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Ce que l’on sait sur les fabrications allemandes est trop peu de chose pour que nous tentions une classification méthodique; nous nous bernerons à donner, dans l’ordre alphabétique, la série des usines dont les œuvres nous paraissent incontestables.

Anspach, en Bavière. L’existence de cette faïencerie nous a été révélée .par un magnifique surtout de table, à moulures élégantes, décoré en camaïeu bleu de bordures et lambrequins dans le style J- 11 Clt I h i CU? de Koucn. En dessous, entre les baftoSCL guettes de renfort appliquées pour

soutenir la tablette, est l’inscription, ^ qui ne laisse aucun doute, ni sur la

provenance, ni sur le nom de fauteur.

Beaucoup de pièces d’Anspach sont certainement classées comme rouennaises dans les collections.

Bade. En 1799, Charles-Stanislas Ilannong y fonda une manufacture de faïence et terre de pipe.

Baireuth, en Bavière. Les poteries en sont minces, sonores, bien travaillées et couvertes d un émail bleuté relevé de dessins délicats en bleu gris assez peu vif. Le musée de Sèvres possède un grand jp vase marqué en toutes lettres Bay- BK — ' « reuth. K. Hu. Plus ordinairement les ^

signatures sont monogrammatiques ; c’est BK , BCK ; on les rencontre sur des ouvrages à

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fleurs , arabesques et oiseaux, parmi lesquels on doit citer comme particulièrement élégants des drageoires, du style de ceux de Nuremberg. 'JT) Une magnifique soupière de ce genre est marquée BP ; les mêmes lettres se retrouvent sur des faïences dé- J3°~B Ç p*

corées de bouquets polychromes °

et à filet brun rouge ; certaines fleurs sont remarquables par l’ardeur de leur rouge d’ocre ; le reste rappelle le genre saxon que l’artiste cherchait évidement à imiter.

Un pot à eau en bleu, peint de corbeilles de fruits, d'ornements et de fleurs, n’offrait que ce

signe :

Frankenthal, dans le Palatinat. Paul Ilannong, chassé de Strasbourg en février 1754, pour y avoir fabriqué de la porcelaine dure, transporta son industrie dans le Palatinat, où elle devint prospère. Mais il ne se contenta pas de faire la poterie translucide : faïencier comme son père, il travailla la terre émaillée et continua l’emploi de la marque dont il avait fait usage en France, c’est-à-dire : ce qui caractérise toutefois les faïences de Frankenthal, c’est un émail moins blanc et des peintures de fleurs d’un ton vif (louche dans les roses et les violets) et toujours chatironnées lourdement. Lorsque Joseph reprit l’établissement paternel, il suivit les mêmes errements industriels, et nous avons k: trouvé sa marque sur une assiette de la collection n< Gasnault, ou personne ne voudrait reconnaître les habitudes françaises.

Y a-t-il eu d’autres usines à Frankenlhal ? On rencontre en xillemagne de grandes figures émaillées en blanc qui passent pour être de cette ville ; ce sont des jardiniers ou autres personnages qu’on pose habituellement sur les poêles. Nous avons vu aussi des vases trèsfins décorés en camaïeu bistré, comme les porcelaines, et qui semblaient plus purs d’exécution que les vaisselles ordinaires des Hannong.

Goggingen, en Bavière. Les faïences de ce lieu portent presque toujours son nom écrit en toutes lettres. Le décor en est habituellement bleu pâle, fondu, dans le genre des pièces de Savone. Une exception se rencontre pourtant sur une belle pièce de la collection Édouard Pascal ; de magnifiques arabesques en bleu vif se détachent sur l’émail laiteux et entourent un génie qui soutient un H S~ médaillon ; les initiales de l’artiste accompagnent cette fois la légende ordinaire.

Gennep, dans le Luxembourg. On y a fabriqué des poteries à engobe et graffiti de très-grande dimension : sur un plat, l’inscription explique le sujet et donne, avec la date, les noms de l’artiste et du lieu ; on lit: Saint Joseph et Marie avec leur cher petit Jésus, sous un pommier. — Antoine Bernard de Vehlen. 1770, 24 août , Gennep.

Iïarbuhg, dans le Hanovre. Un certain Jean Schapper florissait en ce lieu vers le milieu du dix-septième siècle. Émailleur sur verre et sur faïence, il affectionnait les dessins en noir et il en exécutait d’une incroyable finesse ; les faïences signées de son nom ou de son mo-

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nogramme I. S. sont excessivement rares. Un vase appartenant à madame Beaven est de forme italienne ; il est mince , bien travaillé et prné d’un paysage entouré d’une guirlande de lauriers. Les lumières enlevées à la pointe donnent au camaïeu un fini singulier ; quelques rehauts d’or ajoutent à la richesse du décor. M. E. Pascal possède une assiette mince où Jésus entre deux de ses disciples est dessiné en bleu ; la marque est ci-contre ; si c'est encore celle de Schapper, les éloges donnés à sa science de dessi-0 ^ nateur sont bien exagérés.

Hôchst-sur-le-Mein, principauté de Nassau. Voilà une fabrique dont les admirables produits sont connus de tout le monde, grâce à l’habitude des peintres de tracer généralement en dessous la roue à six rayons, tirée du blason de l’archevêque de Mayence, protecteur de l’usine. Fondée par Gelz de Francfort vers les premières années du dix-huitième siècle, elle acquit une juste réputation tant par la perfection plastique de ses ouvrages que par la finesse du décor; paysages, fleurs, sujets à figures, sont traités avec un soin et un art qu’on ne rencontre que dans les établissements où la poterie émaillée et la porcelaine se font concurrement. Quelques figurines élégantes pourraient même faire supposer que le célèbre Melchior y a modelé la terre émaillée.

On a prétendu établir des rapprochements entre les produits de Ilochst et ceux des llannong ; ces derniers, nous devons l’avouer, n’ont jamais approché du fini des belles œuvres de Mayence-. Parmi les choses ornementales on trouve des oiseaux d’une excellente exécution

et quelques pièces de service figuratives du même genre que celles de Bruxelles. Un artiste du nom de Zeschinger a parfois signé ses peintures en toutes lettres et plus souvent par son initiale, qüi ne ressemble en rien à la marque de Zurich. On trouve d’autres sigles accompagnant la roue, ce qui ne saurait surprendre, car il a dû passer beaucoup d’artistes dans une usine aussi importante. Après sa destruction par le général Custine, les moules furent vendus, et un appelé Dabi en acheta une partie ; on trouve assez fréquemment des figurines en faïences ou en terre de pipe exécutées par

d’un D. Il ne faut pas confondre ce signe ^

avec les anciens, que voici :

Kaschau ou ïvassa, en Hongrie, a possédé une fabrique qu’on dit avoir été exercée par des ouvriers italiens. La couleur de l’émail, d’un aspect silico-alcalin, les décors polychromes, où dominent le violet de manganèse, et surtout un vert très-évaporé, sembleraient plutôt annoncer une origine orientale. „M. le docteur Mandl possède un curieux chauffe-mains en forme de livre dont le dos porte, en langue slave, l’inscription : Ancien et Nouveau Testament.

Louisbourg, en Wurtemberg. Avant que Ringler vînt fonder en ce lieu une fabrique de porcelaine, on y faisait de la faïence; nous avons rencontré une pièce élégante de forme à fond jaspé violet, qui portait, dans un médaillon réservé, l’aigle allemande chargée d’un écusson inscrit des deux C croisés : au-dessous était la date de 1726.

lui et marquées de la roue accompagnée

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Memmingen, en Bavière. De beaux poêles sont sortis de cette usine, cpii paraît aussi avoir fabriqué des vaisselles en camaïeu bleu,, puis, postérieurement, des vases à décor polychrome. Nous n’avons observé aucun spécimen certain de Memmingen.

Nüremberg, en Bavière. Nous l’avons dit ailleurs, la grande école allemande avait laissé, dans les centres intellectuels, des traditions savantes et un goût profond qui ont agi longtemps, même sur les arts d’industrie; aussi est-il fort difficile de saisir le passage de la Renaissance aux temps modernes, dans la céramique nurembergeoise. Le musée de Sèvres' possède des plaques de poêles de 1657 qui diffèrent très-peu de celles créées cent ans plus tôt. Un grand plat du même musée, entouré d’ornements anciens, offre, au centre, une Sainte Famille hardiment dessinée et ombrée en traits bruns sur émaux assez froids, où dominent le jaune et le violet. Cette œuvre remarquable, signée G. E. Gulner, est peu ancienne, en dépit de*son style archaïque.

Il a dû exister à Nuremberg un assez grand nombre d’usines, si l’on en juge d’après la variété des noms inscrits sous les pièces ; parlons d’abord du potier qui a eu des armoiries (à tout seigneur tout honneur), si nous en devons croire une plaque de faïence portant au revers cette inscription : Heer Christoph Marz anfanger des Allhiesen porcelaine fabrique , nains 1660, den 25 decemb. denatus anno 1751, den 18 marz: Monsieur Christophe Marz , fon dateur de la fabrique de porcelaine de ce Heu ; né en 1660 le 25 décembre , mort l'an 1751, le 18 mars. On remarquera dans cette légende

les mots : fabrique de porcelaine ; M. vonOlfers, directeur du musée de Berlin, assure en effet, comme nous le dirons plus loin, que Marz aurait fait de la porcelaine tendre avec le concours de Conrad Bomeli. Ce qu’il y a de certain, c’est que la plaque armoriée est en faïence et que la signature de Christophe Marz se retrouve sur une autre faïence du musée de Sèvres, magnifique cloche ornée de l’écusson de la ville, et portant cette mention : Christoph Marz , Johann Jacob Mayer , des H. Reichsstadt Niirnbery. 1724. Strœbel, c’est-à-dire : Christophe Marz, Jean-Jacques Mayer, de la ville de Nuremberg du Saint- Empire, 1724. Strœbel. Nous nous demandons quel est ce Mayer dont le nom se trouve associé ici à celui du fondateur de l’usine, ce n’est pas un décorateur, puisque le peintre Strœbel a signé à son tour; ce n’est pas un copropriétaire , puisque c’est Conrad Bomeli qui partage avec Marz les honneurs de la fondation de l’établissement et de la découverte exploitée.

Quant à Strœbel, il a daté du 12 décembre 1750, un grand plat exposé à Sèvres et où nous trouvons le vrai type de la décoration nurembergeoise moderne; sur un émail uni et un peu bleuté, court une bordure arabesque bleue entourant une grande coupe remplie de fruits, au bord de laquelle repose un paon. L’artiste était-il alors encore attaché à l’établissement de Marz? On en peut douter, car un service de même style, orné d’ar- ^ moirics, fait en 1741, c’est-

U’.KossienllJch. à-dire dix ans après la mort de Marz, nous a offert le nom du potier écrit sur une pièce , tandis que les autres

Fig. 25. — Chope montée en étain, fahr. de Nuremberg, coll. de M. Paul Gasnault.

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