FRANCE
L'invention de la porcelaine réelle ou dure est moins du domaine de l'industrie céramique que de la géologie : là, point d'efforts d'imagination, de création proprement dite; il feut avoir la roche feldspathique ; le reste vient de soi. Aussi, en Allemagne comme en France, le vrai mérite des arcanistes a-t-il été dans la découverte de poteries nouvelles ; la porcelaine s'est produite na* turellement le jour où, par hasard, des gens étrangers à la science ont mis la main sur l'argile cherchée.
Strasbourg, 1721. Dès 1719, unAUemand, natif d'Anspach, Jean-Henri Wackenfeld, transfuge des fabriques d'Allemagne, vint réclamer les secours des magistrats de Strasbourg pour élever dans cette ville une manufac-
300 LES MERVEILLES DE LA CÉRAfflQUE.
ture de porcelaine. Les premiers essais étant restés sans résultat, l'étranger s'associa à Charles-François Hannong, possesseur d'une usine à pipes, transformée alors en faïencerie. Mais l'accord ne fut pas de longue durée. Wackenfeld disparut, et Hannong resta seul en relation avec les autorités strasbourgeoises. En 1724, il obtenait déjà des produits, puisqu'il avait à les défendre contre des détracteurs; deux ans plus tard, il offrait à la tribu des maçons, dont il était membre, trois douzaines d'assiettes, deux saladiers et trois grands plats en porcelaine fine et blanche.
Décédé le 29 avril! 739, il laissa son fils Paul-Antoine continuer l'œuvre commencée; celui-ci s'étant, à son tour, mis en relation avec un transfuge allemand, Ringler, et s'étant attaché un peintre du nom de Lowenfinck, put produire une bonne porcelaine dont le renom parvint jusqu'à Vincennes et suscita la jalousie des entrepreneurs. Pour se mettre à l'abri de toute poursuite, Paul Hannong, réclamant le bénéfice de son invention, sollicita un privilège pour l'exploitation de la pâle dure; on le lui refusa ; il offrit alors à Boileau de lui vendre ]« secret de sa fabrication, et un traité dans ce but fut passé le 1®"^ septembre 1753. Mais l'arrangement n'ayant pu se conclure, un arrêt de 1754 obligea Hannong à détruire ses fours; c'est alors qu'il transféra son industrie à Frankenthal, dans le Palalinat.
Plus lard, son fils aîné, Joseph-Adam, resté propriétaire de la faïencerie de Strasbourg, se croyant couvert par l'arrêt du Conseil de 1766, reprit la fabrication de la porcelaine et la poursuivit jusqu'au moment où la
mort du cardinal de Rohan, son protecteur, vint le jeter dans la ruine.
Toute cette porcelaine de Strasbourg avait-elle le droit de se dire fmnçaise? On en pourrait douter, puisqu'elle était faite avec des matériaux étrangers au sol; telle
Fig. 40. — Porcelaine dure de Strasbourg, par Cb.Uannong, coll. A. J.
fut même la cause de la rupture entre les Hannong et Sèvres.
Les premiers essais de Charles sont tellement vitreux, par excès de feldspath, qu'on les prendrait pour un verre; l'unique couleur décorante est un rouge d'or pâle et fluide. Une seule pièce, qui nous appartient, est marquée H; l'essai offert par nous à JH[ Sèvres est dépourvu de sigle.
La porcelaine de Paul-Antoine est beaucoup plus parfaite ; assez blanche, elle est décorée de bouquets peints dans le style saxon ; les /y) ^7^ filets du bord, généralement violets, font */l • t-/^ creux dans la pâte ; les marques sont : -*
Quant à Joseph Adam, il a fait tous les genres : le
• camaïeu avec animaux (Sè^es), les boun quels, etc. Ses sigles sout souvent aecompat^Q\t gnées de numéros de série, comme pour la - -^ faïence :
Paris, 1758. Le comte de Brancas-Lauraguais était un de ceux qui poursuivaient le plus obstinément le secret de la pâte dure, et il fut le premier à découvrir, dans les environs d'Alençon, un kaolin véritable. Cette roche imparfaite donnait une porcelaine bise, avec laquelle le céramiste grand seigneur fit quelques pièces, et, entre autres, des médaillons en biscuit dont l'un est exposé à Sèvres; il est signé en creux du chif&re
C/S qu'il faut se garder de confondre avec la marque ^ très-voisine que Bock, de Luxembourg, mettait sur ses faïences fines. Malgré sa réussite incomplète, M. de Lauraguais avait sollicité des privilèges étendus qui lui. échappèrent par la marche des événements et les découvertes successives de Guettard et de Macquer.
Orléans, 1764. Gérauft ne se contenta pas des deux pâtes céramiques exploitées depuis 1753 (voy. p. 159); en 1764, selon ses déclarations, il commença à y joindre la porcelaine dure. La mie en est blanche, translucide et bien travaillée, et le décor riche ; les plus beaux spécimens sont marqués d'un lambel d'or; il est simplement en bleu sous les services ^nrx courants.
Quant à la statuaire, elle devait avoir un certain développement, si nous en jugeons d'après le personnel des sculpteurs modeleurs ou répareurs. Nous avons cité ailleurs Jean-Louis, qui commença les terres épurées ;
Bernard Huet, Jean-Louis Malfart, Pierre Renault, Toussaint Macherot et Claude Roger, travaillaient à la faïence et à la porcelaine. Des groupes importants en biscuit, d^autres mis en couverte et peints, sont indiqués comme productions courantes.
On a vu à l'Exposition universelle un beau pot à eau, de forme rare et à fond brun au grand feu, appartenant à M. Charles Davillier.
Bagnolet, 1765. Le duc d'Orléans, possesseur d'un cabinet d'expériences à Bagnolet, y faisait travailler le chimiste Guettard ; celui-ci parvint, de son côté, à découvrir le gisement kaolinique d'Alençon, connu de Lauraguai^, et ayant ainsi obtenu de la porcelaine dure, il la présenta, le 15 novembre 1765, à TAcadémie des sciences, à l'appui d'un mémoire sur les éléments de la porcelaine réelle. Cette publication, combattue sans mesure par le comte de Lauraguais, donna une nouvelle direction aux efforts de l'industrie et fut le signal de la fondation de plusieurs usines.
Gros-Cau.lou, 1765. Dès 1762 un Suisse, nommé Jacques-Louis Broillet, avait déposé à Sèvres, avec la déclaration d'ouverture d'une fabrique, sa marque, qui devait être L. B. Mais son pri- ^J^/7^ vilége était spécial aux creusets, cornues et j^ ^ * autres ustensiles de chimie. Toutefois, vers 1765, il essaya de faire de la porcelaine dure allant au feu ; en 1767, il n'avait pas encore réussi, et tout fait croire qu'il n'a jamais livré sa poterie au commerce.
Marseille, 1765. A cette date, Honoré Savy, faïencier de Marseille, demandait à étendre sa fabrication à la
porcelaine ; le 24 avril 1768, le minisire Bertin lui faisait répondre par l'envoi de ^l'arrêt restrictif de 1766, et du mémoire de Gueltard. Arrêté par les difficultés qu'on lui opposait, Savy ne produisit probablement aucune poterie translucide, bien qu'il soit désigné dans le Guide Marseillais comme fabricant de faïence émaillée et porcelaine.
Marseille, 1766. Joseph-Gaspard Robert, autre faïencier, fut plus audacieux ou plus heureux, car, lorsqu'on 1777, Monsieur, comte de Provence, visita Marseille; il trouva l'usine de Robert en pleine activité et put voir des vases de grandes dimensions ornés de sculptures en relief, des bouquets de fleurs et des services entiers commandés pour l'étranger.
La porcelaine de Marseille nous est connue par les exemplaires conservés à Sèvres dans la collection de M. Charles Davillier ; elle est blanche, bien travaillée et peinte avec talent de médaillons à personnages, de sites maritimes et paysages et de bouquets de fleurs très-élégants. La marque est I R.
ViNCENisES, 1767. Un arrêt rendu le 31 décembre de cette année, en faveur d'un sieur Maurin des Aubiez, avait pour but de permettre à Pierre-Antoine Hannong d'essayer la porcelaine dure dont il n'avait pu vendre le secret à Sèvres ; des épreuves eurent lieu effectivement, mais elles n'aboutirent pas, et les intéressés fermèrent l'usine avant qu'il en sortît aucun produit marchand.
Sèvres, 1768. Parmi les établissement ambitieux de posséder la pâte dure, la Manufacture royale doit occuper le premier rang ; n'ayant pu conquérir à prix d'ar-
gent le secret de Paul Hannong, elle persécuta; un second traité avec Pierre-Antoine fut annulé à défaut de rindication en France de la matière première ; la même cause fit éconduire, en 1767, Limprun, ouvrier transfuge de la Bavière, qui offrait de faire connaître la composition de la porcelaine allemande.
Enfin le hasard vint au secours de la France ; madame Darnet, femme d'un chirurgien de Saint-Yrieix-la-Perche, trouva dans un ravin une terre blanche et onctueuse qui lui parut propre à nettoyer le linge ; elle la fit voir à son mariy qui, plus versé dans les questions du moment, soupçonna que cette argile pourrait être celle qu*on cherchait. Il courut chez un apothicaire de Bordeaux nommé Yillaris, qui reconnut le kaolin. On alla lever des échantillons, qui furent transmis au chimiste Macquer, de Sèvres. Celui-ci se transporta à Saint- Yrieix en août 1765 et, après des expériences répétées, il put lire à TAcadémie, en juin 1719, un mémoire complet sur la porcelaine dure française et montre^ des types parfaits.
Les premiers produits de Sèvres, abondants en feldspath et très-translucides, ressemblaient telle- x, ment à la pâte tendre que, pour les distinguer, ^^^ on imagina de les marquer du double L sur- *^ monté d'une couronne. ^
Ce qui établit une différence bien saisissable entre les deux produits, c'est la peinture : sur la pâte tendre, on l'a vu, les oxydes colorants pénètrent le vernis ; dans la pâte dure, l'émail reste à la surface, n'adhère que par le fondant ; de là plus de vigueur peut-être, mais aussi plus de sécheresse.
ni* PARTII. 20
Pendant la fin du règne de Louis XVI, les deux poteries translucides marchèrent à Sèvres à peu près au même rang ; il était réservé à Brongniart d'illustrer la pâte dure au détriment de la porcelaine artificielle. Les plus grandes pièces furent abordées; la sculpture et la peinture s'unirent pour enrichir des vases gigantesques. Des plaques ayant jusqu'à l'^jSS sur 1 mètre furent livrées aux artistes distingués qui reproduisirent en couleurs inaltérables les fresques de Raphaël, les chefsd'œuvre de van Dyck, du Titien et ceux de Técole moderne. La précieuse série de ces peintures est Tune des merveilles que renferme la manufacture.
Nous avons dit, page 268, quel fut le système des marques de Sèvres de 1753 à 1792 ; de cette époque à 1800 la lettre d'année manque ; les lettres R F réunies en chiffre ou séparées, et placées au-dessus du mot : Sèvres, furent employées indistinctement jusqu'en 1 799 ; vers la fin de cette année, le chiffre républicain disparait, le nom Sèvres écrit au pinceau subsiste seul. En 1801 (an IX) on met T 9; en 1802 (an X) X; en 1803 (an XI) 11.
Vers cette époque et pendant la pé- ^
riode consulaire, une vignette à jour IVf "N" ^ sert à imprimer en rouge les mots • H \ ' le signe — //— placé sous le nom in- ^^^^CS diaue 1804 ; en 185, on lui substitue celui-ci /f^, et en 1806 cet autre :^ ; mais une nouvelle ^g- j Jt vignette le surmonte pour exprimer le ^ • -i-Hlp >i commencenientde Tèreimpériale ; c'est : oe SCVPCS De 1810 jusqu'à l'abdication, l'aigle éployée ren^place cette légende et l'année est exprimée par un seul chiffre :
1807-7, 1808-8, etc. En 1811 commence un autre système : oz pour 11, d^ pour 12, tz pour 15, qz pour 14, grn pour 15.
En 1814, les Bourbons reprirent les deux L avec une fleur de lis au milieu et le mot Sèvres au-dessous; 1816 et 1817 s'écrivent sz^ ds, mais en 1818 on reprend le chiffre 18 et la série numérale se poursuit ainsi.
Charles X, de 1824 à 1827, fit marquer de deux C croisés avec un X au centre et une fleur de lis en dessous; de 1827 à 1850, le chiffre X disparut et la fleur de lis prit sa place.
Louis-Philippe, de 1850 à 1854, adopta un timbre avec cordon circulaire portant une étoile et le mot Sèvres, plus le chiffre annuel : de 1854 à 1848, le monogramme L P couronné succéda, subissant quelques légères variations.
Pendant la seconde ère républicaine, les lettres R F dans un double cercle reprirent cours.
Depuis, sous le second Empire, Taigle éployée ou l'N surmonté de la couronne impériale, s'imprima eo couleur sous les pièces.
Yoici, d'ailleurs, les marques des artistes de la période moderne qui ont particulièrement illustré la pâte dure.
^^Ij BouUemier (Antoine), dorure.
^^^ Ducluzeau (Madame), figures, sujets.
TD Poupart (Achille), paysages.
^R Barbin (François), ornements.
/^ 9^ Béranger (Antoine), figures.
CD *Duvelly (Charles), paysages et genre.
Y% ,r * Didier, ornements.
Fontaine, fleurs.
^^ Georget, figures, portraits, etc.
L?^ Huard, ornements de divers styles.
yf A André (Jules), paysages.
"g Julienne (Eugène), ornements.
Digiti;
Le Gay (Ét.-Charles), figures, sujets, portraits.
lacé, paysages.
^f Langla
3( Â^ Philippine, fleurs et ornements.
j^^ Régnier (Ferdinand), figures, sujets.
SS'V' Sinsson (Pierre), fleurs.
r'Vl/^ Swebach,. paysages et genre.
NiEDERwiLLER, 1768. A cctte date, le baron de Beyerlé livrait au commerce une porcelaine marchande faite avec le kaolin allemand, et dont les essais remontaient sans doute aune époque antérieure; cette porcelaine blanche, bien travaillée, décorée avec goût, s'élève même parfois à un niveau égal aux ouvrages de l'usine royale; ces peintures y sont fines, des figurines surmontent certaines pièces, et des vases en biscuit, des statuettes et des groupes, montrent toute la force du personnel artistique de l'établissement.
Pendant la période du baron de Beyerlé, de 1768 à 1780, les produits sont rarement marqués; sur Tun
310 LES MERVEILLES DE LA GÉRàMIQUE.
des plus distingués nous avons vu : de ^^ Niederwiller; quelques autres portaient le -^r chiffre :
De 1780 à 1793, le général comte Custine devint propriétaire de rétablissement, dont il confia la direction à François Lanfrey, habile ma- rw np iSM^ nufacturier; la marque fut alors kJI^ .y^ ^^^ le chiffre de Custine : ^"^^
Enfin quelques pièces remarquables de Tépoque où Lanfrey acquit l'usine, portent ces signes :
Nous avons vu, en 1759, Charles Mire, ou mieux Charles Sauvage, dit temire, désigné comme garçon sculpteur; cet artiste distingué eut la plus grande et la plus heureuse influence sur la direction des travaux : ses figurines sont égales^ sinon supérieures, à celles de CyfQé, dont un grand nombre d'ouvrages furent exécutés k Niederwiller. Lemire a produit surtout des biscuits; ses plus petits groupes sont parfois vernissés et peints.
Une marque de Niederwiller dont l'époque r^^l^ est difficile à déterminer est celle-ci. Nous Tavons vue avec un C.
Étiolles, 1768. La Manufacture de Sèvres possède deux pièces dures de cette usine, Tune marquée en creux du monogramme donné page, 280» l'autre portant en toutes lettres ÉtiolleSy 1770. Pelloué.
Paris, faubourg SAmr-LAZARE, 1769. Cette date est probablement très-antérieure aux travaux réels d*une fabrique dont le fondateur est Pierre-Antoine Han-
aong. II continua là, pour le compte de nouveaux associés, les essais tentés à Vincennes; renvoyé bientôt, il fut remplacé dans la direction par un nommé Barrachin, qui obtint de placer la manufacture sous le patronage de Charles -Philippe, comte d'Artois. Louis -Joseph
Fig. 41. — Porcelaine dure du comte d'Artois, coll.A.J.
Bourdon-Desplanches , successeur de Barrachin, fit, dès 1782, des cuissons au charbon de terre, et des vases obtenus par ce nouveau procédé furent exposés au château de Versailles. Les produits du faubourg Saint- Lazare se recommandent généralement par le bon goût et une exécution soignée.
Les premiers travaux de Hannong sont a traités dans le style saxon et marqués : 'c A partir de la protection du comte d'Artois, on adopte ses initiales bientôt surmontées de la couronne de prince du sang ; celles- ^S^ %!k^ ci s'impriment avec une vignette à Cl/p C^ jour.
LuNÉviLLE, 1769. Paul -Louis CyfQé, sculpteur ordinaire de Stanislas, due de Lorraine et ci-devant roi de Pologne, obtint un privilège pour y fabriquer une vaisselle supérieure dite-Terre de Lorraine et des figurines en pâte de marbre. Chacun connaît les gracieuses statuettes signées en creux : Cyfflé, à Lunéville ou terre de Lorraine.
Vaux, 1770. Cette usine, concédée à MM. Laborde et Hocquart et gérée par un sieur Moreau, était située près de Meulan; nous ne connaissons pas ses produits.
Bordeaux. Nous plaçons ici cette fabrique importante sans savoir précisément si elle est à son rang chronolo-
Fig. 42. — Porcelaine de Bordeaux, coll. A. J.
gique. Nous attendons à cet égard un travail depuis longtemps promis par un curieux bordelais, M. Brochon.
La porcclainerie de Bordeaux a été exploitée par un appelé Verneuille, et, ce qui prouverait Timportance de ses travaux, c'est qu'il y a eu trois marques différentes. La première, imprimée sur une porce- yy laine fort belle, consiste dans deux V croisés. *
Entraîné par de séduisantes probabilités, nous avions attribué cette marque à Vaux; mais le doute n'est plus permis lorsqu'on connaît la seconde ^-s-^ signature de Verneuille, qui est celle-ci. /<^^j8\ Une troisième qui nous est signalée, con- V^^/?'^' sisterait en deux épis ou deux parapluies, imitant la signature de Locré. Ce signe ne nous est pas connu et peut paraître contestable.
Des échantillons de la porcelaine bordelaise existent à Sèvres; M. de Saint-Léon en possède des services entiers où les deux cachets reproduits plus haut sont mis indistinctement l'un pour l'autre.
Gros-Caillou, 1773. Le sieur Advenir Lamarre avait déclaré ouvrir une manufacture qui marquerait : ^^ Nous n'avons rencontré aucune porcelaine k*-"^^ ce chiffre.
Paris, faubourg Saint-Antoine, 1773. Une autre déclaration faite par un sieur Morelle indiquait la signature M. A. P. ; elle est encore à trouver.
Paris, rue de la Roquette, 1773. Souroux, fondateur de cette usine, marquait d'un S. Nous avons vu quelques rares spécimens à fleurettes qui pouvaient lui être attribués. Ses travaux durèrent peu ; il eut pour successeur OUivier, puis Pétry.
Paris, la Courtille, 1773. Fondée rue Fontaine-au- Roi par Jean-Baptiste Locré, cette usine avait pour but la grande fabrication dans le genre allemand. Ses premiers travaux sont en effet fort remarquables, et les poursuites de Sèvres purent seules arrêter l'élan des artistes. Les plus belles œuvres de Locré sont exposées au
Musée céramique, où elles peuvent affronter toutes les comparaisons.
La marque déposée consistait en deux \- ^ flambeaux croisés, très -bien indiqués 4f 1^
A sur les pièces primitives; plus tard ils )Ç se formulèrent ainsi :
En 1784, Locré s'associa à Russinger; celui-ci demeura seul en 1790, puis partagea la direction de Tusine avec Fouillât. D'après un renseignement de M. Adrien du Bouché, directeur du musée do
Y^ Limoges, cette nouvelle société aurait adopte
A pour marque deux épis. Nous avons trouvé ce signe sous de remarquables biscuits, signés en outre R (Russinger?). Mais, parmi les vases peints, nous voyons les épis sur des essais et sur des œuvres parfaites plus blanches de pâte que la porcelaine habituelle de la Courtille. La question nous paraît comporter encore une sérieuse étude.
En 1800, Fouillât demeura seul.
Limoges, 1773. Massié, les frères Grellei etFoumeîra obtinrent, le 30 décembre 1773, l'autorisation de créer cette usine, dont les produits marqués : - ^^
pourraient être exportés francs de C*X) /^•/'/ droits; il leur fut même permis, v/'^
en 1 774, de faire circuler leurs porcelaines dans l'étendue des fermes sans acquitter la taxe.
Le 15 mai 1784, l'usine fut acquise pour servir de succursale, à Sèvres, sous la direction de M. Grellei jeune. M. AUuaud lui succéda en 1788.
Vendue plus tard par le gouvernement, elle a
Digitiz^d by
appartenu à MM. Baignol cadet, Monnerie et Alluaud.
La Seine, 1774. Le marquis de Beaupoil de Saintc- Aulaire, le chevalier Dugareau et le comte de la Seinie fondèrent celte fabrique, qui s'occupait particulièrement de la préparation en grand des pâtes à porcelaine. Les ouvrages livrés au commerce q-.
n^ontd'ailleurs rien de bien remar- ^ . ou p O quable; leur marque est le chiffre :
en rouge au pinceau, ou le nom tout entier.
Paris, rue de Reuilly, 1774. Jean-Joseph Lassia, propriétaire de cette manufacture, devait en marquer les produits d'un L. La porcelaine qu'il voulait livrer au commerce devait résister au feu, et des épreuves faites en 1781 en présence de Cadet, Guettard, Lalande etFontanicu semblent établir qu'il avait réussi.
Nous ne connaissons pourtant aucun pro- j^
duit de Lassia, mais M. Marryat lui donne .^v 7 cette sigle :
Paris, rue de la Roquette, 1774. Vincent Dubois, dont l'établissement était connu sous le nom des Trois levrettes, a dû faire, pendant une dizaine d'années, de la porcelaine, puisqu^il fut l'un des réclamants contre Tarrêt restrictif de 1784. Ses ouvrages sont à chercher.
Clignancourt, 1775. Pierre Deruelle déposa la déclaration d* établissement de cette usine en janvier 1775; sa marque devait être un moulin. Au mois d'octobre de la même année, il obtint le patronage de Monsieur, irère du roi (depuis Louis XVIll) et signa du chiffre de ce prince.
51 D LES MEaVElLLES DE LA CÉRAMIQUE.
Dès ses débuts, la porcelaine de Clignancourt est
remarquable par la beauté de sa pâte et la grâce de ses
^ peintures; ainsi, parmi les pièces pro-
^ yX ^ duites pendant les neuf premiers mois
^^^ ^^.Jx^ et marquées au moulin, il en est déjà
de fort remarquables.
Le* musée de Sèvres possède un curieux \^ky
spécimen signé ainsi, au moyen d'une vi- ^
guette à jour :
Fig. 43. — Porcelaine dure du comte do Pioveoce, coll. A. J.
Cette imitation du chiffre royal ne pouvait durer; on y substitua ces autres sigatures : -^
dont la première est l'initiale du titre \^=^c7»^'> de Monsieur, et la- seconde est compo- lyT ^'^ sée des lettres L S X, Louis-Stanislas- ^^^ Xavier; nous possédons celle-ci très-lisible, et ^^ surmontée aussi de la couronne de prince du ^5«>^ sang :
Boissette-près-Melin, 1778. Vermonet, père et fils,
obtinrent un privilège de quinze années pour la production en ce lieu d'une porcelaine d'un blanc supérieur et pouvant être livrée à bas prix. Décorée généralement de bouquets de fleurs, cette poterie est en effet d'un beau blanc et bien travaillée; elle porte Vj# un B en bleu sous couverle.
Ile Saint-Denis, 1778. M. Laferté, ancien fermier générai, paraît avoir été le propriétaire de cette usine; nous n'avons vu ni vases, ni vaisselle pouvant lui être attribués ; mais il existe deux bustes, l'un de Louis XVI, l'autre de Monsieur, datés de 1779 et 1780, et signés : Grosse Visle Saint-Denis; rétablissement était donc important et pourvu d'artistes distingués.
Paris, rue Thiroux, 1778. André-Marie Lebœuf, fon-
I^ig. 44. Porcelaine de la Reine.
Coll. A. J.
dateur de cetlcjabriqiie, obtint de la placer sous le patronage de la reine. Beaucoup de services communs sont sortis de la rue Thiroux, mais les pièces de choix, et elles sont nombreuses, sont recommandables sous tous les
rapports. La marque habituelle est la lettre A ► couronnée, sigle de la reine Marie ^
Antoinette. Quelques pièces portent %/Ay
seulement un A cursif en bleu.
Paris, rue de Bchndy, 1780. Établie sous la raison Guerhard et Dihl, cette manufacture est Tune des plus intéressantes de la fin du dix-huitième siècle : dès ses commencements, elle se place à la lête de l'industrie et rivalise avec Sèvres, grâce aux connaissances chimiques et à la haute intelligence de Dihl. Placée sous le patronage de Louis-Antoine, duc d'Angoulême, elle échappe aux persécutions de rétablissement royal et peut produire des vases de grande ornementation, des biscuits et jusqu'à des bouquets de fleurs coloriées. Inventeur d'une palette minérale perfectionnée qui ne change point au feu, Dihl fait exécuter son portrait, en 1798, par le Guay, sur une plaque moyenne ; en 1801, il veut aller plus loin et se fait peindre de grandeur naturelle par Martin Drolling, sur une plaque de 60 centimètres sur 50 centimètres. Il crée ainsi le genre où Sèvres devait s'illustrer.
Les premières marques de l'usine *» "k 3^
sont les suivantes, tracées avec une vignette à jour; une seule pièce nous a montré le nom Dihl en bleu sous couverte. Plus tard on trouve imprimé en rouge, avec un patron :
MANUFACTURE DE MONS" GUERHARD LE DUC D'ANGOULÊME ET DIHL A PARIS A PARIS
DIHL ET
GUERHARD
