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portaient seulement ses sigles : or, la fréquence de cette marque sous de belles faïences dont quelques-unes montrent des figures savammont dessinées , nous porterait à croire que Kozdenbusch était un fabricant éminent chez lequel Strœbel avait pu émigrer.

Quelques pièces marquées du K portent les initiales de la ville. On retrouve ces dernières avec d’autres signes :

La remarquable suite de Sèvres révèle un autre artiste d’une individualité tellement tranchée, qu’on hésiterait également à le considérer comme l’un de ceux dirigés parMarz. Sur un grand plat d’assez pauvre style et daté de 1720, il a essayé de faire revivre les richesses ornementales de Faenza : cette tentative avortée prouve du moins que le goût de la Renaissance n’était pas encore abandonné à Nuremberg au dix-huitième siècle. Le second plat, assez pauvre lui-même sous le rapport du dessin, développe un sujet intéressant. On y voit Jean le Constant, duc de Saxe, debout en face de Luther ; entre eux, sur un autel, est la Bible ouverte portant ces mots :

Augustana confessio.

Signé G. E. Greb (Greber)

et daté de 1730. Ce plat consacre le second jubilé centenaire de la confession d’Augsbourg , présentée à j Charles-Quint, en 1330, par l’électeur Jean, souche de la branche albertine. Des vers d’un goût douteux, jouant sur les mots joie et jubilé expliquent suffisamment le sujet ; pourtant un Allemand, qui prétend avoir décou-

Au g usta na

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et. 15 tfGnj

vert l’existence de la fabrique de Marz à Nuremberg, déclare ne pouvoir dire à quel événement la pièce fait allusion ; il est vrai qu’il a lu sur la Bible : et que cela ne signifie rien.

Une œuvre d’une date postérieure nous paraît encore appartenir h Nuremberg; c’est une cruche à col cylindrique couverte d’un émail blanc mat, et ornée de riches rinceaux chargés de gros- JL e b lier* ses fleurs polychromes rehaussées de chatirons noirs: en dessous on lit:

Classée dans la collection de M. Maze-Sencier, cette jolie pièce donne un type excellent du goût de l’époque.

Un petit plat de forme italienne entouré d’ornements en relief vivement coloriés portait, au fond, unBacchus assis sur un tonneau et tenant des raisins et des fruits ; la figure se détachait sur un émail violet foncé, gravé par enlevage du mot Herbst : Automne.

Proskau, en Prusse. On rencontre parfois de jolies tasses et soucoupes en terre brune vernissée, relevée d’ornements en argent retravaillés à la pointe ; le nom du lieu PBOSKAU est imprimé en creux dans la pâte. Un magnifique exemplaire appartenant à M. Leroy-

G. Manjack fecit

Proskau.

Ladurie offre les armoiries du grandduc de Mecklembourg, entourées d’inscriptions, avec la date du 12 décembre 1817. En dessous est écrit:

Cet exemplaire moderne est l’un des plus parfaits que nous ayons vus.

Saint-Georges, en Bavière. L’existence de cette localité

FAÏENCE. — ALLEMAGNE

nous est révélée par une précieuse pièce à dessin polychrome'de la collection Paul Gasnault; on voit à l’intérieur des fruits et fleurs ~ 0

„ . x 1 Pinxit F : G : Flieqen. St.-

hnement peints, et en dessous cette légende qui est toute une histoire :

Schreitzheim, en Wurtemberg. On dit que des potiers du nom de Wintergurst ont exercé, de père en fils, dans cette localité, depuis le premier tiers du dix-septième siècle. On nous a présenté, comme spécimen certain de Schreitzheim, un joli pot à crème orné de Q bouquets polychromes. Sa marque était un grand S. ^ Nous donnons ici les diverses marques relevées sur . des pièces allemandes dont l’origine certaine n’a pu être déterminée.

Georyen amsee.

R : 3 Noffember 1764.

Plat godronné, à reliefs rocaille sur le marly; fît* décor de raisins et fruits en émaux froids, où domine le manganèse.

AB

Écritoire figurant une forteresse; arabesques polychromes dans le style de la Renaissance.

f\ Corbeille tressée à jour; émail blanc et lisse. ~p” Au fond un bouquet polychrome en tons louj vfff ches. Pièce qui est peut-être de Marieberg en Suède?

Coupe ornée extérieurement de bouquets et guirlandes de fleurs en relief peints en tons faux.

il a te n ffntâ&o nient

jjyStt

Chope à émail blanc mat ornée d’une armuirie de corps de métier en émaux durs. Peut-être de Suisse?

L Brtrq

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Assiette à contour découpé ; marly couvert de rinceaux roses et de paysages. Au centre, une femme assise dans un paysage avec ruines. Genre de Marseille.

Flambeaux à émail grisâtre, décorés en couleurs polychromes assez crues.

Soupière forme argenterie, dont le couvercle est surmonté d’un fruit écailleux vert soutenu par quatre feuilles. Décor bleu de style rouennais.

Bouteille à côtes ; ornements et fleurs bleus de genre allemand.

Plat découpé, sujet style chi no-français F..B.Ç.7 de l’époque Louis XIY. Une dame servie par un Chinois ; émaux durs et noirs.

Chope à émail mat; décor polychrome en couleurs crues chatironnées de noir.

GHEDT Vases décorés, sur émail blanc, de bordures et médaillons arabesques polychromes où dominent le rouge et le bleu.

FAÏENCE. — ALLEMAGNE

Pot pourri à guirlandes de Heurs en relief, et coloriées.

Tasse trembleuse, fond jaune, avec médaillons i*-réservés à fleurs.

Plateau à grotesques en camaïeu vert. Genre ** Moustiers.

1-P 1-A Bouteilles en faïence, émail verdâtre décoré en bleu.

Légumiers couverts, boutons écailleux avec fil feuilles retombantes. Décor de fleurs poly- Ç chromes.

Potiches en faïence très-unie', décor chinois H 1^ famille rose avec rehauts d’or. Allemagne ou Italie?

HS

Grand plat fond bleu, semé en trompe-l’œil de cartes à jouer jetées irrégulièrement. L’une • des figures soutient un écu d’or à l’aigle de sable couronnée.

Assiettes à décor rouennais; leurs ternes.

cou-

Potiches à côtes portant, sur Fi V w hN XK un émail très-lustré, des fleurs en jaune pâle et manganèse.

K . Pièce excessivement fine de pâte à décor de per-

sonnages très-étudiés, en tons un peu pâles.

IIIe PARTIE. 14

Grand plat à décor bleu; ornements au pourtour, au centre un paysage.

Assiette décor bleu allemand.

M Cruche à paysage en camaïeu bleu.

Soupière forme orfèvrerie; sur le couvercle un citr on avec ses feuilles; décor de bouquets un peu froids. Allemagne ou Suède.

Pièce analogue, appendices composés de bran- N ches fleuries. Décor de bouquets. Nuremberg?

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Plat godronné sur les bords et à inscription allemande entre deux palmes.

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Plat en faïence commune peint d’un sujet singulier, fort mal dessiné et en tons crus.

Petit plat à bord rustique imitant des bran- PH elles tressées; au centre une fleur bleue genre de Baireuth.

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Cruchon à anse torse et godrons disposés en S, décor bleu de figures, guirlandes et oiseaux de bon style.

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Grand plat décoré en violet foncé d’une grosse rose, de bouquets et papillons semés. Probablement suédois.

FAÏENCE. — ALLEMAGNE. 211

jRvlM- Coupe à bouquets genre Strasbourg, T? tons sales; peut-être de Suède?

^ Pot à crème en faïence légère, décoré cursi-

vement de bouquets où domine le manganèse.

C O? ^^ces décorées en camaïeu bleu

tA J J zjrj noir de bouquets et fleurettes jelés.

Peut-être de Stockholm? On remarquera que le second signe a d'étroites relations avec celui attribué à Boussemaert de Lille.

T. Grand plat à corbeille, style de Nuremberg.

~Y DR Compotiers à bouquets polychromes trèsfinement étudiés, de style saxon.

VPL Veilleuse décorée de bouquets détachés en 3 tons sombres et durs.

\v/ Canette à décoration polychrome, datée de

Petite gourde décorée de bouquets de fleurs, Y genre chinois famille rose; émaux tristes et bleuâtres. Une marque semblable, sur une porcelaine, est attribuée à Rudolstadt.

ÇQ) Assiettes à bouquets genre de Strasbourg et reliefs d’émail blanc sur le marly.

Saucière forme de Sèvres, décor de fleurs genre Strasbourg, en tons faux.

Pièces diverses à découpures rocaille, vjC/ Ci décor polychrome à rehauts blancs sur émail bleuté.

§ u. — ANGLETERRE.

Les débuts de l’Angleterre dans la fabrication des poteries de tous genres sont encore entourés d’une grande obscurité; ce qui paraît ressortir des travaux récents de MM. Marryat et Chaffers, c’est que la céramique à pâte dure a particulièrement préoccupé les artistes, et que les grès communs ou fins, les cailloutages et autres compositions se rapprochant de la porcelaine, ont précédé celle-ci de beaucoup.

Le Slaffordshire est, dans tous les cas, le berceau de Part de terre; dès l’année 1581, un certain William Simpson sollicite l’autorisation d’établir une fabrique de grès ( stone ware) pour faire concurrence aux produits importés de Cologne; à Burslem, vers le milieu du dix-septième siècle, Thomas Toft, Ralph Toft son lils, et un nommé Thomas Sans font des grès à reliefs d’un aspect primitif et sauvage.

Quant à la faïence émaillée, appelée Delft par nos voisins, elle se montre à l’état d’industrie importée; ce sont des Hollandais qui l’auraient établie à Fulham

FAÏENCE. — ANGLETERRE

et Lambeth; vers 1640, on fabriquait dans cette dernière localité des vases de pharmacie et des carreaux de revêtement à paysages en bleu ; certaines bouteilles à vins où sont inscrits les noms de Sack, Claret , et Whit, et datées de 1642 à 1 659, sont considérées comme d’origine anglaise; il ne serait pourtant pas impossible qu’elles eussent été faites dans les pays de production des vins.

Une faïence sigillée coloriée en jaune, bleu, brun et vert, dans le genre de Palissy, apparaît plus tard; des spécimens à sujets saints- datés de 1660, un portrait de Charles II fait en 1668 et des plats portant des armoiries de corporation forment le contingent de cette industrie éphémère.

Yers la même époque, l’Angleterre s’essaye dans les terres vernissées à engobes et graffiti. Wrotham, dans le Kent, est le centre de cette production; un plat, daté de 1660, porte, sur une terre brune à glaçure jaune, des dessins géométriques; une autre pièce de mênne genre vernissée en brun est inscrite : Wrotham , 1699.

Bkadwell. C’est dans ce lieu que commence à se manifester la fabrication commerciale et suivie, en 1690. Les frères Elers, originaires de Nuremberg, avaient découvert une argile produisant une poterie rouge et dure voisine des boccaros chinois; ils l’exploitèrent concurremment à une sorte de grès blanc grisâtre, dont le grain fin se prêtait au moulage des reliefs les plus délicats. Souvent leur nom imprimé en creux sous les pièces en consacrait la perfection.

Un certain Astbury, désireux de pénétrer le secret de

cette fabrication, entra comme ouvrier dans la manufacture en contrefaisant l’idiot; il eut le courage de poursuivre ce rôle pendant plusieurs années, et parvint ainsi à son but, ce qui lui permit de vulgariser la fabrication des Elers, qui se répandit bientôt partout; en 1710, les inventeurs durent même renoncer à lutter contre cette concurrence formidable.

Fig. 26. — Théière en faïence fine, pâte jaspée, coll. A. J.

Fulham. Est-ce aux Hollandais qu’on doit faire honneur des ouvrages exécutés en ce lieu? En 1684, John Dwight y produisait des statues, de la vaisselle et surtout des objets en pâtes marbrées imités des formes chinoises.

Burslem. De 1759 à 1770, cette ville devint le centre de la plus brillante.usine de l’Angleterre, celle de Jo-

FAÏENCE. - ANGLETERRE

siali Wedgwood; les produits de cet illustre inventeur sont très-difficiles à classer; tous sont dérives de Yearthen wave; mais la pureté de leur pâte, l’adjonction du kaolin dans certaines variétés les rapproche tellement de la porcelaine tendre, qu’on pourrait y classer beaucoup de ces petits chefs-d’œuvre. On connaît les remarquables médaillons à fond noir sur lesquels se détachent des bustes et bas-reliefs d’un blanc translucide ; on voit plus fréquemment encore les charmantes imitations antiques où les figures en biscuit blanc s’enlèvent sur un fond bleu doux; ces délicats ouvrages, appelés queen's ware , parce que la reine s’était faite la protectrice du fabricant, se distinguent cependant en espèces que le fondateur de l’usine désigne ainsi : porphyre ; basalte ou biscuit de porcelaine noir; biscuit de porcelaine blanc ; jaspe à reliefs blancs : biscuit couleur de bambou ; biscuit de porcelaine propre aux appareils chimiques. La vogue de ces élégants travaux donna bientôt à l’établissement un développement con7 sidérable.

En 1770, un village entier, appelé Etruria , fut fondé pour contenir la fabrique et ses employés; le célèbre Flaxman composait les sujets et modelait les plus importants ouvrages. Du reste, les poteries de Wedgwood devinrent le type des fabrications générales, et à côté des objets inscrits en creux du nom de l inventeur, on trouve une foule d’imitations dont les auteurs sont à peine connus.

En 1770, Enodi Wood, sculpteur, établit une poterie à Burslem ; il y faisait des bustes en cream ware. Ses

LES MERVEILl.ES DE LA CERAMIQUE.

successeurs, AYood et Caldwell, continuèrent le genre jusqu’aux temps modernes.

Liveupool. Dès l’année 1674, on trouve trace, dans les documents officiels, des fabrications de cette ville; mais les premiers spécimens connus sont signés, en 1716, par Alderman Shaw; d’autres s’échelonnent jusqu’à 1756. Cette fabrique de Delft siégeait Dale Street.

Richard Chaffers, élève de Shaw, créa une autre usine place Shaw’s Brow, en 1752; il eut bientôt un formidable rival dans la personne de AVedgwood^et travailla

FAÏENCE — ANGLETERRE

surtout pour l’exportation en Amérique. Une pièce porte son nom avec la date de 1769 et un cœur^gp^ traversé. de deux traits.

John Sadler fonda en 1756, dans Harrington Street, un établissement où, avec M. Green, il appliqua le premier l’impression sur la poterie.

Pennington posséda de 1760 à 1780 une usine renommée pour ses vases, bols à punch, J3 etc. Sa marque est en or ou en couleurs :

Barnes (Zachariah), né en 1743 et mort en 1820, a été le dernier des potiers de Liverpool.

Shelton. En 1685, Thomas Miles y a fait des grès bruns et blanc qui sont marqués de la lettre M, parfois accompagnée de numéros de séries.

Astbury s’établit en ce lieu lorsqu’il eut acquis les connaissances nécessaires chez les Frères Elers. Il y fit des grès rouges et blancs et mourut en 1743 ; son fils Thomas avait commencé en 1725 à travailler le crecrn coloured ivare.

J. et J. Hollins, établis vers 1770, ont imité Wedgwood.

Little fenton. Wheildon, en 1740, y faisait le même

genre.

Hanley. Elijah Mayer, contemporain deWedgwood, imitait ses produits.

Job Meigh et ses fils possédaient en ce lieu une fabrique de grès à vernis alcalin.

Tunstall. Vers 1770, Benjamin Adams y fut un des nombreux imitateurs de Wedgwood.

Làne end, now Longton. Turner y établit, en 1762,

une usine pour la fabrication des mêmes ouvrages; mais on peut dire que ses imitations tiennent le premier rang après les originaux.

Longport. John Davenport établit en ce lieu, en 1793, une fabrique de faïence fine qui était marquée de son nom, quelquefois accompagné d’une ancre; plus tard il fit de la porcelaine dure.

Stoke upon Trent. Spode l’ancien, élève deWheildon, y fonda, vers 1 784, une usine pour la production des mêmes poteries et y introduisit les impressions en bleu ; à sa mort en 1798, son fils se livra à la fabrication de la porcelaine.

Minton père établit au même lieu, en 1 791, les ateliers que son fils devait placer au premier rang de ceux de l’Angleterre.

Bristol. Un Allemand, nommé Wrede ou Reed, y fit d’abord de la poterie de grès ; puis, en 1703, il en sortit des faïences fines signées SMB.

Jackpield. En 1713, Richard Thursfield y produisait V earthen ware.

Nottingham. Un grès de ce lieu porte la date du 20 novembre 1 726.

Lovestoft. En 1756, Ilewlin Luson y fonda la fabrication des'poteries diverses, qui passa ensuite aux mains de plusieurs entrepreneurs.

Leeds. Les fondateurs de cette usine, MM. Hartley Greens et C'% y firent en 1770 des poteries diverses imprimées de leur nom.