i«'liv. des Amours, Stances, éd. Blanchemain, t. L p

Il a presque l'imagination la plus riche du siècle. Il renouvelle sans cesse ses couleurs et ses dessins. Il a la vision plastique : ses images rappellent tantôt la sérénité des Grecs, tantôt la grâce des décorations italiennes. Il décrit superbement le Vendômois ou la Touraine. Il évoque les nymphes, les fées, une vie magique.

De toutes ces images réunies, il tire des symboles saisissants.

Sa versification est très variée. On a compté qu'il emploie 130 rythmes, dont =,0 à peine sont connus de ses devanciers. Hugo, seul, en invente autant que lui.

Dans l'application, Ronsard est délicat et habile. Il approprie les rythmes aux sujets. Ses vers sont tour à tour légers, amples et animés : ils ne fatiguent jamais.

On lui a reproché ^ des fautes de goût, comme d'exprimer des pensées graves par de petits vers, et inversement. Mais des petits vers rapprochés font souvent une mélodie; les mètres tirent leur valeur du mouvement qu'on leur donne; et la finesse de Ronsard lui permet d'exprimer légèrement des pensées qui accableraient un autre poète. Son choix se justifie toujours.

Il assouplit les vers les plus rebelles. Seuls, Hugo et Verlaine ont modulé l'alexandrin aussi bien aue lui.

Tant de justesse unie à tant de force faii de Ronsard un de nos plus grands poètes.

On l'a méconnu tant qu'on l'a jugé sur s;; doctrine, qui est peu conforme à la tradition française ou sur ses grands poèmes, qui sont peu réussis.

Les romantiques, après Sainte-Beuve, l'ont réhabilité. On ne saurait trop l'honorer.

{A suivre) Ch. Terrin,

de ri:cole Normale Supérieure.