TP

Écoles.

Ombrienne.

Italienne.

Nord de la France ou Flamande.

Picarde.

Nord de la France ou Flamande.

Flamande.

Nord de la France.

Flamande.

Italienne.

Caractéristiques.

Dessin précis, un peu sec.

Dessin très fin, très soigné et très en relief. Constructions blanches et violettes à toits rouges. Paysage rocheux vert foncé relevé de bistre.

Ciel très bleu avec nuages blancs moutonneux horizontaux.

Composition très soignée, bon dessin

pins conifères, nuages d’or dans les ciels bleus.

Figures allongées, constructions grises, paysage vert rudimentaire, horizon représenté en coupe comme une ombre chinoise.

Personnages très grands, traités en grisaille. Tonalité générale uniformément grise. Grossiers paysages.

Couleurs vives, prédilection pour le paysage, horizon bleu s’harmonisant avec le ciel, rehauts d’or.

Cheveux bouffants sur les côtés. Couleurs très variées et chatoyantes ; paysages très importants, avec de l'eau ; sol parsemé de fleurs.

Grands personnages, physionomies étudiées comme des portraits, cheveux en broussaille, costumes tr!

exacts, arbres en boule, horizon à collines bleues.

Personnages disproportionnés, visages jaunes à rehauts d’or, couleurs vives, sol vert foncé parsemé de fleurs, horizon bleu.

Grands personnages, types communs, figures rougeaudes, vêtements rehaussés d’or, nombreuses constructions grises.

Dessin très fin, personnages expressifs, coloris très vif où le vert domine, jolie perspective, riche ornementation.

Observations.

184 D'AMCITDÉ D PÉDIEU,

55 ©. 1475 | Paris. Bibl. Sainte-Gene- 246 Fr. I-XXII Mathieu Beauvar- | Abbaye de Sainteviève. let. viève.

56 ©. 1478 | La Haye. Museum Meer- 11 Fr. I-XXII Philippe de Com- | N.-J. Foucault; manno - Westreenia- mines. du Tugny; 4 num. Meermann; Le

Nawres. Bibl. Mun. 8 toriens de Nant 57 ce. 1480 | Macox. Bibl. Mun. 1et2 Fr. I-XXII » Louis-Emmanueln lois; Les Mini La Guiche.

58 c. 1484 | Caannizzy. Musée Condé.| 322 et 323 Fr. I-XXII Jean, duc de Berry. | Antoine de Chours! Condé.

59 | ce. 1502 | Paris. Bibl. Nat. 2070 Lat. I-X Georges d’Am- | Charles II de Bot

boise. Vendôme,

60 1503 Épimsourc. Advocates 1.1.2 Lat. XXI Georges d’Am- | D'Amboise; Com Library. boise. Mac-Carthy Res

Limoces. Bibl. Mun. Pérusse des Ca

stes.

he ?

en.

Peintres.

Maitre François.

Jean Pichore.

Nombre de Miniatures.

Miniatures reproduites.

6h.etrp.

Écoles.

Tourangelle.

Parisienne.

Nord de la France.

Parisienne.

Italienne.

Caractéristiques.

Noble ordonnance, attitudes variées, coloris vif et fondu, beaucoup d'or sur les objets éclairés, perspective fuyante, délicieux paysages vaporeux, annelets ou médaillons sur les dalmatiques, dans l’encastrement des portes et sur certaines étoffes. Animaux et grotesques posés sur des tertres verts dans les bordures.

Même technique que le 18-19 de la Bibl. Nat.

Richesse d'imagination dans la eomposition, beaucoup de mouvement et de variété, visages sales sans grande expression, costumes et arbres rehaussés d’or, lointains azurés avec ciels étoilés d’or.

Types ramassés, dessin médiocre, vif coloris, rehauts et nuages d’or.

Dessin peu accusé, couleurs vives sans nuances, aspect foncé.

Types communs, visages sales et asymétriques, bouffes de cheveux sur les oreilles, abus de l'or, arbres à forme conique, ciels avec nuages d’or.

Coloris désagréable.

Observations.

N'en est-il pas toujours ainsi, et les mêmes causes n’amènent-elles pas toujours les mêmes effets? La richesse d’un État permettant au prince de déployer un luxe opulent et d'appeler à sa cour les artistes en vogue a toujours été la raison de la floraison des arts et de la création des écoles. L'activité des petites républiques italiennes et de la cour de Rome, aussi bien que des florissantes communes des Flandres sont là pour confirmer cette loi, basée sur la prospérité d’un peuple et de son gouvernement et sur le goût éclairé d’un Mécène ou d’une bourgeoisie opulente. Les deux conditions sont nécessaires pour déterminer l’attirance des artistes et elles n’ont pas manqué à l’époque dont nous nous occupons.

Le règne réparateur de Charles V et la direction artistique du duc de Berry firent, à cette époque, de Paris le centre des miniaturistes, composé d'artistes indigènes et de peintres étrangers. Mais les malheurs du règne de Charles VI, les discordes intestines et la dévastation du domaine de la couronne par l'occupation anglaise minèrent cette prépondérance et transportèrent l’activité artistique en Bourgogne et dans les Flandres, qui jouissaient d’une prospérité sans exemple sous la généreuse impulsion de princes magnifiques tels que Jean sans Peur et surtout Philippe le Bon. Nous voyons, en effet, que les manuscrits de la Cité de Dieu de cette époque (1410-1460) sont en grande partie flamands et étaient destinés à des personnalités distinguées qui gravitaient autour de la cour des ducs. Puis les succès de Charles le Victorieux et la prospérité, rétablie dans le pays de France par le grand règne de Louis XI, ramenèrent le goût des belles choses chez des courtisans et des seigneurs comblés de faveurs et firent éclore cette belle école de Touraine dont les artistes parisiens subirent la bienfaisante influence. Aussi les derniers exemplaires de la Cité de Dieu furent-ils commandés par les grands dignitaires de Louis XI et par les gens de finance qui jouèrent un rôle important à cette époque. C’est ainsi que les artistes, suivant « les étapes de la royauté nomade! », accouraient là où ils étaient encouragés et grassement rétribués, que ce füt à la cour de France ou à celle des ducs de Bourgogne, à Blois avec le duc d'Orléans, en Provence sous le roi René, ou à Moulins sous les ducs de Bourbon.