PORTRAIT DE VAN GOYEN

sage composé : il ne s'est pas résigné, comme on l'a fait de nos jours, à peindre un site tel qu'il était en réalité, sans y rien changer en vue de l'effet. Dans les paysages de Ruysdaël

Le Gbaxd Ar.BUE, par vax Goyex.

comme dans ceux de tous les paysagistes hollandais ses continuateurs, on sent un arrangement factice des lignes et du coloris qui leur enlève un peu le caractère vivant et réel de sites consciencieusement reproduits tels qu'ils sont. Mais Ruysdaël compense ce défaut par une unité de composition , une

LA PEI.XTURF IIOLL.WDAISK.

variété de lumière, une simplicité calme et forte, qui le font apparaître un paysagiste de premier ordre. Que l'on voie au Louvre deux des tableaux les plus célèbres de cet artiste in-

Cl.AII! DK I.CNK, l'Ai; A. VAN DKl! MkKI!.

comparable, de ce poète du paysage : ht F())vl [xV 170j, d'une passion si vive, d'un coloris si puissant, a^•ec le petit groupe brillant de campagnards et d'animaux milieu de la scène : et l'admirable Buisson (n" 472) tordu par le vont, et se déta-

CIIASOS PKIXTItKS. — I.

LES CxRANDS PEINTRES.

chant, dans un contraste merveilleux, sur un ciel d'orage d'un bleu gris. Les mêmes qualités de simple et forte grandeur se retrouvent dans tous les paysages de Rusydaël : dans la Cascade et la Vue de Harlem du musée d'Amsterdam, dans la Plage du musée de la Haye, dans les Coins de Forêt et l'exr

Marine, par Willeji van de Velde le jeune.

traordinaire Sentier du musée de Munich, dans un paysage du musée de Dresde qui passe à bon droit, avec le Buisson du Louvre, pour le chef-d'œuvre de Ruys.daël et du genre tout entier. Personne n'a su comme ce peintre ménager et répartir les rayons d'une lumière douce, triste, si bien en harmonie avec les lieux qu'elle éclaire.

LA FKIXTURE HOLLANDAISE.

MiNDERT HoBBEMA d'Amsterdam (1622-1G70), contemporain et peut-être élève do Ruysdaël , après avoir été longtemps mé-

Mer calmk, r.vi! Wili.em va.\ m: Vei.de.

connu, a acquis aujourd'hui une rcnoninirc rualc à cclio du peintre de flarlem. Il n'a pas copondani la forco ni la simplicité grandiose de son rival : il se rai)pr()cli(> plutôt âen petits IIolla}nl(i 'is i»ar l;i (inesse de son dessin (>( d(> ses couleurs, par son goût des nuanc(>s tendres, par sa consciencieuse minutie.

LES GRANDS PEhNTRES.

Mais lui aussi, comme Ruysdaël, comme la plupart des peintres de son pays , c'est par sa science de la lumière qu'il est vraiment un maître. La lumière que chérit Hobbema est une lumière tiède et nuancée, plus gaie toujours que celle de Ruysdaël sans être beaucoup plus ardente. Un tableau du Louvre,

Le Champ de blé, par Rdysdael

le Moulin à eau , passe à bon droit pour un chef-d'œuvre : il faut y voir avec quelle légèreté le peintre a su fondre dans un effet général les détails si minutieusement traités. Le musée d'Augsbourg, avec son Automne, peut encore donner du génie de Hobbema une excellente idée. Et combien d'autres merveilles dans les musées de Hollande, à Munich, à Berlin, à Londres, à Saint-Pétersbourg, enfin dans les collections particulières, où les moindres pages du paysagiste d'Amsterdam sont appréciées infiniment !

LA PEINTURE HOLLANDAISE

A côté de Wynants, de Ruysdaël et de Hobbema, la Hollande du dix-septième siècle nous présente encore plusieurs peintres de paysage dont les œuvres, sans avoir l'importance de celles de ces maîtres illustres, se recommandent vivement à notre attention. De ce nombre sont le peintre Aart van der

Halte de chasse, i'aii Camphtjysex.

Neer (1019-1092), d'Amsterdam, dniit la vie nous est entièrement inconnue, mais dont plusieurs paysages, robustes et francs, et imprégnés d'une mélancolie douce, font songer à Ruysdnr'l ; .Jax van Goyen de Leyde (159G-1G5G), peintre et graveur, auteur de pages d'une délicatesse merveilleuse, et que le public ne semble pas encore avoir appréciées à leur juste valeur malgré les excellents travaux do divers critiques; <Mifiu deux Hollandais, qui, seuls à peu près de leur pays, ont ctu-

(ilîAXDS rEIXTItK>l. — I.

dié en Italie, sans que cela ait d'ailleurs modifié bien sensiblement le caractère sec et minutieux de leur peinture : Nicolas Berchem de Harlem (1624-1683) et Karel Dujardin d'Amsterdam (1635-1678). Les quelques tableaux de Berchem et de

Le Matin, par van deu Neer.

Dujardin que possède le Louvre suffisent amplement à nous faire connaître ces deux peintres, dont le mérite est loin d'égaler celui des Ruysdaël, des Hobbema et des van Goyen.

Un des chefs-d'œuvre de Ruysdaël, an Louvre, représente une Tempête sur le bord des digues de la Hollande [ïf 471). Ce tableau est en même temps le produit le plus parfait d'un genre qui a toujours été très cultivé en Hollande : du pay-

LA PEINTURE HOLLANDAISE

sage maritime ou marine. Rien n'égale la vigueur qu'a su donner Ruysdaël à sa composition , le mouvement saisissant des vagues, l'horreur du ciel lourd et orageux, l'aspect désolé de la petite chaumière se détachant sur cette immensité somhre. Chez les autres peintres de marine hollandais, il n'y a plus trace de cette grandeur poétique : mais souvent la justesse

La Conversation, paii Beuciikm.

du rendu, l'agrément des couleurs et de la lumirre, donnent un charme très vif à leurs compositions. Avec 1 '.Allemand Lu- DOLF Backiiuisen (1031-1700), l(>s VAX DE Velde sont les i)rineil)au\ représentants de la peinture de marine hollandaise. Cette dynastie des van de Velde est, comme celle des Rach en .VI lemagne, l'un des plus curieux exemples d'une vocation artistique s'étendant à tous les membres d'une même famille. C'est ainsi que nous voyons d'abord les deux frères d'Esaïas van

de Velde, Jan et Willem, cultiver avec succès tour à tour la peinture de genre et la peinture de marine : après eux, les deux fils de Willem, Adrien et Willem le Jeune, reprennent les traditions de la famille , et, se consacrant plus spécialement aux marines , peignent des vues d'escadres , des huttes de pêcheurs au bord de la mer, etc., avec une légèreté, une chaleur, et une tranquille harmonie de couleur qu'on n'a pas égalées depuis eux.

QUATRIÈME PAHTIK.