Samson, acte I, sc. II

Â54 LES GRANDES FORMES DE LA MUSIQUE jusqu'alors ; seulement, ilne l’a ajouté qu’au scherzu, et au maëstoso, en des arpèges et des gammes propres à l'instrument. En y introduisant l’orgue — Liszt, avec sa Palaille des Huns, lui en avait donné un exemple vague — il eut une idée incomparable ; mais l’orgue attend l’adagio pour consacrer de sa voix d'église des thèmes solennels. :

Ce matériel sonore est une richesse parce qu'il sait choisir et qu’il fait concorder fidèlement la couleur

orchestrale et la pensée mélodique : mérite saisissa-

ble au theâtre en particulier, puisque la symphonie y commente des passions, des gestes tangibles, et, par moment, doit même dire d’une façon nette ce que les personnages ne veulent pas dire, ce qui se prépare dans leur inconscient. 7 La beauté musicale de son orchestre coïncide avec la vérité expressive. Jamais l’intention symbolique ne violente les relations normales des timbres. La Marche du Synode (Henry VIIT) part du grave et s'élève graduellement; aussi, les violoncelles commencent, les altos continuent, les altos et les violons achèvent le motif. Cela semble se faire par une loi naturelle, comme l’éclosion successive des espèces. La mélodie passe d’une sonorité à une sonorité voisine, sympathique. Il est rare que des timbres éloignés, les cuivres et les cordes, s’accouplent sans la nuance intermédiaire des clarinettes ou des cors. Il possède à merveille la science des analogies, des dégradations. Chaque instrument chante à sa vraie place, puis se confond dans

l’ensemble ou disparaît : une phrase s'ouvre aux flù-

tes, les hautbois la poursuivent un peu plus bas, et alors, pour ne point lesassourdir, les flûtes se taisent.

Il obéit à ce principe : obtenir les plus beaux sons avec le moins d’instrumentation possible. Aux premières notes du concerto en ut mineur, les violons seuls apportent toute nue la mélodie; un pizzicati des

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basses, au troisième LORD suffit à poser l’accent rythmique et à compléter l'accord. Dans la scène d'amour d'£'henne, Marcel (au deuxième acte), quatre violoncelles soli se groupent lumineusement; peut-être ici a-t-il été influencé par le motif de Sieglinde (premier