Journal des hcbals du 25 novembre

2. Révoltée (1889); le Député Leveau (1890); Mariage blanc (I80l);l Flipote (1893 ; les Rois (1893); /' Ige difficile (1895); le l'union (1895); la Bonne Hélène (1896); l'Aînée (1898); la Massi'erc (1905); la Princesse de i:h~r,-s; Bertrade 1905); le Marinas <lc Télémaqtie (1010). — Voyez ; Emile Faguet, le Théâtre de M. Jules Lemaîlrc (Revue de Paris,

I mars 1805).

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peul être nemarquc dans notre littérature dramatique « 1 1 m* date aussi importante que la Dame aux Camélias ou que le Gendre de M. Poirier, aucune n'esl indifférente, el presque toutes ont des parties de chef-d'œuvre. Aucune d'elles à la scène n'a <'u de ces succès bruyants que tel autre de n<»s contemporains a connus, el que d'ailleurs elles ne cher chaienl pas, n'étanl poinl faites § » * » i » i- le gros public, mais bien plutôt pour 1»' public, toujours un peu restreint, des délicats, ou, comme l'on disait jadis, des < honnêtes gens Mais ce qu'elles perdenl peut-être « aux chandelles », et par leurs qualités au moins autant que par leurs défauts, comme elles le regaguent, — et amplement, — à la lecture! Pour les lecteurs à qui le théâtre de Racine a procuré leurs plus vives jouissances, il n'y a pas. depuis vingl ans, de spectacle dans nu fauteuil » qui vaille ceux que leur offre M. Jules Lemaître.

El je n'entends pas, certes, insinuer par là que le théâtre de l'auteur de VAînée soit dépoun u de toute valeur proprement dramatique. Quand parut Révoltée, « le prieur du bon sens i déclara que la pièce était ■■ d'une singulière inexpérience el d'une rare maladresse »; mais Sarcey « voyait gros > là, comme en toutes choses, et, — il esl vrai que je n'ai pas vu jouer Révoltée, j'en croirais beaucoup plus Brunetière ' ou M. Faguel qui, jugeant l'œuvre eux aussi au point de vue du théâtre, se sont montrés beaucoup moins sévères. I t'une manière générale, si le métier dramatique, chez M. Jules Lemaître, a ses imperfections el ses lacunes, ou, bien plutôt encore, ses indolences et ses négligences, parfois un peu volontaires, il est très loin d'être dénué des qualités, même extérieures, qui assurent d'ordinaire le succès: l'ingéniosité de l'intrigue, le mouvement, la rapidité du dialogue, l'art de traiter les situations fortes avec franchise et vigueur, et cette vis comica ou tragica à laquelle les anciens ramenaient presque toute la poétique • théâtrale. .Vesl-ce point là presque