CHAPITRE XVI

DEiCBIPTION' DES PBOCÉOLS DE I.A PEINTURE SD?. VERRE. — LES VERRES COLORÉS. — LA PEINTCRE EN COCLECRS VI- TRIFUBLES AC MOnFLE.

Après avoir résumé l'histoire de la peinture sur verre, nous avons à décrire ses pro-

cédés et sa mise en pratique, que lingratitude, en retour de sou dévoue- , Nous avons dit qu'il y a eu deux époques

LE VERRE ET LE CRISTAL

Fig. 9V. — Noire -Dame de Paris.

dans la peinluri' sur verre. On a d'ahord coin- [losc dt'> tableaux en assemblant, d'après le procédé de la mosaïque, des fragments de verres diversement colorés. Plus tard, on a peint des vitres avec des couleurs fusibles au feu. Occupons-nous d'abord du premier de ces moyens, d'autant plus que sa connaissance est indispensable à la description compléle de l'art général de la peinture sur verre, car la peinture avec des couleurs vilrifiables fuit toujours usage de verres uiiifoi ini meni colorés.

Le verre blanc peut se colorer de la ma-

nière la plus facile, |)ar suite delà propriété qu'ont les principaux oxydes métalliques (les oxydes de fer, de cuivre, de plomb, d'or, de cobalt, etc.) de se dissoudre dans le verre fondu, en formant des silicates, qui sont doués d'une couleur propre, et qui communiquent celte coloration au verre qui les renferme. Un ou deux centièmes d'un oxyde métallique mêles au verre fondu, suffisent pour lui communiquer une couleur intense. Le pouvoir tinctorial des oxydes métalli(|ues e?t même si grand, que la masse vitreuse parait noire quand elle n'e.st pas soufflée a une

très- mince épaisseur. Aussi est-il presque toujours nécessaire de composer les verres colorés d'une lame de verre blanc, sur laquelle est étendue une mince lame de verre coloré. C'est ce que l'on nomme les verres doubles ou doublés. Une des deux surfaces seulement est revêtue de couleur, l'autre est de verre blanc.

Pour faire le verre doublé, on opère, comme pour faire les vitres. Seulement l'ouvrier, après avoir pris sur sa canne une grosse masse de verre blanc, et avoir roule un peu sur le marbre cette /?a/'ai507J, trempe la même paraison dans un second creuset, qui contient du verre coloré, et il superpose ainsi une petite masse de verre coloré à la masse incolore. Il souffle le tout, à la manière ordinaire ; en d'autres termes, il obtient un manchon, qui est ensuite fendu, et étalé à chaud, de ■ manière à faire une vitre plane. Toutefois cette vilre n'est pas incolore, elle est doublée. Sur une lame épaisse de verre blanc, il y a une mince lame de verre coloré.

Tels sont les verres doubles, dont les fragments servaient dans l'ancienne peinture sur verre, à composer des tableaux en mosaïque de verre, et qui, de nos jours, servent à une foule d'usages, et en particulier à la peinture sur verre, car les verres colorés sont pris souvent comme fond, soit de l'ensemble du tableau, soit du fragment de verre qui doit élre peint.

On fait même des verres triples etquadrupks, c'est-à-dire à trois et à quatre couches superposées, pour donner au tailleur decristal ou de verre la facilité d'enlever uueou deuxcouches de verre de couleuretde laisser apparaître une des couleurs. Quelquefois on interpose une lame de verre d'albâtre entre deux lames de verre colorées. On voit de quelles ressources infinies dispose l'art intéressant qui nous occupe.

Les principaux oxydes mélalliques employés pour colorer le verre sont : pour le

bleu saphir Yoxyde de cobalt; — pour lebleu céleste, le bioryde de cuivre; — pour le vertémeraude, Y oxyde de chrome ; — pour le vertbouteille, V oxyde de fer des battilures, le protoxyde de cuivre ou le cuivre métallique; — pour le rouge-pourpre, pour le jaune à reflet'^ verdàtres, \e peroxyde d uranium; — pour le jaune-orange, le chlorure d argent; — pour le jaune commun, le veire d antimoine; — pour le violet, le bioxyde de manganèse ; — pour le rose ou rouge commun, les sels dor, ou l'oxyde de cuivre.

Quand on veut obtenir une couleur composée, on mélange plusieurs oxydes : c'est ainsi que le verre noir se produit à l'aide des oxydes de manganèse, de fer et de cobalt mélangés à parties égales ; le verre couleur émeraude, avec les oxydes d'uranium et de cuivre; le verre couleur d'herbe, avec un mélange d'oxyde de cobalt et d'oxyde de sulfure d'antimoine.

M. Péligot, dans ses Douze Leçons sur la

verrerie, que nous avons déjà citées, donne le

tableau des substances qui sont employées

pour produire la coloration du verre et du

j cristal. Nous empruntons à ce savant mé-

' moire les pages qui renferment cet exposé.

» B!eu. — Pour obtenir le verre bleu, dit M. Péli- 1 gol, on ajoute au mélange vitrifiable I à 3 pour 100 ' d'oxyde de cobalt. L'addition de l'oxyde de manga- I iiî'se donne une nuance plus violacée. I o Violet. — Celte couleur se produit avec 2 à 7 pour 100 d'oxyde de manganèse et 1 pour 100 d'oxyde de cobalt.

0 Bleu céleste. — Oa ajoute 1 pour 100 de bioxyde de cuivre à du verre ou à du cristal riche en alcali. Si I le verre est très-siliceux, la couleur est \tTle.

0 Vert-émer twie. — Cette coloration est fouriiii' par 2 ou 3 dix-millièmes de sesquioxyde de chrome. Cet oxyde n'est dissous par le verre qu'en très-petite quantité.

« Vert-bouteille. —On se sert des battilures de lei, dont on ajoute 4 à 5 pour 100 à la composition.

«Jaune. — 4 à opour lOOd'oxysulfure d'antimoine (verre d'antimoine) et I millième de pourpre de Cassius, fournissent le jaune- topaze; on obtient aus^^ cette nuance avec les peroxydes de fer et de manganèse ; si ce dernier oxyde prédomine, la leinlt vire au brun violacé ; avec l'oxyde de fer employé en

plus grande quanlilé, on a le jaune d'or. Les tubes (le vorrc, qui, lilés à la lampe d'émailleur, donnent les fils servant à lisser des élolîes de soie cl de verre qui ressemblent ;ui\ brocarts d'or, sont colorés par ce mélange.

Il Le scsquioxyde d'uranium donne au verre une belle couleur jaune avec rellels verdaires (verre iliehroïle) ; cette couleur est la mOme que celle de l'azotate cristallisé formé par cet oxyde. Pour la produire, on ajoute au verre (exempt do plomb) 2 à 5 pour 100 d'uranate de soude ou d'ammoniaque.

« L'oxyde d'uranium, qu'on emploie beaucoup en verrerie, sert A colorer le verre transparent elle verre d'albAIre; avec l'oxyde de cuivre, la teinte devient jaune-verdaire.

«Le jaune plus ou moins orangé, en tirant au brun, est fourni par le cliarbon trt's-divisé ou la fumée qui résulte de l'introduction de l'écorce de bouleau ou de la corne dans la matière en fusion ; celle-ci est, bien entendu, du verre non plombeux.

«L'argent donne, à la température du moufle, une belle coloration jaune-orangé. On l'applique au pinceau sous forme d'une bouillie claire l'urmée de chlorure ou d'oxyde d'argent, de colcotarou d'aigile délayés dans l'essence. Quand la pièce a été cuite au moufle, on enlève à la brosse la poudre d'oxyde de fer ou d'argile qui reste sur le verre. Les verres les plus siliceux, les moins fusibles, notamment les » erres de lîoliême, sont ceux qui prennent le mieux cette couleur.

11 Bouge etro'ie. — On fond dans un petit creuset du cristal ordinaire avec aildiiion de I millième d'or à l'état de eblorure. Le cristal présente l'aspect du cristal ordinaire ; il a seulement une teinte un peu bleuAIre. On le coule en plaques.

11 On fait, d'autre part, une paraison de cristal ordinaire à laquelle on fait adhérer un peti* iragmcnl de cristal aurifère ; en ramollissant ce verre à l'ouvreau, sa couleur rouge se développe; on le rabat avec les fers, on l'élend et on l'égalise surla paraison.

» On a cueilli, avec une autre canne, du cristal ordinaire dont on fuit une paraison sur laquelle on fail adhérer celle à deux couches qu'on vient de faire, après qu'elle a été convenablement ramollie. On étend celte dernière sur la nouvelle paraison, et on la rabat comme un champignon, avec les pinces. On a ainsi une pièce composée de trois couches de verre; la couche centrale est aurifère. Celle pièce est alors terminée par les procédés ordinaires.

« En opérant ainsi, la couche d'orse trouve garantie d'une fusion qui amènerait l'or à l'état de petits globules oITrant l'aspect métallique.

« Dans le but d'obtenir le même retrait, on se sert .Ir' cristal ayant la même composition.

« La pièce est d'une belle couleur rouge-gn seille ou rose, selon que la quantité de cristal aurifère est plus ou moins considérable. L'or s'y trouve, dans tous les cas, en quantité extrêmement petite. Par la

taille, on entame plus ou moins la couche aurifère, el on obtient ainsi des cristaux blancs avec dessins rouges ou roses.

«On produit également la couleur pourpre en appliquant au pinceau sur des verres très-siliceux, sans plomb, du bioxydo de cuivre très-di>isé. Le carbonate de cuivre ou l'oxyde bleu hydraté, dont j'ai fail connaître récemment la préparation, con>iunnent très-bien pour cet usage. On ajoute quelquefuis du fer métallique ou des baltilurcs porphyrisées.

« Ces \ erres sont chauffés dans un moufle, ;iu milieu d'une atmosphère réductrice. Il se dévelojipe, à la surface des pièces, une belle couleur pourpre qui rappelle celle des vitraux.

« Cette même coloration peut être produite également avec du verre à deux couches, travaillé com:ne Icvcrreàvilre pourpredont j'aiparlé précédemment.

Il Verre noir. — Cette couleur résulte d'un mélange d'oxydes decuivre, de cobalt et de fer.

« On l'oblicnt aussi au moyen du soufre introduit en nature dans la composition. Le verre hijalit qu'on fait en Dohême est ainsi coloré. On ne peut pas dire exactement le rôle que joue le soufre pour produire celte coloration; elle est peut-être due à la formation d'un sulfure. »

La préparation des verres colorés exige beaucoup de soins, de la part des verriers. Certains oxydes métalliques que l'on ein|)loie pour teindre le verre, obligent à niodilier la composition du mélange. L'oxyde d'uranium, par exemple, ne peut cire ajouté au cristal, car l'oxyde de plomb du cristal altérerait sa teinte. Il faut, quand on fait usage d'oxyde d'uranium, n'employer que des verres à base de cbaux et de potasse, avec, une forte prédominance d'alcali.

Le rouge est une des couleurs les plus difficiles à produire. Les anciens obleiiaioiil celte couleur avec un éclat extraordinaire. C'est le cuivre qui servait aux peintres-verriers du .Moyen âge, comme aux nôtres, à produire le fouge; mais un préjugé populaire allribuait celte coloration à l'or.

Pendant notie première révolution, ce préjugé manqua de devenir fatal à tous les vitraux peints de nos églises. Le peuple s"imaginail, disons-nous, que le rouge des anciens vitraux contenait de l'or. Les révolutionnaires de 1792, dignes précurseurs de ceux de la commune de Paris, en 1871, enle-

vaicnt aux églises les cloches, pour en faire des canons, de lrcs-maii\ais canons, d'ailleurs, allendu que le broiiz.c des cloches n'est pas celui des bouches à feu. Ces stnpides démolisseurs, passèrent bientôt, et tout naturellement, des cloches des églises aux vitraux. Ils brisèrent ces vitraux, pour retirer l'or qu'ils croyaient contenu dans les teintes rouges. Une caisse pleine de débris de verre rouge, enlevés aux verrières de plusieurs églises de France, arriva, en 1792, à la Monnaie de Paris, avec ordre de déterminer la quantité d'or qu'ils contenaient. Heureusement Darcet père se hâta de déclarer que ces vitraux ne contenaient que du cuivre, sans aucune trace de métal précieux. Notre chimiste sauva, de celte manière, les magnifiques monuments de l'art chrétien du Moyen âge.

C'est en eEfet au cuivre que les anciens verres rouges doivent leur coloration. On adnii t généralement que ce métal s'y trouve sous forme de protoxyde, mais il est probable qu'il existe à l'état de métal, de même que l'or se trouve à l'état métallique dans les verres que l'on teint en rose au moyen du chlorure d'or, comme nous l'apprend M. Péligot, dans le passage de son mémoire que nous avons cité plus haut.

.\près ce qui concerne la préparation des verres colorés en niasse, arrivons à la véritable peinture sur verre, qui consiste à appliquer des couleurs sur une lame de verre au moyen du feu.

Il y a dans la peinture sur verre, deux parlies bien distinctes : l'une se rapporte au dessin, l'autre à son exécution par le verrier.

En ce qui concerne le dessin, l'artiste tr^ce d'abord son tableau coloré, à l'échelle qu'il juge convenable. Ensuite il porte tous les détails de cette composition, dans la dimension exacte que devra avoir le vitrail, sur d'immenses feuilles de papier juxtaposées. Il indique avec soin en combien de fragments le verre doit être découpé. Cette pre-

mière opération s'appelle tracer les cartons.

Ces cartons sont remis au peintre-verrier qui doit les reproduire, avec la plus scru|)uleuse exactitude, sur les fragments de verre destinés à répondre à chacun d'eux. Pour cela, le verrier applique un morceaude verre sur chaque carton, qui n'est autre chose qu'un véritable patron, et avec un diamant, il suit les contours extérieurs de ce carton ; puis d'un coup sec, il casse le verre, selon les traits laissés par la morsure du diamant.

Les différents morceaux de verre qui doivent composer le vitrail, étant coupés, on les réunit tous dans des châssis de plomb, et on les relie ensemble par une forte armature de fer. Le vitrail étant ainsi monté, et prêt à êlre peint, on porte celte espèce de fenêtre dans l'atelier du peintre.

Cet atelier (fig. 93) doit être exposé au jour le plus brillant, qui doit y arriver en plein. On dresse le vitrail contre la lumière, et souvent l'on bouche avec du diap noir, les |iaities, autres que le verre lui même, par lesquelles le jour pourrait passer. L'artiste juge mieux, par cette disposition, de l'effet de son travail.

Alors le peintre, assis sur une grande chaise, que l'on peut élever ou abaisser à volonté, au moyen d'une manivelle et d'un treuil, peint les verres suivant les indications des cartons. Il se sert du pinceau pour appliquer les couleurs, de la hampe pour mettre à nu la surface du verre et faire les points lumineux, et du blaireau pour dépouiller et faire les demi-teintes.

Quelles sont les couleurs que les peinliesverriers emploient?

Ces couleurs sont de véritables émaux, c'est-à-dire des silicates d'étain, substances excessivement fusibles et richement colorées.

A ces couleurs il faut joindre le fondant, qui est mêlé d'avance à chaque couleur s't qui doit la faire adhérer au verre après sa fusion, puis la couleur elle-même.

LE VERRE ET LE CRISTAL

Fi;. 'J3. — Atelier d'un peintre sur vorro.

D.uis uni' Notice sur la /jcin/we sur verre, rccligéo |i;ii- ]\L Salvtilat, sous-directeur à l;i Manufacture île Sèvres, et qui se trouve imjtriniée à la suite des Douze Leçons sur la verrerie de M. l'élijjol, dans les Aininles du Conservaloire, nous trouvons l'indication précise de la compositioji des fondants et des émaux colorés dont on fait usage ;i la .Manufacture de Sèvres, pour la peinture sur verre. Ce (|ui va suivre est extrait de la Noiicc de M. Salvétat.

« Les fundniiti eiiiplovûs dans la peinture sur verre, (lil M. Salvélal, se réJuisent i\ deux : le fondant ijém rat clic fondant fiour la couleur pourpre.

« Le fondant général se compose en faisant rondin:

S.-iblc (l'ftanipcs 100

.Minium .- COO

Acide borique cristillisé :tOO

« Le produit de la fonte csl un verre ambré qu'on coule sur une plaque de 1er et qu'on pile pour le mélnn.srer nu\ oxydes des colorants. (Juclqucs prati-

ciens ont fait usage d'un fondant dans lequel il entre :

Sable d'Étauipcs . 2(io

•Minium goo

Borax loo

«On les indique simultaiiémi'nt pour qu'on les compare.

Il Fondant de pourpre. — Les fond:inls que nous venons de donner contiennent beaucoup trop de plomb pour fournir les pourpres et les carmins, avec le préciiiilé pourpre de Cassius ; on compose pour les couleurs d'or un fondant particulier plus aUérable, mais niullieuri'usen.ent on n'en connail pas de meilleur ; il est formé de :

Sable liio

.Minium . ;!00

Borax fondu on)

<< On fond comme plus liant. Ou relire a\ec les pincesce fondant qui ne prend que l'aspect pAlcux. »

Ouanl aux éinauj-, ou couleurs, M. S.ilvét.il donne les recettes suivantes poiu- les noirs, verts, bruns, rouges et couleurs d'or:

« Noirs. — Le même oxyde sert pour faire les noirs et les gris; on fait du gris en metlant la couleur mince; on fait du noir en soutenant l'épaisseur.

0 Lorsqu'on précipite parle carbonate de soudeun mélange de sels de protoxyde de fer et d'oxyde decoball, et qu'on laisse l'oxydation du composé s'effectuer sous l'influence derairatmosphérique,on obtient une combinaison des oxydes de fer et de cobalt qui, suffisamment calcinée, fournit un oxyde noir de très-bonne qualité. Voici les doses que j'emploie.

« On prend :

1 équivalent oxyde noir de cobalt 38 gr.

2 gr. fer raétall. = 1 équival. d'oxyde Fe'O'. 56 gr.

« On fait dissoudre séparément l'oxyde de coball à chaud, le fer métallique à froid, l'un et l'autre dans l'acide chlorhydrique, les deux dissolutions sont étendues d'eau, filtrées et réunies; on précipite le mélange par le carbonate de soude en léger excès, on lave à grande eau jusqu'à ce que tout l'oxyde de fer ait passé à l'état de peroxyde de fer hydraté, entièrement jaunâtre; on dessèche et on triture avec deux fois son poids de sel marin ; on calcine dans un tét à rôtir, à une chaleur rouge sombre, on lave à l'eau bouillante et on fait sécher. Enfin quand l'eau de lavage n'enlève plus rien, on calcine de nouveau dans un creuset à une chaleur très-intense. L'oxyde ainsi formé est une combinaison définie qui a pour formule : Fe'0',CoO.

B Verts. — L'oxyde de chrome est la base des verts; on le combine avec l'alumine pour lui donner de la transparence, avec l'oxyde de zinc pour le modifier en jaune, avec l'oxyde de cobalt et l'alumine pour le transformer en vert bleuâtre.

« L'oxyde de chrome se prépare à l'état de sesquioxyde pour les besoins de l'art de la vitrification, en enflammant un mélange d'une partie de soufre pour deux de bichromate de potasse. On place le mélange bien trituré dans un têt à rôtir, on fait au centre une petite cavité qu'on remplit de soufre en fleurs, et auquel on met le feu.Leproduit de la combustion au contact de l'air est de l'oxyde de chrome, qu'on lave à l'eau bouillante ; il n'est point nécessaire d'agiter pour renouveler les surfaces du mélange incandescent ; lacombustion se propage d'ellemême jusqu'au centre de la masse. L'oxyde de chrome qui résulte de la réduction du chromate de potasse est lavé, séché et calciné de nouveau, pour éliminer un peu de soufre qui n'a pas été brûlé. Il est alors d'un très-beau vert.

« Cet oxyde est combiné avec l'alumine pour préparer un vert-jaune transparent : on prend de l'alumine hydratée; quand on précipife en présence de beaucoup d'eau par l'ammoniaque caustique de l'alun ammoniacal ou potassique, on obtient un hydrate d'alumine à 62 p. 100 d'eau. C'est à cet hydrate que j'emprunte l'alumine; je prends, pour le calciner après porpliyrisation :

1 équivalent sesquiosyde de chrome vert.. Tfi gr. 1 équivalent alumine hydratée : A1*0,9H0. 135 gr.

on lave à l'eau bouillante pour extraire le chromate de potasse qui se forme aux dépens d'un peu de potasse retenue par l'hydrate d'alumine, ou conservé d'abord opiniâtrement par l'oxyde de chrome que les eaux de lavage, même bouillantes, n'en débarrassent pas toujours complètement. 11 y a là quelque chose d'analogue à ce que M. Chevreul a désigné sous le nom de iilœnomènes de teinture.

«Le vert bleuâtre s'obtient en suivant lam'me méthode et d'après les mômes principes; on prend :

1/2 équivalent sesquioxyde de chrome 3S gr.

1 — oxyde de cobalt 38 sr.

I — alumine ^ alumine hydratée. 135 £i. On calcine et on lave à l'eau bouillante.

u Bruns. — Lorsqu'on combine ensemble le peroxyde de fer et l'oxyde de zinc, en présence de quantités plus ou moins considérables d'oxyde de cobalt ou d'oxyde de nickel, on obtient des oxydes bruns plus ou moins foncés, plus ou moins chauds, qui sont, dans la peinture sur verre, d'une très-grande ulililé. On prépare ainsi du brun rougeâlre, du brun de bois, du brun-sépia et du brun noirâtre.

« On prépare séparément, pour les réunir ensuite, les dissolutions suivantes dans l'acide chlorhydrique :

2 équivalents de fer ^ 1 équivalent sesquioxyde de fer Fe-C tC gr.

1 équivalent de zinc= 1 équivalent d'oxyde de zinc ZnO 33 gr.

auxquels on ajoute del oxyde de nickel ou de l'oxyde de cobalt 2 grammes. On traite exactement comme il a été dit plus haut pour le noir, à cette exception toutefois, qu'on néglige la deuxième calcination. L'oxyde lavé, qui a pour formule Fe*0' (LnO,CoO) ou Fe'O' (LnO,.NiO), est d'un beau brun rougeâlre ; si l'on a fait usage du nickel, le produit est d'un ton plus chaud.

« Le brun de bois et les autres bruns ne diffèrent que par la quantité d'oxyde de cobalt ou d'oxyde de nickel. Voici les dosages :

Boi.<.

Fer o.... 5C

Zinc 33

Oxyde (CoO.MO;.. 4

Sépia.

se

« Ce dernier a pour formule Fe'0',ZnO,CoO.

« Daus ces préparations , la nuance brune est maintenue par la présence de l'oxyde de zinc ; en effet, on obtient avec le fer seul et le zinc le Ion qu'on nomme brun-jaune.

« Ces oxydes exigent, pour leur préparation , du temps el des soins minutieux qui élèvent leur prix

LE VERRE ET LE CRISTAL

de revient au de ^à de ce qu'il convient à la peinture courante. Aussi se borne-t-on généralement, et surtout pour niddelcr les surfaces nblenues par les verres teints dans la masse, à l'emplir de brun de fer pur.

n Lorsqu'on calcine la couperose à un feu assez \iolent, on sait qu'il reste un oxyde de fer violAtre; ce corps n'a plus de transparence, et, mêlé sur le verre à du fondant, il adhère en faisant l'office d'un corps opaque; il est noir par transparence et sert à faire les ombres des draperies et des chairs.

« liowjcs. — Les carnations s'obtiennent au moyen du colcotar calciné seulement avec précaution en présence de quantités variables d'alun ou de suUate d'alumine qui lui communique une cerlaine Iraiislucidité. Cette couleur est l'une des plus délicates de celles qui composent la palette du peintre-verrier.

■ Couleur d'or. — Le précipité pourpre de Cassius sertit obtenir, tout comme dans la fabrication des couleurs de porcelaine, les couleurs dites carmins, pourpre et violet.

« l'our préparer le pourpre de Cassius d'une manière certaine, on prend 144" d'acide chlorhydrique et 72" d'acide nitrique. On les mêle ensemble ; on pèse dis fois 2 grammes d'étain pur laminé qu'on met en réserve pour les faire dissoudre dans l'eau régale précédemment indiquée. Pour cela, |-JC" d'eau régalesont répartisdaiis 10 petites bouteilles, 12" dans chacune; on étend d'un demi-gramme d'eau froide pour modérer l'action, et on ajoute par petites fractions l'élaiii métallique qu'on a fait laminer pour l'avoir plus facilement soluble. Ce qui reste d'eau régale est versé sur 3»',2 d'or pur, et quand la dissolution est complète, on étend d'assez d'eau pour former aOO"; .ïO" de cette dissolution sont étendus de II litres d'eau précipités successivement par chaque dissolution d'étain. Les précipités sont mêlés, lavés à l'eau bouillante, et réunis cinq pur cinq sur des liltres pour qu'ils se ressuient. (Juand le pourpre est suflisammeul raffermi, on étend le fillre sur une glace, le pourpre en contact direct avec le verre; on essore sur l'enversavec un linge absorbant, et, ramassant le précipité p.lteux avec un couteau à palette, on le place dans un vase, et on le recouvre d'eau pourle conserver humide jusqu'au moment ou l'on veut le transformer en couleur. On y ajoute alors du fondant et la quantité voulue de chlorure d'argent.

u Bleu. — Le plus beau bleu d'application qu'on puisse faire pour peindre le verre est tiré du cobalt : c'est de l'aluminate de cobalt. Itien n'est plus facile que de le préparer; on fait dissoudre à l'état de uilrale:

I équivaleiil carbonate do coball CO

I — alumine liydralèu de 180 à 13S

on évapore à siccilé et on calcine. Le résidu bleu

qui reste au fond du creuset possède une magnifique nuance outremer qu'on peut rendre turquoise en ajoutant au mélange une petite quantité d'hydrate d'oxyde de chrome. L'aluminate de cobalt ainsi formé correspond à la formule AI'0',CoO.

« Dipoli. — Pour terminer ce que nous avons à dire au sujet des oxydes, nous indiquerons la nature du dépoli dont je me suis servi, tant que j'ai préparé des couleurs pour verre. Le dépoli se fait avec du biscuit de porcelaine dure, finement broyé ; le fondant qu'on ajoute pour le faire adhérer à lu surface du verre le dissémine sur la feuille diaphane, et interposant entre l'œil et la lumière un corps à peine transparent, ce fondant communiiiuc uue sorte de teinte sourde qui remplit le but proposé.

« On triture :

Pui-celainc piléo .100 gr.

Fondant n» I ou n» 2 200 gr.

on étend au putois sur la face du verre qui n'a pas reçu de peinture.

tt CouLEUHs ^■AITE^■. — Lorsqu OU a, d'une part, les fondants fondus et piles, d'autre part les oxydes dans l'état de pureté que nous venons d'indiquer, rien n'est plus facile que de préparer la couleur ; la prescription est des plus simples, il suffit de broyer sur la glace avec un grand soin :

Fondant n° 1 ou n» 2.

Oxyde

25 gr.

10 gr.

On obtient ainsi la couleur toute prête à peindre. On verra ressortir la simplicité de ces dosaj^es, en étudiant comparativem. nt l'ouvrage de Levieil, que j'ai déjà cité, et le Manuel du peintre sur verre, auquel je renverrai surtout pourla partie descriptive de la mise en plomb.

« Les couleurs d'or nécessitent un peu plus de soins et de plus grandes précautions.

« Quand on veut faire du carmin ou du pourpre, on prend l'oxyde que nous avons appris à préparer sous le nom de précipité de Cassius, et on le broie sur la glace avec le fondant dont j'ai donné la composition. On essaye le mélange; si le ton est bon, on le conserve ; si la couleur est trop jaune, c'est à l'excès d'argent qu'il faut attribuer cet excès de jaune ; si le ton est trop pMe, on ajoute de l'oxyde ; s'il ne brille pas, on augmente la dose de foiulanl.

<i Pour préparer le violet, on se sert du même précipité de Cassius, mais on ne met pas d'aryenl, et on remplace le fondmt de pourpre par le fondant n» 1.»

Les couleurs, préalablement mélangées avec leur fondant, étant a|i|ili(iuées sur les fragmenlsde verre, il teste à fixer ces couleurs d'une manière indestructible. Nous avons

déjà dit que , est par la fusion au feu que l'on fait adhérer les couleurs à la substance du verre. Le vitrail est donc démonté ; chaque fragment de verre est détaché du réseau de plomb , et porté dans un four de potier, chauffé au degré particulier de chaleur qu'exige la fusion des couleurs.

Une caisse de fonte ou de brique, nommée moufle, sert à recevoir les verres pendant leur cuisson, afin de les préserver du contact des cendres ni du charbon. Les couleurs qui recouvrent le verre sont très-fusibles ; la ciialeur 'es fluidifie, et le verre se ramollissant légèrement lui-même, par cette chaleur, qui est toutefois insuffisante pour le fondre ou le déformer, la couleur pénètre dans la substance du verre, et s'y trouve ainsi fixée, de manière à faire corps avec lui. Cette peinture est tout à fait inaltérable, indestructible, puisqu'elle fait partie du verre même.

Les fours des peintres-verriers se composent d'un foyer et d'un moufle, en fer, de 0",60 de hauteur sur O^jSO de largeur et 0"",90 de profondeur. Dix ou douze planchers sont disposés dans cette caisse, à la distance d'environ ôcentimèlres, pour recevoir les verres que l'on pose sur une couche de craie ou de plâtre. L'expérience a fait connaître les places où réussissent le mieux les verres d'une nuance donnée. Les verres qui correspondent aux chairs et aux figures, sont cuits généralement dans des moufles plus petits, à des températures un peu plus élevées.

Le four du peintre-verrier ressemble au four à porcelaine. Le moufle, c'est-à-dire la grande caisse en fonte ou en terre cuite qui est destinée à recevoir les lames de verre peint, est entouré de toutes parts par la flamme. Mais comme la chaleur ne doit pas être toujours soutenue i)lus d'un jour et qu'il faut un autre jour pour laisser refroidirles verres, après qu'ils ont reçu l'action du feu, il est économique de se servir d'un four à double moufle, dans lequel le même foyer peut servir alternativement à chauffer un des

moufles, pendant que l'autre se refroidit et est soustrait à l'action du foyer.

La figure 94 montre comment cette particularité de la fabrication a été résolue dans les fojirs à deux moufles.

Ces fours sont à flamme renversée; le foyer est en haut et les gaz et l'air chaud qui se dégagent du foyer, circulent de haut en bas, chauffant les moufles qui se trouvent sur leur passage. Au moyen d'une brique, on peut fermer à volonté le conduit de la fumée, et empêcher l'un ou l'autre des deux moufles d(î recevoir l'action du feu.

Sur la figure 94 le foyer est placé en B. Ce foyer peut chauffer à volonté l'un ou l'autre des moufles A, A, ou les chauffer tous les deux. Il est la brique qui, fermant l'un ou l'autre des conduits de fumée P, P, intercepte la chaleur dans l'un ou l'autre des moufli'S A, A.

Les gaz sortant du foyer B, se dirigent par le tuyau, ou carneau CP, circulent autour du moufle A, et se dégagent au dehors par b; tuyau EFG.

Pour mieux faire comprendre la circulation des gaz du foyer autour des moufles, on a représenté à part, c'est-à-dire sur la même figure et adroite un seul moufle avec les carneaux qui l'environnent. On voit l'air chaud et les gaz du foyer arrivant du foyer B, par le carneau supérieur, C, passer par le carneau inférieur D, et de là s'écouler au dehors par le tuyau EL.

Ce tuyau EL est donc la véritable cheminée du foyer à flamme renversée, foyer qui est placé en B. L'air nécessaire à la combustion descend sur ce foyer parle tube de cheminée d'appel L'.

Les moufles AA sont munis, chacun, d'un tube ouvert b. Cette issue au dehors est nécessaire pour laisser dégager les gaz et les vapeurs que contiennent les couleurs, qui, par l'action du feu, subissent différentes modifications ou vaporisations.

A est la visière, c'est-à-dire une petite le-

LE VERRE ET LE CRISTAL

Fig. 94. — Ouupe d'un four do peintre-verrier, à deux moufles.

nclre monagée à travers l'épaisseur du fourneau et du moufle; elle permet au potier de s'assurer de l'état des terres dans le four et de juger approximativement de la température de l'intérieur.

L'espace contenu entre le moufle et les parois du fourneau, dans lequel circulent le gaz venant du foyer, n'est que de 1 à 2 centiimlies.

Ordinairement on chauffe l'un des moufles [lendant un jour, et on le laisse refroidir le join- suivant. De cette manière l'opération est cLiitinue, et une économie importante est réalisée.

it Los peintres amateurs, dit .M. Flamm, autour (1 un ouvrage que nous avons àiy\ cité, le Ycnier Uu XIX* Jitjr/c, se servent à cet ellct, tout simplement d'une marmite en fonle à fond plat, dans laquelle ils entassoni le verre à vitrifier en coiithos séparées par des lits de cendres de bois, et en couvrant la dernière rangée de verre d'un lit épais de cendres, surmonté du couvercle de la marmite.

H Us exposent le vase, ainsi disposé, sur quelques briques; ils couslruiseut autour de lui un prlit fourneau avec des briques sans mortier; ils entrciiennent dessous un feu au bois, jusqu'à ce qu'ils aient atteint le drgré de chaleur voulu.

« Pour counaitre ce degré, ils ont soin de déposer sous le couvercle de la marmite quelques débris de verre peint ; de temps à autre, ils retirent et examinent une de ces éprouvettos, et si la couleur paraît bien vitrifiée, ils laissent refroidir lentement.

« Quoique cette méiliode soi! suffisante pour la vitrification de petites feuilles, elle no convient nullement pour une fabrication régulière et en grand (I). »

Les vitrau.v étant ainsi peints à la chaleur du four, il ne reste plus qu'à réunir tous les fragments au moyen d'un réseau de plomb définitif, et à enchâsser le tout dans une forte armalure de fer. L'armature produit l'effet d'un cadre qui embrasse tout le panneau.

Les vitraux peints ne sont pas aussi cliers que pourraient le faire craindre les maiiipu-

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MERVEILLES DE LINDUSTRIE.

lations longues et compliquées que nous ve- j nous de décrire. Leur prix varie de 150 à 1 300 francs le mètre carré.

Un fabricant de Toulouse, M. Gesta, qui a travaillé à la restauration des verrières de Saint-Denis, a exécuté à lui seul des vitraux peints pour plus de deux mille églises.

Il nous reste à ajouter, pour être complet, qu'un peintre-verrier, M. Dihl, essaya, vers j 1830. un système nouveau. .\u lieu de peindre I sur des fragments de verre, que l'on ras- | semble ensuite en un tout au moyen de I plombs, M. Dihl peignait le sujet entier sur des glaces. Il exécutait sur l'une des glaces la moitié de la composition et la seconde moitié sur l'autre glace. Il appliquait les deux glaces l'une contre l'autre, les parties peintes étant à l'intérieur et en contact mutuel. Il évitait ainsi les effets de la parallaxe, qui auraient été très-grands, vu l'épaisseur des , glaces. On ne saurait détruire cet effet autre- | ment, car il faut bien savoir qu'un verre peint par le procédé ordinaire, est toujours | peint sur l'une et l'autre face.

Le système de M. Dihl était une conception fort ingénieuse. Mais, dune part, la difficulté d'avoir des moufles de dimensions assez grandes, d'autre part, le prix excessif auquel reviennent les vitraux ainsi exécutés, a empêché ce procédé de se répandre. Rien n'empêcherait de l'adopter lorsque la considération de la dépense ne serait pas de nature à arrêter.