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notre époque était obligé de le faire personnellement sur les originaux; car, malgré quelques ouvrages spéciaux traitant de la matière, il ne s’est pas rencontré jusqu’à cette fin de siècle de professeur, l’enluminure proprement dite n’existant pas encore à l’état d’art défini.

« Ces artistes sont extrêmement clairsemés, et, bien qu’ils aient produit quelques belles œuvres, leurs noms ne sont pas connus du public.

« On parle peu des artistes enlumineurs. Ils ont cela de commun avec les graveurs en médailles, en camées, les miniaturistes sur ivoire ou sur émail, dont les œuvres, étant de petites dimensions, ne se prêtent pas à l’explosion de « pétards » pour leur créer une renommée (bien que celles produites ainsi soient d’ailleurs souvent éphémères!) Mais, dans le silence de leurs ateliers et de leurs bibliothèques, ils n’en sont pas moins tenus à de sérieuses études embrassant un cycle au moins aussi vaste que s’ils devaient produire de grandes toiles.

« L’autre catégorie se compose généralement de dames et de jeunes filles qui occupent leurs loisirs à colorier, suivant leur goût propre,et sans avoir quelquefois même vu un original, les images imprimées au trait et préparées ad hoc qu’elles trouvent chez les éditeurs spéciaux.

«Quelques-unes possèdent les magnifiques Heures d’Anne de Bretagne^ la splendide Imitation de Jésns-Christ ^ de la maison Curmer, ou d’autres belles éditions publiées en Angleterre et en Allemagne, et, charmées par ces reproductions, prennent de-ci, de-là, des motifs qu’elles accouplent sans connaissance ni méthode, ne suivant que leur goût, et produisant des images dont bon nombre paraissent assez gentilles, mais où un teil exercé découvre de fréquents anachronismes.

« Cet art est rempli de délicatesse : c’est peut-être pour cette raison qu’il est cultivé actuellement par des dames et des demoiselles plutôt que par des hommes. Quoi qu’il en soit, pour y réussir, il faut une somme d’études artistiques, paléographiques, scientifiques, historiques même très grande, et que ne peuvent faire, en général, nos jeunes filles avec le genre d’éducation qu’elles reçoivent. Elles ne

peuvent non plus passer dans les bibliothèques publiques le temps necessaire à ces études que Fou ne peut faire que là, sur les originaux mêmes, par leur comparaison et leur rapprochement. Aussi sontelles réduites à ne faire, d’après modèle, que les petites images que nous savons, et qu’un de mes amis qualifie irréve'rencieusement de U charnaantes petites horreurs ». Et il est vraiment bien malheureux que tant de patience ait été' dépensée pour n’arriver qu’à ce maigre but, car j’ai vu, dans ma carrière déjà longue, des personnes bien douées y appliquer une habileté, une patience, je dirai même un talent trop grand pour le résultat obtenu. Et combien d’erreurs, combien de motifs les plus disparates assemblés de façon à faire hurler le goût de l’artiste éclairé!

« Il n’y a à cela qu’un remède à indiquer : c’est l’étude des originaux; car en cet art comme en tous les autres, il faut apprendre pour savoir. Et le public ne s’arrêtera que devant les œuvres où il reconnaîtra d’intuition — (car lui aussi confond souvent, sous la rubrique « moyen âge », l’ensemble de tous les motifs les plus divers) — une force de science, d’art et de patience.

« Il s’est trouvé des éditeurs qui ont depuis une cinquantaine d’années, redonné une impulsion à cet art d’un autre âge; et, parmi eux : Curmer, avec ses splendides éditions; Firmin Didot, avec les ouvrages du bibliophile Jacob; Lemercier, en imprimant avec son goût si exquis les plus belles reproductions du genre; Gruel-Engelmann,avec leurs beaux missels; Desgodets, en vulgarisant les images à peindre, — j’en passe, — y ont aidé plus que tous les autres. Leurs éditions ont épuré le goût du public, et j’ai la conviction que les efforts tentés par quelques artistes de talent qui se sont consacrés à cet art, le feront sinon renaître, du moins seront la cause de l’éclosion d’une enluminure moderne qui redonnera aux éditions de notre époque ce riche et chaud coloris, ce sentiment délicat des temps passés que l’illustration avait anéantis.

« L’enluminure est la mère de notre illustration actuelle.

<f De tous temps elle a été cultivée, et tous les peuples qui ont des livres Font eue en honneur. Nos riches bibliothèques en possèdent de curieux et admirables spécimens. Mais, en cela comme en beaucoup d’autres choses, c’est encore en F’rance qu’ont été e.xécutés

l’enluminurp: moderne.

les plus beaux travaux, et c’est le moyen âge qui a porté cet art à sa plus haute perfection. Ici la mine est immense, et chaque siècle, que dis-je? chaque quart de siècle a fourni ses modèles particuliers, différents, très distincts meme des époques antérieures ou suivantes, sans jamais se répéter.

« Et lorsque Gutenberg naquit, cet art était à son apogée, c’est-àdire qu’après être passé graduellement par toute la gamme des motifs d’ornementation et toute la rudesse des figures, il en était arrivé à donner aux personnages des miniatures et aux fleurs des marges l’apparence de la vie et de la réalité.

« L’imprimerie, après s’ètre quelque peu servi de l’enluminure, l’a réduite et a causé sa mort. Un autre art est né de cette mort : l’illustration, qui a continué ce qtflavait fait sa mère, sans atteindre toutefois au degré de richesse de l’enluminure. De plus, les procédés furent différents.

« L’imprimerie étant un art nouveau devait nécessairement changer la face des choses et enfanter des moyens nouveaux. Le noir succéda au coloris. Le dessin au trait suffit à illustrer les imprimés, et la gravure sur bois fut créée. L’illustration dessina les scènes et les anecdoctes racontées par le texte, alors que l’enluminure accompagnait ses miniatures d’allégories. Une fleur, un insecte, un monstre cachaient tout un monde de symboles.

« L’artiste y renfermait une pensée, une intention souvent malicieuse, que le lecteur paisible y découvrait. Et ce genre était bien celui qui convenait a ces siècles de foi mystique, comme nos gravures conviennent bien à notre époque pressée, fiévreuse, n’ayant pas le temps ds chercher ni d’approfondir, mais désirant comprendre la pensée de l’artiste d’un seul coup d’œil.

« Cette découverte de Gutenberg, qui a donné à l’esprit humain un si prodigieux essor en le lançant à travers le monde, a eu pour effet d’anéantir les scribes et les enlumineurs, d’amener la mort presque subite de leur art alors si éclatant.

« Le noir remplaça les couleurs. Les ors brillants disparurent complètement, et, depuis 14G0, les manuscrits enluminés se font de plus en plus rares. Cependant il y eut encore des délicats et des fortunés, qui, aimant le beau dans toutes ses manifestations, firent exé-

LES MANUSCRITS ET L’ARl' DE LES ORNER.

CLiter à la main, des livres dont les marges et les lettres initiales furent décorées dans le goût de l’époque où ils furent exécutés; et

,u va? î>onc commencer Cavic , cutc 6[ûnd)c et C'àme cSfoaic , un ôoCtriC ùbr au ccmr ; ta mniô&autc figure ,

1 ,-yêÊËif^o\xx< cBcPiVixu-urc l>c fu nature-, ''î a rerqitmiiîr etnunte une fleur.

^ n ce motiDc qui te réclame ,

- puioqur tu va* être fenuue,

'épanouir t)an6 ta Cmaixté , ^^^^joutç à ce prcje-cnt ccCceite ' compfcmntt ùc tout Ce tT-âte ; t infati^uabfe bonté !

c Ç c cv’t te

l’on peut ainsi sui\re la chaîne de cet art de l’enluminure presque jusqu’à nos jours.

« Notre époque elle-même compte encore bon nombre de ces déli-

L’ENLUMINURE MODERNE

cats qui aiment à briser la coque pour savourer le fruit, et ceux-là se délassent de la vue de quantité d’œuvres milles ou mauvaises, exposées à côté de morceaux de choix dans nos salons annuels par l’examen de travaux où l’artiste s’est révélé par une grande dose de patience jointe à une somme de science considérable. Ceux-là goûtent l’Enluminure quand elle est traitée consciencieusement, car il se fait plus de travaux dans cet art que l’on ne le croit généralement, et l’on serait surpris s’il était possible de réunir en un salon tout ce qu’ont produit de vrais artistes depuis seulement trente ans.

« J’ai dit que la manière de procéder de l’enluminure et de l’illustration, quoique visant au même but, était distincte.

« Le dessinateur qui doit illustrer un ouvrage notera au cours de la lecture les passages épisodiques du sujet qui, par leur ordre et leur ensemble, sont capables de raconter aux yeux ce que la lecture du texte développe à l’esprit. Et le talent de l'illustrateur sera de montrer dans ses tableaux le moment précis où ses héros seront dans le mouvement le plus vécu des scènes.

« L’enlumineur, dont les moyens sont difi'érents, après avoir choisi les sujets de ses miniatures, sèmera dans l’ornementation dont il en couvrira les marges, les bordures de ses pages ou la panse de ses lettres initiales, — dont le caractère sera en rapport absolu avec le sujet de l’ouvrage, — des allégories, des accessoires, des motifs qui exprimeront les sentiments intimes des héros.

« 11 peut plus facilement que l’illustration, ornementer des poèmes de sentiments qui n’offrent rien d’épisodique. Certains sujets, en effet, offrent plus de charme à être traités par l'enluminure que par l’illustration.

« Qu’on me permette, pour bien préciser cette pensée, de donner ici la reproduction de deux petits poèmes modernes que j’ai traités en enluminure, et dont les rinceaux, les motifs allégoriques, rappellent l’intention de chacun des poèmes.

(( Dans la pièce : A une jeune fille, de M™” Blanchecotte (fig. 25(3) (enluminure de la fin du xiv'’ siècle), la candeur et la pureté, apanages de la jeune fille, sont représentées par le lys blanc qui décore la panse de la première lettre et le cygne blanc de la marge du bas ainsi que par les perles fines.

354 les manuscrits ET E’ART DE LES ORNER.

« L autre pièce .• Mon Étoile d’or, est tirée du Poème des Larmes

1 h.'tivoM iik»! tc*mm'c u« Rnirirc .

tu ^o^*vit pou; il»’ fil<^ aime î

tivp l*£ftu . c^ui.lci l’U ^uau^ire l’fi'ic enfreint , fe Veil* fénac î .s®?- eecinf mee- f'eii> fotiyrc un ^efér^ iimneitfê . TJ> ane> la ftvrie nuit tnon ciprit feTiX^rt ;

J‘-c feue- ^a^«c• mon cirui que ''nei »uort eortimenec. ■ on ciel a }vr^u fou ctoile ^o: î

ti Kvil knjJe , courKjtif tuo.n front Même ,

e >oÎ6 lei \nilcu»’ «nnM« nia -maifôi) ,

'fec t Ëmo nul reiw , fafftfê moi-mcmc TT n jvtüee qui Wulc ainfi qu’un tijon . uclle VoU iuünu . bc{atf« î pourrait ÎHre ‘ ‘ ’nie a«it' l'Vnmcci ^e mort f

yr eaur .Soue* pourrie? rêerirc :l a p€r^u fôn ctoîlc ^02 i

orne

’ar’nec

je ^vieffeac’ , ô nia jeimc q4antc . s>u êvlonon ouv frnitc'^rcjqiic mûre- .

c ciel ei tari ûi feoe trop loti^c ......

ieu in a prie- letmî ^e mee- }Ouro ,

n<*ntcn^Iat pluo> tco ekanto* . ta parole CO niolc- ceirejT^mto , ê mon ^ou1c frêjSti ue ^ev^ent le toit yoli lana,c feupolc ?... on eiel Cl pOl-^u (on ctoUe Mv î

eau ivui^eo” fleuri i'u2 *non artre , nreAvut ^e'^or^ ta Vite alvittu .

^je Tci'ce Vü . eonutu' un 'uarlre

tu- troure.' en "lOi force ni Vrlu i • tout î'iee- |ou,ro conmicn^ait a îuin:

tovon qu^ i,ûrüiC'''\'u,fort ,

rcuv «.f la ^0lt^rr ont tu le ^ctnuve... on ciel a ]vr^u fôn cîotlc Kv i

mon

,un ten^re oi êau . ta trouoaio ta jOK ouÉ- laimont otu ^u |vttcrne1 .

a tMfitn ^u trepvie* t arraete à lua^oie . ai ten^tl mon eocuo ^un crêpe ctcniel ! t .'pourv|iio, Viiio poiu’'|Kutii riVitc t ourquoi , C- pc^^rc tn* ir tel cjfôrl

oieX'iîin , . aiKun tic fevite f..

e^^l^i'on ael a pcrÎJu jÔt’ étoile ^oe l

'O'iune,

:nc e^vn.Vtni doit fronchu' IcpreuoT .

uf-il fê nove.' Éun iinmcujé pleiU’ .

; uj’ i"iio trop amee . mei lèvre r^ahvirpo

ar\ ton )Nnfan , terrible. Voulcu: î ; balle . O mon ci^'rit. ta tom’brc cbiiaêr*". aci>e ta blel/'uiv . ^cUe (tn^uc encore!'^ e kmrô’it parti n'ai-je |.v^^ lo mère ?

/- avaic- ^a«c. mon ciel Nmr ctoUeo.^■o2 î

L aulre cma,e , ü fàuf qûc fcVive • Murenic . lot* piU’' cIsnicrlaHlc- ;

' \i'iC’ lôn fciu ^epJn^^e îeciu'Vtre l^lec• eoufeilc*. \-o moto eoiijôlîuite.

"Uie . heluo! q’icurcnit fon beau rèiv iuvaouillaiit foiio le brac’ tort J...

^eno (u: mon eorui , l'cmioiu te reléo CTl rn moji ciel une étoile Mt

auvrr

r-i^. 2?/. — .Muii cluilo d’or. Composition de M . I-id. .Marchand.

(llg. 25y) (enluminure du xv'‘ siècle). La douleur paternelle et l’aU’ection maritale se retrouvent dans l'ornementation parsemée de perles. La

L'ENLUMINURE MODERNE

grande lettre initiale représente un désert de sable où marche seul un homme accablé par le chagrin; au fond, le soleil se couche pour faire place à la nuit froide. Dans rorncmentation de la marge, le lys exprime la pureté de la jeunesse de « l’enfant parti » emportant les espérances qu’il promettait. Puis le ciel se charge de nuages et menace d’envahir l’étoile d’or qui y rayonne. Les heurs de soucis montrent les inquiétudes qui arrivent avec le temps. Alors l’épouvantable catastrophe se produit: la mort de l’enfant chéri, dont l’étoile retourne aux deux, vient déchirer la sérénité de cette vie. Plus tard, la douleur paternelle s’assoupit progressivement, ce que représentent les pavots. Le ciel, plus calme alors, laisse entrevoir à ce père affligé une autre étoile que l’immensité de sa douleur lui avait voilée, celle de la mère de cet enfant bien-aimé, et que représente la rose épanouie du bas de l’ornementation. Mais cette rose est retournée, car elle aussi « a tendu son cœur d’un crêpe éternel ».

« Ce poème est une lamentation dont l’ornementation m’a semblé être plutôt du ressort de l’enluminure allégorique que de l’illustration.

« Ces exemples, que je pourrais multiplier, feront voir que l'enluminure a sa place marquée à notre époque à côté de l’illustration, et que, le jour où ils voudront, les éditeurs à la recherche du nouveau, pourront mettre en lumière des œuvres ayant un caractère artistique véritablement nouveau.

« Pour arriver à faire de l’enluminure un art moderne ayant sa place au soleil, il est nécessaire que ceux qui s’y sentent portés étudient sérieusement les originaux, pénètrent le sens caché sous ces riches arabesques, sous ces brillants motifs, dans ces curieuses allégories; qu’ils discernent les caractères distinctifs de chaque siècle et les possèdent assez pour s’en servir, — en leur enlevant toute la rudesse, — comme décoration, et en l’appropriant aux œuvres poétiques ou littéraires nouvelles que notre époque enfante.

« Il est à remarquer que l’illustration aujourd’hui se transforme, et semble venir toujours moins le brillant coloris) aux moyens de l’enluminure : l’allégorie la pénètre, les gravures sortent de leur cadre hors texte pour venir s’intercaler dans les lignes et border les

pages, ainsi que le sont celles des vieux manuscrits. Depuis longtemps déjà, je m’aperçois de ce virement, et j’ai pensé qu’il n’était pas inutile de le mettre en lumière et de constater que cette tendance n’est qu’un retour aux anciens procédés de l’enluminure.

« Quels brillants résultats pourront atteindre les éditeurs qui auront le courage de se faire résolument les collaborateurs des artistes enlumineurs !

« Il est une règle aujourd’hui indiscutée, c’est que la copie exacte et scrupuleuse de la nature n’est pas la plus sublime expression de l’art. Si cela était, en effet, le simple appareil photographique, quand il parviendra à rendre les couleurs, serait l’artiste idéal. — Mais, les grands artistes l’oni tous bien compris, l’art réside dans l’interprétation de cette nature.

« Or, il me semble que ce qui est la règle du grand art doit être aussi celle des enlumineurs modernes, et que, s’ils doivent posséder la connaissance scrupuleuse des styles anciens, ils ne doivent pas se borner à n’êtfe que des copistes, si habiles soient-ils, et qu’avec les éléments anciens, ils doivent à leur tour créer une enluminure modernisée. Nous devons avancer, faire du nouveau, en nous servant, soit... des motifs anciens. »

Nous ne pou\ ons qu’applaudir à cette sage dissertation. M. Ed. Marchand voit parfaitement juste et les indications qu’il donne pour établir l’Enluminure moderne sur des bases nouvelles en même temps que logiques, seront très utiles à ceux qui ne cherchent pas à s’astreindre à reproduire les belles pages des manuscrits anciens. Mais, selon nous, ce genre nouveau à créer et qui a sa raison d’être, ne doit pas nuire à la résurrection de ces splendides décorations contenues dans nos vieux missels, évangéliaires ou livres d’heures, qui ont leur cachet propre, leur facture de style si bien défini, et qui demandent à être copiées servilement avec leur originalité, leur naïveté respectives, donnant par leur exactitude même, la note bien personnelle de chaque époque. Soyons de notre temps, faisons du nouveau même en nous servant des documents anciens, inais respectons aussi, en la ressuscitant dans tous ses détails, sans rien retrancher ni sans rien ajouter, l’ornementation con-

L’ENLUMINURE MODERNE

tenue dans les vieu.x manuscrits, crainte de cre'er un style peu homogène et quelque peu bâtard.

Nous donnons (fig. 258, aSq et 2G0) trois fac-similés de miniatures exécutées par M. Ch. Gilbert, conservateur du Musée de Toul.

Dans la première (sainte Odile), M. Ch. Gilbert s’est inspiré de l’ornementation d’une page du xv'' siècle, dont les beaux rinceaux sont fidèlement reproduits; il 3' a ajouté les écussons de la famille pour laquelle il a composé cette miniature, ce qui donne un grand intérêt à cette bordure. Le sujet traité est savamment établi: la

composition, la pose, l'expression des personnages, sont d’une exe'cution parfaite. Dans la seconde reproduction (Evangile selon saint Jean) (fig. 259), M. Ch. Gilbert a pris pour modèle une page du xiiL siècle; la richesse de cette ornementation où la gouache et l’or sont mêlés à des pierreries enchâssées dans des reliefs d’or bruni

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l'ig. 25g. — Kvangile selon Saint .lean. Canon pour la chapelle de ÎU . de Berne de Gargan,

par M. Ch. Gilbert.

et ciselé, donne un éclat extraordinaire à ce canon, résurrection absolue dans tous ses détails de la peinture ornementale aux xiU et xiiE siècles. Ce canon a été composé pour M. le baron de Gargan.

Le troisième spécimen que nous reproduisons de M. Ch. Gilbert, est Jeanne d’Arc devant le sire de Baudricourt (fig. 260). Il peut être considéré comnie l’expression de la miniature moderne; car si

L’ENLUMINURE MODERNE

M. Ch. Gilbert s’est inspirehpour le costume et l’ame'nagement intérieur, des costumes et d’un intérieur de logis de l’époque du sujet qu’il traite, on trouve dans les figures, dans le groupement des per-

l'ig. 2ÜO. — Jeanne d'Arc devant le sire de Baudricourt. Miniature sur velin par M. (Uiaiies (JiRiert,

Conservateur du Musée de Totil.

sonnages, une exactitude et une perfection encore inconnues au temps de Charles VII. Jeanne d’Arc principalement ;i un caractère qui semble e'viter l'archaïsme avec lequel on est habitué à ht voir habituellement.

(üette peinture fait pendant à « Jeanne d’Arc de\ ant l’official de

36o LES MANUSCRITS ET L’ART DE LES ORNER.

Toül », autre miniature de la composition de M. Ch. Gilbert et ces deux sujets, malgré leur petite dimension, sont de véritables tableaux.

Manière d’enluminer les 2 pages provenant du Livre d’heures de M. E. Châtaigne (de Dijon) :

l'ig. 261. — Encadrement de Livre d'heures, par M. E. Châtaigne, de Dijon.

Fig. 2(3 1 . — Il faut diviser le fond en six parties, pour les nuancer de sept teintes. Le bleu doit être fait avec le bronze bleu clair; puis mélanger ce bleu avec de l’aluminium, de manière a obtenir des tons plus légers, jusqu’au ton bleuâtre, qui doit se confondre avec une teinte rosée dont on augmente l’intensité par gradation.

L’ENLUMINURE MODERNE

pour terminer jusqu’au rose naturel. C’est toujours par les fonds qu’il faut commencer, à moins qu’il y ait des reliefs d’or à brunir comme dans la planche n“8. Dans ce cas, il faut commencei le brunissage des fonds, qui doivent conserver un ton mat.

Fig. 262. — Les reliefs de cette planche sont faits avec la pâte monacale et avant l’application des fonds. Le bronze d’or en relief doit être bruni; mais il n’en est pas de même pour le tronc et les branches de l’arbre. Quand la pâte est bien sèche, on imite l’écorce au moyen du grattoir. Cette pâte étant bien préparée, ce

:i62 les manuscrits ET L’ART DE LES ORNER, travail est très facile, parce qu’il n’y a pas à craindre qu’elle s’é-

lagloircdcUEmcect l'boimeiu: dd'^tdc qui avez aimé b’iiaii mdaitamourjclus (ÜA Oliiic idmc:c ctl'(î:9lifc aitbolîquexr qui vous CCC5 conlâac toutcuticr a Icsiâuc mieux counaitzc et les feircimcux aimer kumiide >’curaz2adxTbc nos cocins du cocurbe note Hance , cet amour aveenote foi.^j^^^ ans ccpzcflaut dan9cr nousavonsro coms a vous . O Savnt4)rotectamcle notze ^aaie , intcicéoctpcunnous aupttg; de ûicn, afin qu'a vote exemple nou^ coiffions bepiin en jourdaus l’amour dcjefe.de O^age etbcla^ainto^lilê.

pnezpour

Fig. 263. — Priere et encadrement par iM. E. Châtaigne, de Dijon. Édition et publication

de V Enlumineur.

caille; puis il faut passer par-dessus de la mixtion en deux couches

L’ENLUMINURE MODERNE. 363

successives, et les couvrir avec du bronze brun extra ou de toute

Fig. — Prière et encadrement, par M. E. Cliataignc, de Dijon. Édition et publication

de VEiiluwineiir.

autre nuance. Le relief, projetant son ombre, n’a pas besoin d’ctre

364 les manuscrits ET L’ART DE LES ORNER.

ombré. Il n’en est pas de même pour le tronc de la fig. 261. Il faut, dans ce cas, coucher préalablement une teinte de couleur brune, que l’on éclaire avec le bronze brun dans les parties lumineuses. On doit procéder de la même manière pour les feuillages et les accessoires, c’est-à-dire qu’il faut d’abord mettre les couleurs afférentes à chacun des objets, qu’ils soient verts, rouges, bleus, violets, gris, etc., et y appliquer ensuite les bronzes par hachures pointillées au moyen de la mixtion, que l’on peut fondre au moyen d’un pinceau légèrement mouillé. Quand il s’agit des bronzes d’or, le dessous se fait avec une couche de terre de Sienne. Lorsque le travail est terminé, le tout doit être serti avec du carmin brûlé, de préférence au noir. Le carmin brûlé s’allie à tous les tons sans exception.

Le fond de la fig. 263 doit se diviser en cinq parties. Employer le bronze ciel, puis le mélanger avec le bronze clair-de-lune, ce même bronze seul pour la partie la plus claire, et le mélanger avec du bronze brun antique en augmentant, cette nuance se terminant avec le bronze antique pur, soit six teintes.

Fig. 265 — Vignette religieuse cxccutcie par M. F. Chataigné (de Dijon), faisant partie d'une série de prières publiées par VEnlumincur.

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Fig. 2C6. — Vignettes religieuses exécutées par M . E. Cliataigné, taisant partie d'une série de prières

publie'es par VEnlumineur.

Missel aux Papillons, orné de 45 planches originales, prêtes à être enluminées, soit à l’aquarelle, soit à la gouache, soit avec les bronzes. Cette dernière ornementation donne un éclat extraordinaire aux papillons et aux fleurs leur servant d’accompagnement.

On peut faire de cet ouvrage un Livre d’heures, de mariage, de poésies, etc.

Le Missel aux Papillons se compose de 46 encadrements variés. Il est fait en deux formats : en grand format in-8” raisin (25-17), petit format in- 12 (19-12), avec texte et sans texte.

Manière d’enluminer les spécimens de ce missel :

Encadrement grand format (fig. 267).

Papillons, chenille, entremêlés dans des roseauxornantla grande marge, dont le fond peint en or donne aux insectes leurs valeurs respectives, surtout si le vert des roseaux est tenu dans les tons olives, que l’on obtient en ajoutant au vert un atome d’ocre brune; les mouches des petites marges gagnent à être isolées; éviter de faire des ombres portées sur le fond.

Fig. 268. — La branche de lis et les églantiers au naturel; les papillons et insectes traités aux couleurs les plus éclatantes; le fond en or vert pointillé avec le brunissoir, ce qui achève de relever cette composition.

Petit format, fig. 269. — Fond or vert. Le premier papillon de la grande bordure de marge, bleu pâle, ombré de bleu plus foncé; les yeux rouges; le corps gris. Le second papillon, le fond des ailes jaune de Naples ; h's longues taches et le bord des ailes supérieures noirs; observer les nervures, en les indiquant avec finesse; le corps et la tête noirs; les anneaux jaunes; les yeux en cendre verte; les antennes noires; quelques légers points noirs dans le jaune des ailes. Le troisième papillon, vermillon, strié de raies en carmin pour le fond des ailes; les bords bleus avec des ronds noirs; le corps rouge, strié finement de carmin; les anneaux blancs et points blancs; les yeux carmin; les antennes noires. Le cousin jaune (chrome et blanc) annelé de 2 traits noirs; des yeux jaunes sertis de noir; les pattes, les trompes et les antennes légèrement traitées pour indiquer les duvets; les ailes bleu très pâle, écaillées aussi très légèrement en gris. Le papillon de gauche, aux ailes presque fermées, sera noir;

Fig. 267. — Missel aux papillon* (grand format 25-17), par M. Alpiionse Labitto.

Fig. 26S. — Missel aux papillons (grand format 25-17), P^r M. Alphonse Labilte.

L’ENLUMINURE MODERNE

les ronds et le bord des ailes carmin; le corps carmin, annelé de noir; les yeux carmin; les antennes et les pattes noires. Les fleurs rose pâle; le cœur jaune; les branches, en terre de Sienne brûlée et

l'ig. 269. — Planchi; tirée du Missel atix Papillons, par Alphonse Labitle (petit tonnât 19-12).

noir. La petite libellule du haut, le corps bleu loncé, annele de noii , les ailes bleu pâle; les yeux verts.

Fig. 270. — Fond vermillon. La mouche du haut, l’abdomen jaune, annelé et pointillé' de noir; le corselet noir; les yeux jaunes sertis de noir; les ailes bleu pâle. Les parties claires du jaune

seront finement releve'es par de petites hachures d’or. Le premier petit insecte de la petite bordure de droite, les ailes bleu de ciel; le corps carmin, annelé de noir, ainsi que la tête et les yeux. Le se-

Fig. 270. — Flanelle tircc du Miesel <7h.v Pi7/.u7/o»s, par Alphonse LaUlte (petit format 19-12).

cond, l’abdomen blanc, annelé de carmin; le corselet noir; les ailes cendre verte. Le papillon du bas, les ailes supérieures entr’ouvertes, jaune foncé, avec traits et ronds noirs; les ailes inférieures jaune clair; le corps noir avec dessins jaunes; la tête noire; les yeux verts; les antennes noires; quelques traits d’or dans les ailes supérieures et

L’ENLUMINURE MODERNE. 371

du bronze vert comme lumière dans les yeux. Le second papillon du bas aura les ailes bleu clair, les bouts noirs ainsi que la tache triangulaire. Les cercles en or plein sertis de noir ainsi que des points en noir. Le corps, bleu foncé, annelé d’or ainsi que la tète; les yeux jaunes; les antennes de même. La coccinelle avec les élytres rouges à points noirs; le corselet noir à 2 points rouges. Le papillon descendant sera blanc avec nervures noires; le corps blanc annelé de gris; les yeux verts; les antennes noires. Enfin le papillon audessus, volant, sera rose avec une légère bordure pourpre; le corps pourpre, annelé de noir. Bien observer, dans le coloris de ces insectes, les traits indiqués, pour y placer des hachures du ton local en plus foncé. Les fleurs seront blanches, légèrement carminées dans les ombres; le cœur jaune, avec points noirs. Les boutons seront d’une tonalité plus accentuée. Les feuilles vertes très en lumière.

rig. 271. — Encadrement pour titre de chapitre ou pour petite scène miniatnrée.

Le fond de cet encadrement peut se faire en or vert; les fleurs alternativement rouges et bleues, les cœurs rouges pour celles peintes en bleu, et bleus pour celles peintes en rouge; les pistils en or sertis de noir, les boutons pourpres avec culots verts. Le tout ombré par la couleur locale plus foncée et éclairé de blanc.

Kig. 272. — Série de lettres avec grotesques imitées du xvr siècle pour l'Enluminure moderne.

Fig. 273. — Page d’Fvangéliaire, par M. F. Châtaigne de Dijon.

374 t-KS MANUSCRITS ET L’ART DE LES ORNER.

Manière d’enluminer les deux encadrements tirés du Missel mo}^en âge :

Fig. 276. — Le personnage est habillé de brun et coiffé de rouge;

Fig. 274. — Planche tirée du Missel moyen âge, par L. de la Trcrnblaye, édité et publié

par VEnlumineur.

l’àne, gris clair, harnaché de noir; la rivière et le paysage, au naturel. La bande diagonale placée au dessus sera peinte sans fond; les tiges de la branche de fleurs seront en rouge indien; les fleurs en forme de boulets seront en or, terminées en haut en bleu, et feuillées de

L’ENLUMINURE MODERNE

vert. La bande diagonale suivante sera fond or; les fleurs de droite, blanches, bordées de rose; celles de gauche, rouges, à culots verts, le tout feuillé de vert. La troisième bande diagonale sera fond bleu

l'ig. 275. — Planche tirée du Missel moyen âfte, par !.. de la Tremblayc, édité et publié

par V Enlumineur.

foncé et le rinceau en bleu plus pâle retroussé d’or. L’angle sera fond rouge, les boules dorées et feuillées de vert. Le rinceau placé au milieu de la partie supérieure sera bleu clair retroussé d’or sur fond bleu foncé; la bande diagonale placée à gauche sera fond or;

la fleur bleu feuillée de vert, et le petit angle placé en dessous fond rouge, boule dorée, feuille de vert.

Fig. 274. — Cette page s’exécutera sans fond. La bordure intérieure se fera en ton brun; le dessin qu’elle contient se fera en or pour la tige et bleu et rouge alternativement pour les feuilles. Les

rinceaux se feront bleu, brun et or; les choux qui terminent les rinceaux seront bleu feuille de vert pour celui d’en bas et rouge feuillé de vert pour celui d’en haut; tout le feuillage et les pois se feront en or en relief; les fleurs qui se trouvent mêlées au feuillage seront bleu orange, rouge et violet pâle alternativement.

Fig. ayf) (Signet pour Livre d’heures.)

Manière d’enluminer :

la bordure de gauche sera mi-partie bleue, mi-partie rouge, filigranée de blanc, terminée en or à chaque bout. Le milieu sera d’or ainsi que les petites feuilles placées aux angles. La bête chimérique aura le corps bleu, tiligrané de blanc, le bout de la queue se terminera en rouge. La tête sera d’or; les ailes, l’une rouge avec la jambe bleue, l’autre bleue avec la jambe rouge. Les teuillages qui s’échappent de ia gueule et de la queue seront alternativement bleus et rouges pour les tiges et pour les feuilles, sauf celles des deux extrémités qui seront d’or; le filet qui entoure le dessin sera

l-'ig. 276. — Signet pour Livre d'heures. (L. de la Tremblaye.)

l-'ig.

276 bis. — Autre signet.

L’ENLUMINURE MODERNE. 377

également d'or. Ce dessin est imité d’une bordure d’un Livre d’heures de la fin du xiv” siècle.

Manière d’enluminer les deux encadrements tirés du Livre d’heures de M"” Rabeau : La page où est l’oiseau (fig. 278) peut se

faire avec un fond vert-gris composé de gouache jaune, d’outremer et une pointe de sépia. Les arabesques or jaune onibrées avec de la terre de Sienne brûlée mélangée de sépia. Les fleurs du haut de la page seraient bleu clair composé de gouache blanche et de bleu de Prusse. Celles du bas, rose composé de gouache blanche et

de carmin. Les ombres des fleurs se font avec la même couleur plus foncée. L’oiseau, gris foncé avec le cou jaune rouge.

Le papillon, jaune moucheté de noir.

Feuillage, vert et or.

La fig. 277, sans fond.

Les bandes, vermillon et bleu, rehaussées de filet blanc.

Les attaches, formes triangles en or ainsi que les deux filets. Arabesques, bleu composé d’outremer et de gouache blanche. Les ombres, bleu plus foncé.

L’ENLUMINURE MODERNE. 379

Les retournés des arabesques bleues, en or jaune ombre's de carmin.

Les fleurs d’en haut, roses, et celles d’en bas, jaune d’or ombre'es de terre de Sienne brûle'e.

Les feuillages, verts.

Les pois, en or jaune.

Ces deux pages sont des dessins spécimens du Livre d’heures de Rabeau. Ce dernier, sur beau papier teinté, a un texte gothique, et comprend l’ordinaire de la messe, la messe de mariage, celle de Pâques et celle de Noël, y compris deux sujets : un Christ et un souvenir de mariage avec entourage.

Pour l’exécution de ce Livre d’heures, M"” Rabeau s’est inspirée de l’ornementation des anciens manuscrits, prenant pour chacun de ses encadrements les plus beaux motifs, et, tout en faisant une œuvre moderne, elle est restée dans la donnée de la décoration des livres de prières du mojœn âge, en observant les époques et les styles.

M. Karl Robert, dans son Traité pratique de l’Enluminure (1) écrit : « Le Livre d’ Heures de M"'’ Rabeau contient à peu près tous les éléments du travail de l’Enluminure; il en comporte toutes les ressources, se prête aux applications simples ou composées, s’exécute avec fond ou sans fond, sans toutefois présenter des difficultés trop grandes pour l’amateur encore inexpérimenté. »

Les Livres d’heures de M‘'“ Rabeau et de M. \^an Driesten aussi bien que le missel moyen âge de L. de la Trembla}^ forment un ensemble de documents fort utile aux personnes qui désirent s’adonner aux styles charmants du moyen âge, particulièrement â ceux légués par les xiv'' et xv'’ siècles. Tous les ornements et bordures des livres de ces artistes, exécutés au trait, et spécialement exécutés pour recevoir la gouache et les ors, sont très exacts dans leurs reproductions ou dans l’inspiration des époques précitées. Aussi, pour rester dans leur donnée archaïque, nous conseillons d’en écrire le texte en gothique, en prenant pour modèle l’écriture des anciens manuscrits. Les lettres ornées, grandes et petites initiales, bouts de ligne, etc. devront également y figurer.

I. Traité pratique de l’Enluminure, Paris, H. Laurens, éditeur.

38o LES MANUSCRITS ET L’ART DE LES ORNER.

Livre d’heures, par M‘‘® A. Guilbert. — Ce Livre d’heures de M"'' A. Guilbert a été exécute' d’après les manuscrits de la Bibliothèque Nationale et publié sous la direction de M. l’abbé des Bil-

%es jours croissent e'unc l?curc et Bcntie, 3 minutes.

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2 e piicificat/ i7^f flcC^avtan,

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13 6 f Cc^în 28 c fîRomam

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Fig. 279. — Page tirée du Livre d’heures de M"' A. Guilbert, édite' par M. Léon Gruel, Paris.

hors, chanoine honoraire de Langres. C’est un volume in-S” raisin, sur beau papier de Hollande, préparé spécialement pour la peinture. L’ensemble de ce livre prête beaucoup à la décoration et ses planches sont d’un dessin très soigné.

L’ENLUMINURE MODERNE

Paroissien de la Renaissance, tig. 280. — Cet ouvrage, dans lequel rornementation est d’une extrême richesse, se compose de ()32 pages de texte avec 3(5o encadrements variés, d’après Geofroy Tory, Albert Durer, Lucas Cranach.