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(1) Déjà dans sa cantate de concours ÆZerminie, Berlioz utilise une Zdée fixe.

(1) Voir page 54.

Se VE ui couvre l'Zdée Fixe exprimée par les bois, et finit par l'emporter victorieusement dans le ton triomphal du sol majeur jusqu'à la coda. |

A partir de la coda, idée fixe et thème de la souffrance vont lutter sans cesse, opposant les f les plus violents aux ppp les plus doux, sans nuances ni transition, image fidèle de l'amour de Berlioz, à la fois infiniment doux et terrible.

Voici d’abord que les basses soupirent l’Idée Fixe, en modu- Jant et dans un grand crescendo qui réclame successivement le concours de la plupart des instruments. Clameurs d'espoir infini pendant 4 mesures (9); puis brusquement, éclate le thème déprimMmant, d'abord aux bois, puis aux cordes et les houles et grondantes montées chromatiques commencent (10), coupées par les éclats des tutti; l'expression d'espérance et de colère finit par un accord bref ff suivi d'un long silence expressif. L'élan est brisé. Mais, l'espoir est invincible et, le cor jetant sa note sourde (11) appelle à lui l’orchestre entier et ramène l'Zdée Fixe exprimée cette fois comme au début, dans tout son développement. Puis, de nouveau, les hésitations reprennent le dessus ; encore des beurts et des chocs, une montée d'espérance aux cordes, les accords implacables des éuttis et, sur un chant plaintif du violon, s'arrache au violoncelle le thème de la souffrance (14), repris bientôt par tout l'orchestre. Une accalmie subite (15) un épisode exprimé pp, et de hautbois solo fait entendre un nouveau thème (16)

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pendant que réapparaît l’Zdée Fixe modulant aux basses et altos, puis gagnant les violons, entraînant bientôt tout l'orchestre dans un £utti formidable où l'Zdée Fixe apparaît pour la première fois dans toute la plénitude de sa force (17). Ce grand cri d'amour est suivi des doutes et hésitations qui reprennent sans cesse le musicien. Ensuite, encore une fois, l'espoir renaît pendant quelques mesures (bois), bientôt abattu, puis encore une grande montée crescendo (20), un grondement orchestral marquant les hésitations à grands coups d'instruments, de grands accords éperdus, une rage d'amour subite (accords en ni), puis un renoncemement subit à l'espoir, et une paix renaissante.

Une dernière fois, l’Zdée Fixe est chantée par les Iers violons, mais la résignation à pénétré dans le cœur du poète; il n'y aura plus de colère, ni thème de souffrance ou d'espoir. Un grand calme

PANEI EE ES

religieux s'est emparé du musicien et les grands et larges accords pp du religiosamente marquent l’apaisement final, tout de tristesse, de cette dme altérée d'un bonheur qui la fuit! (1)

Toute cette première partie est donc basée sur 3 thèmes bien ditincts, thèmes soudés l'un à l'autre plutôt que combinés entre eux, mais reliés de façon tellement adroite et justifiée qu'il en résulte un tout harmonieux. Remarquons aussi que le 1° thème est plus vocal qu'instrumental.

Tout est contraste dans cette première partie; les oppositions sont violentes, brusques; il y à des déchaînements, des montées rugissantes d'orchestre qui, brusquement, s'étalent en une tristesse infinie: C'est tout le bouillonnement du cerveau exalté de notre Jeune France qui s'exprime dans ces rêveries et passions!