lyp*» ZopftKiger

nureaucrate. Policier». fl.nKktkugelmJ

par la force des choses, il fallut abandonner ce cher compagnon, cet appendice naturel du costume pour tout homme bien né. Aussi les Leuchtkugcln racontent-elles par le menu les infortunes du prince de Siegering qui , en voyant ses sujets — sa garde personnelle elle-même, — privés de ce glorieux insigne, prend le parti héroïque d’abandonner ses Etats, emportant avec lui pourpre, sceptre, couronne, tout, jusqu’au vieux trône de ses jiêres, en cachant, pour la circonstance, son auguste Zopf sous un bonnet de coton. Au même ordre d’idées appartiennent les joies et Us peines d'un hurleur bavarois. Ce hurleur ') est le type du réactionnaire

1) Ce nom fut tlonnf, en 1848, hux rrpix-seninnu du parti rcuciionnairc.

auquel les succès des libéraux font pousser de perpétuelles jérémiades. Pour raffermir son courage il lui faut voir le panache. Les

discours du trône, les notes prus-

I ^ siennes, le transportent d’aise, mais

' les victoires répétées de la gauche

r "iJSimkK / WF*' le mettent hors de lui et il va

I v!' jusqu’à se compromettre dans une

réunion publique où son /Copf fait l’admiration des assistants. Nommé — T député, voyant le 6ot rouge mon-

ter, monter toujours, il préfère, j plutôt que de se faire démocrate,

rentrer dans la vie privée. — Il est — - dans son lit, qu’il y reste! Fais dodo

pensèrent

■PBmB l I / avec juste raison que, puisque les

réactionnaires tenaient tant aux i usages de l’ancien temps, ils de-

Fi*. 48. — Viintctui eiuaiiM dei .Joit» et peiaec vraient, au moins, arborer un

d'un hurleur" {Lemtktkngeliê 1849J.

costume qui en fut à la fois la représentation esthétique et politique. La vignette du journal munichois

donne le type parfait du Zopf suivant les

«commandements de l’ordre; „Ne rien apprendre, ne rien oublier, mais bien boire et bien manger, dans le repos le plus complet, en prenant avec l’autorisation de la police, une prise de tabac ; ainsi l’on est vraiment libre, sans être géné par personne.”

Dans les circonstances politiques que traversait alors l’Allemagne, ces vignettes ti«. 49. — Uu cortume ^ur Ici obtinrent un succès considérable, contribuant

contcr^'ftteurt BlleataiM]i.

1849). pour une bonne part à ridiculiser la réaction. Au reste, journaux ou feuilles détachées, usaient également de ce moyen, et plus les Zopf étaient grands, plus l’on avait les rieurs pour soi. Audessous d’une estampe munichoisc — Frohe Erinnerung an den 6. August

Fis- 4t. — eilraite* dei 4J0KS et peines

d'un hurleur” [Lemthikugelm i949^

49* Un costume pour les conser^'Bteurs allemands.

iB49]-

1848 — un personnage sur une balançoire avec un portefeuille sous le bras et une immense queue tressée, on peut lire :

O wclch oin Zopf, vvic wunderschon Steht cr an diesem Kdpfchcn!

Ja, gefien diesen Einûgcn

Sind aile Zupfc — Zdpfchcn. *)

Aux Côtes rie ces journaux h caricatures, ejui sont, en quelque sorte, les annales illustrées de la Révolution, les estami>es occupent encore une place assez importante, mais elles paraissent avoir retracé surtout les événements locaux, sans grande recherche d'exécution ou d'esprit.

Quelques-unes, cependant, font preuve d'un certain sel. Ainsi, Munich, la AV«t Munchner Zeitung, organe officieux, ayant nié la présence de sold.Tts aux journées des 17 et 18 Octobre 1848, deux caricatures parurent, mettant en scène le dit journal et le petit moinillon des armoiries munichoises ’) avec le dialogue dont voici la traduction:

— I*™ feuille — 17, 18 Octobre — Le ALllne/iiicr Aï«</r/.‘ Dites donc, vieille, que vois-je là. On dirait des soldats! *) — La Munchnerin: Mais non, enfant terrible, ce sont <f autres personnes.

— 2' feuille — 19 Octobre — Le Mtlhchner Kindel — Ah, ah ! Merveilleu-x ! Sont-ce aussi d’autres personnes? — La Munchnerin: Non, enfant, ce .sont des soldats.

L’expression andere Leuten, — autres personnes — fit fortune, elle le méritait. Je la recommande aux ministres présents et futurs, lorsqu’ils auront h e.xpliquer quelque coup de force militaire.

Mais le vrai centre de ces feuilles volantes, je l’ai dit, fut l'rancfort, Francfort où siège depuis le 18 Mai 1848 le Parlement définitif de la nouvelle Allemagne, où Johann Bapti.st Scholl le sculpteur mayençais (né en 1818) réside dès 1846 et public le jourmal : Die Latern. Scholl, que son caractère et le genre de ses compositions ont fait surnommer non sans raison, le „Dantan allemand” n’est point le seul artiste qui, dans l’antique cité, ait dessiné des caricatures politiques sur les hommes et les choses du jour. Karl Engel le peintre de genre, Veit le peintre des

1) Oh. quel Zopf! Quel effet mngnilique il protiuit sur cette petite tôic- Kn présence de celuià tous les Zopfs ne sont que des Zopf.iillons.

3) Voir, plus loin, au chapitre VII. les di^tails sur le M'ûn<h»tr KiaJtL

3) !/estampc représente des maisons qui sont livrées au pillage.

4) Des sold.^ts sont alignés sur le dev.int des maisons.

grandes fresques historiques et religieuses, directeur de l’Institut Steidel depuis 1830, Edouard Stcinle (né a Vienne en 1810) également un des plus brillants représentants de l’école néo-catholique d’Overbeck, n’ont pas craint de prendre part à cette lutte du crayon.

Grâce îi eux nous possédons quelques planches intéressantes, car, en général, toutes les feuilles qui, sous le nom caractéristique de Parlameuts- Blatter, s’occuixiicnt des discussions de l’assemblée francfortoise, sont de vulgaires lithographies au trait. Des petites feuilles, il est vrai, trts-recherchées alors, montraient, par le procédé que l’on sait, le. . . . prussien du roi de Prusse, mais de telles gamineries ne sauraient passer, h proprement jiarler, pour des caricatures. Beaucoup de ces Parhunents-Blutter raillent la paperasserie, les arguties stériles des commissions et des députés.

Une mauvaise image: Der Ganse Noth und Angst-Ceschrei —

détresse et cris d’angoisse des oies — représentant des oies auxquelles on taille les nombreuses plumes dont sb sert toute une armée de scribes parlementaires, indique cette tendance en termes as.sez clairs:

Viel Rednerci, vicï Schrcitcrci!

(A droite et à gauche)

Fedcrn, Dinte, Papier hcrbcilt

^Beaucoup de parlottage, beaucoup d’écrivaillerie, et avec cela des plumes, de l’encre, du papier!” — Hélas! n’en est-il pas souvent ainsi, dans les discussions politiques!

Tandis que Veit rééditait à nouveau contre les Juifs l’estampe du cochon mangé en famille, Steinle caricaturait les types excentriques que la démocratie envoyait de toutes parts h Francfort. Ce qui manqua le plus, on peut le dire aujourd’hui, à l’Allemagne de 1848 ce fut la notion du juste-milieu. L’extrême réaction avait amené l’extrême révolution; malgré l’existence de nombreux partis intermédiaires, sans grande action sur le pays il est vrai, on était, ou peu s’en faut, tout rouge ou tout noir.

C’est pourquoi les démocrates du Parlement menaçaient de tomber dans les excès du socialisme, en sorte que, contrairement h ce qui se produisit partout ailleurs, la caricature, à Francfort, eut plutôt une tendance conservatrice. Une démagogie turbulente, occu])ait, habituellement, les galeries supérieures de la salle des séances, applaudissant les orateurs de la gauche et bafouant ceux de la droite: le scandale était tel qu’un jour elle en fut chassée. Dès lors, elle dût se contenter des rassemblements

Ll'TTES INTÉRIEURES EN ALLEMAGNE (1815 — 1850) 135

sur la place publique, essayant en vain de forcer l’enlréc Uu Parlement. C’est dans cette condition que Steinlc a représenté trois excellents types de Robert-macairisme socialiste, immense bâton ferré h la main, plume rouge et cocarde au chapeau, se ]>osant la question suivante: „Qu’est-ce que la malheureuse gauche va pouvoir désormais entreprendre sans nous?” >)

Si l’on en excepte ces queUiues planches, les Parlaments-Blattcr visent en général les principau.x personnages de l’assemblée. Ces derniers figurent, déguisés pour la plupart en animaux, dans la feuille : Deutsche Rcichs-Wapfcn Spinne — l'araignée des armoiries allemandes, — portant sur son dos les armes des divers Etats de l’Empire. Le président von Gagern est en escargot, le vice-président Soiron en grenouille, Schmerling, le ministre de l’intérieur, s’accroche à un fil pour cacher, s.ans doute, sa nudité ou conserver son portefeuille, von Radowitz et le prince Lichnowski les représentants du parti catholique, sont, l’un en singe, l’autre en coq, sur les pattes velues de l’animal, von Paucker le ministre de la guerre est représenté en amour prussien soit coiffé d’un immense casque à pointe, le professeur Dahlmann un des 33 membres qui doivent se rendre à Berlin pour offrir la couronne Ini|)ériale h Frédéric Guillaume a toute l’attitude d’un désespéré; enfin deu.x têtes du parti républicain, Robert Blum, Karl Vogt, — Nabuchodonosor, te ministre de Pavaiir, suivant Stéinle, — sont l’un en amour se regardant dans une glace, l’autre en homme nature mangeant de l’herbe. Dans les coins, plus ou moins entre les fils de l’araignée, plusieurs rois au berce.au et l’archiduc Jean, le lieutenant-général nommé par le Parlement, dont la tête en pain de sucre, se profile de dos d’une façon très amusante.

Tandis que l’ancienne école représentée par Voltz et Wuiider abandonnait complètement la scène politique, les artistes de 1 830, représentants de l’école nationale ou de l’école néo-catholique, mettaient h profit le mouvement de 1848 et, soit par des suites d’estampes, soit par la création <lu journal les Dusscldorfcr Monathefte, donnaient naissance â la caricature artistique, à ce qu’on appelle plus proprement, les croquis ou les pochades d’atelier. C’est Dusseldorf surtout, qui fut le centre de ces publications, Dusseldorf qui possédait le célèbre établissement lithographique de Arnz et C'; qui était, en quelque sorte, la capitale de la

i> Celte caricature ne porte point le nom de Sicinle. Elle est signée: tpst ftd.

nouvelle école de peinture. Alors que Braun et Pocci dans le Sud, Richter dans le Nord, redonnaient à la jjr.avure sur bois son ancien éclat, la lithographie triomphait avec l’école de Dusseldorf.

Trois suites obtinrent, à cette époque, une grande jKipularité, la Danse des Morts de Rethel, Dcr palitische Struiowelpcte r de Ritter, et Herr Piepmeyer, de Schrœdter.

Au milibu des bouleversements et des luttes intestines de 1848, il était naturel que la Mort, cette grande niveleusc, revint sur le tapis. Plusieurs Danses macabres parurent donc, i ce moment, mais aucune ne revêtit l’ampleur majestueuse de celle publiée par Rethel avec te.xtc de Reinick. Rethel (1816 — 1859), peintre d’histoire, [xjssédait surtout la |)uissancc dramatique : toutes ses œuvres, images populaires aussi bien que fines aquarelles, sont empreintes de cette émotion qui dénote le irenscur, l’artiste. Et l’effet fut d’autant plus considérable que sa Danse des Morts, se jetant au milieu de la mêlée, au milieu des forcenés, des exagérés de la politique, apparût en quelque sorte, comme une œuvre de conciliation. Précieu.x document au point de vue de la philosophie de l’art que cette tentative de pacification par l’imagerie populaire. ')

'Le Politische Struwsvelpeter de Henry Ritter (i8iû — 1853), un allemand d’Amérique, est également une satire conçue en dehors de toute passion politique ’). Dans cette série de planches, très habilement coloriées, Ritter fait, en effet, le procès .’l tous les partis. Son Struwwelpeter, sorte de „Gustave le mauvais sujet", monstre hybride, ayant autant de têtes que de noms, est l’incarnation vivante des partis politiques — particularistes, ultramontains, terroristes-rouges, terroristes-sabreurs, démolisseurs ( fE«/(/rr), hurleurs (Heuler), membres du Plus ou des Mars-Verein, — s’occupant, tous, de leurs intérêts, mais fort peu de la patrie commune. 11 ridiculise les Zopfistes sans épargner pour cela les rouges. Comme le porte le titre, c’est un api>cl à l’unité du pays, pour les enfants au dessous et au dessus de six ans, dédié au Deutsche Michel.

Quant à la suite dessinée par Schroedter, „Actes et opinions de

1) Champflcury dms son Hiitairt Je populaire (Paris 1869) consacre toul un chapitre

à la , Danse des Morts” de Kclbct dont il reproduit les estampes.

a) Dusseldorf. 1849. Le PoUtistke Struxmeefpeter est une application au domaine politique de U célèbre et si populaire création du Dr. Ileinrich Hoffmann (né en 1809 à Francfort}, 5/r»îA*ttv//r/Vr, qui fait toujours les délices de la jeunesse allemande et que la maison Hachette a eu l'excellente idée, il y a quelques années, de traduire en franç-ois sous le titre de: Jean Nbouriffi.

Motif extrait d^unf- dfæ plancher du

Planches coloriées de Henry Ritter (Dusseldorf, 1S49)

L’histoire de Sonder-Ernst. — Exercice a i.a prussienne

un Kiirjy.AVi üa^i ^hu'u M/.>rrx.-4 <tTüK

«iiTJJI oh ftoonofo» ?orf:*m;iq

A.i A ;■< — .'J ÎIÜ MHIOTïîIH'J

Caricature de Achenracii sur NfETTERXicii.

{DüsseUor/cr Mmdthtfte!)

LITTES INTÉRIEIRES EN ALLEMAGNE (1S15 — 1850) 139

M. Picpnicycr, dciHité à l’a.ssiniblüc nationale constituante de Francfort” 49 lithographies à la plume (|u’accompagne un texte, c’est certainement, la meilleure de toutes les publications sur les grands et les petits parlements.

Mais pour bien apprécier sous ses diverses formes, l’ensemble de la caricature artisticpie, il faut ouvrir \cs Dnssc/dorfir Muiiat/iefte dont les douze volumes aussi rares que recherchés ■) contiennent des dessins c.xccutés par les représentants les plus distingués de la peinture allemande. Dans le format et un peu dans le genre de VArlisIe qui, partout, faisait école, cette publication 'ne contenait que des lithographies teintées sur fond jaune, brun, verdfitrc, quelquefois même rouge. On y voit cote à cote, les noms de Kaspar Scheuren le pay.sagistc (né en 1810 à Aix la Chapelle), illustrateur fécond qui y publie îles idylles campagnardes, de G. Saal (né à Coblenz, 1818 — 1870) ’) qui a surtout caricaturé les militaires et les pay.sans, de Wilh. Camphausen (né h Dusseldorf en 1818) le célèbre peintre d’histoire, illustrateur des guéries de 1866 et de 1870 qui, outre ses merveilleuses études de chevau.x, a chargé avec assez d’esprit la landwehr de Dusseldorf, de Théixlor Hosemann dont les compositions se présentent, ici, sous un aspect d’impressionisme fantastique, de Karl SchrOder, de J. Fay' le lithographe, de F. SchrOder qui, à cété de compositions très allemandes, imitait souvent Gavarni, de Ilasenclever, de Froehlich, de Bnmo Mübner (né en 1S06), le peintre d’histoire dont les études sont d’une exécution remarquable, de Ritter, SchriSdter, Rud. jordan (né à Berlin en 1810) le peintre graveur, de Fried. Lessing (né à Breslau en 1808), de R von Normann (né en 1806 h Stettin), de Steinle (1810), Steinhausen, Franz Wie.schebrink (1818), Peter Schwingen (1815), de Th. Mililebrandt (1804 — 74), du norwégicn Ad. Tidemand (1814 — 76) et de bien d’autres encore, pour la plupart, peintres d’histoire ou de compositions allégoriques, n’ayant guère de rapport avec la caricature, mais qui eurent le grand mérite de cultiver également la gravure et la lithographie. C’est ce qui donne h leurs études, h leurs charges des Dtisscldorfcr Monalliefle ce piquant, ce ragoût iiuc comportent toujours les pièces rares. Entre toutes ces compositions les plus intéressantes sont celles de Ritter, F. SchrOder, Adolf Sonderland (1805 — 78) et A. Achenbach le p,ay.sagiste (né en 1815 à Cassel), parce qu’elles sont consacrées à

Le*. DiiffflJor/tr MaHiitkf/te commcno'reni A pBraîire m 1847 2) A k Piiris depuis 1850. Il y a dr» lablcAUx de tui au Louvfi-.

des sujets d’actualité. — Rien d’amusant, comme les caricatures du grave Achcnbach sur Louis Philippe, surtout celle qui représente l’ex-souverain bonne d’enfant chez la reine Victoria, faute d’autre occupation. Très spirituelle, d’autre part, cette estampe sur Metternich. L’homme d’État vient d’achever la lecture d’une lettre qu’il tient encore h la main, et mentalement, il se répété h lui-même: „ Révolution Louis Philippe chassé? République?” E)n présence de tels événements, il sonne son domestique et lui dit: „ Apportez-moi une autre culotte!” — Que de gens, dans le monde, en changèrent moins souvent que lui î — Ritter, Sonderland, P. SchrOder, se sont confinés dans la politique allemande, ridiculisant sous leur crayon les sottises de la réaction et les excès des rouges. Bien humaine, et partout h l’ordre du jour, cette bütsavia pandaresque de Sonderland : deux gendarmes entrant chez un particulier malade, cloué par les douleurs dans son fauteuil:

— \’ous vous nppelc? Müllcr? —

— Hum! — Hum! — Oui. —

— Bien, depuis lonjjtcmps nous vous surveillons; ainsi donc vous cics le gredin de vag.ibond qui. la nuit dernière, a pris cher le serrurier Schwarr un pocle pesant deux quintaux, et qui a blessé mortellement le veilleur de nuit Hcidcmann !

■ — Mais, au nom du ciel, il y a plus de deux ans que je ne sors pas de...

— Peu importe! Le signalement est bien exact. Au nom de la justice je vous arrête et, en avant, marche!

Autre bi'iisatih dirigée contre les milices bourgeoises:

— Capitaine, je viens d’arrêter six républicains rouges-

— Bien, amener les.

— C’csi que, voila, M. le capitaine, ils ont pris mon fusil et sont partis, mais je les ai bien remarques, je les connais tous.

C’est encore dans le même ordre d’idées que SchrOder représente la garde nationale arrêtant dans la me comme révolutionnaire un personnage qui a le nez rouge; pour donner plus de vérité h son récit comique l’artiste a eu soin de pas.ser en couleur l’appendice nasal du malheureux bourgeois.

Telles .sont ces DtlsscHorfcr Monathefte qui, déjh, groupaient les peintres entre eii.x, et o))posaîent ainsi h la caricature banale, courante, si l’on peut s’exprimer ainsi, la caricature artistique, traitée avec tout le soin, le fini, d’une comi>osition historique. On les imitera souvent, en Allemagne, on ne les égalera jamais.

Les progrès de la lithographie, la diminution des entraves apportées h la publication du livre, développèrent en même temps dans de notables

La Comédie J'Avril 1849

Caricature de SchrOder. {Dütstidor/tr Monathf/U-)

proportions la littérature comique. Tandis que, .sous les titres de : Berlin wie es ist und trinkt (Berlin comme il mange et comme il boit), IKrWr suie es ist, Paris suie es svirklich ist etc., se publiaient à Leipzig des plaquettes, illustrées souvent par Ilosemann, des séries de voyages paraissaient, un peu partout, ornées de crayons lithographiques ou de vignettes dans le genre des TüpflTer '). N’est-ce pas, à cette époque, que Albert Wolff, encore fort jeune, se révélait au monde littéraire par son : Voyage humoristique sur les bords du Rhin (de Cologne Mayence) dont il fut, h la fois, le rédacteur et l’illustrateur ’).

Deux volumes, surtout, obtinrent un succès populaire: A^(t/«rÿcsc///<-/r/c des deutschen Studenlen par Pline le Jeune avec vignettes d’A[)clles (1846), et Tutu choix de récits fantastiques et d’excursions poétiques par Sternberg (1846 également), publiés d’abord dans la lllustrirte Zeitung, qu'accompagnaient des illustrations de Sylvan absolument dans la note des Grandville et dans l’esprit des Petites tuistres de la vie humaine.

D’autre part, les almanachs, de tout temps fort nombreu.x, revêtirent h partir de 1848 une extrême violence. Cet état de choses dura assez longtemps; car, lorsque la réaction triomphante eut chiussé de Prusse, de B.ade, de Bavière, les chefs de la démocratie, il se trouva encore, de 1850 à 1853, des cités libres pour leur donner asile, h eux et à leurs publications. Au premier rang des hommes qui se firent remarquer par leurs satires est Adolf Glasbrenner (1810 — 1876) l’auteur du „ Neuc Rcineke Fuchs” poète et littérateur d’une réelle valeur, dont les œuvres, signées du pseudonyme de Brennglas, devaient souvent révolutionner censures et 'polices. Le Màrs-Almanach (Leipzig, 1849) rédigé par lui fut le plus populaire de tous ces opuscules qui jetaient à profusion parmi les masses la semence des idées nouvelles.

Les principes socialistes avaient fait, surtout, de nombreux pro.sélytes. Bien après le renversement de toutes les espérances de République, alors

t) Souvent ces récits de voyages éiaieni en français ou en anglais. Voir, entre autres, U coüection du libraire Ch. Jugel A Francfort. Poctft Xnixlists. publiée de 1840 à 184g avec des carioiiurcs a.sscz amustntes. C'est ainsi que dans un de ces volumes: L'fi tke Rhint. on trouve une vignette ridiculi- Mnt La mode des lits allemands, tout courts, avec un édredon remplaçant draps et couvertures, ce qui se présentait, alors, souvent.

a) Peut-être n csi-il pas sans intérêt non plus, de noter le» que Wolff est Tautetir — texte et desMns - de ]>ortraits d’écrivains cl d'acteurs publiés chez Arm sous le titre de : OaUtrit Mtmttmhr lithographies coloriée» qui sc rapprochent en même temps de Uavami cl des compositions anglaises.

que la Saintc-AIIiancc des princes était h nouveau constituée, on trouve dans les illustrations populaires de nombreuses traces de cette propajrandc. Ainsi, une estampe intitulée: Ein BiUi ans dem 1850^ 7^///*, représentant un heureux du jour devant une table de jardin, abondamment garnie du nécessaire et du superflu, et, derrière lui, un personnage qu’à son grand chapeau et h renscmbic de son costume on reconnaît facilement pour un démocrate, porte, comme légende, le dialogue suivant :

— Prolétaire : Eh bien! frère, comment cela va*t-il?

— Le Monsieur: Quoi, frère? Quel est ce personnage?

— Prolétaire'. Quoi, ce? Je suis un homme, et un homme en vaut un autre.

— Le Monsieur: Pui.squ'il en est ainsi, je ne suis pas un homme.

— Prolétaire'. Excusez-moi, j’ignorais que vous fussiez seulement un animal de qualité.

Mais bientôt l'unité allemande étant devenue un rêve irréalisable grâce aux ambitions de la Prusse et de l’Autriche, tirant chacune de leur côté la Confédération Germanique, au risque de lui disloquer les membres*), tout germe d'indépendance fut soigneusement étouffé, et la censure, armée à nouveau de ses éternelles ciseaux, fit passer de vie à trépas les caricatures hostiles à l’ancien régime.

Le développement que venait de prendre en France, pendant ce temps, [‘autorité napoléonienne, scr\it admirablement les projets de la réaction. Grâce à cela, le statu quo d’avant 184S allait être rétabli, et ce bien cher Zopf avoir encore quelques beaux jours.

Ci-git l’Allemagne démocratique de 1848 et sa prodigieuse expansion dans le domaine de la caricature et de restam[>c populaire.

i) Cci éwt de choses est représenté par «ne estamjsc où l'on voit l;i lîcrm.ini.i sur un chariot tiré, à droite j>.ir U l'russc, à gâuciu^ p.ir l'Autriche. I.a légende porte: /Aj/// //.»/// S»mit gtht dit

Ge'ckùkt aKu/nJudtr.

E»b» TnWeau rt*préi<»ntaat la 'lemiére MAiicc (ie la Dicte Oenxiaai.{uc.

Ilureaucrat«. Capucin-

Fifi- 5». — AUC illu»tré à l'iiMffç de» gmod» en?anU. {F^’rfharHtr 1857K

Cl)»! pitre V

La Charge Politique durant le Second Empire

l' histoire de KapoUon If! far tes feuilles earicaturales allematuies. — Kladderadatsch à Jlerlitt, Piinsch d Munich. — failles intérieures entre le Nord et le Sud. — La caricature allemande au scriiee des idles libérales. — La earieature durant la guerre de 1870.

tLAt)DKl<Al)ATSOIl et Punseh [joiir la j)olitiquc, Fliegende Bliittcr pour l’humour, telles doivent Otre les trois grandes incarnations de la caricature allemande^ pendant vingt ans. Toutefois, durant toute cette période qui va de 1852 1S71, le premier plan appartient

aux questions politiques; l’ Allcnuagne ne ])eut cacher les vives inquiétudes que lui donne, en 1851, le rétablissement de la dynastie napoléonienne. Au Nord comme au Sud, dans les Chancelleries comme parmi les populations, les préoccupations sont identiques. Pimpelhuber, ce type de bourgeois munichois que popularise le Punseh, a beau raconter en dialecte bavarois les merveilles de l’Eximsition industrielle de 1854. la célèbre Pépita et le lutteur de Ravenne ont beau

M6 la CARlCATURt AM-KMANDE

SC disputer les faveurs de la cour et de la bourgeoisie, le dessinateur du Punsch a beau montrer les effets produits par le Tannhtiuser — un bourgeois jouant du violon dans son lit, au désespoir de sa compagne, — ou encore, l’état pitoyable d’un orchestre après rcxccution du Lohengrin — instruments en morceaux et musiciens sur des civières, — le public est entièrement absorbe par les graves sujets du moment. Les journaux h caricatures de mœurs, eux-mèmes, doivent faire une place h l’actualité politique.

Fig. 5a- — Commeot II fu ton ctitrcc dant l« payt dot orangort-

{tk<rPHirhitr, i8j3-J

La réaction ultramontaine en Bavière, la réaction pictistc en Prus.se, sont reléguées au second plan par les caricaturistes. En vain, essaient-ils de faire des calembours sur Horace Vernet dont Ic.s tableaux militaires IVar net ubel — ne seraient pas mal, — s’ils étaient exacts *); en vain, représentent-ils Napoléon n’.iyant pour toute perspective que S‘* Hélène ou Cayenne, Orsini ou scs imitateurs, la frayeur atteint son paroxysme après la campagne de Crimée.

Dès lors, dans cette guerre ^ l’Empire et aux vieilles idées de gloire militaire réveillées par un monarque entreprenant, le Punsch et le

l) l'UKifh, *856.