UNE PAGE DES HEURES DE POITIERS

Paris, Pierre Le Rouge, pour Vérard, 1488.

tions fort justes, « le travail de cette planche montre une assurance de dessin, une sobriété de taille et une netteté de composition qui sont, dès lors, des qualités acquises à l'Ecole française. »

2. La création de la Femme (f° 15). Adam est endormi, Eve apparaît. Des anges tiennent le manteau du Créateur pendant qu'il opère. L'absorption du fruit défendu et la punition sont représentées dans le fond par de petites figures adroitement posées. Le paradis est borné par une enceinte fortifiée avec fossés où se promène un cygne. Eve a une figure charmante avec des formes féminines très accusées, en contraste avec celles d'Adam. Audessous, on lit ces mots, qui ne laissent aucun doute sur la composition de ces Heures (Cpr. cette planche, p. 212):

Incipiunt hore internera/ || te virginis marie secundû || usum Pictavensem ||.

3. Ave Maria gracia plcna. Ici la scène est double ; au-dessus de la Salutation, on voit les quatre vertus : Justice, Miséricorde, Paix et Raison devant le trône du Tout-Puissant. Les unes ont des mines plus sévères que les autres, mais toutes quatre, nous dit encore Renouvier, sont de petites bourgeoises accortes dans leur maintien et leurs jupes déjà très amples.

4. Ad Terciam (f° 28). L'Annonciation aux bergers, scène triple traitée avec une bonhomie ravissante : En haut, concert d'anges ; plus bas, trois vieux bergers au milieu de leur troupeau, écoutent entre deux arbres, à côté de leurs chiens et de leurs gourdes. Plus bas encore, de jeunes bergers dansent avec leurs bergères. (Cpr. cette planche p. 92.)

5. Ad sextam. Adoration des Rois. Joseph manie le rabot sur la terrasse.

6. Ad nonam (f° 32). La Circoncision. Nous retrouverons cette jolie gravure interprétée de la même façon dans l'œuvre de Guillaume Le Rouge. (Cpr. cette planche p. 120.)

7. Le Massacre des Lnnocents. Ils sont, suivant l'usage, en maillot ; le graveur, fait remarquer Renouvier, a singulièrement rendu, par des traits en paraphe, les flots de sang qui s'échappent des lianes de deux poupons éventrés sur le devant ; mais, avec toute son ingénuité, il dessine en maître ; la mère du premier plan, un genou en terre, un bras étendu vers le ciel, est superbe.