LA C A R I C A T U R K A 1. 1. F, M A N II E

de mer?” — „L' écume de la bière!” — Dessinées au crayon ou au fusain, scs compositions sont, toujours, largement conçues; il y a en elles h la fois du Rembrandt et du CalloL

Dans sa seconde manière, c’est-à-dire actuellement, Harbtirger semble plutôt rechercher les études de femmes et d’enfants. Sans avoir changé

l-'ig. laB. — Système economique.

— Celui-là eu iroi> etantl.

— Cela ne fait fiea; le ixtlt j;ros.»ira a^cx vite [Carkalure cle Sieuh )

de procède son crayon parait plus élégant : il sait, au besoin, faire palpiter les chairs et draper les étoffes, communiqu.ant à .scs types, — bourgeoises ou simples ouvrières, — une distinction native, ou leur conservant, au contraire, une physionomie très locale, quand il veut dépeindre les finesses et les roueries de la domesticité féminine.

llarburgcr m’amène aux artistes qui traitent plus particulièrement la femme et les scènes de la vie mondaine, en un mot, tous les épisodes

LES FLIEGENDE BLÆTTER

dans lesquels l’élément féminin entre pour une large part; ce sont Schlittgcn, Albrccht, Bechstein, Lossow, Langhammer, Piglhein. Ici , à Munich, nous ne nous trouvons plus, comme h Berlin, en présence de dessinateurs qui ne savent pas interpréter la femme, ou qui n’en connaissent pas l’anatomie : le type, plus gracieux, a moins de raideur, on

ix>. — • Poun(uoï donc, M. de Paucr. êtet-vous. depuis quelque tempk, si abattu?

— AhI Gretel. chncet ont mal tourné pour moi- je voutaia me luarier, nais le pere de ma iMcn-aîmee dit qu'il ne donnera jamais sa fille à un pniitie.

— Le per* a*t«il donc vu quelque chos* de peint par vous?

(Croquis de Scblittgen.)

sent le voisinage de Vienne. Quoique la vie de famille y soit très en honneur, le monde élégant tient une certaine place dans les préoccupations locales et, depuis qucl(]ucs années, il a pris dans les Flicgendt Bltttter un développement qu’il n’avait pas autrefois. Le dialogue de ces sortes de compositions n’a généralement rien d’original. Les gommeux de Munich sont aussi bétes, aussi prétentieux, que ceux de Paris, ou des autres capitales; leurs modes, copiées sur les nôtres, sont aussi sottement

ridicules; la rapidité des communications aidant, le cosmopolitisme du beau monde s’est implanté partout, non plus ces manières purement françaises dont je signalais l’influence à Berlin, sous le second Empire, mais une sorte de mélange d’anglais, de parisien, de viennois, qui est arrivé ^ créer sous la troisième République le type le plus parfaitement idiot qui ait jamais existé.

tJA. — Mais, Eugène, une lettre pour Berlin ne coAte que to pfemle et c’est un timbre de so pf, que tu as mit dettut»

— fe le tau bieot les to pf. en plut sont le pourltnire du porteur.

(Croquis <tc Schlitt^n.)

S’il en est ainsi pour le dialogue, que faudra-t-il dire du dessin. Assurément, les compositions de Schlittgcn très finies, très poussées, sont agréables h. l’oeil, comme les petites vignettes de nos volumes galants; ses élégantes au corps ondoyant, au.x jupes îi longue traîne.

LES FLIEOEN'nE nL.ETTER

LA CARICATURE H U M A I N’ E

ont passif par les couturiers-dessinateurs de Paris ou de Vienne, mais elles ne me paraissent présenter aucune originalité. Il est plus intéressant à étudier dans ses types de bonnes, d’étudiants et de soldats, qu’il met en scène, quelquefois, avec les Gretchen des jardins à bière. L^. au moins, on retrouve les physionomies locales, le minois et la tournure des Munichoise.s.

Fig. 131. — Une M.-irgucritc moderne.

Je ne »uU ni demenelle ni Itclie etc..... (Croqwi de H- Alhrecht.)

C’est également le monde, que représentent les compositions de H. Albrecht, se rapprochant, comme faire, de celles de Schlittgen. Toutefois, outre qu’il ne se confine pas absolument dans cette spécialité, scs types sont déjà plus allemands. Les salons et les groupes dans lesquels il nous introduit, ont une intimité bourgeoise que ne présentent point ceu.'C du précédent dessinateur.

Comme Piglhcin, dont les œuvres mènent grand bruit dans Munich, ces jeunes peintres sont travailles du mal moderne: les féminités élégantes. Parisiens de rAllcmagne, ils recherchent les savants habillages, les murailles d'étoffes et les fouillis de dentelles, plus déshabillés que toutes les nudités. Leur Dieu c’est bien la femme, non plus celle de l’intimité que nous dépeignaient jusqu’à ce jour les artistes allemands, sous les différentes incarnations connues, bourgeoise romantico-héroïque du Moyen-Age, Gretchen de Kausî, ou Charlotte moderne, avec tous

Fij. na. — //rrtfw».' Pro*it, Loui«^, i I>îuj»neht prochain!

Lottite . Non. IHn» hgit jour», ie etc pui» r>a». c’e»l k Lhmanche de Madtinr. {Cro(|uîa <k Schlintfcn)

les détails empruntés à la vie intérieure, mais bien la femme aux formes amoureusement arrondies (jui, éj)ouse ou fille, est la véritable patronne de la Modernité sensuelle. Les draperies sont plus ou moins lourdement agenées, les dessous .sont indiqué.s d’une façon plus ou moins provoquante : cette recherche du chic est, quand même, leur constante préoccupation. Ils ne .sont Allemands que par un seul côté, le militaire, cet officier coijuct, correct, pimpant, bien pommade, bien serré, cet être privilégié entre tous, qui a le don d’exciter les convoitises Icminincs, dont ils ont

LES ELIEGENIIE BLXTTER — LA CARICATURE HUMAINE 563

fuit un modèle de correction et de distinction, la crème, le dessus du panier de l’élégance.

Et effectivement, moins raide, moins gourmé, moins en bois que l’oflicicr prussien, l’officier bavarois, lorsqu’il n’a pas de ventre, est réellement bien dans sa jolie tunique bleue. On conçoit donc que, charmées par tant de grâces extérieures, les jeunes filles se passionnent, plus ou moins romanesquement, pour les beau.x lieutenants. Cette jxission se trouve souvent exprimée dans les Fliegendc Blatter: la voici, dans sa naïveté typique, prise, ici, non pas dans une composition où tout est tiré â quatre épingles, mais dans un dessin bien simple, qui met en scène des jeunes filles de la bourgeoisie moyenne. Elles sont à l’école, tandis qu’un de ces galants conquérants passe dans la rue; â travers la fenêtre ouverte, une d’entre elles ne le quitte pas des yeux, ce qui donne lieu au dialogue suivant:

La inaitresse d'école. — Veuillez, je vous prie, une fois pour toutes, mademoiselle Olga, prêter quelque attention à la leçon. Qu’est-ce que votre regard suit de nouveau dans la rue.*

Olga. — Un lieutenant!

Toutes, se levant, y compris ta maltresse d'école. — Où.’ — Où.’

Sous sa forme plaisante, cette vignette dépeint, donc, un côté d'autant plus si>écial des moeurs allemandes, qu’on ne saurait ouvrir un numéro des Flicgendc Blatter, sans y trouver quelque officier. Mais il y a le revers, ce revers qu’Obcrlânder nous a déjà montré et [Xiur lequel il nous servira encore de guide, avec la caricature qui représente un excellent type de reitre à casque pointu, apercevant dans le lointain, sa bien aimée, en compagnie d’un peintre. Voici de quelle façon le poète traduit les lamentations du militaire à la vue d’un tel évènement:

„Ah! mon Dieu, est-ce bien possible, ce que j’ai vu aujourd’hui, dans la rue, â la lueur d’un bec de gaz, îi travers la grisaille nuageuse du soir.

„Ma Louise, ma petite Louise, marchait sous le rayon de cette lumière, parlant joyeusement, élégante, au.x côtés d’un peintre en herbe.

„Or, un peintre, chacun sait ça, ne sera jamais, en aucun temps, un lieutenant; il appartient bien plutôt au civil.

„Si encore, c’était un caporal, la chose me serait moins odieu.se, mais que ce soit un civil, voilà ce qui me blesse profondément.

„Pcut-on comprendre cela? — Chose pareille s’est-elle jamais vue?

«Préférer h moi, cuirassier, un civil?"

Ne dirait-on pas, en lisant cela, être h l’époque de ces Randonades du second Empire, où jKmr les farouches zouzous, tous les civils n’étaient que de vulgaires pékins.

Mais laissons, sous le crayon d'Oberlander, le reitre battre de sa lourde botte, le pavé moderne des faubourgs munichois, ayant peine à

Fîff. S3). — Militaire et Cnttcliea.

(Croquis de Schlittgeit.)

tenir dans sa large main la taille d’une Grctchcn des fourneaux, ou suivre quelque ribaude qui, par crainte de la police, presse le pas plus qu’elle ne le voudrait, et revenons aux bourgeoises allemandes.

Le dessinateur par excellence de la femme et des costumes d’outre- Rhin c’est le peintre Ludwig Bechstein qui s’est surtout créé une originalité par la façon ingénieuse dont il interprète la gravure de modes. Sans

LKS KLIECKNDE BLÆTTER

cesse, il invente de nouveaux costumes, mélanges de réalité et de fantaisie, pochades de la toilette d’un goût plus ou moins épuré, qui s’étalent dans les Fliegcnde Blaiter, souvent sous des titres français; costumes à la comité, à la crinoline (tout, jusqu’au chapeau, ayant la forme de petites crinolines), à la bourse (toilette composée avec une ancienne bourse à anneaux dont les coulants, serrent, ici, h la taille et au bas du mollet), à la pétroleuse de salon (une lampe avec son capuchon), à la lansquenet.

PiC' 134- — Chap««o à U volière.

(C«ric*ture de L. Bechilein.)

(jupe formant pantalon), à la bretzel (des petites torsades en forme de 8 sur tout le costume), à la cravate, un fouillis de dentelles, à la bacchante (grappes et feuilles de vigne), à la boa, à P épine de roses, — toilette, portela légende, recommandée aux dames qui n’aiment pas h être serrées de trop près dans les foules, — et quantité d’autres compositions qui demandent, toujours, une certaine dépense d’imagination.

11 ne SC borne pas à dessiner des costumes, à chercher des coiffures; il observe, il signale tous les ridicules, toutes les étrangetés de l’habillenicnt féminin.

C’est ainsi que, pour obvier ;i l’étroitesse toujours plus grande des robes, il propose un vêtement à voiles. Grâce à ce moyen, dit-il, et avec l’aide de souliers â roulettes, les dames pourront se laisser i>orter

*35- MadctnoïKllc Üeriha cd «SSi et en i8Sa- — (Ctcm]uU de licdiiteio }

où elles voudront. Heureusement que Bechstein ne redoute pas la légèreté de scs compatriotes.

La mode des chapeaux d’hommes et des grands manteaux .H carreaux portés par les deu.x sexes indistinctement lui inspire, d’autre part, le dialogue suivant ;

— Comment sc fait-il que M, Bimmcrl ne sorte plus jamais élans la rue avec sa femme?

LES FLIEOENDE HLÆTTEE — LA CARICATURE HUMAINE 267

— Cela est bien simple. A eux deux, ils ne possèdent gu'un chapeau et un manteau.

Et la caricature montrant les liimmerl tailles sur le niOmc patron, melon d'homme et ulster li 39 fr. 90, famille des carreaux jaunes, est tout h fait comique.

l'ig. 136. — La mode du jour, ou une erreur cxcuvible- Ah chamunu, ce» vieux meuble» Il (Cariextore de Bechiteln )

D'autres fois, encore, ce sont de grandes planches: l’histoire du bouquet de bal, le bal bourgeois avec un tonneau de bière en jicrce dans le salon, l’état du ciel apprécié par les coiffures, les folies de la mode. Il a eu, à plusieurs reprises, dans cet ordre d'idées, des croquis assez heureux. J’en citerai deux : l’un représente un jeune apprenti savetier

Utilisant la longue queue de robe d’une promeneuse, pour y placer la paire de bottes qu’il tient à la main — moyen de transport nouveau et moins fatigant, — l’autre vise d’une façon piquante le ridicule des épaules relevées et des tournures formant chaise à porteur.

Le gommeux passablement idiot et, sans doute, quelque peu myope, qui prend pour une chaise gothique la jeune personne mise au goût du jour est une véritable trouvaille, fruit de cet esprit d’observation incessante dont les Allemands font toujours preuve.

Bechstein excelle, au reste, dans tous les rapprochements grotesques au.xquels peut prêter le malheureu.x costume féminin tant décrié. Similitudes bizarres, mais amusantes, malgré leur côté fantastique. Ue l’Européenne sanglée dans son collant noir, une drajierie claire sur les hanches, il fait, de la façon la plus naturelle, une femme sauvage de l’Afrique, n’ayant sur son corps, nu et noir, qu’une ceinture autour des reins. Sans plus de difficulté, la femme emmaillotée dans une robe que serrent sur le devant des nœuds et des bretelles, portant un immense chapeau qui lui forme derrière la tête comme une auréole, se transforme sous son crayon excercé en un poupon au maillot, la tête sur un grand coussin.

Et la femme entièrement envelopixfe dans un manteau de fourrures ne laissant voir de blanc que scs manchettes en dentelle trouve, de la même façon, son image fidèle dans la taupe posée sur ses pattes de derrière.

Beaucoup d'autres compositions, si elles ne témoignent pas d’un esprit très inventif, n’en sont pas moins rendues d’une manière originale; témoin cette réminiscence de Gavarni, l’enfant qu’on cherche partout et qui est enfoui dans le Gainsborough de sa mère ; témoin la façon d’exprimer par des expositions de cravates, de mentonnières ou de chapeaux, que la ressemblance de la figure n’est plus chose bien utile dans les portraits de notre époque, en présence de l’importance prise par les accessoires. Tout cela est ingénieusement présenté, sous une forme très allemande, dans un esprit qui ne se rapproche en rien, est-il besoin de le dire, de celui de Grévin. I-à où notre dessin.atcur cherche, avant tout, le trait, l’esquisse légère, ne vivant, en somme, que de e/iic, Bechstein se montre surtout soucieux de ta comparaison ù faire ou du ridicule ù viser. L’observation, [humour, même quand il s’agit de la femme, [lassent, avant tout autre préoccupation.