V. Heures, etc., autre édition, 1488. In

VI. Horœ intemerate Virginis secundiim usum Pictavensen Paris,

pour A. Vérard. (S. d.) Calendrier de 1488 à 1508.

VII. Heures h l'usage de Tours. Paris, pour A. Vérard. (S. d.

PIERRE LE UOUCK. 171

VIII. Heures à l'usage de Rome. Paris, pour A. Vérard. (S. d. 1489 ?)

IX. Heures, etc. Taris, pour A. Vérard, 5 janvier 1489 (1493, n. st.).

X . Heures à l'usage de Paris. Paris, pour A. Vérard, 20 février

1489 (1490, n. st.).

XI. Heures de la Vierge h l'usage de Rom?. Paris, pour A. Vérard,

20 août 1490.

10. La Mer des Hystoires. Paris (Pierre Le Rouge), pour Vincent Comniin,

libraire, 1488.

11. Bréviaire a l'usage d'Autun. Paris (Pierre Le Rouge), pour Guillaume

Seigneret, libraire à Autun, 1489.

12. Lyra (Nicolas de). Exposition du Psautier en françois. Paris, P. Le

Rouge. (S. d. 1489.) 2 vol. pet. in-f.

13. Destructio naturarum cornniunium contra reaies. (S. 1. n. d. Paris, P. Le

Rouge, 1489?). In-4\

14. Oresme (Nicolas). Les huit livres de politique d'Aristote. Paris (P. Le

Rouge) pour A. Vérard. 8 août 1489. Petit in-f\

15. Albert de Saxe. Sopbismata magistri Alberti de Saxonia. Paris (P. Le

Rouge), 1489, pour Durand Gerlier.

16. Tardif (Guill.). Les apologues et fables de Laurent Valle, translatées de

latin en françois. Paris (P. Le Rouge), pour A. Vérard (S. d. circa 1490).

17. Le Roman des sept Sages. Paris (P. Le Rouge), pour Pierre Le Caron, 1490.

18. Lucan, Suétone et Salluste en français. Paris (Pierre Le Rouge), pour

A. Vérard (S. d. 1490). In-f.

19. Senëque. Les mots dorés. Paris (Pierre Le Rouge), pour A. Vérard (S. d.

1490). In-f.

20. Orose. Le premier et le second volume d'Orose. Paris (P. Le Rouge),

pour A. Vérard. 20 août 1491. In-f.

21. Heures de la Vierge. Paris (P. Le Rouge), pour Vincent Commin, 9 mai

1491. Grand in-8'.

22. Lyra (Nicolas de). Postilla super Psalterium (S. 1. Paris, P. Le Rouge).

1491. In-4\

23. L'Art de bien mourir. Paris, P. Le Rouge. 1492. Petit in-f.

24. L'Art de bien vivre. Paris, P. Le Rouge. 15 décembre 1492. Petit in-f.

25. L'Art de bien mourir. Paris, Gillet Cousteau et Jehan Menard, 18 juillet

1492. Petit in-f.

26. Martial d'Auvergne. Les très exécrables louanges de la benoite Vierge

Marie. Paris, P. Le Rouge, 3 septembre 1492. In-8°.

27. Joskphe. De la Bataille judaïque. Paris (P. Le Rouge), pour A. Vérard,

1492. In-f.

28. Missel a l'usage de Toul. Paris, P. Le Rouge, 3 avril 1492. (1493 n. s.)

29. Chroniques he France. Paris (P. Le Rouge) et Jehan Maurand pour A.

Wrard. 1493. 3 vol. in-f.

30. Editions parisiennes du Calendrier des Bergers De 1493 à 1500, nous

avons relevé six éditions parisiennes du Kalendrier des Bergers

Nous n'en avons pas rencontra d'antérieures à 1493. Cependant, il est certain qu'il a dû en exister de plus anciennes, ainsi que nous le disons dans la description de l'édition de 1493. Les nombreuses illustrations du Calendrier se répètent dans toutes les éditions et nous les retrouverons ensuite à Troyes dans les Calendriers de Nicolas Le Bouge.

I Le Calendrier et Compost des Bergers. Paris, Guy Marchant, 18 avril 1493.

II. Calendrier des Bergers. Paris, Cuyot Marchant, 18 juillet 1493.

III. Calendrier des Bergers. Paris", Cuyot Marchant, 7 janvier

IV. Le Compost et Kalendrier des Bergers. Paris, Guy Marchant,

16 septembre 1491.

V. Le Compost et Kalendrier des Bergères, Paris, Guy Marchant,

17 août 1499.

VI. Le Kalendrier et Compost des Bergers. Paris, Guy Marchant,

pour lui et Jehan Petit. 10 septembre 1500.

SAINT JEAN Paris, Pierre Le Rouge, 1188.

II. — Description des Ouvrages imprimés par Pierre Le Ronge à Paris. (1485-1494).

1. - LES DANSES DES MORTS, édition parisienne, de 1485 àl492.

I. La Danse macabre. Paris {Pierre J^e Rouge), pour Guy Marchant. 28 septembre 1485. Petit in-f°.

Hain, 312.

1 es. Bibl. de Grenoble, Incunables n" 327. (Le seul exempl. connu en France.)

Petit in-f composé de 2 cahiers de 10 ff. avec 17 gravures et 33 fig., sans chiffres, signatures ni réclames. Texte sur 2 colonnes. Caractères gros gothiques avec majuscules. Dimension des gravures, 160°"" X 105"" ; dimension du texte, 15"" X 94"" ; chaque colonne a 70"" de largeur ; la page entière, compris gravure et texte, 200"" de hauteur.

Cette édition, qui ne renferme que la Danse des Hommes, est regardée comme la première de toutes les Danses macabres éditées.

Le seul exemplaire connu en France à l'heure actuelle a été découvert par M. Champollion-Figeac à la bibliothèque de Grenoble, où il

171 LES LE ROUGE DE CIIAuLIS.

existe encore. Mlle Pellechet, qui l'a ou outre les mains, a bien voulu nous communiquer ses notes qui nous ont permis de rédiger d'une manière exacte et certaine la description de cette édition. En 1874, l'abbé Valentin Dufour a publié une notice (1) sur cette première Danse macabre et en a reproduit le texte et les gravures réduites qui, tout en étant suffisantes pour en donner une idée, ne sont pas toujours exactes comme le serait un fac-similé photographique (2). Nous retrouverons ces planches avec d'autres dans les éditions subséquentes sorties de chez Guy Marchant. Et, plus tard, nous les verrons employées par Nicolas Le Rouge à Troyes. Ainsi que nous l'avons dit, ces planches nous paraissent avoir été dessinées et gravées par Pierre Le Rouge. Nous ne reviendrons pas ici sur ce fait qui nous paraît incontestable. Voici maintenant la description de l'exemplaire de Grenoble avec la liste des planches dans leur ordre d'insertion.

(F° 1 r° et v°.) Ce folio, qui devait contenir le titre, est lacéré et manque presqu'entièrement, de sorte que l'on ignore quel était le titre exact de cette Danse des Morts. Mais nous connaissons tout au moins quelle était sa disposition par la copie qui en a été faite pour une édition lyonnaise, ainsi que nous l'avons dit d'autre part. Le grand L orné qui illustrait ce titre est bien de la main de Le Rouge et il y a la plus grande analogie avec celui de la Mer des Hystoires de 1488 qui reproduit exactement plusieurs motifs du titre de la Danse des Morts de 1 485.

Le verso était-il blanc ou occupé par la gravure reproduite à Lyon et représentant la Trinité ? Il est difficile d'affirmer l'une ou l'autre hypothèse en l'absence de documents positifs. Il faudra la découverte d'un second exemplaire complet de l'édition de 1485 pour éclaircir ce petit problème.

(F0 2 r°.) L'acteur assis devant son pupitre, tourné à droite. Dans le haut, un ange tenant un phylactère au milieu duquel on lit : Hcc pictura decus, pompam, luxum q, relegat : j| In<$ choris nostris linquere festa monet. ||(F° 2 v°.) Blanc.

(F0 3 r°.) Le Pape, l'Empereur.

(F0 3 V°.) Le Cardinal, le Roy.

(F0 4 r°.) Le Patriarche, le Connestable.

(F0 4 v°.) L'Archevesque, le Chevalier.

(F0 5 r°.) L'Evesque, l'Escuyer.

(F0 5 v°.) L'Abbé, le Baillif.

(1) La Danse macabre des SS. Innocents de Paris, d'après l'édition de 1481 (lisez 1485), précédée d'une étude sur le cimetière, le charnier et la fresque peinte en 1425, par l'abbé V. Dufour, Parisien. In-12, 1874. Les planches ont été réimprimées en 1875 en in-4°.

(2) Le texte, l'orthographe et la ponctuation laissent également à désirer.

LA MORT SORTANT DU TOMBEAU Gravure extraite de la i>a\se des Morts. — Paris et Troyes

(F0 6 l'°.) Le Maistre, le Bourgeois.

(F0 6 V°.) Le Chanoine, le Marchand.

(F0 7 r°.) Le Chartreux, le Sergent.

(P<> 7 v°.) Le Moyne, l'Usurier, le pauvre Homme.

(F° 8 r°.) Le Médecin, l'Amoureux.

(F0 8 V°.) L'Avocat, le Ménestrel.

■ (F0 9 r°.) Le Curé, le Laboureur.

(F0 9 v°.) Le Cordelier, l'Enfant.

(F0 10 r°.) Le Clerc, l'Hermite, le Mort.

(F0 10 v°.) L'acteur assis adroite montrant le phylactère tenu par l'ange ou sont gravées dix lignes de préceptes en latin. A ses pieds le roi mort étendu par terre, la couronne placée à côté. A la fin de la 2e colonne on lit l'explicit suivant : Cy finit la dâse macabre imprimée || par ung nomme guy marchant de || morant au grat hostel du collège de || navarre en champ gaillart a paris. || Le vint huitïsme iour de septembre || mil quatre cet quatre ving$ et cinq. ||

II. La Danse macabre. Paris {Pierre Le Rouge, pour Anthoine Vérard, 1485).

1 ex. Bibl. Nationale, vélins n* 579 (dans les vitrines de l'Exposition.) (Rel. mar. v. fil. tr. dor., cachet de la Bibl. royale sur le 1" f°.) — Autre ex. Bibl. Nationale, cabinet des estampes, n° 1601 (Marolles n° 254). (En placard et incomplet.)

Petit in-f goth. à 2 col. de 12 ff. avec 20 grav. sur bois et 40 fig. Sign. a iii b iii. L'es 18 premières gravures représentent les mômes sujets que l'édition de Guy Marchant. Les deux dernières représentent l'une les 3 Morts et l'Hermite, l'autre les trois Vifs à cheval. Brunet, s'appuyant sur l'apparition de ces 2 planches, a conclu que cette édition devait être classée immédiatement après la précédente, c'est-à-dire à la fin de l'année 1485. On n'y trouve pas non plus l'Orchestre des quatre Morts qui apparaîtra seulement dans l'édition de 1486. Mais ce sont de simples indices qui n'autorisent pas à classer définitivement cette édition à l'année 1485. L'observation de Brunet, tout en étant sérieuse, tombe devant le fait de l'existence de manuscrits antérieurs à cette date où toutes les scènes de la Danse des Morts ont été représentées. Il n'y a donc pas de raison pour affirmer la priorité d'une édition sur l'autre.

Cependant, on peut supposer que Vérard, sur le vu des gravures exécutées pour Guy Marchant, en commanda immédiatement de semblables à Pierre Le Rouge, qui se surpassa, s'il est possible de s'exprimer ainsi, dans cette réplique du même sujet. Ces gravures sont, en effet, d'une facture magistrale que les belles miniatures de l'exemplaire de la Bibl. nationale ne peuvent faire oublier et que la copie faite à

Lyon, comme nous l'avons dit précédemment, rappelle bien, malgré ses imperfections d'exécution.

La suite des gravures de l'édition exécutée pour Vérard diffère non seulement par les dimensions mais aussi par la composition des scènes, le costume des personnages et la pose de la Mort. Les personnages de cette édition et de la précédente sont les mêmes ; ils sont aussi placés dans le même ordre ; mais le Maistre de l'édition de Guy Marchant est appelé YAstrologien dans l'édition exécutée pour Vérard. C'est, toutefois, le même texte et, par conséquent, le même personnage. Nous allons donner, comme pour la précédente édition, la liste des gravures et l'ordre dans lequel elles sont placées, nous réservant de supprimer pour les éditions subséquentes cette nomenclature qui deviendrait fastidieuse et de n'indiquer que les changements ou augmentations.

Il faut remarquer, au préalable, que l'exemplaire de la Bibl. Nationale qui a servi à notre description ne contient pas de titre. Il a dû cependant en exister un avec le feuillet blanc qui devait le précéder. La découverte d'un exemplaire complet pourra seule nous édifier sur l'ornementation et la composition de ce titre.

(F0 1 r°.) L'acteur assis devant son pupitre et tourné à droite. Dans le haut, l'ange présentant un phylactère avec les deux lignes ci-dessus transcrites. Dans le bas, un meuble sur lequel sont des livres, un écritoire et une plume. Dans le coin, un chien, muni d'un collier, ronge un os.

(F0 1 v°.) Le Pape, l'Empereur, scènes divisées par une colonne, ce qui n'existe pas dans la Danse exécutée pour Guy Marchant. Cependant, les personnages anticipent d'une scène à l'autre.

(F0 2 r°.) Le Cardinal, le Roy.

(F0 2 v°.) Le Patriarche, le Connestable.

(F0 3 r°.) L'Archevesque, le Chevalier.

(F0 3 v°.) L'Evesque, l'Escuyer.

(F0 4 r°.) L'Abbé, le Baillif.

(F0 4 v°.) L'Astrologue, le Bourgeois.

(F" o r°.) Le Chanoine, le Marchant.

(F0 5 v°.) Le Chartreux, le Sergent.

(F0 6 l'°.) Le Moine, l'Usurier.

(F° 6 v°.) Le Médecin, l'Amoureux.

(F0 7 r°.) L'Advocat, le Menestrier.

(F0 7 v°.) Le Curé, le Laboureur.

(F° 8 r°.) Le Cordelier, l'Enfant.

(F0 8 v°.) Le Clerc, l'Ermite, le Mort.

(F0 9 r°.) L'acteur assis, à droite, montrant le phylactère tenu par l'ange, avec le roi mort et sa couronne étendus par terre.

(F0 9 v° et 10 r°.) Pas de planches.

.ï es —

PIERRE LE ROUliE. 179

iF°10 V°.) Les Trois Morts et l'Ermite placé à gauche, la croix à droite ; dans l'édition de Guy Marchant, le tout est dans le sens opposé.

(F°li r°.) Les trois Vifs à cheval ; deux des chasseurs ont lâché leurs faucons ; le troisième n'en a pas.

(F°U v° el 12 r°.) Pas de planches. (F0 12 v°.) Blanc.

Au bas du f° 12 r° et dernier on lit : Cy finist la dâce macabre historiée || et augmentée de plusieurs nouve/||aux personnages et beaux dits. Et || les trois inors'# trois vifs ensëble ||

nouvcllemêt ainsi coposee et impri/ || mee a Paris

(Puis deux lignes effacées.)

Ces lignes devaient contenir le nom et l'adresse de l'imprimeur que Vérard, suivant son habitude d'éditeur jaloux, a fait disparaître.

On conserve au cabinet des estampes de la Bibl. Nationale une autre édition incomplète de cet ouvrage, imprimée d'un seul côté sur velin, collée sur trois cartons, avec les gravures superbement miniaturées. Il n'y a pas de titre imprimé ; un frontispice richement décoré représente l'écusson aux armes de France, couronné et soutenu par des anges à genoux. Au-dessous de l'écusson lis sur tige du plus bel effet, et de chaque côté deux oiseaux de proie une patte levée. On y lit le titre suivant d'une écriture ancienne : Dance macabre ou l'empire de la mort sur tous les étals de la vie humaine. Peinte contre le mur de la cour du château de Blois, vers 1502, tems ou Louis XII, roi de France, fit embellir ce lieu, occupé, avant ce prince, par les seigneurs de la maison de Champagne, ceux de la maison de Châtillon, comtes de Blois, et par celle d'Orléans. Sans doute cet exemplaire avait servi de modèle aux artistes chargés d'illustrer les galeries du château de Blois.

Cette édition, qui ne se révèle qu'en placards, n'est accompagnée d'aucune souscription, en sorte que, jusqu'à nouvel ordre, nous la mentionnerons simplement sans en faire l'objet d'un article spécial. Cependant, on constate des différences sensibles avec l'édition que nous venons de décrire. Le Proeme de l'Ermite, pièce de 70 vers qui se trouve dans celle-ci, ne figure pas dans l'édition en placards qui, comme on le sait, provient de la bibliothèque du château de Blois. De plus, les dits des trois Mors et des trois Vifs y sont imprimés, les vers à la suite les uns des autres comme de la prose, sans doute pour économiser les pages.

Nous retrouverons dans un instant, à la date de 1 492, les gravures de l'édition de Vérard utilisées pour une nouvelle édition exécutée pour le même libraire par G. Cousteau et J. Ménard, sans doute pendant la maladie de Pierre Le Rouge.

III. La Danse macabre. Paris, Guyol Marchant, 7 juin 1480. Hain, 313, et Langlois, 331.

1 ex. Bibl. Nationale.

Petit La-f de 16 ff. à 2 col. pour la Danse des Hommes, et 16 ff. à 2 col. pour la Danse des Femmes, qui apparaît pour la première fois et est datée du 7 juillet 1486. Sign. a-b pour la Danse des Hommes, c - d pour la Danse des Femmes.

(F° 1.) Ce présent livre est appelé miroër || salutaire pour toutes gens : et de || tous estats et est de grant utilité : || et recreacion pour pleuseurs cnseu || gnemens tant en latin comme en || francoys lesquelz il contient. || ainsi compose pour ceulx qui désirent ac || quérir leur salut : et qui le voudront |] avoir. La Danse Macabre nouvelle ||

(F0 16, b viij.) Cy finist la dâce macabre historiée et augmentée de plusieurs nouveaux personnages et beaux ditz et les trois mors et trois vifs ensëble nouvellemët ainsi côposee

et imprimée par Guyot Marchant demorant a Paris lan de

grâce mil quatre cent quatre vingt et six, le septiesme jour de juing.

Cette édition, que l'on regarde comme la seconde de Guy Marchant, renferme les mêmes planches et caractères que la précédente ; elle en diffère seulement en ce qu'on y trouve six nouvelles gravures, la pièce en vers des trois Morts et des trois Vifs et enfin en ce qu'il y a au-dessous des gravures des sentences latines en vers ou en prose, prises ordinairement dans les livres saints. L'orchestre des quatre Morts apparaît dans cette édition pour la première fois.

A la suite on trouve la Danse macabre des Femmes et le débat du Corps et de lAme.

Au dernier folio on lit : Ce petit livre contient trois choses : cest assavoir la danse macabre des femmes. Le débat du corps et lame et la complaincte de lame damnée. Lequel a ete imprime a Paris par Guyot Marchant demorant ou grant hostel de champs Guiliart derrcnier le collège de Navarre lan de grâce mil quatre cent quatre vingz et six le septiesme iour de juillet.

Cette suite de la Danse macabre des Femmes paraît être la première éditée par Marchant. On n'y voit que trois gravures, savoir : 1° l'Acteur; 2" les quatre Morts formant orchestre ; 3° la Reyne et la Duchesse ; les strophes rimées ne sont pas accompagnées de planches.