ILE-OE-FRANCE

Comme il était naturel de s'y attendre, c'est dans ce cœur du pays, dans ce foyer de la civilisation moderne, que se rencontrent tous les genres de fabrication, et que se concentrent les efforts du progrès. Mais, comme le cadre de ce travail ne comporte ni les longues dissertations, ni les discussions historiques éten-

dues, nous allons, pour plus de clarté, sous-dîviser la province par département et suivre Tordre purement géographique.

Paris. Nous n'avons pas besoin de rappeler cond)ien notre sol est riche en argiles plastiques et à quelle antiquité reculée remonte la fabrication des poteries diverses parisiennes ; la Seine a livré les terres cuites grossières, les récipients vernissés en partie ou en totalité et mille fragments qui permettent de constater que là 8*est fait tout ce qu'on pouvait faire ailleurs. En 1530, Girolamo délia Robbia cuisait à Paris les décoratiens céramiques des palais de François 1"; en 1570» les descendants de Palissy occupaient encore la fabrique érigée par celui-ci aux Tuileries, et sans nul doute une succession non interrompue d'artistes habiles y cultiva la céramique, puisque de Thou, en 1605, rapporte que : « Henri lY éleva des manufactures de fayance tant blanche que peinte, en plusieurs endroits du royaume, à Paris, à Nevers, à Brissambourg en Saintonge, et celle qu'on fit dans ces différents ateliers fut aussi belle que la fayance qu'on tirait dltalie. »

En 1659, des lettres patentes étaient accordées'pour garantir les faïenciers centime les envahissements des autres corporations; une quittance de droits des maîtres jurés de k communauté est signée : Marin Regnault, Pierre Dangreville, François Chamois et

Etienne Ronssin. Pourtant c*est en 1664 seulement que nous trouvons le premier titre ofGciel autorisant rétablissement d'une usine au nom d'un bourgeois de Paris, Claude Révérend; celui-ci demandait à faire de

Fig. 7. — Plat de Claude Révérend, coll. A. J.

la faïence et contrefaire la porcelaine, et en même temps à introduire en France les marchandises déjà fabriquées en Hollande, où il avait mis son secret dans sa perfection.

Nous ne discuterons pas les absurdités qui ont été écrites sur cette faïence, qu'on prétendait être purement hollandaise, puisqu'il' y était représenté des costumes antérieurs à Louis XIY, et qu'on attribuait en même temps à A. Pennis, fabricant de Delft, établi en 1764. Aujourd'hui la faïence de Révérend ne fait doute pour aucun connaisseur; deux pièces à reliefs rehaussées de rouge et d'or, appartenant à M. Patrice Salin, nous montrent certainement les commencements de la fabrication et probablement un hommage fait à Louis XIV, dont elles portent Temblème; les autres se spécialisent par la richesse des émaux et par une série de figures surmonlécs d'inscriptions françaises : la comédienne, V officier, le marchand ambulant, etc. ; c'est parmi les ouvrages purement imités du style oriental qu'il devient très-difficile de distinguer les céramiques appartenant à Révérend de celles réellement hollandaises.

Le potier parisien a bien sa marque qui peut servir de renseignement; mais, dans notre conviction, des chiffres très-voisins ont été employés en ^D y^ Hollande à la même époque, et cette con- ^ trefaçon de signatures était chose si commune alors, que l'on verra plus loin que les magistrats de Delfl durent y mettre ordre. Ce n'est pas tout : nous Jt y- rencontrons assez souvent des faïences marquées J^ qui ont la plus grande analogie avec les œuvres de Révérend ; un service, entre autres, portait sur le marly des fleurs de lis alternant avec des lambrequins; des assiettes el compotiers bordés d'ovcs en relief offraient

la marque ci^dessus mêlée à celle-ci : ^>D qui pourrait bien être attribuée à Ré- ^^ -/ \^^ vérend.

On voit au musée de Sèvres deux grands plats déco* rés d'un bleu doux et bouillonné; l'un est aux armes de France, l'autre porte Técu et le chiffre de Colbert. M. Riocreux considérait ces pièces comme les ouvrages présentés par le potier parisien au moment où il sollicitait son privilège. Tout en nous inclinant devant la haute expérience du Nestor des études céramiques, nous ferons remarquer qu'il n'y a aucune analogie de couverte ni de ton entre ces faïences et celles signées AR.

De 1664 à \ 720 nous ne trouvons aucun document sur les usines de Paris, et cela s'explique : si les poteries de Révérend se confondent avec celles de Delft, les autres sont perdues dans les produits normands qu'elles imitent. La rue de la Roquette, au faubourg Saint-Antoine, était alors, comme elle est encore, le grand centre de l'industrie céramique; vers 1720 on y trouve François Hébert, allié à la famille Chicanncau ; c'est Genest, en 1730, auquel succède Jean Binet en 1750 ; vers le même temps, parait Digne, dont les produits sont connus, grâce aux recherches de M. Riocreux ; c'est ce faïencier qui a livré à la pharmacie de la duchesse d'Orléans des pots armoriés, ornementés dans le style de Rouen, en bleu et jaune citrin. Un autre faïencier établi depuis 1774, rue de la Roquette, auxTrois-Levrettes, travaillait encore en 1784. En 1788, Gournay cite, pour la faïence blanche et brune : veuve Dague,

Digne, Dubois ; pour U faïence blanche : Olivier» veuve Petit et Robillai'd, Tourasse. Plusieurs choses doivent être signalées dans cette liste ; Digne semblerait avoir quitté la fabrication distinguée pour la terre à feu ; son établissement passa d*ailleurs, d'après les archives de Sèvres, à un nommé Gauthier. Quant à Olivier, c*est un nom qu'il convient d'appliquer à plusieurs céramistes : te plus ancien travaillait encore en 1 788 à la terre émaillée peinte, et il eut pour . successeur immédiat Masaon. L'autre Olivier, dont M. Ghampfleury possède des faïences parlantes doublées de brun (terre à feu), est l'auteur du poêle offert à la Convention, et ligurant la Bastille, qui est classé au musée de Sèvres.

Un mot maintenant sur un établissement important, la Manufacture royale de terre d'Angleterre. Edrae, qui la dirigeait en 1749, épousait, le 51 août de cette même année, Marie-Claude Serrurier, fllle d'un marchand de drap de Nevers; en 1751, son siège, d'après un livre intitulé Géographie de Paris, était rue de Cba* renton. Le Guide des amateurs et des étrangers, par Thiery, dit, en 1787: <c Cette manufacture de terre, à rinstar de celles d'Angleterre, est établie au bas du boulevard, à l'angle de la rue Saint-Sébastien. On y trouvé des services complets en plats, assiettes, tas* ses, etc., et l'on y exécute toutes les commandes. » Enfin, deux ans plus tard, VAlmana^^h général des mar^ chands, négociants et armateurs y en affirmant que « les ouvrages qui en sortent sont avantageusement connus du public », ajoute que l'entrepreneur est M. Mignon.

On le voit donc, le bagage céramique de la grande

Fig. 8. — Pot de pharmacie de Digne, coll. de M. Paul Gasnault.

ville est complet, tous les genres "y ont été pratiqués ; ce qui manque encore, c'est d'oser mettre le nom sur des produits déclassés par Tempirisme : c'est là ce que le temps et l'étude parviendront à faire.

Sceaux. C'est vers 1751, que Jacques Chapelle établit cette manufacture, où la faïence et la porcelaine s'exécutaient en même temps; l'arrêt du 26 juin 1755, qui ordonne la taxation d'office du requérant, est assez curieux pour que nous en donnions l'extrait : « Sur la requête présentée par le sieur Jacques Chapelle contenant qu'il aurait établi depuis environ deux ans au village de Sceaux une manufacture de terre fayancc, dont il a seul le secret, que les ouvrages qu'il y fait fabriquer sont goûtés du public à cause de leur bonlé et de leur propreté et que le débit en augmente tous les jours ; que cet établissement occupe un grand nombre d'ouvriers, etc. »

La faïence de Chapelle était effectivement des plus remarquables; fine, enrichie de moulures et de reliefs, couverte d'un émail blanc et uni, elle recevait une décoration charmante destinée à rivaliser avec la porcelaine ; des bouquets et emblèmes ; des groupes d'Amours ; de délicates figures agissant dans les paysages : tout cela entouré d'arabesques en couleur ou en or, de guirlandes de lauriers, formait un ensemble, non-seulement propre^ mais élégant. Aussi, le sieur Chapelle eut-il bientôt un puissant patron, le duc de Penthièvre; à l'ombre de cette protection, il put braver bien des défenses et imprimer d'ailleurs sur ses produits une marque qui devenait une recommandation, l'ancre du

00 LES MERVEILLES DE Li CÉRAMIQUE.

grand amiral de France. Il est à remarquer (tant il est vrai que le succèa permet de se négliger) qu'il n'existe, parmi les ouvrages marqués, rien de comparable aux choses anonymes de la première période ; l'objet d*art a fait place à la marchandise* Cette décadrée fut plus marquée encore lorsque Glot succéda à Chapelle» vers 1772; les services à bluets dans le genre de la porcelaine à la reine> les bouquets jetés remplacèrent les fines peintures et les groupes en camaïeu rose qu'un premier coup d'œil permettait de prendre pour une peinture sur porcelaine.

De magnifiques spécimens de Sceaux existenta Sèvres^ ^ à Cluny et dans les collections Mazo^encier, T Ed. Pascal» Casnault et autres. Nous n'avons ^^^^*^ jamais TU aucune faïence marquée SX; Tanci'e, accompagnée du mot Sceaux, est la signature habituelle* 6oDR6-LA-REmE. Lbs sieurs Jacques et Julieo, acquéreurs, vers 1747, de la manufacture de Mennecy, transportèrent leur matériel à Bourgrla-Reine^ en 1773, lors de Pexpiration du bail des bâtiments d'exploitation. Us continuèrent la production de la po^ celaine tendi*e, mais nous ne savons s'ils firent de la faïence d'art. Nous pensons plutôt que c'est après la chute de la poterie translucide, qu'on établit à Bourg* la-Reine la belle fabrication de faïence blanche qui continue encore.

Ghos-Caillou. Thierry, dans son Guide des étrangers voyageurs à Paris, dit : <x En prenant la rue de la Vierge..., on rentre dans la rue de la Paroisse ou de Saint-Dominique. On y trouve, à côté du jardin des

IS

sœurs de la Charité, la manufacture de fayance de la veuve «Fulien. Cette manufacture était ci-devanl établie à Sceaux, près Paris. » Ceci est une erreur; en 1787, la fabrique de Sceaux était encore en pleine activité, puisque Glot l'a conservée au delà de 1791. L'usine du Gros-Caillou fut sans doute établie, vers 1784, par la veuve Julien, associée à Bugniau, au moment où Jacques, seul, resta maître de Bourg-la-Reine.

Saint-Denis. C'est dans l'île où naguère les Parisiens allaient s'ébattre, et probablement dans les dépendances du château de M. Laferté, ancien feimier général, que la fabrique avait son siège; d'après ce que nous avons pu apprendre de quelques vieillards habitants de l'île, des débris nombreux de faïence ont été retrouvés sur l'emplacement de l'usine, et cette faïence, assez commune de décor, devait se confondre avec celles de Rouen et de Paris.

Mont-Louis. La liste de. Glot fait connaître qu'en 1791, deux fabriques étaient en activité à Mont-Louis; il nous paraît que ce devaient être deux sentinelles avancées du faubourg Saint-Antoine. Mont-Louis est, en effet, le nom du lieu contigu à la ville où le père la Chaise établit sa maison de plaisance, devenue depuis la grande nécropole de Paris.

Vescennes. En 1767, Hannong fils établit, pour le compte du sieur Maurin des Aubiez, une manufacture de faïence imitation de Strasbourg, et de porcelaine, dans le château de Yincennes, là même où avait commencé la porcelainerie royale. Cette usine dura peu, et produisit à peine, malgré son privilège de vingt ans.

6EiNE-ET-OlSE

SAmT'CLouD. Y a**!**!! eu dans ce lieu plusieurs manufactures de faïence ? Nous ne le savons pas ; dans son Almanach de 1690, Abraham de Pradel dit : « Il y a une ftiyâncerie à Saint-Cloud, où Ton peut faire exécuter tels modèles que Ton veut ; » c'était sans doute celle dont Chicanneau père était entrepreneur, et où il était parvenu à faire de la pot*Gelaiue tendre, dont ses en-* fants et sa veuve exploitaient le secret dès avant 1696. Le point de la difficulté consiste à retrouver un type certain sorti de ce centre industriel. Jusqu^en 1865, aucune œuvre signée n'avait été rencontrée; à cette époque, M. Fleury envoya à l'exposition rétrospective

^ de V Union centrale des heauœ-arU une mal3 C gtiifique assiette décorée, en bleu> de fines

T^ arabesques, et marquée comme la porcelaine tendre \ Saint'Cloud, Trou.

Or, cette belle pièce répond aux descriptions pompeuses du Mercure et des autres publications contem-* poraines, mais elle ne peut correspondre qu'aux environs de 1706, époque à laquelle Trou fut reçu dans la corporation des émailleurs, verriers-^faïenoiers. Les ouvrages antérieurs étaient-ils plus ou moins beaux? Abraham de Pradel semble répondre par l'af* flrmative, et si nous en croyons deux rouleaux» l'un blanc, l'autre fond jaune^ appartenant à M. Edmond

Le Blanty membre de rinstitut» tous deux décorés dans le style des premières porcelaines, les produits primitifs étaient sans rivaux.

Il existe au musée de Sèvres des faïences lourdes et très-communes de décor, que M. Riocreux attribue à Saint-Cloud ; le bleu y est très-foncé et chatironné de noir; c'est l'imitation grossière des dessins rouennais. Rien de semblable n'a pu sortir de Tusine des Chicanneau ; il faut donc admettre que Saint-Cloud a possédé plusieurs établissements.

Quant à la faïence des Chicanneau, ceux qui ont vu la pièce de M. Fleury la retrouveront dans de charmantes assiettes, des poudrières à sucre, des salières et autres terres émaillées minces, classées dans les collections sous la rubrique de Rouen ; on les distingue bientôt au moyen de leur ornementation fine et capricieuse voisine de celle des porcelaines tendres.

Sèvres. Il est assez probable que la renommée de l'établissement royal avait amené à Sèvres des industriels d'un ordre secondaire qui firent de la faïence ; ce qu'il y a de certain, c'est que vers 1785, un sieur Lambert y fabriquait une faïence fine foii; remarquable ; le musée céramique possède de lui un vase de bon style à colorations douces, qui prouve l'influence heureuse des bons modèles et de la haute concurrence dans les industries d'art.

Ce n'est guère ici le lieu où nous devrions parier des terres émaillées sorties de l'usine royale, car il est probable qu'elles ont été produites à Vincennes dans le moment des essais et des tâtonnements. Mais comme le

m* PARTIE. 5

T^om de Sèvres s'applique à tout ce qui porte le mono* gramme auic deux L, nous allons décrire des jardinières signées ainsi et imitées de la porcelaine tendre ; le fend en egt bleu turquoise, des médaillons réservés pont ornés de fins bouquets ; enfin, dans ^impuissance de faire mieux mm douio, des rehauts d'or ont été poséç à froid sur le fond bleu, Ces curieuses pièces de la collection de M. P^ul Gasn?iult sont probablement sorties de? mains de Qr^vant, dont les loisirs même étaient consacrés à des expériences de tou3 genres, et qui, en per feclionnant sa porcelaine, voulait encore faire progresser la faïencerie, son ancienne industrie,

JilBiipoîî, Il paraît avoir existé en ce lieu une fabrique de faïence assoi commune, vers 1726 ; on cite une pièce commandée à cette date pour un -sieur Claude Polisie, serrurier de la manufacture de Sèvres et des château? de Meudon et Bellevue î elle serait la caractéristique du genre, où les ornements rouennais en gros bleu semblent dominer. ïl est asseij difficile de concilier le titre donné à Claude Pelisie avec la date énoncée, la manU' facture de Sèvres ayant été créée en 1756.

Mantes, t'Annuaire de la Nièvre pour Tannée 1843 annonçait, sans citer ses sources, que des lettres patentes avaient été accordées en jwin 1668 à la ville de Mantes pour la création de faïenceries. Nous n'avons trouvé nulle part ailleurs mention de cette autorisation, et nous inscrivons ipi le nom de Mantes sous toutes ré^eryes.

«E(|ll-ET<||4^BNf

Aton. Nous rqppeloqg ici oe qui a été dit dans notre deuxième volume touchant cette usine, qui travaillait encore sous I^oui^ XIII et qui a sans doute continué à produire un^ faïence émaillée, sigillée ou non, restée iliconuue aw purieuj^,

BoissçiTTp ou |toiss£r.f.«-i4ErAoY. Établie en 1753, cette ff^hrique fut acquise en i777 par les sieurs Vermonet père et fils, qui y établirent des fours à porcelaine dvife. Nous ne connaissons aucun spécimen signé qui pçrn^etle de caractériser la faïence de ce lieu.

Meldn. I^a liste de Glot nous apprend que deux mar pufactures y étaient encore en exercice en 1791. N^ serait-il pas possible qu'il fallût compter parmi celles? ci rétablissement de Boissette qui en était tout voisin? Npus no savons rien d'ailleurs sur la faïence do Helup.

Afo^TEREi^u. te 15 mars 177S, nous trouvons les lettres patentes d'établissement de cette fabrique : en

yoici lea principales dispositions c( Sur la requête

présentée par les rieurs Clark, Shaw et C^% natifs d^Angleterre, contenant qu'ils ont commencé à établir à Montereau une fabrique de faïence anglaise, que h^ e^ais qu'ils ont faits des terres à pipes, argiles et glaises qui se trouvent dans les environs de cette ville leur ont trés-bien réussi pour la fabrication de la faïence an* glaise dite queen's ware ; que ces terres sont de nature

à faire cette espèce de fayance beaucoup plus parfaite même que celle d^Angleterre puisqu'on peut lui donner le plus grand degré de blancheur ; qu'en conséquence les suppliants se proposent de monter en grand leur manufacture et de former à cet effet des ouvriers et apprentifs du pays qu'ils dresseront à ce travail afin de fournir au public de cette sorte de faïence qui est d'une composition plus parfaite et plus durable que toutes celles du royaume et qu'ils établiront à meilleur compte que tout ce qui s'y est fabriqué jusqu'à présent ; que les suppliants, qui ont tous femmes et enfants et qui, avec deux autres ouvriers qu'ils sont encore obligés de faire venir d'Angleterre, forment ensemble le nombre de dix-sept personnes, n'ont pu se déplacer sans beaucoup de frais ; que d'ailleurs une entreprise de cette espèce, dont le capital formera par la suite un objet considérable, devant leur occasionner des dépenses infinies..., ainsi que les pertes qu'ils ont déjà eues et qu'il y aura encore à essuyer avant qu'ils puissent être bien au fait de gouverner le feu de bois, attendu qu'on ne brûle en Angleterre que du charbon de terre, etc. . . » Us demandaient donc divers privilèges qui leur furent accordés avec la permission d'établissement. Un second arrêt du 15 mars 1775 leur concédait, à compter du 1" janvier de ladite année, une allocation de 1,200 fr. par an et pour une durée décennale.

Avec de pareils encouragements on devait prospérer, et, en effet, en 1?91 , deux établissements fonctionnaient dans ce centre. On sait ce qu'est devenue la fabrication de Montereau réunie à celle de Creil.

SmcENY. Cette importante localité céramique a été mise en lumière par un travail de M. le docteur Warmont, de Chauny ; jusque-là les ouvrages de Sinceny étaient confondus avec ceux de Rouen, et aujourd'hui encore il est très-difficile de distinguer les vaisselles produites dans les deux ateliers par les mêmes artistes. Est-ce à dire que nous admettions avec certains écrivains que le Sinceny est du Rouen de deuxième catégorie? Non, précisément, et, dès l'origine, le caractère de la fabrication du nouvel atelier, c'est une recherche extrême, un soin particulier.

Officiellement, Sinceny date, comme usine, du 29 janvier 1737, et ses lettres patentes d'établissement, données le 15 février suivant, furent enregistrées le 6 juin seulement. Mais des produits certains existaient dès 1754, déjà marqués de la lettre S accompagnée de deux points, seule signature officielle et con- ^ stante de la fabrique ; les autres, accidentelles *^* sont des signes de peintres.

D'après les titres compulsés par M. Warmont, M. de Fayard» seigneur de Sinceny, aurait été le seul propriétaire de l'établissement ; nous ne le nions pas ; pourtant nous trouvons au registre des lettres patentes cette indication, au moins curieuse à consigner : Arrest portant permission au sieur de Soineux d'établir une manufacture de fayance en son château de Sanceny.

La première période du décor est une inspiration évidente du style sino-normand ; les assiettes de 1734, bien qu'à sujets rappelant des travaux champêtres ou des scènes familières, sont entourées d'une bordure en

Digiti;

éamaïeu bleuj où se retrouvent les fleurs du genrd dit à la corne; tin peu plus tard, les figtireà chinoises po- Ijfchromes dominent, et les couleurs principales sont un bleii fondu j un jaune citrih très- pur et du vert brun. Eûfiri lorsque l'atelier est danis les mains rouennaisés,

Fig. 10; — JaMinière de Sinceny, coll. de M. Paul Gasnault.

les couleurs à la corne s'étalent avec toute leur vigueur, et des paysages à fabriques éclatetit sous la vivacité dé la touche et la multiplicité des détails. La pâte est d*ailleui^ bien travaillée et l'émail un peu bleu, mais uni, est tnoitlâ tressaille que celui de Rouen.

Pierre PelleVé, premier directeur, et Léopold Maie* riat, qui lui succéda bientôt, avaient appelé de Rouen Pierre Jeannot, Piiilippe-^Vincent Coignard, Antoine Coignard, frère de celui^-ci, Julien Leloup, Pierre Chapelle, Antoine Chapelle, Joseph Bedeaux. Des artistes de Lille vinrent également ; c'est Claude Borne, qui travaille de 1Î51 à 1752, et André-Joseph Lecomte, qui y termine ses jours en 1765.

FAIeNCE. — FRANCE. 71

Pourtant, vers 1775, le goût de la vaisselle rouennaise commençait à s'éteindre, et, pour raviver la fabrique, le directeur, Chambon, imagina d'y introduire la peinture au petit feu dans le genre de Strasbourg; on expérimenta le rouge d'or^ Pierre Bertrand ^ Charles BeHi'and, son fils, furent appelés de la Lorraine ainsi qu'un peintre de Tournay, François-Joseph Ghail et Joseph le Cerf des Islettes. Les pièces à fleurs et à chinois de cette période sont excessivement difficiles à reconnaître, tant l'imitation est parfaite^

Nous pourrions encore citer parmi les décorateurs de Sinceny, Alexandre Daussy; parmi les potiers^ Gabriel Morin, de Ncvers, et Lamotte, enfin Félix- Joseph Novat ou Novack, Suisse, versé particulièrement dans la fabrication des poêles du genre alsacien.

Les plus beaux spécimens de Sinceny réunis à Paris sont dans les collections de MM. Ed. Pascal, Paul Gasnault, docteur Guérard, Patrice Salin et de madame Jubinal ; outre la marque S, on voit sur une jardinière

de M. Pascal le nom 'Sw ntJ/on/p^ Une rare si-

'Q * pdleryù

gnature est celle-ci : pX'y/»

ViLLERs-CoTTERETs. Eu 1737, il cxislait dans ce lieu un fourneau qui n'-avait pas une grande importance, si Ton en juge d'après les lettres patentes relatives à Sinceny, où il est incidemment mentionné.

Kous ne rappelons que pour ordre les manufactures de Beauvais et de Savignies, dont il a été question dans notre second volume ; les grès et terres vernissées ont fait la réputation du département de l'Oise à une époque fort reculée, et bien qu'Qermant, sous Louis XIV, déclare que cette partie de la France fournit de pots et de vaisselle le royaume et les Pays-Bas, nous ne pensons pas qu'il en soit sorti, dans les temps modernes, aucune œuvre digne de fixer l'attention. Nous avons vu un grand plat vernissé en vert et orné en relief d'ornements empruntés aux anciens creux du seizième siècle ; on lisait en dessus : 1721 par Jean Gillet. C'était sans doute une pièce de maîtrise, et ce qui le ferait supposer, c'est que ce plat est resté dans la famille d'un des anciens ouvriers de l'usine.

Il y a lieu, d'ailleurs, de se méfier des ouvrages sigillés qui ne portent pas de dates ; on pourrait avec raison classer dans les travaux du dix-huitième siècle bien des pièces ornées encore des emblèmes employés au moyen âge et à la Renaissance.

Nous voici dans un pays où la céramique remonte aux plus hautes époques : M. Natalis Rondot trouve à

FAlENCE. — FRANCE. 73

TaoTESy en 1382, un potier qui faisait de la vaisselle blanche. Depuis lors jusqu'à la fin du seizième siècle, les usines sont nombreuses. M. Fillon cite même dans cette Tille Perrenet, imitateur de Palissy.

Mais, indépendamment de Troyes, le département de TAube nous offre un établissement dont les produits sont encore à chercher ; fondé par arrêt du 14 octobre 1740, voici les lettres patentes qui Tont autorisé :

« Louis, etc., notre cher et bien aimé le sieur Gédéon-Claude Lepetit de Lavaux, baron de Mathaut, paroisse située en Champagne, sur la rivière d'Aube, nous a fait représenter qu'il avait trouvé dans ladite paroisse un canton dont la terre était très-propre à faire de la fayance, suivant Tépreuve qu'il en avait faite ; que ladite terre étant voisine de la forest de Rians, il y trouverait le bois nécessaire sans nuire à la consommation du pays et à l'approvisionnement de la ville de Paris; que d'ailleurs rétablissement d une manufacture de fayance ne pourrait être que d'une très-grande utilité dans le pays qui se trouverait éloigné au moins de vingtcinq lieues de pareilles manufactures, mais qu'il ne saurait former une pareille entreprise sans y être autorisé, et voulant contribuer de notre part au succès de cette nouvelle entreprise par les avantages qui peuvent en résulter, nous avons, par arrest du 14 octobre de l'année dernière, stgtué sur les fins et conclusions de la requête dudit sieur exposant insérée audit arrest et ordonné que pour l'exécution d'iceluy toutes lettres

nécessaires seraient expédiées A ces causes, de

l'avis de notre conseil.. Nous avons permis et

par ces présentes permettons au sieur Lepetit de Lavaux d'établir dans ladite paroisse de Mathaut une manufacture de fayance, à condition par lu y de mettre dans un an ladite manufacture etl Valeur et d^ayoir tou^ jours un fourneau en travail, faute de quoy voulons que ledit sieur de Lavaux soit déchu de plein droit de ladite permission qui demeurera ïiulle et comme non avenue, faisons en conséquence très*expresscs inhibi^ tions et défenses à toutes personnes de quelque qualité et condition qu'elles soient de le troubler dans ledit établissement ny d'en former de semblable dans le temps et espace de dix années à trois lieues aux environs de la paroisse de Mathaut^ »

Rendues le 26 mai 1750, ces lettres patentes ont été enregistrées le 6 septembre de l'année suivante.

Les œuvres de Mathaut sont sans doute confondues parmi celles d'Aprey ; c'est aux amateurs champenois à les chercher et à les faire connaître»

Aprev ( Haute-Marne)* Cette fabrique a été érigée de 1740 à 1750 par les sieurs de Lallemand» seigneurs d'Aprey; un potier^ d*origine nivernaise, Olivier, aurait d'abord dirigé les travaux et serait ensuite de-> venu acquéreur de l'usine ; les archives de Sèvres indiquent de leur côté, que de 1774 à 1775, elle aurait appartenu au sieur de Villehaut, ancien officier militaire. •

Sous la direction d'Ollîvier, un artiste appelé Jary ou Jarry, peignait les oiseaux et tes fleurs qui ont fait la réputation d'Aprey. Les premiers ouvrages, ceux où la pâte, l'émail et le décor montrent toute leur perfection,

sont constamment dépourvus de marques. Plus lard et lorsque la fabrication devint courante et marchande, il y eut un signe fondamental AP, bientôt accompagne du sigle de Jarry et de plusieurs autres indiquant la multiplicité des décorateurs ; c'est :

ji? ^J 4 X-v. LR. Jii

Cette faïence est toujours recherchée dans ses formes qui imitent Torfévrerie et offrent comme celle-ci des reliefs i*ocailles au pourtour ; les plus riches compositions portent sur un fond.de paysage délicieusement peint, des bosquets treillages style Louis XY, accompagnés de bouquets de fleurs et surtout d'oiseaux ; ces oiseaux, trèsfinis, vifs de ton presque jusqu'à la crudité, n'ont aucune prétention à Timitation naturelle, mais leur tournure alerte et leurs plumes diaprées les rendent très-décoratifs. Les pièces couvertes, les pots à anses, ont généralement des appendices figuratifs, branches rugueuses avec feuillages, fleurs ou fruits sur leurs tiges toujours jîoloriés au naturel.

On doit se tenir en garde contre les faïences du même genre signées de chiffres où manquent l'AP fondameu" lal ; Aprey date d'une époque où le genre porcelaine â'essay ait partout»

Une seconde fabrique de la Uaute-Marne avait son siège à Laingres. Ses ouvrages nous sont inconnus, mais ils existent, car Gournay cite cette faïencerie en 1788 et

la liste Glot indique qu'elle travaillait encore en

Épernat (Marne) est un centre où Ton a fait surtout des terres vernissées à reliefs destinées au service de

Fig. 11. — Assiette à relief d'Âprey, coll. de M. Maze-Sencier.

table ; les unes représentent en demi-relief un lièvre, une volaille, etc., en dessous est gravé le nom de la fabrique, et souvent des fleurs de lis semées au pourtour indiquent que ces pièces paraissaient jusque sur la table royale.

Des pots à surprise assez compliqués sont aussi sortis

de la fabrique ; sur l'un, terminé par un homme coiffé du chapeau dit à trois lampions et tenant un livre ouvert, on Yoyait courir des tiges fleuries, tandis que la base portait des souris et autres animaux en relief; sous ce chef-d'œuvre on lisait : c< Fait par moi Jacques Gallet^ 1761. »

Bois-d'Espence (Marne) est une faïencerie mentionnée par Gournay et dont l'activité continuait en 1791.

§ 2. — Région de l'Est.

l Cette province occupe un rang distingué dans l'histoire céramique ; les ducs de Lorraine, et surtout le roi de Pologne Stanislas, y encouragèrent les arts, en sorte que les établissements s'y pressent et que les hommes de talent s'y coudoient; pour mettre un peu d'ordre dans l'étude des ouvrages lorrains, nous allons donc les examiner par départements successifs.

NiEDERwiLLER. Cc villagc, quî comptait trente-cinq feux en 1728, eut pour seigneur, de 1736 à 1769, c< Jean-Louis de Beyerlé, conseiller du roy, directeur et trésorier particulier de la monnoye de Strasbourg. » Ce

fut lui qui, Yer» 1754,fopda la manufacture de faïence ^ dout les produits sont quelquefois ^/ '^A marqués de son cbiffre. Eu gépé- ^ %MJ vj« j,^j^ ^gg poteries, d'une bonne fabrication, sont ornées de bordures décbiquelée? et de fins bouquets de fleurs : la statistique du département de la Meurthe prétend même qu'en 1765 on fit venir des artistes de Saxe pour ce genre de peinture. Un précieux document qui nous est communiqué par M. Durand de Distroff, avocat à Metz, semble réfuter cette assertion ; le voici :

État exact de tous les exempts de la subvention qui sont actuellement dans ce lieu de Niderviller fleurs noms et surnoms , et cela pour Vannée mil sept cens cinquante neuf.

Le sieur François Anstette, controlleur de la manufacture, gagne environ trente sols par jour.

Le sieur Jean-Baptiste Malnat, directeur de la même manufacture, a cinq cens livres par an de gage.

Michel Martin, peintre, gagne environ vingt sols par jour.

Pierre Anstette, peintre, gagne environ vingt-quatre sols par jour.

Joseph Secger, peintre, gagne environ yingt sqIs par jour.

Frideric Adolph Tieb^uJd, garçon peintre, gagne environ vingt-quatre sols pîir jour.

FAlENCE. — FRANCE. 79

Martin Schettler, garçon peintre, gagne environ qnin^e sols par jour.

Augustin Herroan, garçon peintre, gagne environ vingt sols par jour,

Daniel Koope, garçon peifitre, gagne environ doUîe sols par jour.

Michel Anstette» garçon peintre, gagne environ vingtquatre sols par jour.

Jean-Pierre Raquette, garçon peintre, gagne environ dix-huit sols par jour.

Nicolas lutw, garçoq peintre, gagne environ vingt sols par jour.

Deroy, garçon mouleur, gagne environ vingt sols par jour.

Charle Mire, garçon sculteur, gagne environ vingtquatre sols par jour,

Jean Thalbotier, garçon peintre, gagne environ vingt sols par jour.

Philipli Arnold, garçon sculteur, gagne environ vingt sols par jour.

Nous, soussignés, maire, syndic et échevin, certifions qifil n'y a d'autres exempts de subvention que lesdits employés ouvriei^ de la manufacture qui ne jouissent d'autres facultés et revenus que de leurs ouvrages et mains d'œuvre, et ne participent h aucun avantage de la communauté.

Fait à Niderviller, ce deux novembre mil sept cens cinquante'-neuf.

Signé à l'original, H, Martin Buny, mayre. Niclose REMaiN, sindio. H. Lvus, échevin.

Digiti;

Ainsi, dès 1759» une pléiade de peintres était réunie à Niederwiller, les sculpteurs Charles Mire et Philiph Arnold y modelaient déjà ces gracieuses figurines dont on fait généralement honneur à Cyfllé ; enfin, en étudiant scrupuleusement les noms de ces artistes, on demeure

Fig. 12. — Assiette trompe-I'œil de NiederwUler, coll. de M. Edouard Pascal.

convaincu qu'ils ont une origine bien plutôt alsacienne qu'allemande. Ainsi pour les Anstette la chose est certaine.

Le baron de Beyerlé aurait, dit-on, cédé sa seigneurie vers 1780 ou 1781 au comte Custine, qui, devenu en même temps propriétaire de rétablissement céramique,

en aurait confié la direction à Lanfrey. Il nous parait qu'on prolonge au delà de son terme réel l'activité du baron de Beyerlé ; nous trouvons, avec la date de 1774, une charmante pièce signée des deux C croisés, marque adoptée par Custine, et qui était en même temps son chiffre personnel, car nous le voyons entouré de palmes, avec la devise : Fais ce que tu dois, advienne ce qui pourra^ sur un service destiné à l'usage du seigneur de Niederwiller.

La faïence du général Gustine est toujours très-fine et peinte dans le goût des porcelaines ; les bouquets de fleui*s y sont fréquents ; un autre décor est assez répandu : il imite un bois veiné, sur lequel on aurait fixé un papier blanc portant, en camaïeu rose, un- fin paysage; pour mieux faire trompe-l'œil, un coin est parfois replié, et on lit au bord du cadre le nom du dessinateur ou du peintre. Au moment où la porcelaine dite à la reine mettait en vogue les bluets, les céramiques de Custine reproduisaient ce décor avec une rare perfection.

La faïence fine s'est faite à Niederwiller concurremment à la terre émaillée et à la porcelaine ; un magnifique plat porte, sur son marly découpé, des médaillons fond noir chargés de fruits polychromes ; au milieu un chiffre, composé des lettres J. C. D. V. entrelacées et tressées en fleurs, est en- ^^j>^ ^-^^ ^—-^ touré de gracieuses guirlandes, 'Tp ^J^ vjfj la marque est de Custine; ^*^^ C

qui parfois varie ainsi, et se rencontre exceptionnellement accompagnée de sigles de décorateurs.

UI* PAATUC. 6

LuNÉviLLE. D'après les Recherches sur la céramique, de M. Greslou, c'est au faubourg de Willer que cette fabrique aurait été fondée par Jacques Chambrettc, vers les dernières années du duc de Lorraine Léopold, mort en 1729 ; des lettres patentes, délivrées les 10 avril et 14 juin 1731, par le duc François-Élienne, successeur de son père, auraient accordé de nouveaux privilèges à i*usine, qui prit le titre de manufacture du roi de Po* logne^ lorsque Stanislas Leczinski vint, en 1757, demander l'hospitalité en France. Des mains de Jacques Chambrettc rétablissement aurait passé dans celles de Gabriel Chambrette, son (ils, et de Charles Loyal, son gendre, et les lettres patentes du 17 août 1758, qui auraient consacré ce nouvel état de choses, accordaient en outre à l'usine de Lunéville le titre de Manufacture wyale.

Nous n'avons pas vu ces lettres patentes, et nous ne savons si elles ont été signées par le roi de France ou par le duc de Lorraine, mais elles sont en contradiction avec plusieurs autres documents authentiques. Ainsi, en 1788, Loyal était à Lunéville et MM. Cham* brelte et C** à Moyen, enfin Charles Bayard, directeur, en 1771, de la faïencerie de Lunéville, était autorisé sous ce titre à ouvrir un nouvel établissement à Bellevue. Nous craignons donc qu'il n'y ait ici quelque con- Rision. Cela n'aurait rien de surprenant, lorsqu'on songe aux périgrinations incessantes des céramistes au dixhuitième siècle et à la complète identité des œuvres di* verses de la Lorraine.

Paul-Louis Cyfflé, sculpteur ordinaire du roi de Pologne, a travaillé à Lunéville ; est-ce dans la fabrique

Digiti;

dont nous venons de parler? Nous en doutons; il a eu son atelier autorisé par lettres patentes du l^juin 1768, et où devait se faire une vaisselle particulière et supé- Heure dite terre de Lorraine. Nous en parlerons plus loin à la porcelaine.

Nous ne pehsons pas que Lunèville ait marqué ses produits; d'après Gournay, la finesse des peintures et la beauté de Tor du ducat les ferait distinguer.

Bellevue, près Toul. C*est un nommé Lefmnçois qui éleva cette manufacture en 1758; il la céda le 1" mai 1771 à Charles Bayard et François Boyer; qui, par arrêt du conseil du 13 avril 1773, furent autorisés à y exercer. Le 17 mai suivant, ils furent taxés à un droit de marc d'or de 500 livres en principal par un arrêt dont voici les dispositions capitales : « Sur la requête présentée au roy., etc., ., par Charles Bayard, ci- devant directeur de la manufacture royale de fayance et de terre de pipe à Lunèville, et François Boyer, artiste dans le genre de fayancerici contenant que par arrest du conseil du 14 avril dernier. Sa Majesté a autorisé rétablissement formé à Bellevue, ban de Toul, généralité de Metz, d'une manufacture de fayance et terre de pipe fine et commune, et leur a permis de continuer à y fabriquer, tendre et débiter pendant quinze ans, toutes sortes d'ouvrages de fayance et terre de pipe fine et commune, comme aussi de tirer de tous endroits de la généralité de Metz les terres, pierres, sables et autres matières propres à la fabrication des ouvrages de leur manufacture, etc. »

Trois mois plus*tard, le 13 août, de nouvelles lettres

pafenles étendaient leurs privilèges et leur permettaient de qualifier leur usine de Manufacture royale de Beïlevue, Pour répondre à ces faveurs, Charles Bayard et Boyer appelèrent auprès d'eux des artistes habiles; Cyfflé y resta quelque temps et fournit les plus charmants modèles. Enfin, François Boyer demeura seul propriétaire et exerça jusqu'en 1806. M. Georges Aubry, successeui, donna l'impulsion me derae, développée encore par son petit-fils, industriel distingue auquel nous devons ces renseignements.

TouL. Ici nous nous bornons à copier la réclame de Gournay, dans son Almanach général du commerce : « Les ouvrages qui sortent de cette manufacture consistent en tout ce qu'il est possible de fabriquer en faïence fine et commune, en faïence blanche et peinte à l'instar du Japon, en terre de pipe émaillée et blanc de porcelaine, tant en uni, en blanc doré qu'en peinture fine aussi à l'instar des porcelaines de France. On y fait aussi des vases antiques et modernes en blanc, richement dorés et peints en couleur; des camaïeux bleu fin, aussi richement dorés; différents ouvrages en beau biscuit, tels que groupes, figures, bustes, vases, médaillons d'hommes illustres, etc., d'après les dessins des plus grands maîtres.

« La solidité, ia blancheur, la beauté de l'émail, la finesse et la variété des couleurs, distinguent les ouvrages de cette manufacture, qu'on peut dire, en général, être un bel établissement. On y exécute toutes les demandes possibles, on y peint eu couleurs ou en or

toutes armoiries ou chiffres sur toutes sortes de pièces indifféremment.

« Les ouvrages de cette manufacture jouissent d'une modération de droit de trois livres par quintal dans tous les bureaux des cinq grosses fermes.

« Propriétaires : MM. Bayard père et fils. »

Cette dernière indication nous semble avoir une importance particulière; en 1788, Charles Bayard avait quitté Bellevue, et, dès lors, c'est à Toul que paraît s'appliquer le tarif des figures et groupes, donné dans la Chronique de8 Arts du 8 janvier 1855, comme se rapportant à Bellevue, et où nous retrouvons, d'ailleurs, des œuvres sorties de Luné ville.

Moyen, dans le pays messin, à trois lieues de Lunéville ; c'est encore Gournay qui parle : « Manufacture considérable de faïence fine ; la solidité, la blancheur, la beauté de l'émail, le goût, la finesse et la variété des dessins font distinguer les ouvrages qui en sortent : ils ont en outre l'avantage d'aller au feu. Entrepreneurs : MM. Chambretteet C*®. » La fabrique de Moyen exerçait encore en 1771.

Nancy. Le 11 janvier 1774, le sieur Nicolas Lelong était autorisé à monter une faïencerie dans le faubourg de Saint-Pierre ; voici les lettres patentes qui fixaient le droit auquel il était imposé : « Sur la requête présentée au roy, etc., par le sieur Nicolas Lelong, bourgeois de Nancy, contenant qu'il a obtenu, le 11 janvier dernier, un arrest du Conseil qui lui permet d'établir au faubourg Saint-Pierre de ladite ville une manufacture de fayance, et que cet arrest doit être revêtu de lettres

patentes qui ne peuvent être scellées saris payer le droit de marc d'or ordonné par Tédit du mois de décembre 1770. Pourquoy il supplie Sa Majesté vouloir bien en fixer le montant, etc.. Ordonne que le sieur Lelong payera 500 livres. ...»

Daté du 24 avril 1774, cet arrêt n'est certainement pas le seul qui se rapporte à la ville de Nancy ; on y a fait un biscuit particulier, dit biscuit de Nancy.

MoNTENOY, à deux lieues de Nancy; cette fabrique est citée sans autres détails dans TAlmanach de Gournay«

SainttClément. Le propriétaire de cette usine s'associait, en 1791, aux réclamations des céramistes contre le traité avec l'Angleterre, En 1855, M. SigisbertAubry la^ dirigeait et la quitta pour Bellevue.

Épinal. Cette fabrique est encore une de celles que Gournay mentionne sans commentaires.

Rambervillers. a regard de ce centre, le même au^ teur est moins réservé ; il écrit : « Ses faïences tiennent le feu, elles ont une blancheur et une beauté qui approchent de Témail; on les orne de peintures fines,

« Entrepreneur, M. Gérard. »

Une pièce charmante, répondant au signalement de Gournay, existe dans la collection de M. le docteur Guérard ; elle porte précisément en dessous la marque G.

FAlENCE. — FRANCE. %1

YAUGOuLKuas, Celte fabrique'a dû être fondée par un sieur Girault de Berinqueville en vertu d'un arrêt du conseil du 16 décembre 1738, dont il sera question plus loin ; le désordre de nos archives, en ce qui touche les manufactures, ne nous permet d'acquérir aucune certitude' à cet égard.

Le genre des produits de Yaucouleurs est le même que celui des autres centres loiTains : faïence mince, bien travaillée, blanche d'émail, à peinture vive jus* qu'à la crudité ; faïence fine remarquable, d'un décor riche et cherché.

Sur de jolies jardinières à reliefs rocaille rehaussés de jaune, de rouge d'or et de vert vifs, nous avons vu des chinois style de Strasbourg; une écritoire char*-, mante, appartenant à madame Furtado, offrait, avec les mêmes rocailles, des guirlandes de fleurs, et en relief des flambeaux et personnages vigoureusement coloriés.

Mais les pièces capitales et certaines qui ont figuré à TExposition universelle sont plus curieuses encore ; c^est un grand vase pot pourri à couvercle, surmonté d*un bouquet en relief, et à anses formées de groupes de fleurs ; ce sont deux autres vases couverts, à anses cordées semées ' de points rouges, à culots de feuilles d'acanthe d'un vert vif rehaussé de noir; puis des bou-

quels jetés entre des zones et des bordures roses, brodées d'un travail enlevé à la pointe. Ce genre de décor, tout à fait semblable à celui appliqué dans la fabrique moderne de Pesaro, nous fait penser que des artistes italiens avaient été appelés àVaueouleurs.

MoNTiGNY, près Vaucouleurs : deux fabriques. Voici le document qui nous a permis de jeter quelque lumière sur les fabrications céramiques de la Meuse :

c( Louis, par la grâce de Dieu, etc.... Nos amés Mansuy Pierrot et François Cartier, marchands fayanciers, demeurants à Montigny, près Vaucouleurs, nous ont fait exposer que, dans l'instance pendante en notre Conseil, tant pour raison de l'opposition par eux formée à l'arrêt rendu en notre dit Conseil, le 16 décembre 1738, sur la requête du sieur Jacques-Antoine Girault, sieur de Berinqueville, et à l'enregistrement des lettres patentes du 18 septembre 1739, par lesquelles nous avons confirmé l'établissement fait par les auteurs du dit sieur Girault de Berinqueville, et nous avons fait défense à tous ceux qui ont fait de pareils établissements sans permission, de continuer leur travail jusqu'à ce que par nous il en ait été autrement ordonné ; et ce aux peines portées par le dit arrêt ; aue de celle pareillement formée par ledit sieur Girault à l'arrêt rendu en notre Conseil le 28 novembre 1741, sur la requête des exposants, tendant à ce que, pour les causes y portées, il nous plût leur accorder la permission de continuer l'usage des manufactures de fayance qu'ils ont établies depuis dix ans dans le dit lieu de Montigny, et en conséquence faire défense au

dit sieur Girault et à tous autres de les troubler, et leurs ouvriers. — Il est intervenu un arrêt en notre dit Conseil, le 25 décembre 1742, sur les productions respectives des parties et sur Tavis du sieur intendant de Champagne, pour Texécution duquel arrêt nous avons ordonné que toutes lettres patentes seraient expédiées. A ces causes, de l'avis de notre Conseil qui a vu le dit arrêt du 25 décembre dernier dont extrait est ci-ataché, etc.. faisant droit sur Tinstance, nous avons, conformément au dit arrêt, donné et donnons acte au sieur Girault et aux dits sieurs Pierrot et Cartier de leur désistement des demandes en opposition par eux réciproquement formées aux arrêts de notre Conseil des 16 décembre 1738 et 28 novembre 1741, ce faisant par grâce et sans tirer à conséquence, nous avons, de notre pleine puissance et autorité royale, confirmé l'établissement, par les dits Pierrot et Cartier, de deux manufactures de fayance situées dans la paroisse de Montigny et leur avons permis et permettons d'en user comme par le passé, etc. »

Cet arrêt rendu le 29 janvier 1743, était enregistré le 4 août 1745 seulement. En 1788, Gournay ne citait qu'une usine à Montigny. Nous n*en connaissons ni la marque, ni les produits. ^

Clermont-en-Argonne. Tout ce que nous savons de cet établissement, c'est qu'il travaillait encore en

Walt. Cette petite fabrique, qui a produit des faïences à fleurs, est particulièrement réputée, dans le pays, pour la pureté de son bleu ; pour qualifier une

belle nuance de ce ton, on dit proverbialement bleu comme la faïence de Waly.

Les Islettes. En 1757, Tusine des Islettes, dont l'établissement remontait peut-être à une date trè«« antérieure, était sous la direction d'un nommé Bernard. Ce qui semblerait indiquer une fabrication d'une certaine importance, c'est qu'à la date indiquée plus haut, un peintre de renom, Joseph Le Cerf, émigra de la Meuse dans l'Aisne, et vint travailler à Sinceny. Les produits connus des Islettes sont d'une date assez récente et d'une médiocre décoration. On se rappelle l'assiette envoyée par M. Maze-Sencier à l'Exposition universelle ; d'assez jolies déchiquetures roses descen» daient du bord ; au centre, dans un médaillon entouré de laurier, un buste de femme en bonnet rond porte cette légende ; Épouse du philosophe républicain fran-' çais. 11 y a mieux encore : sur certains services, un grenadier, coiffé du bonnet à poil, tombe aux genoux d'une femme vêtue du plus simple costume.

TmoNViLLE. C'est sous la rubrique de cette ville que signe, en 1791, l'un des céramistes réclamant contre le traité avec l'Angleterre. Est-ce à dire que la fabriqjie fut àThionville même? Nous ne le pensons pas, et voici les renseignements que nous fournit, à cet égard, M. Durand de Distroff. En 1756, le département de

Melz, par Stemer, contient cette phrase : « La Grakge, à une demi-lieue de ThionviUe, il y a une belle fayan* cerie. » C'est donc là le vrai centre de la fabrique, et Thionyille était probablement le lieu de débit ; toiyours d'après Stemer, la Grange et Niederwiller se distinguaient par leurs beaux vernis.

Sàrregueuines. On sait Timmense développement qu'a pris dans les temps modernes ce magnifique établissement. C'est particulièrement dans la faïence fine et les cailloutages qu'elle s'est distinguée, dès avant la révo* lution. Ses décors en brun sont de bon goût; quant aux vases imitant les marbres, le jaspe et le porphyre, on ne peut rien rêver de plus parfait et de plus surprenant.

Strasbourg. L'histoire céramique de cette ville, ou plutôt de notre ancien département du Bas-Rhin, car Strasbourg et'Haguenau se lient très-étroitement, peut se résumer par le nom d'une seule famille, lesHannong. Le premier potier de ce nom dont notre regrettable ami Tainturier ait trouvé trace dans les archives, se livrait à la fabrication des poêles émaillés en vert et ornés de reliefs, dans le style de Nuremberg. Vers 1709, Charles- François Hannong créa, rue du Foulon, une usine à pipes qui devait se transformer bientôt. En effet, di^ ans plus tard, un transfuge allemand, Jean-Henri

Wackenleld, vint essayer saris succès de fonder une porcelainerie à Strasbourg; Charles Hannong, instruit de ses mécomptes, lui ouvrit, en septembre 1721, les portes de son établissement, et comme l'étranger était particulièrement versé dans la connaissance des procédés de la faïencerie, leur association eut ce double résultat de développer la production des terres émaillées et de faire avancer les essais de porcelaine. En 1724, l'établissement de Strasbourg ne suffisant plus à l'im^ portance des travaux,' Charles monta une seconde fabrique à Haguenau.

Le fardeau de ces deux gestions devint bientôt trop lourd pour un vieillard sexagénaire ; il le remit aux mains de ses deux fils, Paul-Antoine et Balthazar, depuis longtemps ses auxiliaires, et par acte du 22 septembre 1732, ils s'engagèrent à tenir en société ces usines moyennant une pension et le payement d'une certaine somme ; Charles mourut en avril 1739, laissant l'exemple d'une vie honorée par le travail.

Dès 1737, Balthasar, renonçant à l'association, avait pris à son compte l'établissement d'Haguenau; Paul, resté seul à Strasbourg, continuait à perfectionner ses ouvrages ; sa faïence est souvent des plus remarquables ; la peinture des fleurs et des insectes y est poussée à une vérité qui n'exclut pas la largeur. C'est, à nos yeux, un caractère de nature à faire distinguer la poterie alsacienne de celle de Hôcht, à laquelle on a voulu l'assimiler. En 1744, Paul avait découvert la belle dorure qui accompagne si bien l'émail blanc, et il profita du passage de Louis XV à Strasbourg pour lui

offrir les premiers spécimens de cette remarquable vaisselle.

Cette prospérité ne devait pas durer longtemps ; les essais de porcelaine poursuivis par Paul éveillèrent Tatlention jalouse delà fabrique royale ; en février 1754, un arrêt défendit au potier strasbourgeois de continuer la fabrication et l'obligea à s'exiler; c'est alors qu'il passa dans le Palatinat.

Pierre-Antoine, l'un des fils de Paul, reprit les faïenceries du Bas-Rhin lors de la mort de son père, en 1 760 , quant au fils aîné, Joseph-Adam, il hérita de l'usine de Franckenlhal, qui lui avait été cédée un an auparavant, à l'occasion de son mariage.

Assez peu stable et peut-être peu travailleur, Pierre- Antoine, au lieu de continuer les errements laborieux de son père, se jeta dans les entreprises ; il vendit d'abord à Sèvres le secret de la porcelaine, mais il vit bientôt son marché résilié faute de pouvoir en assurer l'exécution. Il dut abandonner l'administration des usines alsaciennes à la veuve d'un nommé Lowenfinck, puis' il les céda définitivement à son frère Joseph. Celui-ci reprit aussitôt la fabrication de la terre émaillée ; mais lorsque l'arrêt de 1766 eut permis de fabriquer en France de la porcelaine décorée en bleu ou en camaïeu, il se remit à ce travail et le mena de front avec l'autre. Des difficultés relatives au payement des droits, puis un procès avec le receveur général de l'évêché de Strasbourg, qui avait avancé des fonds au potier, achevèrent de ruiner celui-ci. Le prince-évêque fit saisir et vendre l'usine, après avoir fait incarcérer le débiteur, et malgré

des efforts inouïs pour rétablir son crédit et sa réputation, le malheureux Joseph Hannong dut fuir en Allemagne, où il mourut. Les fours de Strasbourg avaient cessé toute activité en 1780.

Fig. 13. — Corbeille i jours, fabr. de Strasbourg coll. de M. Michel Pascal.

Ce qu'est la faïence de Strasbourg, chacun le sait; fine, bien travaillée, elle emprunte les formes les plus élégantes et se charge des appendices les plus compli'* qu/és. Son émail est uni, blanc sans craquelures, et il reçoit les peintures de moufle les plus recherchées. En général, le rouge d'or pur y est fréquent. Nous l'avons dit, l'époque la plus brillante est celle de Paul; on cite une seule pièce décorée en bleu dans le style chinois,

et marquée comme ci-contre^ qui serait Tœuvre de Charles Hannong. Quant à la signature dé ^^ ^^ Paul, elle est assez variable et quelquefois i rA accompagnée de sigles de décorateurs; voici ses formes habituelles. Nous l'avons relevée sur une belle fontaine rocaille à M. Âigoin, ^

et sur une splendide pendule apparte- •?) y {• nant au même amateur ; sur de grands j\^ t-X plats et des assiettes à fleurs de la col- ^ '

lection Périlleux, sur de magnifiques plaques à sujets en camaïeu rose, à M. Achille Jubinal, etc. Une remarque essentielle nous est suggérée par plusieurs pièces classées chez les amateurs ; on y lit le monogramme ci-dessus, et pourtant elles n'ont rien des caractères de la faïence alsacienne; la terre est com mune, Témail bleuté ; les fleurs, grossièrement chatironnées de noir, ont un ton sale et violacé qu'on ne voit guère que dans les fabrications allemandes; il est donc probable que ce sont des ouvrages exécutés à Franckenthal, par Paul, au moment de Texil. Nous citerons en leur lieu d'autres faïences du Palatinat signées de Joseph Hanuong son fils.

Quant à Joseph Adam, sonmonogramme, .,

accompagné de signes numériques, est fré- tj Vk quent. Nous l'avons observé sur des pièces ti% *j»g aussi distinguées que celles de son père.

Haguenau. L'histoire conserve le souvenir d'une première fabrique fondée vers 1696 ; mais le caractère de ses produits reste indéterminé. On n'en sait pas plus sur l'œuvre de Charles Hannong. Balthasar, qui arrive en

96 LES MERVEILLES DE LA GËR4MIQUË. .

avril 1 737, a dû laisser trace de sa gestion, soit comme propriétaire, soit comme locataire ou régisseur de son frère Paul-Antoine, état de choses qui durera jusqu'en

1 1752. Nous croyons reconnaître cette trace dans M2 une assiette d'un bel émail, décorée en camaïeu » ^ bleu dans le style chinois, et signée au revers : Redevenu seul propriétaire et seul gérant, Paul dut chercher un aide, et il le trouva dans un certain H. E. V. Lovirenfinck ou Lowenfincken, dont le passage nous a été indiqué par des plaques peintes en camaïeu, signées en toutes lettres, et que leur caractère nous aurait fait croire étrangères.

A la mort de Paul, rétablissement d*Haguenau échut à Pierre-Antoine, qui, après s'être associé à un sieur Xavier Ilallez, le céda à la veuve Anstett. En 1786, Anstett fils, Barth et Vollet reprirent l'usine, tandis que Pierre-Antoine suivait les fortunes diverses que lui préparait son caractère remuant. Il est assez difficile, pour ne pas dire impossible, de séparer dans les marques connues des Hannong celles qui appartiennent à Strasbourg et à Haguenau.

Sâint-Blaise. Cette fabrique du département du Haut- Rhin nous a été révélée par une série d'assiettes faites évidemment pour un mariage, et que nous avons étudiées chez madame Rouveyre. Autour du marly courait une décoration rocaille particulière entremêlée de fleurettes et d'insectes ; au centre, on voyait les patrons des deux époux: saint Jean-Baptiste debout, avec cette devise : Jear Cammus de Vautzon, 1 760 ; sainte Madeleine couchée enveloppée dans sa chevelure, avec ces di-

Terses inscri|>tions : Madeleine le maille. Saint-Biaise^

Saint-Biaise^ Madeleine le marle^ 1760, Saint-Biaise,

Ici la répétition du lieu ne permet pas de supposer qu'il s'agisse du lieu de naissance de la femme ; c'est bien la fabrique. Les couleurs sont un bleu pur, un beau jaune, du vert olive et du manganèse. Un plateau à sujet (Vénus couchée et deux Amours) envoyé à l'Exposition universelle, par M. Bart, de Versailles, offrait le même style, et nous a permis de constater que le Haut-Rhin avait fait aussi de la poterie de luxe.

FMNCHE'COMTè

Cette contrée, peu céramique, ne nous arrêtera pas longtemps ; d'après la liste de Glot, Besançon avait trois fabriques en activité en 1791 ; Tune d'elles faisait probablement de la porcelaine.

A Rioz, près Besançon, un cordonnier s'avisa de se créer faïencier ; quelques pièces de lui, conservées par M. Francis Wey, sont d'autant plus curieuses qu'elles montrent la justesse de ce dicton antique : Ne sutor vitra crepidam. Cordonnier, ne te risque pas au delà de la chaussure.

Arbois, dans le Jura, possédait, en 1788, une fabrique dirigée par un appelé Giroulet. L'Almanach de

lll* PARTIE, 7

Gournay se borne à cette simple mention, ce qui pom-rail faire croire que la faïence d'Arbois ne jouissait pas d une réputation bien grande.

Dijon (Côte-d'Or) . Deux fabriques y existaient encore en 1791 ; mais nous ne savons ni la date de leur fonda* tion, ni le nom de leurs propriétaires.

PoNTAiLLER, près Dijon. Marryat cite cette usine sans donner aucun renseignement sur ses travaux qui paraissent remonter au seizième siècle.

MiREBEAU (Côte-d'Or) a eu une fabrique de terre vernissée dont nous n'avons point à parler ; ses produits n'ayant rien d'artistique.

Première, près Dijon, est aussi une usine à briques qui, vers 1783, dit-on, aurait fait de la faïence ; nous ne connaissons pas celle-ci.

Auxerre (Yonne). Il y a eu là, vers la fin du dix-huitième siècle, une fabrique assez longtemps ignorée, parce que ses travaux se confondent, par leur vulgarité, avec ceux de la dernière période de Ne vers. Des assiettes avec les saints patrons des destinataires, d'autres à devises dites patriotiques, voilà le bagage de l'usine ; on pourra voir des spécimens d'Auxerre au musée de Cluny.

Ancy-le-frang (Yonne). Cette fabrique ne nous est connue que par la liste de Glot.

Maçon (Saône-et-Loire). Il en est de même des deux usines qui travaillaient dans cette ville en 1791.

DiGom, dans le même département, semble avoir une origine antérieure, puisque Gournay en fait mention en 1788.

Meillokas (Ain). Nous avons trouvé la première mention de cette fabrique dans Gournay, qui en^ arle ainsi : « Manufacture de faïence fort estimée. Propriétaire, M. Marron, seigneur du lieu. » Bientôt de charmantes jardinières, appartenant à M. Voillard et signées : Pidoux^ 1765, à Miliona, venaient nous prouver jusqu'à quel point les éloges de Gournay étaient fondés. La publication, dans la Gazette des Beaux-Arts ^ d'une notice sur les faïences du Midi, où nous mentionnions ces pièces, suscita des explications de M. Etienne Milliet, dans le Journal de VAiriy et, dès lors, l'histoire de Meillonas fut éclairée.

Entre 1740 et 1750, madame de Man*on, baronne de Meillonas, établit dans son château le fourneau qui devait acquérir du renom ; amie des lettres et des arts, cette dame, née Carrelet de Loisy, de Dijon, ne se contenta pas de peindre elle-même les ouvrages qu'elle voulait offrir en cadeau, et dont bon nombre, allèrent dans sa ville natale ; elle appela des artistes du dehors. Pidoux fut certainement Fun d'eux. Le souvenir de Meillonas est resté dans la Bourgogne avec quelquesuns des chefs-d'œuvre de l'usine. M. Baux, de Bourg, possède deux remarquables vases finement peints. M. Phil. Le Duc conserve aussi de curieux spécimens de même origine; enfin M. de Surigny a eu par suc-

iOO LES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.

cession des pièceà peintes par madame de Meillonas pour son arrière-grand'mère ; ces faïences fond jaune à réserves ornées de bouquets sont /p\^ toutes marquées de ce chiffre :

La manufacture de Meillonas a passé en différentes mains, et elle ne produit plus que de la faïence usuelle d'excellente qualité. M. Joly, le possesseur actuel, voudrait lui rendre son ancienne splendeur artistique.

La décoration habituelle des pièces créées sous Tia* spiration de madame de Marron, consiste en gracieuses guirlandes de fleurs, reliées et entrelacées par des rubans aux couleurs brillantes ; au centre, des paysages finement peints appellent plus particulièrement Tatteution. Presque toujours ces ouvrages sont sans marqués; les jardinières dePidoux ont permis de déterminer Torigine d'un magnifique plat du musée de Cluny.

Pont-de-Vaux (Ain). Léonard Racle, architecte de Voltaire, avait fondé à Versoix, près de Genève, une fabrique de poterie qu'il transporta ensuite à Pont-de- Vaux. C'était surtout à la production des grandes pièces, propres à Tembellissement des intérieurs somptueux, qu'on s'appliquait dans cet établissement. Presque toujours les œuvres monumentales nte se recommandaient que par la forme et ne cherchaient pas l*éclat des couleurs ; il se faisait pourtant de la faïence blanche à rehauts d'or.

Notre ami Tainturier possédait les manuscrits relatifs à cette fabrique, et il projetait d'en publier ce qui eût pu intéresser les curieux.

Bourg. Ce chef-lieu du département de l'Ain a eu.

FAÏENCE — FRANCE. <0l

aussi sa faïencerie ; la liste de Glot nous prouve' qu'on y exerçait encore, en 1791, mais nous ne savons à quelle époque remontait rétablissement, ni quelle était la nature de ses produits.

DAUPHINi

Voici encore une province qui. appelle les investigations des amateurs ; deux fabriques ont fonctionné à Grenoble (Isère), une autre à Saint-Yallier (Drôme). Quant à celle-ci, un document déposé aux Archives nous apprend du moins le nom de son propriétaii*e ; le 12 ventôse an X, Garcin, fabricant de faïence à Saint- Yallier, demandait r^utorisation d'établir une manufacture de porcelaine en Corse.

DiEU-LE-FiT (Drôme) avait aussi une usine en activité en 1791. Les dictionnaires géographiques sembleraient indiquer qu'on y faisait seulement des poteries communes ; mais le factum annexé à la liste de Glot établit suffisamment que les signataires de la réclamation sont tous fabricants de faïence et de porcelaine à V exclusion des potiers de ten^e.

Nous avons parlé, dans notre deuxième partie, des établissements céramiques formés à Lyon même par

Jehan Francisque, de Pesaro (1530?), Julien Gambyn et Domenge Tardessir, de Faenza (1547 à 1559), et Sébastien Griffo, de Gênes (1555). Mais la préoccupatidn de ces initiateurs était surtout la recherche d'un blanc pur et uniforme ; la vaisselle blanche^ expression spéciale à la France, dominait les pièces à histoires.

A quelle époque s'opéra la transformation complète de l'industrie céramique lyonnaise ? Où commence la période moderne ? On Tignore ; mais les documents recueillis par M. Rolle,- archiviste de la ville, nous montrent l'intérêt qu'attachait la municipalité lyonnaise à posséder des faïenceries; le 31 mars 1733, Joseph Combe, originaire de Moustiers, et fabricant à Marseille, obtient, de concert avec Jacques-Marie Ravier, de Lyon, un privilège de dix ans pour exploiter à la Guillotière une manufacture royale de faïence.

L'entreprise n'ayant pas réussi, une femme s'en empare et obtient, le 22 avril 1738, un arrêt qui la subroge aux droits des fondateurs ; cette femme, Françoise Blateran, dame Lemasle, montre une persévérance et un courage tels dans ses actes, qu'elle conquiert l'intérêt du prévôt des marchands et des échevins, qui viennent à son aide par des allocations annuelles. En 1748, son privilège était prorogé de dix ans, et plus tard il lui était accordé un subside de 3,000 livres. Pourtant il ne paraît pas que l'exploitation de l'usine Lemasle, située à Saint-Clair, se soit prolongée au delà de l'expiration de son privilège, en 1758. M. Maze-Sencier possède des assiettes trouvées à Saint-Ë tienne, et qui paraissent être de fabrication lyonnaise.

FAÏENCE — FRANCi:. 403

Le 22 avril 1766, le consulat vient au secours d'un nouveau faïencier, le sieur Patras, qui avait élevé une manufacture de poterie (la délibération des notables dit de porcelaine).

En 1791, trois fabriques dont une de porcelaine, travaillaient dans le département du Rhône.

Roanne (Loire). Voilà encore un centre qui resterait inconnu sans la réclamation des céramistes contre le traité avec F Angleterre. Il est bien regrettable que la liste de Glot ne mentionne pas, avec l'indication du siège de chaque fabrique, le nom de son propriétaire.

§ 3. — Région du Sud

MousTiERs (Basses-Alpes). Nous voici dans un centre céramique des plus importants, et dont la fortune industrielle et artistique ne s*expliquerait pas sans l'influence de Marseille. La Provence, nous l'avons dit déjà, fut un des foyers de la civilisation française ; ses relations commerciales, son voisinage de l'Italie, avaient développé des instincts d*art que nous ne retrouvons pas ailleurs. Sans nous préoccuper des fables qui attribuent à des moines la révélation à Moustiers de prétendus secrets industriels, traçons, au moyen des documents positifs, recueillis surtout par M. Ch. Davillier, l'histoire de cette remarquable réunion de fabriques.

11 y a eu, dans les Basses-Alpes, uçe famille de po-

tiers qui devait particulièrement illustref sa patrie: ce sont lesCLérissy ; dès le milieu du dix-septième siècle, on en voit apparaître un dont les produits restent indéterminés; mais, en 1686, Pierre Clérissy se révèle comme maître faïencier, et des œuvres certaines sorties

Fig. 14. — Mousliers primiiif, coll. de M. Edouard Pascal.

de ses fours permettent de constater le développement exceptionnel qu'il avait su donner à l'industrie. Le plus beau type qu'on puisse citer est un plat ovale appartenant à M. Ch. Davillier, et qui a figuré à l'Exposition universelle. La bordure est composée de mascarons et de griffons ailés se jouant au milieu d'élégantes arabesques, et supportant des cartouches où sont représentés un cerf, un loup et des chiens; cette riche composition, inspirée bien plutôt de l'antique que des majoliques de la Renaissance, est dessinée avec une fermeté savante et un talent très-supérieur à celui des

FAlENCE — FRANCE. i05

artistes italien^ contemporains. Au centre est une chasse à l'ours, d'après Antoine Tempesta, peintre paveur florentin, dont les ouvrages furent longtemps en vogue dans le Midi. Ce plat est signé Gaspard Yiry, décorateur céramiste des plus distingués ; un autre peintre du même nom, Jean-Baptiste Yiry, est inscrit dans les archives de Tétat civil de Moustiers, en 1 706, à Toccasion du baptême de son fils ; mais aucune signature de lui n'existe sur la faïence.

Yoici donc un premier type; les pièces à sujets pleins (chasses ou scènes de l'histoire sainte), avec bordures et ornements français de style antique ou oriental, car quelques anciennes pièces nous montrent des lambrequins et arabesques inspirés de la porcelaine chinoise, et se rapprochant de la déviation rouennaise. Ces faïences, d'un beau blanc, à émail uni, non vitreux, sont peintes d'un bleu intense nettement et finement chatironné.

Bientôt la bordure antique disparait pour faire place à des ornements délicats dans le style des Bérain et d'André-Charles Boulle. C'est un genre pour ainsi dire intermédiaire, car, nous devons le reconnaître, ces lambrequins à courbes graciles, ces dentelles menues ne s'harmonisent nullement avec les lourdes conceptions de Tempesta; aussi a-t-on accusé les faïences de cet ordre de manquer de la première condition de succès, l'aspect ornemental.

Les artistes de Moustiers le comprirent, et ne tardèrent pas à renoncer aux chasses et autres tableaux circonscrits, pour y substituer des compositions à balda-

quiqs, à gaines, à figures détachées, prises des maîtres qui avaient inspiré les bordures dont nous venons de parler.

Cette seconde, période décorative n'indiquerait-elle

Fig. 15. — Aiguière de Moutiers, genre Bérain, coll. de Paul Gasnault.

pas une nouvelle direction? Nous le pensons; Pierre Clérissy, aidé peut-être des deux Viry, avait travaillé de 1686 à 1728, époque à laquelle il mourut âgé de soixante-seize ans; mais un second Pierre Clérissy, né

FAlENGB — FRANGE. 107

en 1704, son neveu peut-être, lui succéda ; par son âge, celui-ci devait être naturellement porté vers le progrès, ou simplement, si Ton veut, vers le changement ; d'ailleurs, au moment même où il prenait le fardeau administratif, des concurrences s'élevaient autour de lui, suscitant l'émulation. Un certnin Pol Roux, maître faïencier, apparaît en 1727 ; plus tard, un rude jouteur, Joseph Olery, s'établit à son tour.

On peut donc considérer comme sorties des mains de ces divers fabricants les pièces à sujets mythologiques : Orphée charmant les animaux, le Triomphe d'Amphitrite, la Vengeance de Médée, sujets soutenus sur des culots, couronnés de baldaquins ou de rinceaux, accolés de cariatides et entourés de pots à feu alternant avec des vases de fleurs, de jets d'eau partant de légers bassins ou de monstres laissant échapper de leur gueule béante des flots qui retombent dans une vasque soutenue par des Amours ou par des satyres.

Ce qui confirme la pluralité des origines, c'est que deux geures distincts offrent le même décor ; l'un conserve le blanc mat et le bleu pur du vieux Clérissy; l'autre afTecte un émail tell émeut vitreux, qu'il rivalise avec celui de la porcelaine, et donne au cobalt un ton céleste et doux comme s'il transparaissait sous une glace épaisse.

Ici se place un fait intéressant dont les archives n*ont conservé nulle trace, mais qui nous est indiqué par un manuscrit trouvé dans les papiers de Calvet, et confirmé par des preuves matérielles. Joseph Olery, homme de talent sans doute, troubla par ses ouvrages

la quiétude de Pierre Clérissy II, lequel redoubla d'efforts pour maintenir son usine au premier rang. La réputation de Moustiers croissant; dès lors, avec la perfection de ses ouvrages, le duc d'Arando voulut améliorer les fabriques espagnoles en y conduisant des artistes méridionaux; Oléryfut un de ceux qui consentirent à s'expatrier; mais, comme* il portait là le décor en camaïeu bleu seulement, on le remercia bientôt, et il \int reprendre son fourneau des Basses-Alpes; seulement comme il avait vu pratiquer la peinture polychrome en Espagne, il l'appliqua à ses nouveaux ouvrages, et obtint ainsi une vogue particulière*

Clérissy, que ses travaux avaient fait anoblir (en 1743 il obtenait le titre de seigneur de Trévans), ne voulut pas rester en arrière ; il aborda le même genre et sut s'en servir pour augmenter encore son renom et sa fortune. En 1747, il laissa la fabrique florissante entre les mains de son associé Joseph Fouque. Quand à Olery, il se ruina et disparut.

En 1756, Moustiers comptait sept ou huit usines; il y en avait onze en 1789; deux ans plus tard, elles étaient réduites à cinq. Yoici les lioms des derniers fabricants : Achard, Barbaroux, Berbiguier et Féraud, Bondil père et fils, Cambon et Antelmy, Ferrât frères, Fouque père et fils Guichard, Laugier et Chaix» Mille, Pelloquin et Berge, Tion, Yccard etFéraud.

Au milieu de cette foule de potiers, secondés par des artistes plus nombreux encore, on comprend combien il est difficile d'attribuer à chacun ses œuvres; le plat de Viry permet de retrouver, par analogie, les pièces

faïence — FRANCE. 109

de Clérissy P'. Celles de Clérissy II sont bien plus difficiles à déterminer; Roux a fait, comme lui, le décor bleu style Berain, ainsi que le prouve un beau surtout appartenant à M. Paul Gasnault, et qui est signé Hyaci Rossetus ; ce G. Hyacinthe Roux, qui donnait à son nom une forme italo-latine, était probablement le fils de Pol Roux: on a de lui des plaques datées de 1752.

Fig. 16. — Moustiers à médaillon et guirlande», coll. de M. Paul Gasnault. ;

Mais quand le genre à cariatides et rinceaux se colore d'émaux divers, quand il s*y mêle des guirlandes de fleurs et des bouquets ; lorsque les fleurages font tous les frais de la décoration et s'associent aui grotesques, tant de mains diverses se révèlent par le dessin, tant de monogrammes inexplicables s'impriment au revers des pièces, que le curieux se perd dans un inextricable chaos. Il est pourtant une marque qui, par sa fixité, semblerait appartenir à un centre important, ^ elle est formée des lettres L réunies. On a pensé ^, y voir le chiffre d'Olery; nous ne pouvons l'admettre, car a multiplicité des lettres dont ce chiffre est

accompagné, les époques extrêmes qu'indiquent les poteries qui le portent, tendraient à établir qu*01ery a été le plus persistant, le plus fortuné et le plus hablie des céramistes du Midi, et qu'il a eu l'atelier le plus considérable. Ainsi, on trouve sur des pièces à cariatides:

S^t *f ^S Sjc Jf

a\ec uu bleu style de Rouen : ^j/\^ \ des scènes mythologiques à couleurs variées et bordures diverses :

des guirlandes et bouquets portent: jR^ J?t>V

et beaucoup des monogrammes ci-dessus : des grotesques sont signés :

Laissons prudemment ces chiffres avec ceux-ci, dont l'explication n'est pas plus facile :