ALLEMAGNE

Ce que l'on sait sur les fabrications allemandes est trop peu de chose pour que nous tentions une classification méthodique; nous nous bornerons à donner , dans Tordre alphabétique, la série des usines dont les œuvres nous paraissent incontestables

Anspach, en Bavière. L'existence de cette faïencerie nous a été révélée par un magnifique surtout de table, à moulures élégantes, décoré en camaïeu bleu de bor- - dures et lambrequins dans le style de

JL 1 dnhifXS Rouen. En dessous, entre les baguet- KoSCL tes de renfort appliquées pour sou-

'ï^rt.'jlTijpCltVi tenir la tablette, est l'inscription, qui * ne laisse aucun doute, ni sur la pro-

venance, ni sur le nom de Fauteur.

Beaucoup de pièces d'Anspach sont certainement classées comme rouennaises dans les collections.

Bade. En 1799, Charles-Stanislas Hannong y fonda une manufacture de faïence et terre de pipe.

Bairedtu, en Bavière. Les poteries en sont minces, sonores, bien travaillées et couvertes d'un émail bleuté relevé de dessins délicats en bleu gris assez peu vif. Le

musée de Sèvres possède un grand . -p p vase marqué en toutes lettres Bai/- Jj 1\ ^^* reuth. K. Hu, Plus ordinairement (^ les signatures sont monogrammatiques ; c'est BK, BCK; on les rencontre sur des ouvrages à

fleurs, arabesques et oiseaux, parmi lesquels on doit

citer comme particulièrement élégants des

drageoirs, du style de ceux de Nuremberg. Jj ^J^

Une magnifique soupière de ce genre est

marquée BP; les mêmes lettres

se retrouvent sur des faïences dé- *n»^ JB '"P v T

Corées de bouquets polychromes t"

et à filet brun rouge ; certaines fleurs sont remarquables

par l'ardeur de leur rouge d'ocre ; le reste rappelle le

genre saxon que l'artiste cherchait évidemment à imiter.

Un pot à eau en bleu, peint de corbeilles de fruits, d'ornements et de fleurs, n'offrait que ce ^ signe :

Frankenthal, dans le Palatinat. Paul Hannong, chassé de Strasbourg en février 1754, pour y avoir fabriqué de la porcelaine dure, transporta son industrie dans le Palatinat, où elle devint prospère. Mais il ne se contenta pas de faire la poterie translucide : faïencier comme son père, il travailla la terre émaillée et >j\

continua l'emploi de la marque dont il /7)| V-f* avait fait usage en France, c'est-à-dire : ^j^\^ y-V ce qui caractérise toutefois les faïences ^

de Frankenthal, c'est un émail moins blanc et des peintures de fleurs d'un ton vif (louche dans les roses et les violets) et toujours chatironnées lourdement. Lorsque Joseph reprit l'établissement paternel, il suivit les mêmes errements industriels, et nous avons ^ trouvé sa marque sur une assiette de la collection ^\ Gasnault, où personne ne voudrait reconnaître les habitudes françaises.

Y a-t-il eu d'autres usines à Frankenthal? On rencontre en Allemagne de grandes figures émaillées en blanc qui passent pour être de cette ville ; ce sont des jardiniers ou autres personnages qu'on pose habituellement sur les poêles. Nous avons vu aussi des vases très-fins décorés en camaïeu bistré, comme les porcelaines, et qui semblaient plus purs d'exécution que les vaisselles ordinaires des Hannong. ^

GoGGiisGEN, en Bavière. Les faïences de ce lieu portent presque toujours son nom écrit en toutes lettres. Le décor en est habituellement bleu pâle, fondu, dans' le genre des pièces de Savone. Une exception se rencontre pourtant sur une belle pièce de la collection Edouard Pascal ; de magnifiques arabesques en bleu

vif se détachent sur l'émail laiteux et Qoo^iixnen^ entourent un génie qui soutient un H S' médaillon; les initiales de l'artiste

accompagnent cette fois la légende ordinaire.

Gennep, dans le Luxembourg. On y a fabriqué des poteries à engobe et graffiti, de très-grande dimension: sur un plat, l'inscription explique le sujet et donne, avec la date, les noms de l'artiste et du Heu; on lit : Saint Joseph et Marie avec leur cher petit Jésus sous un pommier. — Antobie Bernard de Vehlen. 1770, 24 août^ Gennep.

Harburg, dans le Hanovre. Un certain Jean Schapper florissait en ce lieu vers le milieu du dix-septième siècle. Émailleur sur verre et sur faïence, il affectionnait les dessins en noir et il en exécutait d'une incroyable finesse ; les faïences signées de son nom ou de son mo-

nogramme I. S. sont excessivement rares. Un vase appartenant à madame Beaven est de forme italienne ; il est mince, bien travaillé et orné d'un paysage entouré d'une guirlande de lauriers. Les lumières enlevées à la pointe donnent au camaïeu un fini singulier; quelques rehauts d'or ajoutent à la richesse du décor. M. E. Pascal possède une assiette mince où Jésus entre deux de ses disciples est dessiné en bleu ; la marque est ci-contre ; si c'est encore celle de Schapper, les éloges donnés à sa science de dessi-* ^ nateur sont bien exagérés.

Hôchst-sor-le-Mein, principauté de Nassau. Voilà une fabrique dont les admirables produits sont connus de tout le monde, grâce à l'habitude des peintres de tracer généralement en dessous la roue à six rayons, tirée du blason de l'archevêque de Mayence, protecteur de l'usine . Fondée par Gelz de Francfort vers les premières années du dix-huitième siècle, elle acquit une juste réputation tant par la perfection plastique de ses ouvrages que par la finesse du décor ; paysages, fleurs, sujets à figures, sont traités avec un soin et un art qu'on ne rencontre que dans les établissements où la poterie émaillée et la porcelaine se font concurremment. Quelques figurines élégantes pourraient même faire supposer que le célèbre Melchior y a modelé la terre émaillée.

On a prétendu établir des rapprochements entre les produits de Hôchst et ceux des Hannong ; ces derniers, nous devons l'avouer, n'ont jamais approché du fini des belles œuvres de Mayence. Parmi les choses ornementales on trouve des oiseaux d'une excellente exécution

et quelques pièces de service figuratives du même genre que celles de Bruxelles. Un artiste du nom de Zeschinger a parfois signé ses peintures en toutes lettres et plus souvent par son initiale, qui ne ressemble en rien à la marque de Zurich. On trouve d'autres sigles accompagnant la roue, ce qui ne saurait surprendre, car il a dû passer beaucoup d'artistes dans une usine aussi importante. Après sa destruction parle général Custine, les moules furent vendus, et un appelé Dahl en acheta une partie ; on trouve assez fréquemment des figurines en faïence ou en terre de pipe exécutées par lui et marquées de la roue accompagnée ^ J^ d'un D. Il ne faut pas confondre ce signe @ ^ avec les anciens, que voici :

Kaschau ou Kassa, en Hongrie, a possédé une fabrique qu'on dit avoir été exercée par des ouvriers italiens. La couleur de l'émail, d'un aspect silico-alcalin, les décors polychromes, où dominent le violet de manganèse, et surtout un vert très-évaporé, sembleraient plutôt annoncer une origine orientale. M. le docteur Mandl possède un curieux chauffe-mains en forme de livre dont le dos porte, en langue slave, l'inscription : Ancien et Nouveau Testament,

LouisBOL'RG, en Wurtemberg. Avant que Ringler vînt fonder en ce lieu une fabrique de porcelaine, on y faisait de la faïence ; nous avons rencontré une pièce élégante de forme à fond jaspé violet, qui portait, dans un médaillon réservé, l'aigle allemande chargée d'un écusson inscrit des deux C croisés : au-dessous était la date de 1726.

Memmikgen, en Bavière. De beaux poêles sont sortis de cette usine, qui parait aussi avoir fabriqué des vaisselles en camaïeu bleu, puis, postérieurement, des vases à décor polychrome. Nous n'avons observé aucun spécimen certain de Memmingen.

Nuremberg, en Bavière. Nous l'ayons dit ailleurs*, la grande école allemande avait laissé, dans les centres intellectuels, des traditions savantes et un goût profond qui ont agi longtemps, même sur les arts d^ndustrie ; aussi est-il fort difficile de saisir le passage de la Renaissance aux temps modernes, dans la céramique nurembergeoise. Le musée de Sèvres possède des plaques de poêles de 1657 qui diffèrent très-peu de celles créées cent ans plus tôt. Un grand plat du même musée, entouré d'ornements anciens, offre, au centre, une Sainte Famille hardiment dessinée et ombrée en traits bruns sur émaux assez froids, où dominent le jaune et le violet. Cette œuvre remarquable, signée G. E. Gulner, est peu ancienne, en dépit de son style archaïque.

Il a dû exister à Nuremberg un assez grand nombre d'usines, si l'on en juge d'après la variété des noms inscrits sous les pièces ; parlons d'abord du potier qui a eu des armoiries (à tout seigneur tout honneur), si nous en devons croire une plaque de faïence portant au revers cette inscription : Heer Chistoph Marz anfanger des Allhiesen porcelaine fabrique^ natus 1660, den 25 deeemb. denatus anno 1751, den 18 marz: Monsieur Christophe Marz^ fondateur de la fabrique de porcelaine de ce lieu ; né en 1660 le 25 décembre y mort lan 175t, le 18 mars. On remarquera dans cette légende

les mots : fabrique de porcelaine; M. von Olfers, directeur du musée de Berlin, assure en effet, comme nous le dirons plus loin, que Marz aurait fait de la porcelaine tendre avec le 'concours de Conrad Romeli. Ce qu'il y a de certain, c'est que la plaque armoriée est en faïence et que là signature de Christophe Marz se retrouve sur une autre faïence du musée de Sèvres, magnifique cloche ornée de Técusson de la ville, et portant cette mention : Christoph Marz^ Johann Jacob Mayer^ des H. Reichstadt NûmbergAl^i. Strœbel, c'est-à-dire : Christophe Marz, Jean-Jacques Mayer, de la ville de Nuremberg du Saint- Empire, 1724. Strœbel. Nous nous demandons quel est ce Mayer dont le nom se trouve associé ici à celui du fondateur de l'usine ; ce n'est pas un décorateur, puisque le peintre Strœbel a signé à son tour ; ce n'est pas un copropriétaire, puisque c'est Conrad Romeli qui partage avec Marz les honneurs de la fondation de l'établissement et de la découverte exploitée.

Quant à Strœbel, il a daté du 12 décembre 1750. un grand plat exposé à Sèvres et où nous trouvons le vrai type de la décoration nurembergeoise moderne ; sur un émail uni et un peu bleuté, court une bordure arabesque bleue entourant une grande coupe remplie de fruits, au bord de laquelle repose un paon. L'artiste était-il alors encore attaché à l'établissement de Marz? On en peut douter, car un service de même style, orné d'ar-

moiries, fait en 1741, c'est-

(x'.Kos^c/finiu /cil. à-dire dix ans après la mort

de Marz, nous a offert le nom du potier écrit sur une pièce, tandis que les autres

portaient seulement ses sigles : Or, la fré- /-ri/., quence de cette marque sous de belles faïences ^ • ^ dont quelques-unes montrent des figures savamment dessinées, nous porterait -à croire que Kozdenbusch était un fabricant éminent chez lequel Strœbel avait pu émigrer. /v5 > [>B LBj^ Quelques pièces marquées du K \^:* y /| • portent les initiales de la ville. On retrouve ces dernières avec d'autres signes :

La remarquable suite de Sèvres révèle un autre artiste d'une individualité tellement tranchée, qu'on hésiterait également à le considérer comme Tun de ceux dirigés par Marz ; sur un grand plat d'assez pauvre style et daté de 1720, il a essayé de faire revivre les richesses ornementales de Faenza : cette tentative avortée prouve du moins que le goût de la Renaissance n'était pas encore abandonné à Nuremberg au dix-huitième siècle ; le second plat, assez pauvre lui-même sous le rapport du dessin, développe un sujet intéressant. On y voit Jean le Constant, duc de Saxe, debout en face de Luther ; entre eux, sur un autel, est la Bible ouverte portant ces

mots :

Augustana confessio.

Signé G. F. Greb (Greber)

et daté de 1750, ce plat consacre le second jubilé centenaire de la confession d'Augsbourg, présentée à Charles-Quint, en 1530, par l'électeur Jean, souche de la branche albertine. Des vers d'un goût douteux, jouant sur les mots joie et jubilé expliquent suffisamment le sujet; pourtant un Allemand, qui prétend avoir décou-

vert l'existence de la fabrique de Marz

à Nuremberg, déclare ne pouvoir dire à

quel événement la pièce lait allusion ; ^ '

il est vrai qu'il a lu sur la Bible :

et que cela ne signifie rien.

Une œuvre dune date postérieure nous parait encore appartenir à Nuremberg ; c'est une cruche à col cylindrique couverte d'un émail blanc mat, et j. * ornée de riches rinceaux chargés de gros- jrtcbiltT ses fleurs polychromes rehaussées de cha- ^ Z* 5^fr^ r tirons noirs: en dessous on lit :♦ * -^

Classée dans la collection de M. Maze-Sencier, cette jolie pièce donne un type excellent du goût de l'époque.

Un petit plat de forme italienne entouré d'ornements en relief vivement coloriés portait, au fond, un Bacchus assis sur un tonneau et tenant des raisins et des fruits ; la figure se détachait sur un émail violet foncé gravé par enlevage du mot Herbst : Automne.

Proskau, en Prusse. On rencontre parfois de jolies tasses et soucoupes en terre brune vernissée, relevée d'ornements en argent retravaillés à la pointe ; le nom du lieu PBOSKAU est imprimé en creux dans la pâte. Un magnifique exemplaire appartenant à M. Leroy- Ladurie offre les armoiries du grandducdeMecklembourg, entourées d'in- ^' Manjack scriptions, avec la date du 12 dé- ^^^'^

cembre 1817. En dessous est écrit : ^^^•^'^«'^• Cet exemplaire moderne est l'un des plus parfaits que nous ayons vus.

Saint-Georges, en Bavière. L'existence de cette localité

nous est révélée par une précieuse pièce à dessin polychrome de la collection Paul Gasnault ; on voit à l'intérieur des fruits et fleurs . . ^ ., „,. , „

finement peints, et en des- ^'«^'^ ^'^' ^^''9'^- «'-

. - , , j ' • * Georqen amsee.

sous cette leffende, qui est „ w »t ^/. , . - , .

u' , ' iî • 3 Noffember 1764.

toute une histoire : "

ScHREiTZHEiM, Gu Wurtemberg. On dit que des potiers du nom de Wintergurst ont exercé, de père en fils, dans cette localité, depuis le premier tiers du dix-septième siècle. On nous a présenté, comme spécimen certain de Schreitzheim, un joli pot à crème orné de V bouquets polychromes. Sa marque était un grand S..

Nous donnons ici les diverses marques relevées sur des pièces allemandes dont l'origine certaine n'a pu être déterminée.

Plat godronné, à reliefs rocaille sur le marly ; /Ç décor de raisins et fruits en émaux froids, où domine le manganèse.

-, Écritoire figurant une forteresse; arabes- •^t5 ques polychromes dans le style de la Renaisi63o sance.

A Corbeille tressée à jour ; émail blanc et lisse .

•^ Au fond un bouquet polychrome en tons lou- T-jT| ches. Pièce qui est peut être de Marieberg en ^^ Suède?

n Coupe ornée extérieurement de bouquets et ^ guirlandes de fleurs en relief peints en tons *^ faux.

^^ Chope à émail blanc mat

12 SurTSif rrSj» ornée d'une armoirie de

mlentfn^oniimfpS»' ^^P^ ^® ^^^^^^ en émaux

" durs. Peut-être de Suisse?

Z"rt Assiette à contour découpé; marly

i'r/%0 ^ couvert de rmceaux roses et de paysages.

^^ * Au centre, une femme assise dans un

paysage avec ruines. Genre de Marseille.

Flambeaux à émail grisâtre, décorés en couleurs polychromes assez crues.

Soupière forme argenterie dont le couvercle est surmonté d'un fruit écailleux vert soutenu par quatre feuilles. Décor bleu de style rouennais.

Bouteille à côtes ; ornements et fleurs bleus de genre allemand.

Plat découpé, sujet style chino-français K. /J .T-. T, de l'époque Louis XIV. Une dame servie par •^ un Chinois; émaux durs et noirs.

(j-C'P. Chope à émail mat; décor polychrome en ^7^0 couleurs crues chatironnées de noir.

GHEDT ^^cs décorés, sur émail blanc, de bor-

^•X^î-M ^"^^s ®^ médaillons arabesques poly-

'T^^r\ chromes où dominent le rouge et le

•zir bleu.

faïence. — ALLEMAGNE. 209

TT Pot pourri à guirlandes de fleurs en relief, et "^ coloriées.

^ Tasse trembleuse, fond jaune, avec médaillons J*- réservés à fleurs.

Plateau à grotesques en camaïeu vert. Genre ^Jrl Moustiers.

in Ljv Bouteilles eu faïence, émail verdâtre décoré ^^^en bleu.

Légumiers couverts, boutons écailleux avec *J- feuilles retombantes. Décor de fleurs poly- *î^ chromes.

Potiches en faïence très-unie, décor chinois HLm famille rose avec rehauts d'or, Allemagne ou Italie?

Grand plat fond bleu, semé en trompe-l'œil rJ-JS"* de cartes à jouer jetées irréguUèrement. L'une des figures soutient un écu d'or à l'aigle de sable couronnée.

•p T> Il I Assiettes à décor rouennais ; cou- L X\^ 9^ l^^rs ternes.

t K y y/\^ Lkf \A/ Potiches à côtes portant, sur

un email tres-lustre, des fleurs en jaune pâle et manganèse.

K. Pièce excessivement fine de pâte à décor de personnages très-étudiés, en tons un peu pâles.

^ Grand plat à décor bleu ; ornements au pour- V ' tour, au centre un paysage.

J^ » Assiette décor bleu allemand.

^ Cruche à paysage en camaïeu bleu.

Soupière forme orfèvrerie ; sur le couvercle ^\A^ un citron avec ses feuilles ; décor de bouquets un peu froids. Allemagne ou Suède.

i—^ Pièce analogue, appendices composés de bran- N ches fleuries. Décor de bouquets. Nuremberg?

^rr? Plat godronné sur les bords et à inscription ^ '* allemande entre deux palmes.

^p û Plat en faïence commune peint ^'\^ '* d'un sujet singulier, fort mal dessiné

J'LÔ '•• J 7 9 6 V ^^1^^ ^^^^ <^r"s .

Petit plat à oord rustique imitant des branches "P H tressées ; au centre une fleur bleue genre de Baireuth.

KTPolîLMOfT* Cruchon à anse torse et godrons / f -^ O disposés en S, décor bleu de figures, ' " I /Zy guirlandes et oiseaux de bon style.

n^ Grand plat décoré en violet foncé d'une grosse Jyl rose, de bouquets et papillons semés. Probable- ^J ment suédois.

jLv'jyL Coupe à bouquets genre Strasbourg,

tons sales; peut-être de Suède?

r^ Pot à crème en faïence légère, décoré cursîve- ' ment de bouquets où domine le manganèse.

Pièces décorées en camaïeu bleu

t-A 3^ cxS "^^^ ^® bouquets et fleurettes jetés.

Peut-être de Stockholm? On remarquera que le second signe a d'étroites relations avec celui attribué à Boussemaert de Lille.

T[^^ Grand plat à corbeille, style de Nuremberg.

X np Compotiers à bouquets polychromes très- ' finement étudiés, de style saxon.

Vit Veilleuse décorée de bouquets détachés en 3 tons sombres et durs.

^Y/ Canette à décoration polychrome , datée de ^ 1736.

Petite gourde décorée de bouquets de fleurs, y genre chinois famille rose ; émaux tristes et bleuâtres. Une marque semblable, sur une porcelaine, est attribuée à Rûdolstadt.

^Qp Assiettes à bouquets genre de Strasbourg et reliefs d'émail blanc sur le marly.

Saucière forme de Sèvres, décor de fleurs genre Strasbourg, en tons faux.

Pièces diverses à découpures rocaille, décor polychrome à rehauts blancs sur émail bleuté.