LES ÉCOLIERS

^ en position :

Pas un souffle, on est tout oreilles : c'est pourquoi nous ne crierons pas : Silenntioum ! (''*)

qui, d'un pas ferme et fier, est monté sur le petit tertre de gazon :

« Empourpré des splendeurs matutinales du jour,

(*) Approbation exprimée sur le Motif même du Chevalier. (437, G, etc.). C'est ainsi que les liarmonies de Walther commencent de s'élargir jusqu'au Peuple. (Nous noierons bientôt, dans ce sens, le sublime développement de la Mélodie d'Amour). On a pu remarquer la même progression en ce ([ui concerne les thèmes de Sachs.

(**) Les Harmonies de Walther continuent leurs émouvantes et douces réapparitions. Combinée avec les accords types de VIfarmonie du Somje, l'élégante et suave phrase du Mollf de WalUu'v-Clianleur se déroule comme une guirlande, tandis que le jtuiiic homme monte joyeusement sur le tertre de gazon. (439, :î-12).

parfumant de l'haleine des fleurs l'air à la ronde, riche de toutes les déiïces, pourvu de toutes les joies, c'était un merveilleux jardin, qui m'ouvrait, hospitaUèrement, l'accès de ses magnificences. » ~

(KOTHNER, vivement impressionné, laisse tomber la feuille manuscrite, sur laquelle il suivait avec les autres MAITRES; WALTIIER, sans laisser voir qu'il a tout aperçu, substitue à la précédente une version en rythme

plus libre (24), et, comme inspiré, continue : ) « Là, SOUS Un arbl'C

de prodige, que chargeaient à foison des fruits miraculeux, dans un bienheureux Rêve-d'Amour j'apercevais, vivante et fière promesse de réalisation pour l'idéal suprême où vont tous mes désirs, la plus divinement belle des femmes, Eve, au milieu du Paradis. » — (*)

LE PEUPLE

à mi-voix, <;à et là :

A la bonne heure, au moins 1 ça vous est autre chose ! — Hein, pourtant, qui est-ce qui l'aurait cru ? — Ce que c'est que les mots, tout de même ! — Et la manière de dire !...

(24) « Au point de vue de la logi(iiie aussi bien que de Faction dramatique, il n'eût pas été faux de maintenir le chant de Maître dans la forme où Walllier l'avait chanté dans l'atelier de Sachs ; le poète a préleré éviter cette répétition, et il a profité de l'encouragement donné par les Maîtres pour créer un rythme plus libre, qui rend possible une version différente et nouvelle. -> (Hugo Dinger, /. 6'., p. 39, note.)

(*) Dans sa mélodie et ses paroles, le Preislied est essentiellement une libre répétition du Chant du Songe {voy. 318; 320, 4-8, et la note de la page 303), mais avec plus de richesse et dans l'orchestre et dans la voix. Nous indiquons ci-après le sens des développements qu'il olfre maintenant. (Commencement du Preislied : 439, 8, etc.)