DANS LES CLASSES DE GRAMMAIRE

sections A et B

Nous n'avons pas rintention de Iraiter des méthodes d'enseignement du français dans les classes de grammaire : aussi bien la plus large initiative, la plus grande part de recherche personnelle, sont-elles, sans doute, le meilleur moyen de faire donner à ces classes tout le rendement possible.

Mais il ne s'agit pour l'instant que du nombre d'heures consacrées au français en sixième, cinquième, quatrième AetB.

Au cours des récentes discussions sur le remaniement des horaires et des programmes, il est un point sur lequel il semble qu'il y ait eu entente, et qu'il doive y avoir exécution prochaine. Il a paru que de cinq heures en sixième, cinquième, quatrième B, l'horaire du français devait être porté à six heures par semaine. D'autre part il n"a rien été dit de l'horaire du même enseignement dans les sections A correspondantes, où il est de trois heures.

C'est contre cette décision et cet oubli à la fois que nous apportons une protestation.

I. — Est-il si nécessaire d'ajouter une sixième heure au français en sixième, cinquième et quatrième B?

En somme, cinq heures sont un chiffre assez respectable, sur lequel il est facile de prélever sa part à l'étude de la grammaire, et aux divers exercices pratiques qui doivent l'accompagner et en faire un enseignement vivant; sa part à la récitation; leur part aux préparations et lectures expliquées, soit qu'elles soient tirées d'un auteur en cours d'explication, soit d'un livre de morceaux choisis, ces der-

Revue univetsitaite

Cours de IVI. G. Lanson à la Sorbonne {Suite).

13' leçon.

Ronsard.

L'œuvre de Ronsard se divise en deux parties . l'une, solennelle, ambitieuse, et médiocrement réussie, comprend les essais de grande poésie, les odes pindariques, et l'épopée manquée de La Franciade.

L'autre est d'apparence plus modeste, et comprend les poésies personnelles.

La première est presque la plus connue, et passe pour donner l'idée la plus exacte du poète. En réalité, Ronsard se montre moins par ses efforts pour égaler Pindare ou Homère que par ses odes légères, son pétrarquisme. et son goût de V Anthologie.

Les odes pindariques et La Franciade ne manquent pas d'intérêt; elles révèlent la puissance de l'écrivain, l'étendue de ses ambitions, et la foi de ses contemporains dans son génie épique.

Elles ont assoupli son talent et préparé la richesse verbale et rythmique de ses poésies légères.

Mais elles ne laissent voir aucune de ses qualités les plus

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précieuses, qui sont la grâce, la délicatesse et la spontanéité. Ronsard ne vaut pas tant par ses grands poèmes que par celles de ses odes qu'il estima le moins : c'est sur elles qu'il faut le juger.

La carrière poétique de Ronsard est liée à un petit nombre d'événements notables.

Il naît, et vit d'abord en Vendômois, puis en Touraine. Son père est un poète. Sa famille est noble, moins pourtant qu'il l'a dit. Il est élevé à la cour avec les pages de l'écurie du roi. Il goûte Virgile de bonne heure.

Il voyage en France, en Angleterre et en Ecosse. Puis une surdité précoce — longuement célébrée par Du Perron dans son oraison funèbre — l'enlève à la cour, lui ferme les carrières actives, et le rejette vers l'étude, qui est sa véritable vocation.

Il entre au collège de Coqueret, connaît Daurat, du Bellay et Baïf, et découvre la Renaissance. Une fois célèbre, il partage son temps entre l'étude et la vie de cour. Il vit dans son manoir de la Poissonnière, dans ses bénéfices de Saint- Côme-lès-Tours, et de Croixval en Touraine. Il séjourne avec le roi à Fontainebleau et dans les châteaux de la Loire.

Ronsard est un de ces puissants esprits qui doivent commander.

Le poète Jacques Peletier du Mans lui a peut-être montré la voie. Du Bellay l'a quelquefois devancé. Mais il est le maître incontesté de la Pléiade.

Il est le plus ambitieux des poètes de son temps : il veut égaler Homère et Pindare. Il a la fierté de son état : quand il quémande auprès des princes, il a l'air de réclamer son dû. Il est l'apôtre de l'art.

Certain d'acquérir une gloire immortelle, il se la décerne dès sa jeunesse, dans l'ode sur V Election de son sépulcre.

La fécondité de Ronsard atteste sa puissance. Il écrit des hymnes, des élégies, des chansons, des sonnets, des églogucs, des madrigaux, des tournois et des mascarades, des

discours en vers : satires, épîtres, harangues morales, religieuses ou politiques. Il traite tous les genres, sauf le conte léger. Il a l'ampleur des grandes envolées lyriques. Auprès de lui, Marot est grêle, Du Bellay joli, Baïf impuissant, Malherbe desséché. Chapelain reconnaît sa supériorité sur Malherbe : ses odes les plus nonchalantes témoignent d'un tempérament énergique.

Ronsard est doué d'une forte sensibilité. Si on lui applique le critère proposé par Brunetière au début de V Evolution de la poésie lyrique, il est un très grand poète : l'amour, la nature et la mort l'affectent très vivement.

Au début de sa carrière, hanté par l'idéal antique, il n'a que les sensations que lui dictent ses modèles grecs et latins.

A partir de i ^60, avec les guerres civiles, son cœur s'ouvre aux passions contemporaines : l'émotion religieuse et patriotique le gagne.

Il s'enthousiasme pour son art : Virgile, Pétrarque, Anacréon l'enivrent. Il s'intéresse à la musique et aux arts plastiques.

Le mystère de la vie l'émeut : il doit quelques-uns de ses plus beaux vers aux réflexions qu'il fait sur la destinée humaine.

Aucun plaisir n'est trop commun pour lui. Il jouit de l'existence, il est un bon vivant. Il rejette un jour les livres pour folâtrer :

J'ai l'esprit tout ennuvo

D'avoir trop étudié

Les Phénomènes d'Arate.

Il est temps que je m'esbatc

Et que j'aille aux champs jouer'...

Ronsard aime à courir les prés, à flâner et à dormir.

Tous les sentiments lui fournissent des motifs poétiques : il s'inspire de la nature comme de la mort. Malgré ses goûts d'aristocrate, il est un réaliste, et tous ses poèmes sont pleins