation, car il est d’une simplicité naïve, sincère et enthousiaste.

Le 2° thème, relié au premier par un court passage épisodique, est suivi d’un envol de tutti ff (6), exprimant les espérances du musicien, {utli ramenant brusquement l'Idée Fixe abrégée aux flûtes et clarinettes (8); l'idéal amoureux est à peine exprimé par: 2 mesures de bois que, brutalement, les cordes clament l'appel, le thème de la souffrance :