ETATS PONTIFICAUX

Deruta. Et comme si les plus anciens centre avaient voulu concourir à cette transformation, voici Deruta, la ville aux reflets nacrés, aux scènes mythologiques, qui nous offre, en 1 771, un plat chantourné, d'une pâte bise, décoré d'un fond chamois quadrillé à réserves renfermant des bouquets en bleu grisâtre; au milieu, dans une plus grande réserve circulaire destinée sans doute à recevoir le pied d'une aiguière, on lit : 1771 fabrica di majolica fina di Gregorio Caselli in Deruta. Cette curieuse pièce appartient à M. Paul Gasnault.

faïence. — italie. 229

DUCHES DU NORD

Modèle. Les ducs de Ferrare, dépossédés par le pape Clément YIII, se retirèrent en cette ville en 1598, et en firent la capitale de leurs Etats ; dès lors les établissements de tous genres s'y développèrent. Nous ne savons si Modèue même eut une fabrique de faïence, mais il en sortit des peintres céramistes.

Sassuolo près Modène. C'est en 1741 que cette usine fut élevée et, en 1754, elle obtint un privilège spécial. Pietro Lei de Modène, qui passa plus tard à Pesaro, et Ignace Cavazzuti, de la même ville, furent ses principaux artistes. Ce dernier travailla ensuite à Venise et finit par diriger la faïencerie de Lodi.

VENETiE

Vewse. Au moment où elle s'est adonnée à la fabrication delà porcelaine, cette ville a produit des faïences très-fines à décor sinoïde et qu'il est très-difficile de signaler par des caractères spéciaux, sinon par la présence d'un rouge de fer vif également remarquable dans les porcelaines.

Murano. En 1758, le sénat accorda aux frères Giannandrea et Pietro Bertolini un privilège pour l'établissement d'une faïencerie.

Trévjse. On attribue généralement à cette ville des vaisselles à émail blanc et onctueux décoré de rocailles et fleurs dans le style de Moustier, les émaux, bleu, vert olivâtre; jaune etvioletfont parfois relief; quelques pièces à bord ajouré ont la plus grande analogie avec celles de Lodi. Une belle écuelle appartenant . f à M. le docteur Guérard, et qui paraît être de * l\l Tré^ise, est marquée :

A côté de ces belles fabrications, il en existait d'autres fort communes ; un plat à graffiti, du plus affreux style, portait cette inscription circulaire : fabrica di boccaleria alla camp an a in Treviso. Valentino Petro Storgato Bragaldo jo fiylio fabrivator. Jouanne Giroto Libéral figlio fesse. Mattio Schiaroa inciso e delimeator. Anno dui cic iccclxix. Cette fabrique de poterie à la Cloche ne vaut pas la peine qu'on s'y arrête longtemps ; elle prouve seulement que même en 1769, la production des graffiti à la Castellane n'était pas confinée à la frata, et qu'elle avait lieu partout, comme en plein seizième siècle.

Le Nove près Bassano. Cette fabrique a été fondée par des potiers du nom d'Anlonibon, dans le courant du dix-septième siècle, ainsi que l'indique Vincenzo Lazari ; mais la famille a travaillé longtemps, car un surtout de table daté du mois de décembre 1755, et attribué faussement à Vicence, porte : Délia fabrica cli Gio.-Batista Anlonibon aile Nove. M. Reynolds possède un magnifique vase à fond bleu agatisé rehaussé d'or en relief, avec médaillons réservés renfermant de fines copies de tableaux de Lebrun, notamment la famille

de Darius ; à la base de la pièce, quatre cartouches répètent cette inscription : Bracciono aile Nove. Évidemment une œuvre aussi exceptionnelle, et qui soutiendrait la comparaison avec les plus riches conceplions de Sèvres, doit sortir de l'usine où se fabriquaient les porcelaines ; il resterait à savoir si Bracciano était le directeur de l'établissement ou le peintre.

On a produit à Nove des vaisselles fort remarquables. Un récipient en forme de poisson courbé, était d'une merveilleuse imitation de forme et de couleur; un citron muni de ses feuilles servait de bouton au couvercle; quant au plat de support, découpé et orné de rocailles en relief, il offrait au centre un groupe de fruits, feuillages et rocailles de la plus belle exécution. Ce plat nous a servi cà en déterminer un autre de la collection Gasnault ; on y retrouve des fruits ç? t f* semblables entourés d'une bordure bleue -yh*g% copiée de Moùstiers ; en dessous sont des * lettres qui indiquent d'autres artistes et prouvent l'importance de la fabrique.

lovi2Ard;e

Milan. Comment cette intelligente cité est-elle restée étrangère au mouvement du seizième siècle ? C'est ce que nous ne saurions expliquer; mais lorsque la poterie orientale devint le modèle de la céramique européenne, les faïenciers milanais furent certainement

ceux qui se rapprochèrent Je plus du type cherché. Mais n'allons pas trop vite ; quelques pièces anciennes sont conçues pent-ètre dans une pensée plus indépendante; le musée de Bordeaux possède un beau plat dé- ■jf/v's'fi cor>é de bouquets rappelant les étoffes t^ ///] / /-, du dix-septième siècle ; le bleu et

? , 1 orange y dominent ; en un mot ,

<— < rien ne rappelle les préoccupations

chinoises; la marque est celle ci-contre.

Le même nom de ville, sans autre signe, se trouve sous des petites tasses ornées de personnages, style Watteau, au musée de Sèvres.

Où commence le genre chinois pur, c'est dans les services, souvent rehaussés d'or, qui sont signés ainsi :

ou dans ceux de Pasquale Rubati. Le plus intéressant ouvrage de cet artiste se trouve dans la collection Paul Gasnault ; ce sont deux jardinières semi-circulaires; d'un émail si beau qu'on les croirait en porcelaine ; les bords supérieurs et inférieurs sont orné de coquilles, rinceaux et rocailles en relief, rehaussés d'or; tout le bandeau nu a reçu, en bleu rouge et or, une décoration de pivoines et fleurettes, qui le dispute en beauté aux plus vieux spécimens de vieux Delft. En dessous, on lit :

F. di Pasquale Rubati. Mil0.

Une assiette du musée de Sèvres, due ^

au même artiste, bien que les couleurs ^ / ~~

soient un peu plus pâles, porte seulement J& . J£(jt les initiales de son nom : /U ' I no

Madame Achille Jubinal possède de splendides assiettes, copiées littéralement sur un service de famille

Fig. 28. — Jardinière en faïence de Milan, coll. de M. Paul Gasnault.

verte ; seulement, certaines réserves de la bordure, où devaient figurer des ornements, portent en or une inscription turque indiquant que ces pièces ont été offertes à l'empereur Othman, au nom du roi de Pologne, en témoignage de sincère amitié. On lit, en outre, le nom de la ville de Varsovie. Othman III régna de 1754 à 1757, au moment où la Pologne était sous le sceptre de Frédéric-Auguste II. Comment ce souverain a-t-il été chercher en Italie les éléments d'un présent politique ? Pourquoi à Milan plutôt qu'ailleurs? Du reste, ces faïen-

23 i LES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.

ces sont anonymes, et Ton ne peut pas plus les attribuer à Rubati qu'à tout autre.

Milan a produit des vaisselles à bordure jaune déniée et bouquets de famille rose chinoise, en assez grand nombre; aujourd'hui, la contrefaçon s'est emparée de ce genre et elle en inonde le commerce.

On attribue à Milan un beau service décoré, en camaïeu rouge violacé, de fleurs dans le style de la Saxe, et rehaussé de bordures d'or ; une seule des pièces porte in- , lÇL r^l r térieurement cette signature: ' Jf fj /^YccchLqui reste encore inexpliquée.

Pavie. A-t-il existé une fabrique à Pavie, ou doit-on considérer comme une fantaisie individuelle la production des pièces à graffiti sur engobe qui sont toutes signées ainsi : PRESBITER ANTONIVS MARIA CVTIVS PAPIENSIS PROTHONOTARIVS APOSTOLICVS? En général ces pièces, de petites dimensions, sont des plats en terre brune recouverts d'une engobe d'un jaune roux; les bordures consistent en rinceaux de feuillages ; les inscriptions courent entre cette bordure et le fond, où figurent parfois des armoiries. La date varie entre 1690 et 1694, et des légendes religieuses ou des proverbes achèvent la décoration ; on lit quelquefois : Ave Maria, ou Timete Deum. — Solamente è ingannato chi troppo si fuie : Il n'y a de trompé que celui qui a trop de confiance ; Chi sta bene quand o piove è ben pazzo se si move : Qui se trouve bien quand il pleut serait bien fou de changer.

Un écrivain qui a l'habitude d'écorcher les noms et

les dates , qui lit Curtius où il y a Cutius, et ma ni y pour martij, augmente le bagage de Pavie en y classant un plat à graffiti représentant le baptême du Christ, et dont il indique la signature comme il suit : Joannes Vicentius Marcellus; il n'y a pas cela, mais bien : Johanes Vicentius MÀVRELLVS, ce qui est un nom français latinisé. A quel pays peut-on attribuer cette œuvre de dégénérescence ? Ce n'est certes pas à Pavie ; les armoiries sont trop mal exprimées pour aider à l'étude de la question, et le dessin est tellement faible qu'il est presque sans intérêt de savoir si Jean-Vincent Maurel ou Maurelle travaillait en Italie, en Savoie ou en France.

Le même auteur avance que, depuis 1650, les Guargiroli se sont succédé dans la fabrication des faïences, genre Rouen et Marseille ; il eût été curieux de préciser ce que c'est que ce genre ; cela eût servi pour la détermination des céramiques françaises du dix-septième siècle. Quant à nous, il ne nous a jeté donné d'étudier nulle part les poteries décorées en couleur de la fabrique de Pavie.

Lodi. Les faïences de ce lieu ont la plus grande analogie avec celles de Trévise, attendu que les mêmes artistes paraissent avoir travaillé dans les deux ateliers. Ce sont généralement des services à bordures ornementées en rouge de fer, dans le style de l'Inde, et à paysages chinois polychromes en émaux très-fondus.

Il a passé chez M. Osmont une *

pièce signée Ferret, à Lodi ; une -Afi autre faïence de la collection Rey- i odi ]7Ô^nolds porte :

le monogramme est ici défiguré, nous le re- * trouvons visiblement composé des lettres "SQÛ^ ACM, sur un autre spécimen appartenant au même amateur :

5fcC.