UES FLIECENDE BL.ETTER — LA CARICATURE HUMAINE

Si les sujets d’amour occupent une place, et mCme assez grande, dans les compositions des différents artistes que nous venons d'étudier, rares sont les allusions au monde de la galanterie vulgaire. Lorsque, par hasard, ils s’attaquent aux belles petites, leur crayon est mordant et leur verve caustique: il y a toujours en eux un fond de philosophie railleuse.

Qu’on en juge par ce dialogue de dcu.x Munichois, légende placée audessous d’un dessin de Harburger représentant deu.x femmes coiffées du petit chapeau rond (notre ancien melon), coiffure qu’affectionnent tout particuliérement les petites dames d’outre-Rhin.

— Regarde un peu ces dames, quels petits chapeaux elles ont.

— Oh! encore bien assez grands; il ny a pas grand'chose dessous, non plus!

Or le mot est d’autant plus cruel que les deux femmes accusent des ro-

. , Fis i37< — mode cl ton imas«-

tOndltCS pleines de pro- (Carkatnre de BecH»te.A.)

messes.

Cette indifférence pour tout ce qui touche <à l’amour vénal tient, à Munich, aux mêmes causes qu’à Berlin. Les mœurs n’y sont ni meilleures ni plus mauvaises que partout ailleurs; mais la femme de plaisir, instrument néce.ssaire, est restée ce que le Moyen-Age l’avait faite, la ribaude. Le seul artiste qui nous ait donné des types, pris sur le vif, de noceuses munichoises, est Lossow dans ses compositions du Cancan

publiées par le Kneipzàtung de la Société des Artistes. Son type de cascadeuse, lourde et pleine en chair, se livrant ^ de fantastiques écarts chorégraphiques, ayant des poses et des attitudes de bals de barrière, et montrant des dessous que l’autorité fait, habituellement, gazer, n’en est pas moins intéressante pour qui veut connaître les bas fonds de la société allemande.

Fig. tiS. — Titnt, liU. voici M. tJc Bruc. qui a «!c nouveau mi« sou l«rs;noii |>our qi*c »ou* le rcganlioni.

^CroquU «!c Scltlittgen.)

Reste un dernier sujet où, d’ordinaire, la femme occupe une place privilégiée: le théâtre. Eh bien, ici encore, les Flii'gende BliUter font de l’étude et non de l’actualité. Que la première chanteuse .soit jeune ou vieille, laide ou jolie, cela les intéresse aus.si peu que tout ce qui se pas.se derrière les coulisses. Seul, .Schlittgen a risqué dans cet esprit, dcu.\ ou trois croquis c[ui peuvent se rapprocher du genre parisien.

Elles ne chargeront ni les interprètes, ni la pièce du jour; pas plus ([u’cllcs ne serviront de porte-voix ou d’annonce illustrée aux jeunes

LES FLIECESDE tlLÆTTER — LA CARICATURE HUMAINE 27!

choristes dans le malheur, mais elles feront la parodie du drame, de l’opéra , de l’opérette , elles représenteront par de petits personnages grotesques les entrées et les sorties des chœurs; clics caricatureront, en un mot, toutes ces fictions, souvent grotesipies, <^nt nous nous amusons comme de grands enfants.

C’est ainsi qu’Oberl.Inder a donné la représentation graphique d’un grand opéra romantique, en 4 ou 5 actes h volonté, où l’on voit .se succcVlcr les chœurs, le duo du ténor et de la forte chanteuse, le trio, les •solis de la forte chanteuse étendue sur la froide pierre des prisons, le duo de la délivrance qui se complète, h l’arrivée de la confidente, par le fameux morceau dans lequel tout le monde chante „Vitc! vite! fuyons tandis qu’il en est temps encore”, mais où personne n’a la moindre envie de s’en aller, le ballet aux poses plastiques toujours pareilles, et le baisser du rideau, après les arquebusades du 5* acte, où les bataillons de hallcbardiers se pressent en masses contre la toile qui tombe.

Rien, on le voit, dans cette façon d’entendre le théAtre qui puisse être comparé aux caricatures du Journal am usant : les dessinateurs des

*39- ~ trio <lc gtMnd opér».

(Caricature de Oberlander.)

Ftùgendc lilatur sont des artistes et non des reporters. Fidtles aux principes du journal, ils font passer l’étude de l’humanitc avant les besoins de cette actualité banale qui. bien heureusement pour eux, n’a pas encore absorbe toutes les forces vives du pays.

Jusqu’à présent, i! n’a été que.stion, ici, que de la vie moderne, or il est encore un vaste champ ouvert à la verve mordante des dessinateurs satiriques, le.s temps anciens. Là, ils peuvent s’épandre en toute liberté, promener leur crayon drolatique à travers les siècles pas.sés.

Fig. tfo. — Lc( ClwKurt «u ihcitre. ~~ Caricature <te McEeenilorfer.

ridiculiser, en quelque sorte, hommes et choses, faire la parodie de l’histoire, et surtout, rapetisser, ramener à des proportions plus humaines, ceu.x, qui ju.squ’à ce jour, passaient pour des divinités.

Charger l’antiquité, grecque ou romaine, est un plaisir dont ils s’acquittent con amore. L’Allemand n’est-il pas, par essence, anti-classique ? Les dieu.x de l’Oli-mpe, les travaux d’Hercule, les guerriers illustres Xerxès, Jules César, Ale.xandre, les soldats romains, les philosophes, les peintres, les tragédies, tout y passe, jusqu’à la sculpture grecque ellemême, qui semblait pourtant devoir être à l’abri de pareilles profanations dans un pays où elle fut jadis l’objet d’un véritable respect A vrai dire.