LES HISTOIRES-CHARGE — TŒPFFER ET BUSCH

préparent une ligne, mettent au bout un hameçon et, tandis que la bonne femme va chercher de la choucroute h la cave, ils tirent un à un les poulets, à la grande stupéfaction du seul témoin de cette scène, un chien qui jappe étrangement. Lorsque la pay.sanne revient, elle s’aperçoit avec effroi que la poêle est vide. Le chien, seul devant deux petits morceaux de bois, ayant l’air piteux d’un animal pris en défaut, ’) reçoit une verte correction non méritée, tandis que les deux moutards reposent sur l’herbe, le ventre gonflé.

Plaisanterie d’écolier, soit, mais la morale, elle aussi, y a sa place, car les sentences abondent dans les charmants petits vers qui encadrent le crayon de l’artiste. Lorsque Max et Moritz périssent victimes de leur dernière farce, on lit:

Kurz im ganzen Ort herum Ging ein freudiges Gebrumm :

»Gott sei Dankt Nun ist's vorbei Mit der Uebelthaterei.”

soit; — dans toute la contrée environnante on entendit comme un joyeux refrain, „Dieu soit loué I Nous en avons fini maintenant avec les méchancetés.”

Et la même tendance se retrouve dans tous ces récits enfantins. Une autre histoire de gamins — Plisc/i und Plum — est semée de proverbes en action :

Dcncn, die der Ruhe pfiegen,

Kommen manche ungelegen.

Kühle weekt die Thiitigkeit,

Thiitigkcit verkiirzt die Zeit.

Wer sich freut, wenn wir betrübi,

Macht sich meistens unbclicbt *).

Busch qui se montre, en plusieurs occasions, poète d’une grande délicatesse, a été, au reste, avec ces petits versiculets si prestement enlevés, le créateur de la poésie que les Munichois appellent à la Klapplwrn, c’està-dire au piston, parce que les premiers vers de ce genre parus dans les FlUgende Blàtter étaient accompagnes d’une vignette représentant

x) Voir Ten^tôte du présent chapitre.

a) Traduction:

— Bien des choses arrivent inopinément A ceux qui s’adonnent au repos.

— La tiédeur ranime l'activité, l’activité abrège le temps.

— Celui qui se réjouit du malheur des autres, sc fait détester de tout le monde.

LA CARICATURR ALLEMANI^E

deux gamins dont l'un jouait du piston. Voici, au reste, deux exemples des légendes que portent ces sortes d’idylles illustrées:

Zwei Knaben gingen durch de Untcr’n Arme eene BiirsckU.

D.1 sagt der hînt’rc : ^Ilarschte f Du verlicrscht de Btirxchlt!* *)

FiR. >91. — Danse villageoise \l>id*idMm\.

Deux garçons allaient à travers les blés, — Sous le bras, une brosse. — Lh, le dernier dit: Ecoute.^ — Tu perds ta brosse!

Zwei Knaben gingen durch das Korn,

Der And’rc hinten, der Kine vorn’,

Doch Keiner in der Miitc;

Man sicht — es fchlt der Drille.

1} Cca vers sont en patois saxon.

Busch qui s’cst toujours montrd un bon-vivant, aimant les enfants, ne craignant ni le vin, ni la bière, ni la femme, s’est cependant laisse' aller, une fois, à divulguer ses opinions politiques, en ridiculisant les particularistes dans la plaquette: Der Geburtstag. Une autre fois, en plein Kulturkampf, c’est-à-dire en 1872, il a donné sous le titre de Pater Filucius une sorte de satire religieuse. C’est ainsi que des personnages allégoriques: Gottlicb Michael, Tante Pétrina, Tante Pauline, Base Ange- Ma, Filucius représentent le peuple allemand, l’Eglise Romaine, l’Eglise Evangélique, l’Eglise libre, le Jésuitisme; — et le Jésuite qui, avec l’aide des internationalistes, essaie de troubler l’ordre, finit par être jeté dehors. Tout cela comme toujours sous forme d’histoire, sans que rien ne transpire trop ouvertement.

Une des qualités principales de Busch — on a pu le voir par les vignettes reproduites ici, — c’est la clarté. Ce qu’il dessine s’aperçoit du premier coup d’œil ; on pourrait presque dire se lit, tant il est maître de la langue imagée. Ses compositions sont, il est vrai, fort simples, et le trait n’est jamais surchargé. Cependant comme tous les caricaturistes allemands, il peut s’appesantir quelquefois indéfiniment sur un sujet. Dans un de ses albums apparaît plus de quinze fois le même dessin reproduisant, avec quelques rares variantes, le motif que voici: un renard pris à un piège, le corps engagé à travers un trou de mur, en sortant et y rentrant continuellement, sans que les paysans qui le poursuivent, puissent, eux, non plus, arriver à l’atteindre. Une vraie gymnastique de clown; mais très nettement exprimée. Conserve-t-il la même clarté, lorsque, par hasard, il aborde un sujet plus compliqué; lorsque, pour me servir d'une expression qui traduit bien ma pensée, il veut faire un tableau. Qu’on en juge par les deux vignettes de la danse villageoise empruntées à Dideldum ').

Certes, c’est là une danse qui ne manque pas d’entrain, — elle en a même de trop, puisque c’est la cause de l’accident qui se produit; — où les types individuels sont bien pris, bien étudiés, mais déjà il règne parmi les danseurs, se bousculant à qui mieux, une certaine confusion, confusion

1) Pidtldum est anc de ces expressions de la langue verte allemândCy absolument intraduisibles. Les histoires qui composent celte plaquette ne peuvent mieux se comparer qu'aux réciu débités durant un Kommen d’étudiants. Busch semble avoir, au reste, une prédilection marquée pour les titres CD argot ou en patois.

LES HISTOIRES-CHARGE

TŒPFEER ET nusCH

qui augmentera encore, lorsque, le trdtcau des musiciens venant à edder, tout cet orchestre campagnard tombera à son tour sur les danseurs, en plein désarroi.

Les poses sont loin d’étre académiques: il est même facile de voir que Busch a cherche, avant tout, les enchevêtrements grotesques. Mais son trait, d'habitude si clair, si précis, paraît plus diffus: il n'est pas maître des groupes comme il l’est des individus pris isolément.

Tel est, sous ses faces diverses, le talent de cette personnalité qui, depuis plus de trente ans, fait rire tout un peuple. Par la puissance de son génie, Busch est arrivé à incarner en lui un procédé, il a créé un genre Busch ') comme il y a un genre TOpffcr. Il n'est cependant pas le premier qui soit entré dans cette voie, ainsi 'qu’on peut en juger par certaines illustrations qui se trouvaient déjà, en 1848, dans les Leuchtkugetn, mais il y a fait preuve d’un esprit très personnel, d’un faire très original, popularisant surtout, mettant à la portée du grand nombre, des sujets de la vie ordinaire, présentés sous forme d’histoires comiques.

En un mot, il est celui qui a représenté de la façon la plus brillante un genre particulièrement allemand, familier aux artistes du Nord comme à ceux du Sud, mais qui, avant lui, était encore à l’état de compositions isolées. Lui qui fut, pendant quelques années, un des principaux dessinateurs des Flitgcnde DltUter ’), peut donc être considéré comme le véritable initiateur de ces Münchener Bilderbogen, dont j’ai indiqué, plus haut, la tendance. Quelle succession d’artistes, depuis leur fondateur, depuis Kaspar Braun et les repré.sentants de l’ancienne école! Tout le bataillon des Fliegcnde Blattcr. Lossow, W, Diez, E. Harburger, Bechstein, se montrent là, sous un jour nouveau, tandis que Ed. 111e y publie des illustrations pour Till Eulenspiegcl et Reinccke Fuchs, tandis que le paysagiste Oswald Sickert illustre le Baron de Munchhausen, que Th. von

}) Jl n'est pas rare de voir figurer sur certaines plaquettes humoristique^, les mots: avec itlmstratioai *î la Bmck.

a) U a écrit et dessiné pour ce journal depuis 1850; et comme Braun, Pocci, OberUinder. Ille, il a créé des types qui sont restés populaires: Hans Huckebein dtn Umglùtksrahen (Hans Huckebein le corbeau de malheur!, Itxig, VVitaig, Spiitig. etc. — Ces types se trouvent surtout dans les suites d'histoires réunies, depuis par les Braun et Schneider en deus volumes intitulés: /Cunterbunt. (Pélc-Méle).

Actuellement même, Bassermann public sous le litre dc: Wilhelm Dnsch-Album un choix des plaquettes les plus amusantes du Maître. Cette première édition populaire obtient en Allemagne un immense suMés: le chiffre du tirage atteint déjà près de 50.000 exemplaires.

Kramcr emplit les feuillets de scs ravissantes et spirituelles silhouettes, que Hûlzgen se rend iwpulaire par le petit poème: £in Tag ans dcm Lebcn dcr Cadctten , Hans und Willy, au/ Urlauk in Wiesbaden, (un jour de la vie des deux cadets, Hans et Willy, en permission h Wiesbaden) ; tandis enfin que bien d’autres, connus ou débutants, — Brausewetter,

- H. Schneider, C. Trost,

I A. Sinimler, R. Geisslcr, M. Veith, von Nagcl (van Os), J. Resch, O. Nitzche, K. Appold, Kolb, C. Roux, H. Kraus, O.

Rostosky, A. Mosengel, A. César, — cultivent tous les genres du procédé dont Busch est, je le ■ répète, la plus haute in-

Kig. 19J- — L«i aac<» d'Eiwc {tmiHstr. llttmvrhtj

carnation.

Quelques dessinateurs viennent encore prendre place à scs côtés dans les plaquettes humoristiques que Basscrmann édite en homme de goût:

Obcrlander avec les péripéties d’un jeune titulaire au professorat, — DerPrivatdosent, — ou avec les récits philosophico-brouiltardesques de l’Université d’Heidelberg, — Die KaUrt/usen ; — Eugène Horstig, un peintre munichois, également, avec des vignettes pour le Trompette de iVallstadt, poésies en patois du Palatinat, de Ma.x Barack.

Un dernier nom est h citer, ici, celui d’un arti.ste qui a publié de nombreuses suites dans le Industrielle Humorist de Hambourg, avant 1870, A. Wilhclms. En effet, outre que ces suites, toujours franchement comiques, sont, souvent, conçues dans un esprit de caricature par la charge outrée qu’on rencontre rarement en Allemagne, il a, en même temps que

Efg- H»iu cl Cicie (Iml. IfumJ

LES HISTOIRES-CHARGE

TŒPFFER ET nUSCH

Touchatout, c’est-à-dire, en 1868, dessiné, soit pour Brunehaut, soit pour d’autres récits mérovingiens, des petites vignettes qui sont absolument dans le style et dans le procédé de celles qui ornent l'histoire de France Tintamarresque '). Simple et bizarre rencontre qui montre, une fois de plus, combien, à certains moments, les mêmes idées, — artistiques ou littéraires, — peuvent germer chez les peuples les plus différents.

Une fois sur le terrain des comparaisons on a quelque peine à en sortir. C’est pourquoi considérant l’œuvre de Busch au point de vue du genre et de l’influence qu’elle a pu avoir, je pense, malgré moi, à Léonce Petit, non pas qu’ils aient aucun rapport entre eux comme dessin, mais parce que ce dernier à pris en France la place que Busch et TOpfler ont occupé, l’un en Allemagne, l’autre en Suisse. ') Il n’est pas sans intérêt, non plus, de constater que, si le véritable initiateur du genre, aujourd’hui partout populaire, de la littérature en images, a été Topflcr, celui qui a su donner la plus grande place aux enfants, traduire le mieux leurs polissonneries, est Busch, tandis que Léonce Petit reste une sorte de chroniqueur illustré de la campagne et des petites villes, annotant d’une façon piquante son crayon bonhomme.

Toutefois, Léonce Petit ne fait qu’enregistrer les mœurs locales; il est intéressant, sans amuser comme TOpfler, sans empoigner comme Busch, dont les histoires font toujours rire, parce que, même restant dans le domaine de la fantaisie, elles sont profondément humaines. Aussi ne s’est-on pas contenté de l’imiter, en Angleterre’) comme en France, — on peut voir dans F Eclipse du 30 Janvier 1870 une suite inspirée de Diogène et les polissons de Corinthe, sous le titre de : Diogène et son tonneau, traduit de l’allemand par Gc^éon, — souvent on l’a simplement copié, en reproduisant trait pour trait, certaines de ses vignettes les

i) L’édition de fhùtoire <U Framtt tirntamarraque dont je veux parler est celle qui parut en 1868 à U librairie du p€tit Journal dans le format in 8*.

a) Les écrivains allemands s'occupent beaucoup de Busch depuis quelque temps. Julius Sictten* heim, dans la livraison de Mars de Vom Ftlj tum .\fttr, et le Dr Ad. Kobut dans le Xeut lilatt viennent de lui consacrer deux intéressantes études.

Plusieurs plaquettes de Busch ont été traduites en anglais.

Pi?- >95- — Brunehaut Caricature de WUIhelnu.

plus populaires. Tel est le cas de la Chasse à P ours miraculeuse (Mflncheucr Bilderbogen, 1861) devenue: La citasse à l'ours par A. Humbert, (Eclipse du 26 Juillet 1868) et de l’historiette, les deux canards et la grenouille (Bilderbogen 1862), devenue dans le Journal Amusant du 22 Mars 1873: Mœurs de canards, étude par Auguste Macker.

Voilà <jui, mieux que tout le reste, prouve l’immense popularité de Busch, dont l’influence, sans cesse grandissante, se fait déjà profondément sentir sur la caricature au XIX' Siècle.

Fig. 196. — Vîgoeltc|à U'Duscl).

Jl 1 f t î c Ip «

Fig. 197. — L'Empereur d’AIlcoufQe à Enu «t ft Hombourg. » Ctriceture du Figaro (1B71).

djajjitte X

La Caricature à Vienne

Double caractère de la caricature viennoise; politique et mondaine. — Son origine recente après ta constHution de 1859. — La censure préalable ; les péripéties d'un rédacteur de journal charivarique. — Deux courants dans la caricature viennoise: influence allemande, influence slave. — Le Figaro et ses dessinateurs : Lauf berger, Léopold Muller, Juch. — Caricatures du Figaro sur te roi de Prusse. — Le Kikeriki et son Coq. — Les journau.x à caricatures coloriées: Floh, Bombe, Humoristische Blatter. — Klic et le porlrait.charge. — Suppléments mondains des feuilles caricaturales. — La femme viennoise: Schliessmann. — I^s gravures légères Klic. — Lji Caricature d’artistes. — Caricaturistes de la presse illustrée.

PRÈS Berlin et Munich, Vienne, c’est-à-dire le dernier des trois grands centres qui personnifient les mœurs et les idées allemandes. Assurément dans cette capitale située à une des extrémités de la famille germanique, aux confins du monde slave, la vie ne se présente pas sous les mêmes aspects. Si l’atmosphère intellectuelle y est moins élevée qu’à Berlin, si l’esprit allemand n’y est pas pur comme à Munich, en revanche, que d’attrait, que de gaieté, que de légèreté, que de brio! Le mot du poète populaire Bàuerle ,,’s ist nur a Kaiserstadt, ’s ist nur a Wien”, — il n’y a qu’une ville Impériale, il n’y a qu’un Vienne, — est toujours vrai.

Si le Bois de Boulogne est un endroit unique, le Pratcr avec ses aspects si divers, avec ses publics si mélangés est, lui aussi, une de ces promenades qui n’ont point leur pareille. Tandis que tous les luxes mondains, toilettes et attelages, brillent dans la Haupt-Allce, cochers hongrois et heiduques jetant des notes éclatantes dans ce fouillis de couleurs, les allées transversales qui conduisent au Wildern-Prater (Pratcr sauvage) ou au Wurschtel-Prater (ainsi nommé parce que là se trouve le théâtre de Guignol, Ilans Wurst, Wurseht'l en viennois), présentent un assemblage curieux de cafés, de concerts et de jeux de toutes espèces, — concerts de dames, concerts tziganes, baraques de saltimbanques, chanteurs populaires, pantomimes. — IVie schen! Wû majesttUisch! faut-il dire.

La vie intime, la vie de l’intérieur, telle que la pratiquent les cités allemandes, disparait devant cette autre puissance que Paris et Vienne sont seules à connaitre: la Rue. A la fois, ville allemande et cosmopolite, Vienne a, en effet, beaucoup de l’élégance et des goûts français, comme elle semble avoir conservé de ses frottements multiples avec l’Orient, une prédisposition toute byzantine pour la couleur. Centre politique et lieu de plaisir, ses préoccupations sont doubles. A l’exemple de Paris, il lui arrive de se passionner pour un couplet de café-concert ou pour une chronique de journal, tandis qu’à d’autres moments, se souvenant de sa position exceptionnelle entre le monde germanique et le monde slave, elle n’aura d’yeux et d’oreilles que pour ce qui se passe et se dit dans les chancelleries de Berlin ou de St Pétersbourg.

Cet esprit d’actualité, vivant d’un rien, apparaissant et disparaissant avec la même facilité, que Berlin voudrait avoir, au dessus duquel Munich a pu s’élever, remplaçant le fait du jour par l’étude de l’humanité, Vienne, elle, le possède donc au plus haut degré.

Il s’en suit que la caricature autrichienne, revêt un double aspect, politique et mondain. Politique, elle ne l’est pas à la façon des feuilles de Berlin. Si Bismarck, et cela se conçoit, tient une grande place dans ses journaux, si certains de ses dessinateurs, cherchent h l’idéaliser, à en faire une incarnation du génie allemand, elle ne montre pas, non plus, l’esprit sectaire du Kladderadatsch, elle ne poursuit pas de son crayon les vaincus, elle n’obéit pas à un besoin de dénigrement systématique. Non seulement elle a d’autres préoccupations, d’autres agissements à

Fig. 198. — Paul Liodau, et les mouches avides de réclame, dans le parc de Baden prés Vienne. —

Caricature de Schliessmann (IV^iener Luft^ 18S1.)

N.B. Tous les personnsges qui te trouvent ici avec Paul Lindau. sont des types d’une importance secondaire. La fenrae qui est aua côtés de l'écrivaiB herlînois est une certaine dame P... qui apprenait alors le chant, et celle que deua galants ufficiers vont présenter au Maître est la chanteuse Massa. t.e personnage au chapeau de paille est le directeur du théâtre de Baden.

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surveiller, mais encore elle a une certaine tendance h l’éclectisme. L’hérédité de la haine n’est point son fait

Mondaine, elle l’est, parce que, dans une ville de luxe et de plaisirs, il ne saurait en être autrement. A Vienne comme h Paris, il n’y a pas que le monde où F on s’ennuie: le théâtre et les femmes ont leur public.

199* ■” L'officier amoureux, sur la pbce <te rexerctcc- — Par file à droite, marchel —

Caricature de Schliessmann. (FUtgtndt Blhttfr.J

leurs adorateurs. Ici, les mœurs ne sont point rigides; ici, le demi-monde existe dans toute sa luxurieuse végétation, offrant à l’œil exercé de l’amateur, les plus beaux types de la race humaine. Si le spectacle commence de bonne heure, il ne finit pas, suivant les usages de certaines villes allemandes, au moment à peu près où, en France, l’on se prépare à y aller, et puis on n’y assiste pas comme à l’Eglise, avec toute la

LA CARICATURF. A VIENNE

componction d'un devoir à remplir et du devoir accompli. Le.s entr'actes y sont réellement un intermède, le quart d’heure pendant lequel les spectateurs font relâche : aussi, grandes dames et belles petites, venant non pas seulement pour voir, mais encore dans l'intention d’étre vues, rivalisent-elles de toilettes. Enfin, c’est en quelque sorte un Paris, plus cosmopolite encore que celui des bords de la Seine, possédant, en outre, cette couleur spéciale que donne îi une ville l’approche de l’Orient.

Des premières qui font évènement, des actrices qui ont des nerfs et encaissent force florins, des directeurs qui, h défaut d’autres questions

ri». «JO. — Nom Dooiriou «010 tout Im deo». lotir donnor un pou do nolro fiaUio.

UCarriH)

brûlantes, captivent l’attention, des mariages et des bals mondains, le luxe d’une cour qui, seule peut-être à notre époque, semble avoir conservé les manières, les traditions aristocratiques du XVIII" Siècle, ne sont-ce pas là les signes caractéristiques auxquels se reconnaissent les grandes capitales du plaisir et de la mode. Si Berlin tend à avoir tout cela, elle ne le possède ni au même degré, ni dans les mômes conditions; le public élégant, viveur, n’y étale pas cette légèreté, cette insouciance, qui sont le propre de Paris et de Vienne.

En l88i, quand Sarah Bernhardt vint y jouer des pièces du répertoire Irançais, ce fut un branle-bas général. On ne se contenta pas de la pourtraicturer tout le temps aux côtés de la Gallmeyer, l’idole viennoise

dont la mort seule a interrompu les succès, on ne sc montra pas encore satisfait de lui avoir opposé de gros hommes et de gros chiens, il fallut créer une feuille spéciale, Sarah et Bcrnhardt, dans laquelle l’humour locale s’en donna K cœur joie.

Fiff. — Un n<Mivrl Apollon Btlvéïîè»®.

Regarde, donc» Pépi, ce lieotenent. cotnaie il est blli; le plus pur Apollinarit de Bel!e>Vue. — Caricature de Schlicssaann. {FUegetuit Bl'àtStr) —

Et toute cette presse illustrée viennoise est, avant tout, h la recherche de l’actualité, du fait du jour. Quand ce n’est plus Sarah Bernhardt, c’est Bontoux et rUnion Générale; c’est l’incendie du Ring-Théatcr; c'est

LA CARICATURE A VIENNE 339

Marie Dalmont; c’est une Exposition artistique; tantôt un fait-divers, tantôt un autre, ce qui constitue, en un mot, les mille incidents auxquels s’intéresse un public de curieux et de blasés, à l’éducation superficielle, pour qui toute chose vécue ou étudiée est ennuyeuse, parce qu’il lui faudrait une dépense d’intelligence et d’attention qui dépasse la mesure de scs moyens.

Au milieu de tant de préoccupations quotidiennes, l’étude de mœurs ne peut avoir qu’une place restreinte, et son domaine se trouve, de môme, fort réduit. Le théAtrc, la vie intime, lui sont enlevés, la femme y entre sous un jour absolument différent, c’est-à-dire, plus comme dans les Flifgende Blatlcr, sous ses formes multiples, mais bien au point de vue unique des appétits sensuels. Toutefois la caricature autrichienne reste encore, de deu.x côtés, essentiellement allemande: par la publication des histoires drolatiques se développant en une suite de petites vignettes; et par la place considérable qu’elle accorde au militaire, au beau fantassin impérial, à l’élégant officier bien pris dans sa tunique blanche, qui tient à la fois, comme type, de l’Allemand et de l’Italien.

Telles sont les tendances de cette caricat ure dont il s’agit, maintenant, d’examiner les différents aspects.

En principe, on peut dire qu’elle est de date récente. AuXVIlI' Siècle, parmi la noblesse militaire, se rencontrent bien quelques esprits distingués comme de Goetz, qui cultivent le dessin et les têtes de caractère, mais où est le Hogarth, où est le Chodowiecki qui personnifie l’esprit viennois. I-a réaction jésuitique a, en quelque sorte, étouffé toute tendance à l’observation ou à la critique. Or que peuvent produire la satire et la caricature, quand ni la plume ni le crayon ne jouissent de la première des libertés ? Et nulle part, la censure ne s’e-xcrce d’une façon aussi arbitraire; nulle part, non plus, l’apathie n’est aussi profonde, l’Allemagne qui ■se forme une vie artistique et littéraire à elle, en dehors de l’Autriche, laissant Vienne à scs propres forces.

Sous le premier Empire, aucun crayon comme celui de Voltz, de Schadow ou de Hess, qui e.\prime, publiquement, par l’estampe ce que tant d’autres éprouvent intérieurement.

Quelques pamphlets avec de mauvaises vignettes, et c’est tout.

Après 1815, il ne faut plus parler de caricature pouvant avoir une tendance politique; un artiste peu connu, Loder, grave sous le titre de: •

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LA CARICATORK ALLEMANDE

Les folies et les faiblesses humaines une suite de 24 estampes de mmurs, coloriiîes dans le goût du jour, sans originalité, et qui ne sont, après tout, que des copies de Hogarth. D’autres suites passent encore plus inajjerçues: laissons-les dans les cartons où elles dorment si bien.

Jusqu’en 1848 donc, rien: la terrible censure de Metternich fait main basse sur tout. On vit de théâtre, de femmes, de bons et de mauvais mots, if esprit viennois. Le peu <iui paraît se réduit à des études de types et de croquis locaux, quelques-uns prestement enlevés. *)

En 1848, le parti libéral est enfin arrivé à conquérir une certaine somme de liberté, de toutes parts les journaux se fondent et tiuelqucs feuilles .satiriques comme le Wiener Student, le Wiener Charivari, voient alors le jour.

Ce fut, au reste, une époque unique dans l’histoire de la presse viennoise : les journau.x .se faisaient h ix;u de frais et ne coûtaient presque rien d’abonnement, il en pleuvait tant, dit Wüttke dans son histoire des journaux allemands, qu’on ne pouvait pas rester un quart d’heure dans la rue, sans qu’il ne voua en fût aussitôt offert des douzaines.

Ces beaux jours, il est vrai, ne furent pas de longue durée; la liberté de la presse disparut presque entièrement avec le rétablissement de l’ordre monarchique, en 1849, par les troupes du prince Windischgrata. Il fallut, à nouveau, attendre une période de dix années, soit jusqu’à la constitution de 1859, pour voir se créer les feuilles illustrées qui forment, aujourd’hui encore, la presse caricaturale.

Toutefois, un premier organe charivarique avait paru quelques années auparavant, le Figaro, fondé en 1857 par R. von Waldheim, directeur d’un des plus importants établissements xylographiques de Vienne, avec des illustrations de Reinhardt, KOnig, G. Kuhn, qu’on retrouve ici, non pas avec un genre nouveau, mais cherchant .seulement à interpréter des sujets autres que ceu.x dont ils ont l’habitude. A l’e.xception de Laufberger (né en 1829 en Bohème), peintre de genre et d’histoire qui commence alors sa carrière à Vienne, les dessinateurs sont donc Allemands et le journal, avec ses gravures sur bois, a tout l’aspect d’un Dorfbarbier. Peu de vignettes politiques; presque autant de choses sur Berlin que sur

Deux volumes, surtout, doivent ^re memionnps id :

/Vr Kamfrmf tvm H’i/M. — l.w cris (des marchands^ de Vienne. — Tjrpe^ |)opulaire« du SliVIe dernier d'«pr^ les desNins du professeur Brand et de V. Kiningcr.

Wéfm MHi/ dit IVientr. in BtUrr aut dtm Lebtn. — Reproduction de» |KtrticuUpr» A Vienne,

avec texte «le A. Stifter, Laneer. Nordmann, SieUhammer. Pesih, 1844.

LA CARICATUKK A VIENNE

Vienne, ce qui ne s’expliquerait pas sans les conditions tout à fait exceptionnelles faites alors à la presse.

La publication d’un journal charivariquc pouvait, en effet, figurer au nombre des travaux d’Hercule.

Dans une sorte de récit tragi-comique, Karl Sitter, qui, justiu’à sa mort survenue récemment, a rédigé avec beaucoup de verve le Figaro^ raconte les difficultés inouïes au.xquelles on venait se heurter '); tout passait à la censure préalable, en sorte que, souvent, le directeur du bureau de la presse vous rendait votre article, tellement charcuté au crayon rouge, qu’il se trouvait ne plus avoir ni queue ni tCtc. Karl Sitter dit qu'avec les siens, ainsi annotés et considérablement diminués par dame Anastasie, il aurait pu faire un musée des plus curieux. Et comme si ce n’était pas assez d'enlever aux journalistes le libre champ des questions politiques et sociales, on cherchait encore à leur contester le droit de parler .sans contrôle, des choses d’art et de théâtre. Un jour, le bureau de la presse faisait savoir qu’une comédienne de la cour. Madame Kirschner, avait défendu toute critique à l’égard de ses costumes; une autre fois, on intimait au rédacteur du Figaro l’ordre d’avoir h ne plus SC servir dans ses articles du cliché Bcckmann pleure, le comique Bcckmann s’étant plaint d’un tel usage de son nom. Puis vint le tour de M"' Gossmann que la censure prit sous sa haute protection, rayant impitoyablement tout trait qui pouvait la viser. La plujiart du temps, bien entendu, on ne donnait de ces retranchements arbitraires, aucunes raisons, mais l’on peut se douter de ce qu’elles devaient être, à en juger par le motif suivant, digne de figurer dans quelque vaudeville du Palais Royal. Sitter s’étant, en effet, permis d’attaquer l’écrivain Grosshoffinger, la censure lui biffa son article en se basant sur le fait qu’il existait à la I»lice un fonctionnaire du nom de Hoffinger, et que cette similitude pouvait donner lieu à méprise.

Tel était le régime du bon plaisir sous lequel parut Figaro et avec lequel il lui fallut compter pendant près de trois années.

Vint 1859. Un jeune auteur dramatique O. E. Berg '), qui, dès lors,

i) Ce récit a été public d;itu le Waidhfimfr lllmitririt

a) O. F. Berg, p^udonyme de Oitokar Fnuu Kbenberg. es4 né h Vienne en 1833. î'cs pièces de théâtre, en général asscc amusante», lui ont valu la I>gion d’Monneur. Malade depuis quelque» années, le» journaux ont annonct*. tout récemment, qu'il étau atteint d'une p.ualysie du cen**au;

3(2 lA CARICATURE ALLEMANDE

devait produire, sans s’arrêter, quantité de pièces dont l’esprit populaire fit fortune, — Die aile Sehaehtel, Die Probirmamsell, Das Metdl ohne Gel i, — fonde le Tritsehe Tratsek ') que remplaçait en 1862 le Kikeriki, puis suivirent Punsch, Bose Zungen (les mauvaises langues), Neue Base éCungen et Tschait. Ces premiers journaux employaient la gravure sur bois ou la lithographie grenéc, et représentaient en quelque sorte l’influence allemande. Der Floh (la puce) inaugura en 1868, un tout autre genre. Suivant l’exemple de Pesth et de Prague, — notamment des Hutnoristické Listy, — il introduisit à Vienne le journal satirique de grand format, avec lithographie en couleur à la première page. La tentative ayant réussi, d’autres feuilles se créaient en peu de temps: c’est ainsi qu’on vit, en 1869 les Wiener Wespen, en 1870 Die Bombe, en 1873 \c.s Ilmnoristisclte BlaUer, en 1881 les Wiener Caricaluren.

Ainsi donc, deux courants différents qui ont constitué deux types distincts de la caricature viennoise, le type allemand et le type slave, j’entends au point de vue des origines.

Très soigné, aujourd’hui, tiré lui aussi, comme les Fliegemie Blatter, sur papier teinté 0aune et non rose par exemple), le Figaro est un barbier de bonne société qui, armes parlantes en main, passe joyeusement la tête au dessous de son enseigne, et sait se montrer également joyeux dans son te-xte. Depuis Rcinhardt et KOnig il a fait du chemin : émancipé déjh quelque peu de la tutelle berlinoise, avec Laufberger, il s’est créé un genre avec Ernst Juch (né en 1838) et Léopold Muller (né en 1834 h Dresde, de parents autrichiens), deu.x illustrateurs de talent

Artiste d’un génie universel, sachant h la fois, peindre, graver, sculpter, et même travailler les métau.x, Juch est, en quelque sorte, l’incarnation de la caricature et de l’humour viennoises. Il a cherché à leur donner une forme qui ne fut ni allemande, ni française, et on peut dire qu’il y est parvenu: ses compositions, au trait si net, si précis, revêtent un aspect qu’on ne retrouve ni à Munich ni à Paris. Les charmantes petites vignettes en noir ou aux contours légèrement esquissés, résumant les évènements de la semaine ou de l’année, qui prennent place à la première page du Figaro sont même uniques dans la presse locale On peut juger de la finesse de son travail par la réduction suivante, réduction

1) Mot du patois viennois qui U (anPAmage.

LA CARICATURE A VIENNE

aux deux tiers, d’une planche représentant les faits les plus marquants de i88l.

Fig. aoa. — R«vu« d«« évèaeacnU l’amtéc iMi. — CAricalia/e de Juch (Fic«r»J.

Sous cette forme, moitié philosophique, moitié comique, qui reste toujours de la bonne satire, les questions les plus diverses sont également traitées par Juch dont les dessins à la plume, très personnels, comme faire, ne dépareraient point un livre.

Tandis que Juch travaille avec ardeur h l’illustration, sans abandonner pour cela ses autres études, Léopold Muller, professeur h l’Académie des Beaux Arts depuis 1877, a complètement laissé de côté un genre dans lequel il a cependant, lui aussi, excellé. De 1862 h 1871, il a, en effet, semé dans le Figaro quantité de vignettes qui se remarquent par leur correction, ayant quelquefois des réminiscences de Cham, créant un type de roi de Prusse qui restera aussi amusant que le type de Napoléon III popularisé par le Kladdcradatsch, et personnifiant le Figaro dans le D' Sixtus PlUzerl, dont les aventures et les récits ne furent pas sans

Fig- aO)- — Type* du (•uillauRM crée par le Figaro.

amuser les Viennois. Le Figaro est, au reste, fort intéressant h feuilleter au point de vue anti-prussien. Si, de 1860 à 1870, il s’est^ comme presque tous les journaux étrangers, allemands et autres, égayé aux

Kij;. >04. — Qui aurait cru cala; que le renard serait pris k »do propre pièjte.

{Figmr», 1871.)

ddpens de Napoléon III, il ne s’est pas interdit, pour cela, les attaques à l’égard de la Prusse ou plutôt de son souverain. Ici, en effet, la charge est directe, contrairement îl ce qui s’est produit dans l’Allemagne du Sud où nous avons vu les caricaturistes ridiculiser les Prussiens, comme nation. C’est donc dans ses colonnes qu’il faudra venir chercher les éléments les plus intéressants pour l’iconographie caricaturale de l’Empcreur- Roi. Guillaume l'Aigle ou Wilhelm der Ollc, comme on l’appelle encore, y apparaît, fort ressemblant, la tCte en pain de sucre, le corps maigre, effilé, dans une longue redingote qui tient, à la fois, du prédicant anglais et du conquérant religieux. A ses côtés au reste, — ù la main, ou en poche, — le livre de prières dans lequel il doit entonner le cantique de la victoire sur les hérétiques. L’année 1870 est, comme de juste, tout particulièrement curieuse. On le voit attrapant les poissons du Sud dans ses filets, domptant la Bavière en confisquant Wagner, ou exécutant, casqué

LA CARICATURE A V I E >! N F

d’importance, c’est-à-dire la caserne prussienne sur la tc'le, une repétition générale de l’entrée Impériale à Berlin, avec Bismarck pour souffleur et

Kiff- 30$. — Rcpcütiou féoérale à Veruitlei, pour l'entrco triootptt^U à Berlin.

Aiiui il appaniltrk fur la terre natale.

Et rAUemagae en «lélire criera «Vive GuiUaume le Vieux.»

\Hgare, iSji.l

NB. L'iaaerlpdoD qui le Ut au haut du cercle de la rofterc«&e lervant de coiffure à Cuillaucnc: Dat Gatu* Dtnitekiami muni Ainfin, e«t la parodie de l’ancien cri de ralliement national. Dmi Cnntf Dimisihlttmii sait tt tein. Cela veut dire que toute l'AUenaffne doit entrer daot la caserne prussienne.

tous les souverains de l’Allemagne, conduits par Schultzc du Ktaddcradatsch, pour comparses. Ici, c’est l’ogre bismarckien prêt à avaler les petits enfants; là les Prussiens chargés d’objets d’art, .sc présentant aux

portes de Paris, tout en disant aux habitants : „Nous sommes magnanimes et ne venons j>as comme vainqueurs, mais seulement comme hôtes, „ou encore les roitelets allemands rentrant chez eux et ne retrouvant plus leurs Etats.

Contrairement au Kikeriki qui, français ou plutôt napoléonistc en Août 1870, [>arait vouloir [rencher, en Septembre, pour l’Allemagne prussienne, le Figaro ne cacha jamais scs sympathies françaises et, à plusieurs reprises, jugea môme assez sévèrement l’attitude du gouvernement autrichien. Une caricature sur Beust et Andrassy pendant et après la guerre franco-allemande, en dit plus que tout le reste.

l'ig 307. — I>e qu«Uc façon >e »oni triruforiaéts le* fourchei cauilîue* par ietqaeiie* le» Français avoieot compté faire passer les AllcmauJs.

Cette pointe do satire contre le souverain du nouvel Empire d’Allemagne apparaît dans toutes les vignettes, môme lorsque la légende pourrait, au besoin, laisser croire qu’on a voulu s’égayer aux dépens des Français. Tel est le cas, pour cette autre entrée solennelle, sous l’arc de triomphe portant comme inscription: Milliardae Regnorum Fundatnentum.

Nettement anti-clérical, chargeant quelquefois les Jésuites dans la note des caricatures espagnoles, — je parle au point de vue du type et

LA CARICATURE A VIENNE 347

non comme dessin, — il a vu, h plusieurs reprises, scs numéros confisquds. Autre particularité: presque seul [>armi les journaux allemands, il s’est occupé de la Commune dans de nombreuses compositions où Thicrs est, assez souvent, malmené.

La politique s’ajiaisant, le Figaro a pris une physionomie plus pactiïquc. Il s’est, en quelque sorte, constitué un genre à part dans la caricature au jour le jour, devenant, si l’on veut, les Flicgcnde Blatter de la charge.

Fi];. 306. ~ Notre caiuiére est <te nouveau, aujourd'hui, entourée d'un véritable rempart* — Aaturéenent |K>ur U protéger contre lei billet, ù l'une d'cllet venait à sauter. <Caricalure de Schliessmann,

lançant des pointes, sans toutefois trop blesser, et surtout ne dépassant jamais certaines limites. Il s’est augmenté depuis plusieurs années, d’un supplément, Wiener Luft (litt: L'air viennois, soit, en d’autres termes, L'e-.firit viennois), consacré plus particuliérement aux études de la vie et des mœurs locales, et dont le principal illustrateur est Schliessmann, le dessinateur attitré de toutes les élégances de la cité du Danube, que nous allons retrouver collaborant à d’autres feuilles.

C’est en parcourant dans son ensemble l’œuvre de Schliessmann qu’on peut se rendre compte de la place que l’officier occupe dans la .société autrichienne. Ici, comme à Berlin, il ne .saurait être question de le tourner en ridicule, ou môme seulement, de mettre au grand jour un quelconque de ses défauts. Il est le roi, il trône; au comptoir de la belle marchande.

LA C A R I C A r ü R B ALLEMANDE

dans la rue, au thcAtre, il n’y en a que pour lui. C’est décidément bien, suivant l’expression des deux trottins viennois, l' Apollon du Prater.

Aux côtés du Ftgaro, le Kikeriki représente, en quelque sorte, l'clénient démocratique, si l’on peut faire une telle distinction à l’égard de deux feuilles également libérales. Paraissant deux fois la semaine, plus grand de format, illustré, dans tous les domaines, d’une quantité de i>ctitcs vignettes qui constituent comme autant de faits divers dessinés, il a certainement une physionomie à part. Hâbleur, batailleur, jetant A travers la niéléc quotidienne son cri de coq aux notes claires et aigues,

Fij;. — Hismarck «ur le champ de bauille Je K6ui{gial2.

fKikfriki.\

Kikeriki, est à Vifiinc, aussi populaire que Schultze et Muller à Berlin. Aus.si les procts de presse n'ont-ils pas manqué à ce gamin du Prater qui. plus d'une fois, a lié connaissance avec la S*' Pélagie de l'endroit. Brosse en main, pot de colle à terre. Kikeriki ne se contente pas de coller les lettres de .son titre comme une bande d'affiche sur un mur banal; sorti tout habillé d'une ménagerie îi la Grandville. il prétend jouer un rôle plus imiJortauL C'est lui le farceur, le loustic, faisant les bons mots pour le divertissement do la galerie. Petite ou grande, sa crête émerge de partout; en politique, à la ville, au théâtre, on ne voit que

LA CARICATURE A L L t. Il A N IJ E

lui: un vrai Musée de Kikcriki apparaissant sur les vignettes les plus différentes, sous tous les costumes, dans toutes les tailles.

Crayons lithographiques très habiles, les dessins de ce journal n’ont plus la finesse de traits de ceux du Figaro; toutefois h la dernière page, — illustrée comme c’est presque toujours le cas dans les journaux allemands, — se trouvent de grandes compositions, traitées avec l’ampleur et la science d’une étude peinte.

Le Kikeriki n'a pas seulement le cri, il a encore le caractère du coq, mais s’il picote les gens, il ne s’acharne jamais après eu.x. Ainsi, après avoir bien Kikericoté (qu’on me pardonne le néologisme), Sarah Bernhardt, il fut on ne peut plus clogieux pour elle. Au dessous de deux

Fic- ~ Sai&h Bemhardt sur la tcénc-

vignettes représentant une .salle de théâtre comble, et une autre vide, on a pu lire, en effet, „aussi longtemps que Sarah Bernhardt sera ici tout est Sarah (dans le sens de : tout est plein), mais quand elle n’y sera plus, ce sera un vrai Sahara." Peut-être le jeu de mot n’était-il pas excellent, mais la comédienne a dü, quand même, le trouver h son goût.

Il s’est montré moins galant envers celui qu’un écrivain allemand avait baptisé Le Lola Montes masculin du roi Louis II. On peut en juger dans les vignettes où il représente l’e.\écution d’un opéra wagnérien ou bien dans celles où il met en présence le musicien de l’.TVcnir et un musicien du passé, toujours apprécié des amateurs, Mozart.

Les célébrités viennoises, la Gaistinger, la Gallmeyer, Strauss, ont tenu dans les colonnes du Kikeriki une aussi large place que les

LA CARICATURE A VIENNE

évènements politiques, affaires d’Allemagne, de Russie, ou de France, qui, souvent, se voient traitées sous forme de petits bonshommes en bois.

Lorsque Strauss quitta sa chère ville, comme tous les Viennois il se lamenta, et, là encore, fut particulièrement galant.

Différence ester df-cx compositeurs célébrés.

Fig. »ïi. — Mo2ârt $f*t et tant accepter [ Richard Wagner empteie de» eenlaîne» de ehan-

d'hoaeraires: il était applaudi par de» centaine» teur». de muueieii», de» fliilUon» de geni louent

de spectateur». des places et il est $fmt i applaudir,

(Kiieriti.)

Etant donné que le mot Sfraiiss signifie bouquet, dans la langue que Frédéric II n’aimait pas passionnément, il se permit alors sous letitrede: Le plus heureux des trois, le calembour suivant: le bouquet de fleurs

A Vakzim

Fig. ata. Bftwartk. Embrassena-nou» en I Bftmartk, — GaiDl>etta arrêtet donct vous avea l’honneur de la paia étemelle. | oublie le büton de la revanche I

{KiJkfrik! )

(Blumcn-5/r<r««) est souvent jeté aux ordures, sans qu’on en jouisse, mime l’autruche (Vogel-5/rrt«ss, oiseau h bouquet de plumes), est cruellement déplumée pour pouvoir fournir des plumes aux nobles dames; il n’y a que Johann Strauss qui ait toujours des choses agréables (le dessinateur le représente chargé de couronnes et de bouquets.)

Il est très intéressant de comparer les Bismarck du Kikeriki avec ceux du Figaro. Tandis que ce dernier a fait du chancelier allemand un type de vieux diplomate retraité, de riche propriétaire campagnard vivant au milieu de ses chiens et de ses bétes, le Kikeriki lui a donné la tête d’un bon vivant, d'un rcitre joyeux et guilleret. Tous deux me paraissent être également dans le vrai : ce sont, en effet, deu.x cAtés du caractère de

F17. >13- — Nouvelle* définil^ni pour le* opéra* tie Waipier.

cet homme e.xtraordinaire, ou plutôt deux phases de son existence, si l’on préfère.

Vis-îl-vis de la France la note est .souvent railleuse: l’entrevue de Varzin entre Bismarck et Gambetta pourrait figurer dans le Kladderadatsch. Aussi si l’on comprend, jusqu’à un certain point, que l’entrée du territoire allemand soit fermée au Figaro, une pareille mesure s’explique moins à l’égard du Kikeriki.

A part Schliessmann qui y a collaboré, Franz Gaul, Appelrath qui, maintenant, est le principal illustrateur d’une autre feuille et J. Keppler, qui, depuis, est allé créer h New-York le Puek, les dessinateurs ne portent, ici, aucun nom connu, mais ils n’en ont pas moins acquis dans le croquis d’actualité une spécialité, comme Scholz, à Berlin, pour la vignette politique. Notons toutefois, que celui qui devait être le célèbre jîortraitiste Canon, y a également dessiné quelques compositions.

LA CARICATURE A VIENNE

Flch, Wespen, Bombe, Humoristische Bltttter, figurent en tête des journaux à caricatures coloriées, qui ont subi l’influence hongroise. Là, la charge telle que nous l'entendons, telle que Gill la pratiquait dans la Lune et dans L' Eclipse, tient la plus grande place.

Les premiers portraits de cette espèce furent ceux de Karl Klic, et parurent dans le Flok qui se publiait, alors, à Pcsth. Bientôt populaire grâce au succès de ses charges, Klic transportait en 1869 le journal à Vienne, où, par l’illustration comme par le texte, que rédigeait l’écrivain humoriste Krassnigg, il obtint vite les faveurs du public viennois, toujours h la recherche du IVifn et de la satire.

Klic est, en somme, le véritable créateur, en Autriche, non seulement du portrait-charge mais encore de certains croquis au trait où la femme tiendrait toute la place si, par le fait que nous sommes à Vienne, c’està-dire à portée des Slaves et des Hongrois, il ne fallait aussi compter avec l’élément juif. Donc, actualités du théâtre, Juifs et femmes, voilà de quoi vivent essentiellement ces journaux, qui ne conservent que bien peu de l’allemand.

Les planches en couleur, celles de la Bombe et des Humoristische Bl/Uter surtout, dénotent des procédés d’exécution d’une grande habileté. C’est, non pas du coloriage avec poncif, mais un teintage complet de la feuille sur pierre lithographique, et par bandes, — quoique le tirage se fasse d’une seule fois, — souvent avec des blancs ménagés par dessous qui présentent, ainsi, des gras d'un effet très artistique.

Ce sont, aussi, des croquis sur fond d’une seule teinte; quelquefois enfin, avec des marbrures par dessus, comme cela se présente pour un journal de Pesth, Palelek. Les Humoristische Bltttter ont eu, d’abord, pour illustrateur Klic, remplacé en 1878 par le peintre Karl Barth, alors tout jeune élève de l’Académie de peinture, (il est né à Vienne en 1856), et qui passait déjà pour le meilleur dessinateur à la plume. Ses compositions, par leur facture et leur réelle entente du comique, dénotaient un artiste au talent original, un créateur et non un copiste, ce qu’on est convenu d’appeler un maître; malheureusement, il mourut deux ans plus tard. ') Appclrath (né à Aix la Chapelle), peintre également, d’abord illustrateur à Pcsth, lui a succédé depuis 188O: il exécute avec assez de

i) Klic et Barth ont publié ensemble sous le titre de: IU*utrirt4 Kahutr des séries de petites pLiquettes humoristiques.

brio les grandes planches en couleur de la première page; toutefois, sa spécialité est, surtout, le portrait.

Sous le titre de Ntue Fliegetuie, les Humoristische Blatter publient un supplément, plus petit de format, (elles ont essayé le grand format, mais y ont renoncé), consacré aux études de mœurs locales et dont les deux principaux dessinateurs sont G. Sieben et Schliessmann. Ce dernier dont le nom, je l’ai dit. se trouve étroitement uni à l’histoire de la publication illustrée en Autriche, est originaire de Francfort s/le Main, (il y est né en 1854); mais venu très jeune îi Vienne, il s’est tout à fait assimilé le genre du pays. Comme homme, il présente, en outre, ceci d’intéressant que, loin d'avoir fait des études académiques, il a été son

Fie* — Au quArtkr de cftyalerie. — CroquU de Scbltesemaan.

(AW Ftifgfmdf.)

propre maître, depuis l’époque où il débutait comme graveur sur bois dans l’atelier de Waldheim. Dans ce journal il traite à la fois l’actualité, la silhouette, les histoires en suites, faisant preuve de grandes qualités humoristiques, avec les Souvenirs du vétéran Mislowitu, charges tintamarresques sur Napoléon I. Sorte de Lœffler viennois, il étudie aussi les types de la rue et du palais de Justice, tandis que dans les Fliegende Blditer, auxquelles il collabore également, il représente plus volontiers le militaire '). Son dessin n’est pas toujours le même. Avec les simples reports sur zinc, son trait parait dur, lourd : il lui faut le fini de la reproduction soignée.

1) Voir les illustrations des pages 336 et 33B.

LA CARICATURE A VIENNE

Georg Sicben, élève de l’ Académie de peinture, n'est pas il proprement parler un caricaturiste. Dans les H umoristischc Blottcr comme dans leur supplément, il publie, plutôt, des études de mœurs et des sujets d’ensemble sur les cho.ses mondaines, dans la note de certaines compositions du Journal Amusant. Toutefois, ses scènes populaires, très habilement exécutées, ont beaucoup de couleur locale.

Fie- s>4' — Scène de nueuri poptilitret.

Croquis de G. Siebco, iNene FUfgtmtle.\

Voulons-nous voir, maintenant, les caricaturistes autrichiens aux prises avec la femme, c’est encore à Schliessmann qu’il faudra nous adres.ser. A.ssurément, la plupart peignent les filles d’Eve avec ce cAô' que possèdent , seuls, les habitants des grandes capitales du plaisir, mais Schliessmann, plus particulièrement, nous donne le type de la demi-mondaine viennoise, ce type qui s’acclimate de plus en plus dans les compositions féminines de nos dessinateurs ; fait fort naturel, au reste, puisque depuis une dizaine d’années, la fille parisienne s’est transformée au point de devenir absolument identique à la Viennoise. Elle n’en a pas seulement la tournure, elle en prend la physionomie. Peut-être aussi, cela doit-il être attribué h l’immigration féminine, qui est un des traits caractéristiques de notre

Fip. sij. — Au bal d«« blaocbiucuseï i Vienne. — Croquis de Schliessmuia.

de la Parisienne. Si leurs attaches n'étaient aussi lourdes et leurs bras aussi longs, les femmes de Schliessmann pourraient, par la figure et l’ondoiement des reins, passer pour des Parisiennes de Mars. Ceci dit, .sans vouloir aucunement accuser l’un ou l’autre de ces dessinateurs d’avoir subi une influence étrangère.

Si, d’autre part, l’on désire voir un réel plagiat, il faut ouvrir les Wiener Carieaturen qui, dans le coloriage de leurs grandes compositions, avaient d'abord essayé d’imiter les feuilles genre Parisien Illustré et qui, maintenant, copient Grévin. Quel Grévin, grand Dieu, outré encore comme recherche de chic, prétentieux, et sans la science du dessinateur parisien.

Mais, bon ou mauvais, c’est du dessin de femmes, et souvent il n’en faut pas plus. Dans cet ordre d’idées. Vienne possède, au reste, une nombreuse littérature illustrée, gratifiée je ne sais trop pourquoi, de légère, car elle est d’une lourdeur suffisamment caractérisée.

LA CARICATURE A VIENNE

Ce que sont les gravures de cette espèce, on pourra facilement s’en rendre compte par les séries de dessins h la plume, se cachant sous le titre, affriolant et trompeur tout à la fois, de ; illustrations pour hommes. J’avoue que cette appellation, bien faite pour rendre rêveurs les gens les moins impressionnables, m’avait tout d’abord captivé. Aussi, mon désappointement fut-il grand, quand, après avoir donné à ces dessins une attention particulière, je dus constater que, mauvais et lourds, ils n’avaient rien du cachet local. Têtes, poses, expressions, tout cela m’était connu.

Et en effet, c’est le genre, les toilettes, d’anciennes compositions du Petit Journal pour rire., dûes à des dessinateurs de second ordre; si bien que ces mauvaises copies, en transportant sur la scène allemande des balivernes auxquelles l’esprit parisien donnait seul quelques sens, finissent par être absolument ridicules.

Le texte de ces plaquettes est de l’écrivain Vacano (né en 1842) l’auteur des Novellen Bazar, Wiener Fresken, Mysterien der Welt und Btthnen-Lcbens, tandis qu’elles ont pour illustrateur Cari Klic. A coup sûr, on n’accusera pas, en cette circonstance, le dessinateur autrichien de rester vaporeux ni d’avoir les contours indécis. Dans les sujets un peu scabreux, la chûte d’une femme sur la glace, par exemple, alors qu’il faudrait glisser, de manière à n’estomper que les sous-entendus, il appuie, il souligne à plaisir. Ce n’est plus de la caricature grivoise, ce n’est pas de l’érotique; on dirait plutôt du vulgaire dessin de carte transparente, fait avec l’unique intention d’affrioler un public peu délicat.

Allemande ou française, munichoise ou parisienne, très rarement autochtone, telle apparaît en un mot, la caricature viennoise. La plupart du temps, la femme est son principal objectif, et plus on approche des parties slaves de l’empire, plus cette tendance préoccupe l’esprit des dessinateurs. Seule, dans les pays de race germanique, elle emploie la couleur, cette couleur qui joue un si grand rôle en Italie et qui, en Allemagne, n’apparaît que dans les estampes populaires, sous la forme différente du coloriage à la main ou du poncif.

En un mot, elle produit au jour le jour pour l’amusement d’un public demandant avant tout des personnalités, des actualités, et sait fort bien que, de tout le papier noirci par elle, il ne restera qu’une bien faible portion. D’où le dessin souvent hâtif, souvent mauvais, où l’esthétique

Fig. ai6. — Croqi'is maritcmi-s de i.'Ockan i>E i.a Grande Ville.

Croquii de W. Orogter.

(StMt IllutlrlrU ZritftHg^

LA CARICATURE allemande

est sans cesse méconnue, n’ayant en somme pour unique préoccupation que le tire-l’œil.

Et ces journaux de toute espèce, si typiques au point de vue de la diversité des races, représentent également les aspirations multiples du public d’une grande cité; la chronique illustrée populaire avec le Kikeriki, la charge de bon ton avec le Figaro, l’humour avec les Nette Fliegende, l’actualité et le demi-monde avec les Humorisiische BltUter, les Wespen, la Bombe, les Wiener Carica/nren.

Restent la caricature purement artistique et celle des périodiques illustrés. Dans une ville comme Vienne où les beaux-arts ont pris un grand développement, où ils jouissent des faveurs de la Cour, ceux qui les cultivent constituent, naturellement, une classe privilégiée. Vienne a, comme Munich, sa Société des Artistes — Genossensc/mft der bildenden Kunstler, — qui donne de grands bals, organise des fêtes et public de ces journaux spéciaux dont le goût se répand de plus en plus. C’est ù l’époque du carnaval, surtout, que son initiative et son influence se font sentir. Grâce à ce précieux concours le Carneval-Fest revêt un éclat particulier. Les albums ou plaquettes de toutes sortes, qui apparaissent alors, donnent une large place à l’humour et cette sorte de caricature est fort appréciée des amateurs. Chaque année, c’est une fantaisie nouvelle, combinée de telle façon que le tout, fête et publications, se trouve être conçu dans le même esprit. Ainsi pour le carnaval de 1885 la Société des Artistes avait organisé un bal masqué où chacun fut appelé à se présenter revêtu d’un costume reproduisant un type quelconque de l’Egypte ou du Nord de l’Afrique. La circulaire adressée, à cette occasion, aux artistes, contenait un très amusant boniment sur l’Afrique reliée en peau de crocodile, sur l’Afrique de l'Atlas classique de Stieler. „Tous les gouvernements, toutes les sociétés de l’Europe, y lisait-on, se dépêchent de planter leur tente dans ce nouveau monde africain, les artistes donc ne sauraient rester en arrière, c’est pourquoi ils doivent s’entendre à l’eflct d’émigrer en masse pour cette partie du globe, dans le but d'établir au Congo une colonie et un grand marché artistique central. L’embarquement aura lieu sur le vapeur Gschnas '), le voyage s’effectuera à travers l’Egypte et les déserts africains jusqu’à la colonie

x) Mot de l’argot rienoois.

LA CARICATURE A VIENNE

située au Congo, Gaudeamus." Et pour que la plaisanterie fut complète, la Société des Artistes publia sous le titre de Afrika der dunkle Welttheil, im Lichte der Gschnas-Balles (Afrique, la partie obscure du monde, mise au jour du Gschnas-bal), un charmant petit volume, cartonné en toile rouge comme les guides Baedecker, et rédigé effectivement, sous la forme d’un vrai traité de géographie. Situation, géologie, climat, végétation, règne animal, population, gouvernement, tout y figure, jusqu’à la carte obligatoire, œuvre d'un géographe fantaisiste, tandis que de charmantes illustrations dûes au crayon d’artistes connus, E. Juch, Th. Breitwieser,

Fig. ai8. — Juch travaillant h ses diflTérentes productions.

NB. Dessin exécuté sur une carte-correspondance adressée par l'artiste i l'auteur du volume.

La missive de Juch s'échappait de la bouche en banderollc. comme dans les anciennes estampes.

L. E. Petrovits, L. Tischler, accompagnent le texte. Dans d’autres plaquettes, non moins intéressantes, figurent les œuvres principales de l’Exposition du Congo, tableaux-charge exécutés également par des peintres en renom; Léopold Muller, H. Giesel, F. Schlegel, \V. Bernatzik, Novopatsky, L. von Freeskay, Julius Berger, C. Probst, Hasch, A Trentin et Juch, Juch qu’on retrouve partout, qui, comme dans l’amusante vignette où il s’est représenté lui-même, n’a pas assez de six bras pour exécuter tout ce que son génie invente.

LA CARICATUBE ALLEMANDE

Ce merveilleux artiste dont la bonne humeur peut s’épandre, ici, plus librement encore que dans la caricature politique dtait, alors, dans tout le feu de sa production pour le Congo, Kohn-Go (pays, canton des Kohn, soit des Juifs), si l'on veut faire honneur au Witt viennois. Il a dessine pour Afrika des ntgres et des lions, amusants au possible, tandis que dans cette curieuse galerie de tableaux il expose un virtuose sur le Nil et l’homme à la montre, un nègre qui doit avoir des proches parents dans quelque capitale européenne. Sous le crayon de J. J. Kirchner les curiosités du Musée de Boulacq ne sont pas mieux traitées. On y voit des Canis marinus, des Crocodilus Aherbachi (peau couverte de larmes crocodiUiires), des Lepus Saharea; animaux en latin de cuisine dont la carcasse est savamment dessinée à l'aide de ballets, époussoirs, tonneaux et autres engins domestiques.

Mais l’association des artistes viennois ne s'est pas bornée h la reproduction des curiosités de l’Afrique ; sous le titre de Zivangtose Seht>nkcits-Galerü, — Galerie fantaisiste de beautés, — elle a publié les

portraits-charge de ses membres les plus marquants. Ces portraits qu’accompagnent des vers de W. O. Noltsch le peintre d’histoire, doivent être mentionnés pour leur dessin ferme, soutenu, ainsi que pour leur parfaite entente du comique.

Quelle différence entre ces belles pages et les caricatures, mauvaises et banales, de quelques journaux à grand format qui semblent être, au reste, avant tout, une spéculation — et elle serait bonne, paraitil, — entre les mains des Juifs tchèques ou slaves.

La presse illustrée viennoise a, elle aussi, des tendances artistiques assez élevées. Pour ne citer que ses deux organes les plus importants, elle a eu la Illustrirte Zeilung de Waldheim où se trouvent d’intéressantes études de mœurs signées Katzler, Lauf berger, Léop. Muller, Karl

Kifi. 3(9. — Silhoucue de la Itlmttrirtt Zeihtmg.

iSchOnhfiis-Galerie de la Sti/t/ ifa Artnlt^ de Vienne.

LA CARICATURE A VIENNE

Swoboda, Jobst, et elle est représentée, aujourd'hui, par \z. Neue Illustrirte Zeitung que rédige, depuis peu, l’écrivain Karl Emil Franzos. ') Ayant à la fois des dessinateurs allemands et slaves la Neue Illustrirte Zeitung donne une large place à l’humour: c’est dans ses colonnes que Imlaucr, Grôgler, Wanjura, Freeskay, Swoboda, E. von Rochefort, J. Puschkin, F. Bach, publient leurs croquis, études et silhouettes où le militaire occupe toujours une large place, ou compositions d’un esprit plus général dans lesquelles ils font également preuve, comme dessinateurs, d’un talent délicat et consommé. A cheval, pour la plupart, sur Munich et sur Vienne, ils représentent, en un mot, l’esprit humoristique du Sud.

Toutefois, formée par les artistes de l’Allemagne, la caricature viennoise qui s’est peu à peu débarrassée des influences du Nord, parait vouloir, à son tour, introduire dans l’illustration des pays germaniques l’élément femme.

Les Fliegende Blatter, on l’a vu, ont déjà reçu son impulsion, et peut-être ne s’arrêtera-t-elle pas là. A Berlin assurément, elle pourrait exercer une heureuse influence, mais si jamais cette recherche du chic féminin devait prévaloir partout, c'en serait fait de la caricature munichoise qui, seule, tandis que nous nous laissons absorber de tous côtés, par des préoccupations d’actualités locales, a conservé le culte et l’étude de l’humanité, se souvenant en cela des sages principes émis par Gœthc.

x) Karl Emil Franzos né en 1848 s'est fait, très jeune, une certaine réputation comme journaliste et comme écrivain. Il a publié des nouvelles et des rédis de vojage.

Fi*. saok — TUeri refusant le joujou noir <Iu nouveau barberousse.

{Fig»T0, 1871).

ïi i s 6 e

Fîj. >a(. — Cjinotures de <hon»eJ pour !■ ..Miliciade" <!•* Petit-Seni».

Cgiipitre XI

La Caricature en Suisse

La caricature artistique à Zurich^ au XVTII* Siècic: les UsUri ^ Hess. — L'estampe populaire: 1830. *— Technique et caractéristique de la caricature suisse paysannesque et politique. — Un caricaturiste national: Disteti (1S02— 1844.) — Les almanachs et les premiers journaux. - Violence de la caricature en 1848. — Période d'apaisement y la caricature traduit la vie locale. — Postheiri. — Zurich et les feuilles de carnaval. — Tendance internationale. — La caricature à üenPi'C et dans la .Suisse française: côté politique^ côté artistique. — Chomel et la'M.iWci^àQ. — Simon Lhsrandy Hébert; le genre Tùpffer. — La caricature artistique à Berne pischer^llinnen et les ours.

'est la Suisse qui va nous montrer la caricature allemande sous son dernier aspect, la Suisse qui, composée d’éléments divers, a vu l’esprit germanique prévaloir chez elle, en matière d’art. Mais cette influence à laquelle elle doit Tôpflfer et les premières manifestations de Thistoire en images, ne s'est pas bornée, sur son sol, à de simples importations. Loin de là. Elle lui a permis, au contraire, à plusieurs époques et en plusieurs circonstances, de prendre l’initiative; au XVIII* Siècle par exemple, où, non contente d’ouvrir la voie aux caricaturistes politiques dans la lutte des

indépendances nationales coalisées contre Napoléon I, elle donna encore d’intéressantes productions pour la caricature artistique. Zurich, l’Athènes helvétique, avec sa Société des Artistes fondée en 1787, est la cité où se forment la plupart des artistes qui, dans cette fin de siècle, doivent se faire un nom; entre tous, les Meyer, les Hess, les Usteri. Plusieurs se livrent au-v genres les plus différents, mais dessinateurs de petit format, ils savent pratiquer également bien l’aquarelle et la gouache, ces deux procédés mis si fort à la mode par les vues d’Aberli et les scènes champêtres de Freudenberger. Beaucoup paraissent avoir eu une disposition naturelle pour la caricature: de ce nombre fut Johann Martin Usteri (1763 — 1827) à la fois poète et dessinateur, dont il existe des suites, conçues comme celles de Hogarth, dans une tendance tout particulièrement morale. Mais doué d’un esprit vif et mordant, il a également produit à foison ce que les Allemands appellent des SpottbUder (litt: images ironiques, satiriques), soit des jwintes dirigées per.sonnellement contre les individus. Esquissées h la plume d’un trait net et vigoureux qui leur donne presque l’aspect d'estampes gravées, d’autres fois passées à l’encre de Chine ou coloriées au pinceau, avec tout le soin d’anciennes miniatures, ces petites feuilles caricaturales ont fait école. Le procédé restera longtemps en honneur parmi les artistes de la Suisse allemande dont les études gouachées conservent, jusque vers 1850, un caractère spécial

Une autre personnalité de cette époque fut Paul Usteri (1768 — 1795) frère de Johann Martin, qui a ressuscité, en quelque sorte, sous une forme nouvelle, un genre particulier aux dessinateurs de l’ancienne école flamande. Us diableries. Dans cet ordre d’idées, sa fantaisie fut inépuisable. Il en avait exécuté une suite qu’il appelait lui-même U livre du Diable, et dont une pièce, le Diable et sa grand'mére, publiée d’abord dans le Neujahrsblatt ') de la Bibliothèque de Zurich, en 1829, puis souvent reproduite ou imitée, rend bien le caractère.

Malheureusement, ces diableries plus ou moins allégoriques, ne répondaient pas aux nécessités du moment, et si le petit groupe des artistes zurichois, se livrait con amore h la caricature d'étude et d’observation, de telles œuvres ne dépassaient guère le cercle restreint des

i) XeujahrsH,itt {liti: feuille de nouvel an), soit monographies sur un sujet spécial que font paraître chaque année, à l'époque du nouvel an, les sociétés scientifiques, littéraires, artistiques et même les bibliothèques de La Suisse allemande, mois principalement celles de Zurich. Certaines sociétés ont des publications de cette espèce depuis le XVIIe Siècle.

Fig. 223. — L'Esprit de notre temps.

Caiic.'iiure politique de D. Hess {esfamfie gra\'^t\.

amateurs. S’il faut faire e.vception pour les compositions de David Hess, c’est que, comme précédemment, lorsqu il s’agissait de battre en brèche la Révolution française '), cet artiste, véritable pamphlétaire du crayon, a .su donner à .ses estampes s.atiriqucs l’esprit d’actualité, indispensable aux époques de trouble.

Jusqu’en 1S50, Hess sera, ainsi, sur la brèche, gravant au burin, souvent sous un pseudonyme, des pièces toujours conçues dans le goût du XVIII' Siècle, et toujours dirigées contre les idées nouvelles, caricatures à la fois dessinées et expliquées, qui se remarquent par leur

violence. Tel est le cas du Diable personnifiant l’esprit de notre

époque — Geist unserer Zeit, — ’) foulant au.x pieds les livres saints, et collant sur un mur banal des affiches dont la rédaction est assez claire pour ne laisser aucun doute dans l’esprit du lecteur. Les principes mis en action par la Révolution sont h peu près aussi bien traités, ici,

que dans les estampes de Duncker. C’en est, en quelque sorte, la

charge, le revers de la médaille. Souveraineté du peuple, ou bien tyrannie de quelques démagogues, — Liberté de la presse ou publication par l'imprimerie de toutes les sottises, — Philanthropie, c'est-à-dire l'art de s'occuper de soi-méme, aux dépens du prochain, lit-on sur trois de ces placards, tandis que ceux tenus encore en réserve par notre afficheur traitent de saletés {sic) les journau.x démocratiques et toutes les insanités du même genre, tandis qu’un autre Diable qui s’oublie sur les papiers publics, personnifie l'ami du peuple ’).

Mais l’e.stampc ne resta pas longtemps au service des idées conservatrices. Subissant le contre-coup des grands évènements européens, la Suisse qui a résisté à tous les essais de centralisation faits sur elle par Napoléon I, va se trouver travaillée, à partir de 1815, par les questions d’organisation politique et d’ordre religieux. La lutte des libéraux contre les aristocraties patriciennes, le rétablissement des Jésuites dans les cantons catholiques, la propagande méthodiste dans les cantons protestants, absorbent alors toutes les forces vives du pays, et les journées de Juillet, en hâtant la défaite des partisans de l’ancien régime, suscitent des

z) Voir pour cette partie de l'œuvre de D. Hc&s. cliapitre Ht, page 56 k 65.

3) Cette estampe, ainsi que beaucoup d'autres, est signée du pseudonyme : l'on eîHer Quidam. N'était l'époque, reconnaissable aux costumes, on pourrait facilement attribuer ces pièces à Paul Usterl.

3) ValksfrtHitd (ami du peuple) peut être pfîs également pour le titre d'un journal qui paraissait alors.

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révolutions, partout où des concessions n’ont pas étd faites aux principes libéraux. Puis, après six années de troubles intérieurs, arrivent les complications étrangères, affaire des réfugiés polonais, affaire du prince Louis Napoléon.

Une telle succession de conflits donna bien vite ù la caricature populaire un grand développement, d’autant plus que beaucoup d’âpreté se mêlait â ces luttes. On peut en juger par les légendes dont les planches de l'époque sont surchargées. Leur abondance est telle, qu’elles présentent, non plus l’aspect de compositions dessinées, mais bien de véritables documents paléographiques, au milieu desquels on a une certaine peine â se guider.

C’est, du reste, un des traits les plus caractéristiques de l’art populaire que ce constant concours des explications écrites et détaillées, venant compléter le dessin, considéré comme impuissant â représenter un épisode quelconque de la vie politique. Ici le dessinateur n’est pas seulement un artiste, c’est encore un combattant, participant au.x luttes qui, sous son crayon, prennent un accent de vérité et de naïve invention, qu’elles ne présenteraient point autrement. De li, pour lui, le besoin de dire tout ce qu’il ressent, tout ce qu’il éprouve comme citoyen; de lâ ce luxe d’explications, données, sous une forme ou sous une autre, par les personnages mis en scène.

Malgré les tentatives de répression, rien ne peut annihiler ce vieil esprit d'indépendance qui constitue le fond du caractère suisse; les censures, si sévères soient-elles, laissent encore passer bien des estampes qui, partout ailleurs, seraient impitoyablement saisies.

Qu’elle soit au service de la réaction ou des idées libérales, la caricature, en Suisse plus que partout ailleurs, fait partie de la vie même du peuple. Si quelquefois, comme avec Topffer, elle reste dans le pur domaine de la fantaisie, si, d’autrefois, comme nous le verrons avec Disteli, elle aborde la littérature, son vrai domaine n’en est pas moins toujours celui des luttes quotidiennes de la vie politique.

Certainement, pendant cette première moitié de siècle, plus d’un artiste épanchera sous une autre forme sa verve satirique. Comme le bâlois Hieronymus Hess (1799 — 1850) il produira, alors, de ravissants croquis, types ou études de mœurs, gouachés d’une main très habile, mais, de même qu’au siècle passé, aussi, ces études purement locales, ne

sortiront pas du petit cercle d’amateurs dont elles vont enrichir les cartons; il leur manque le côté empoignant de l’actualité qui fait, lui, le succès des planches populaires.

Avec ces feuilles volantes qui traduisent les plaintes et les aspirations des masses, on peut suivre toutes les phases du développement politique et social en Suisse, histoire au jour le jour, tantôt donnant le récit des faits, tantôt en présentant la caricature, et cela jusqu’à la guerre civile de 1833, amenée par une succession de troubles depuis longtemps à l’état permanent

Pas une estampe qui ne soit l’écho de ces luttes. Paysans armés partant i»ur la défense de leurs droits, et, comme autrefois, Winkelried, recommandant femmes, enfants, k ceux qui restent; — grand spectacle de réaction en cinq parties, sous le titre de ; Les promesses, allusion significative aux engagements de réformes pris si souvent et jamais tenus; — ou bien projections fantasmagoriques à l’aide de la lanterne magique, montrant au bon peuple, par ordre de Leurs Excellences, ‘) ce qui lui manque encore, souveraineté populaire, liberté de la pre.sse, droit de nationalité, droit de i>étition, — le tout assaisonné de proverbes populaires allemands : cela ne peut pas durer, la maison est sans porte, la porte est sans serrure, chez nous les choses vont toujours ainsi. D'autres fois, mais plus rarement, ce sont des allégories dans la note des estampes du XVI' Siècle; tel est le cas d’une feuille, Berne, du mois de Septembre 1830, au mois de Mars 1831, une femme sur un piédestal, apparaissant sous une peau d’ours, enchaînée par les gens de la S" Alliance, et tiraillée en sens inverse, par les partis rivaux.

A deu.x reprises, la France vint sous le crayon des caricaturistes : en 1836 lors de l’affaire de l’espion Conseil qui amena le blocus hermétique de la frontière franco-suisse par ordre de M. Thiers, en 1838 lors de la grande affaire du prince Louis-Napoléon que le Conseil fédéral se refusait k e.xpulser, invoquant l’inviolabilité de la bourgeoisie suisse. Alors apparurent de nombreuses estampes empruntant à la France la fameuse poire légendaire, mettant au.x prises le pays des poiriers (sic) et le pays des fromages, faisant avaler aux F'rançais les poires Thiers et Louis-Philippe, aux Suisses des pains de Gruyère. Une des plus intéressantes représente le ministre orléaniste poussant sur le soleil une

1) Titre donnû, en 1830 encore, aux reprcMniAoti du gouvernement bernois. Dans piu»eurs cantons suisses les autorités executives et légistatives étaient traitées de MagniJI^uts Stigurun,

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petite porte au dessus de laquelle on lit : il faut fermer le soleil, tandis qu’un canon chargé, en forme de botte, fait partir l’artillerie diplomatique, et qu’une poire Louis-Philippe, placée sur un sabot, figure dans un bocal fermé sur lequel on lit : blocus hermétique.

Ces compositions, invariablement lithographiées, sont très inégales comme valeur: tantôt h la plume, elles ont ou des traits savants ou des hâchures embrouillées, tantôt exécutées au crayon, elles apparaissent avec les gras et les veloutés de quelque planche artistique. Mais déjà, dans la plupart d’entre elles, prennent place les deux éléments qui donnent à la caricature suisse son aspect particulier: la nature et les animaux.

Fig. ia3. — Reproduction d'une csinmje populaire de 1840, environ.

Sans cesse, on voit les montagnes se profiler sur les fonds, tandis que les animaux y figurent soit sous leur forme véritable, — la plupart du temps, ce sont des vaches, ayant à leur côté le vacher traditionnel, au petit bonnet de paille, aux genoux nus entre la culotte et les bas, — soit comme personnification du canton dont ils sont les armoiries vivantes. De là un côté pittoresque, agreste, paysannesque en quelque sorte, qui ne se retrouve nulle autre part, et qui cxi.ste ici dans toute sa naïveté. L’opulent fruitier coupant son fromage est aussi typique, aussi local, que

le vacher rassurant les tranquilles promeneurs, inquiets pour leur maigreur à la vue d’une vache rebondissante de graisse. Etudes ou caricatures, ces estampes ne sont ni allemandes ni autrichiennes; elles sont bien réellement suisses et caractérisent un des câtés de la vie du pays.

Fiÿ. 334. — Soyez miu crmiote, vout êut bien trop malsrei pour elles.

Au milieu de tous les dessinateurs de profession ou d'occasion , qui manièrent alors soit le crayon soit la plume, apparaît un artiste de talent qui traduit on ne peut mieu.x, comme technique, et comme genre, les aspects différents de l’estampe, Disteli (1802 — 1844). Etudiant à l’Université d’Iéna, il montre dès sa jeunesse, une douce prédilection pour l’humour. En effet, se trouvant en 1820, c’est-à-dire à dix-huit ans, enfermé dans un cachot de la dite Université, pour quelques actes d’insubordination dûs à son esprit d’indépendance, il ne trouva rien de mieux, afin de tuer le temps, que d’y exécuter des fresques caricaturales, ayant pour unique couleur de l’encre et pour pinceau un simple morceau de bois. D’emblée, dans cette plaisanterie d’écolier, en quelque sorte, il se révéla tel qu’il devait être toute sa vie, ne comprenant l’antiquité, la tradition, que sous forme de charge. Ainsi, d’un vulgaire paysan, coiffé d’un bonnet de coton, fumant tranquillement sa pipe sur un monceau de chopes et de bouteilles cassées, tout en regardant les caricatures sur le mur d’en face, il fit, sans plus de façon. Marins sur Us ruines de Carthage, tandis qu’une autre fresque caricaturale, l’ enlèvement des Satines, représente les Romains sous les traits de professeurs de l’Université, courant après les étudiants ou chargeant sur leurs épaules quelques Grctchcns connues de la

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cité d’Iéna; grossières maritornes aux poses plus ou moins plastiques. Les compositions du jeune homme durent à leur puissante originalité, à leur esprit, à leur satire mordante, de ne pas être détruites : le duc de Saxe, Charles-Auguste, l’ami de Gcethe, vint de Weimar les visiter et fit fermer le cachot pour qu’on ne s’amusât point h les barbouiller. ') Quant â Distcli, sorti de prison, mais en même temps, renvoyé de l’Université, il retourna dans sa patrie.

Dès lors, après un court séjour à Munich, devait commencer cette carrière d’illustrateur si bien remplie, et dans laquelle, qu’il ait dessiné

Kig. Tcies d'c(ud« de I>isteti> —

(D’apre» l'oriKiaal i U S^cUii J*t ArtisUt de Soleure.)

des compositions historiques, des animaux, des scènes populaires, ou des caricatures politiques, il a fait preuve d’un talent très personnel, s’inspirant surtout des Flamands et de Holbein. Dans l’intéressante collection de plus de looo dessins et aquarelles, pièces pour la plupart inédites, que

t) Ces caricatures sont encore visibles aujourd'hui. U en a été £ait des photographies

possède le Kunstverein de Solcure, se trouvent des tètes de paysans et de vieillards, admirables morceaux qui resteront, toujours, les études les plus vraies, les plus consciencieusement observées, du type et de l’humour suisses.

Si la création d'une école nationale de peinture eût été alors possible, c’est certainement sous l’inspiration de Disteli qu’elle se fût développée. Mais, à défaut d’école, sa technique a profondément marqué: s’inspirant de lui, la plupart des dessinateurs ont e.xécuté leurs compositions avec des arrière-plans aux traits légèrement indiqués, d’une finesse extrême, si bien qu’une attention soutenue est nécessaire pour ne perdre aucun des détails. Il est telle des vignettes de Disteli, dans cet ordre d’idées, qui

Fig. aa6. — Esquiue de Ditte'.i pour Reioecke Fucht.

<C<^]ecUon de la SoeUti Jet Artiitet, de Soicure.l

npparait, à première vue, comme une eau-forte avec différents états de morsure, alors qu’il ne s’agit, en fait, que de lithographie. Il est vrai q“t> jamais, la lithographie n’a été traitée avec une pareille science, une pareille entente des effets.

Dans tous les domaines, l'œuvre de Disteli offre un vaste champ d’étude. Voyons-le, d’abord, aux prises avec l’interprétation des chefsd’œuvre littéraires.

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Avant Gustave Doré, il a semé de dessins le Baron de Munchhansen (1840); avant Kaulbach, il a illustré Reinecke Fuchs. En ce qui concerne ce dernier poème, il s’est attaqué aux fables de FrOhlich qui, inspirées de Reinecke — fort goûté depuis que Goethe l’avait remis à la mode, — obtenaient un certain succès vers la fin de la Restauration ; puis dans un des nombreux almanachs qui paraissaient, alors, les Alpenrosen, (Zurich, puis Aarau 1830-1840) il publia une suite de compositions détachées dont les originaux à Taquarclle sont charmants de couleur et d’entrain.

La façon dont ces planches furent accueillies du public, l’engagea à poursuivre plus avant, et c’est ainsi qu’il en vint au vrai Reinecke, depuis longtemps l’objet de ses désirs et de ses aspirations artistiques.

Sans préciser, d’une façon exacte, l’année pendant laquelle il commença les dites compositions, on peut dire qu’elles durent être exécutées vers 1840. Or, non seulement le Reinecke Fuchs de Kaulbach date de 1846, mais encore, suivant les biographes de notre artiste, Alfred Hartmann ‘) et G. Zehnder, le peintre allemand aurait déclaré lui-méme à plusieurs reprises, que, s’il avait connu plus tôt les compositions de Disteli, il n’aurait point entrepris les siennes, tant l’esprit du poème avait été merveilleusement rendu par ce dernier. Combien ne faut-il pas regretter qu’une telle illustration soit restée, à la fois, inédite et incomplète.

Disteli a, en effet, sa manière îl lui qui n’est celle de personne. Si, comme Grandville, il a montré un réel talent dans l’application aux animaux des traits du visage humain, il ne saurait pas plus être comparé au dessinateur lorrain qu’au peintre munichois. Même avec le Kaulbach débarrassé de toute contrainte, de tous souvenirs classiques, esquissant le Renard que l’on sait, la différence est grande. Quoiqu’il ne soit guère possible d’établir un parallèle entre la composition finement dessinée, spirituellement groupée, de Kaulbach ’) et l’esquisse grossièrement ébauchée de Disteli, à peine compréhensible, h peine visible, tant son trait d’ordinaire si net, si précis, est ici coupé, hâché, — procédé qu’il emploie

t) Alfted Hartmann né en 1814 à L<ingenthal. dans le canton de Uerne, vécut depuis 1836 à Soicnre où U se Ua d'amitié avec Disteli. Il passe, A juste raison, pour un des bons écrivains et romanciers de la Suisse allemande.

8} Voir le Renard de Kaulbach, page stS.

quelquefois et qui rend impossible, alors, la reproduction de ses dessins, — on peut voir, d’emblée, combien l’artiste suisse est encore plus violent, plus ironique, plus âpre. Sa rudesse naturelle a su conserver à Reinecke Fuchs une saveur sui generis qui n’est point celle des autres grands interprètes de la vie animale.

Si, d’autre part, il a traité tous les animau.x avec une égale science, il en est quelques-uns pour lesquels il paraissait avoir une réelle prédilection. Tels sont le renard, la sauterelle, la grenouille, le lièvre. Sur le renard qu’il savait si bien costumer en évêque ou en pèlerin couvert de reliques et chargé de chapelets, il a laissé d’amusantes feuilles de croquis, montrant les gradations de la finesse et de la ruse par lesquelles peut passer cet animal.

Une suite publiée après sa mort, sur les sauterelles, représente l'histoire d’une de ces bétes h longues pattes, dans les situations diverses de l’existence, depuis l’école jusqu’à la fin de toutes choses. La grenouille pour laquelle il eut toujours une égale sympathie, se retrouve dans une foule de ses compositions. Quant au lièvre, on peut juger de la façon dont il s’entendait à le traiter, dans l’estampe Le chasseur fou, un personnage poursuivi par une bande de ces animau.x qui grimpent après ses jambes, arrachent scs vêtements, lui enlèvent sa pipe et son cor de chasse, tandis que, dans le fond, deux autres lièvres debout, très légèrement esquissés, apparaissent comme deux spectres de la vengeance. Publiée en 1836 dans le Morgenstern, une revue mensuelle dirigée par l’écrivain Hartmann, cette planche est peut-être une des plus intéressantes, parce qu’elle fait connaître, en même temps, l’esprit et le trait de Disteli.

Si l’on s’arrêtait à la caricature d’animaux, on ne connaîtrait qu’un côté de son talent; or, comme Holbein, comme Manuel, comme tous les représentants de la Renaissance Allemande, non seulement il a touché aux genres les plus différents, — peinture d’histoire, récit épique, satire des hommes et des choses, étude de mœurs, — mais encore il a pris part, et même d’une façon particulièrement active, au.x luttes politicoreligieuses de l’époque. C’est même là une des faces intéressantes de son individualité.

L’homme qui dessinait d’une main si habile fut donc, par excellence, l’illu.strateur populaire. On peut voir dans la Alpina de 1841, un de ces

Lb Chasseur fou. — Caricature de Disteli (1S36).

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recueils annuels de prose et de vers rédiges par les écrivains nationaux, — particularité de la littérature allemande, — une ravissante composition, dans le genre du Chasseur fou, comme habileté technique, et qui donne bien l’idée de toutes les illustrations dont il a égayé les almanachs.

Fiff. *>7- — KAttftteHMdxug, charge de Disteii sur l'éducation niUiuire donnée aux jeunes enfants.

{Al^na 1841.)

Au reste, en 1838, il avait fondé lui-méme un calendrier qui, .sous le titre de : Sehweiserische Bilderkalender (Calendrier Suisse d’images), jouit, en peu de temps, d’une popularité telle qu’il ne fut bientôt plus appelé que : Disteli-Kalender. A une époque et dans un pays où les communications n’étaient point encore faciles, où la littérature s’introduisait par le colporteur, le calendrier ne manquait dans aucune maison, et constituait souvent l’unique lecture du paysan, forcé d’attendre, pour la renouveler, à l’année suivante.

Mais ce qu’étaient ces almanachs populaires, quant h l’exécution matérielle, on le sait par le Messager boiteux de Berne et Vevey, et autres Messagers du même genre, édités à Lahr, ù Strasbourg, à Montbéliard. Or, en Suisse, il s’en publiait un peu partout; à lAexneXe Historiseher Kalender

OU Hinkende Bote (fondé en 1727), à Bâle \e Hinkende Bote (datant également du siècle dernier), à Trogen le Appenzeller KaUnder IfowAé en 1721); et depuis, cette littérature spéciale s’était encore développée. C’est ainsi qu’apparurent, à partir de 1825, à Aarau le Schweiser Bote (1824), îi Claris le Republikaner (1831), à Berne \e Neuer Berner-Kalettder

(1835) conçus, à tous les points de vue, dans un esprit plus moderne ').

Fif. a>&. — Cor«c« fcTainwc pour rcrcciîon d'un collège dci i Schwyt/.

(Vif nette de DUteli pour le aCalendrier Suioe d'îauget", iBea).

Tandis que les anciens almanachs ignoraient, en effet, complètement la caricature ceux-ci surent donner une certaine place à l’humour, aux scènes de la vie locale. Ils avaient donc ouvert la voie dans laquelle

Fig* *t9* — L< gouvertkemeat lucerooii Euaant déposer nus pieds du pape U cootdtuiJon clérical* votée par le peuple.

(Vignette de Distelî, id. 1842.)

Disteli allait entrer en maître, plaçant aux côtés des glorieux épisodes de l’histoire nationale, des charges politiques ou des vignettes d’actualité,

1) On trouve au*Ai dans Im \eye Berntr KdUnJtr des comi)osilioii> de Uisleli.

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toujours dans un esprit démocratique très avancé, si bien que, régulièrement, le Bilder-KaUnder se voyait interdit dans les cantons catholiques, comme portant atteinte aux bonnes mœurs et aux croyances.

Tous les abus de l'ancien régime, parfaitement respectables pour ceux qui en profitent à un titre quelconque, étaient, là, tournés en ridicule par le crayon de notre artiste. Aucun réquisitoire ne saurait avoir l’éloquence de ce.s petites vignettes représentant les évènements de la pK>litique contemporaine et illustrant les mois de l’année.

D’autre part, traduit par la gravure sur bois, son trait prend une précision et un esprit qu’il est intércs.sant de comparer avec les rendus de la pierre lithographique.

Le succès des almanachs de Disteli fit époque dans Thistoire de la publication illustrée en Suisse *). Impatiemment attendus par tous, amis comme ennemis, colportés dans toutes les parties du pays, lus à la ville, aussi bien qu’à la campagne, tirés à plus de 25,000 exemplaires, ils curent même l'honneur, en 1844, d’une édition française. Ce succès sans précédent tient, il est vrai, à ce qu’ils étaient bien dans la note du jour, répondant aux tendances de la grande majorité du peuple, libéral en jjolitique, hérétique en religion, campagnard de mœurs et d’habitudes.

Personne n’a su rendre, en effet, comme Di.steli, dans sa simplicité, dans .sa rudesse, l’esprit grossier et rusé, en même temps, du paysan suisse, fermé à certaine civilisation raffinée, ouvert à tous les progrès dans le domaine de l’agriculture pratique.

Quel poème sans pareil son campagnard qui, coiffé de la casquette à oreillettes illustrée par Loys le Unzième, montre, d’un air narquois, à quelque personnage absent, supposé dans la coulisse, — sa femme ou un compère du même acabit, — une Vénus peu habituée à d’aussi profanes regards. Elle est bien quelque peu lourde, il est vrai, pour

(C«ll«ction de U aSociéte des Artistes” île Soieure.)

t} Ce 5iuccèft fit époque, m^me en Allemagne. Plusieurs édileiirs publièrent drs Denlsfhtr DiiUli KjienJer.

une Vénus, mais, par contre, comme Disteli a su montrer le désenchantement qu’elle éprouve, en se voyant le point de mire, de tels regards, l-’idée d’opposer ainsi la paysannerie aux formes sculpturales de l’art grec, n’en reste pas moins une pure trouvaille !

Enfin, dernière pièce conçue dans le môme esprit, et prise également sur le vif; deu.x robustes campagnardes, des Hettly ou des Kettly, en train de harponner et de corriger deux gamins qui viennent de monter à un arbre pour y voler des fruits. De la plus haute pensée philosophique, notre artiste savait ainsi revenir aux plus petits faits de la vie terre terre.

Si la mort de Disteli priva la Suisse d’un illustrateur de premier ordre, elle ne porta pas un coup funeste au genre qu’il avait si brillamment représenté, car il avait intéressé la masse à l’estampe, en même temps qu’ouvert la voie à tous ceux qui pouvaient être tentés de continuer l’œuvre commencée '). Or, les artistes ne manquaient pas. 11 a surtout

i) Scs calendriers continuèrent i{ueU|ue temps encore, illustrés jKir le peintre Zieglrr, sous le titre de; llluxtrirttr Sckwttztr h'itltutirr, puis dci XfHtr Ihiltli Kalendtr.

ris- — Iji vente aux eaeherev, caricxlure de II. Iletfc

iAlpimn 184t.)

Fie- 9}%- — Gravure tur boit d’un calendrier populaire.

KSxtt-wittriukf Dvrfkaltndfr, 1859.

contribud i démocratiser l’humour, à faire pénétrer dans la masse une caricature exécutée en vue d’un public, encore trop restreint, et c’est ainsi qu’on voit Hieronymus Hess figurer à scs côtés dans plus d'un almanach ou recueil de l’époque.

Il est encore assez intéressant de constater, sans vouloir chercher autre chose dans ce simple rapprochement, que Distcli et Topfier, quoique

Fig. >34. Ial«rcepliafi pacifique de» route», k U froatière de» canton» votaini.

Câik«ture de voo Arx, 1I41,

contemporains, n’influèrent aucunement l’un sur l’autre. Et cela se conçoit: le professeur genevois, toujours un peu raide, un peu guindé, malgré sa bonne humeur, et le bouillant étudiant anti-classique, devenu un fougueu.x radical, ne pouvaient se comprendre. Mais tous deux ouvrent la voie à l’Allcm.igne. I-’un par ses violentes satires caricaturales entre en plein dans la vie sociale et politique du peuple; l’autre inaugure les histoires en images. L’un est un Allemand tout à fait émancipé des contraintes qui retiennent alors les Allemands d’Allemagne; l’autre est un Wehsche, initié, par les rapprochements de race, à l’un des côtés typiques de l’humour germanique.

Nous voici parvenus au moment où le Journal .satirique illustré fait .son apparition, privé du concours de celui qui, justement, eût été, pour

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lui, le plus précieux appui. Berne donne le signal, en 1840, avec les C«/'kastm (litt: boite d'optique, soit: La Lanterne magique), puis suivent, en 1 844 le Postheiri (Henri de la Poste), à Soleure ; ') en 1845 la Woehen-Zeitung (Le Journal hebdomadaire), à Zurich. Tandis que C. A. Jenny exécute les compositions essentiellement politiques des Gukkasten, la Wochen-Zeitung — un des rares journaux à caricatures, de grand format, — doit avoir j>our principal illustrateur une des notabilités de l’art architectural, J. J. Ulrich (1798 — 1877), plus tard professeur au Polytechnikum de Zurich.

Comme en 1830, la Suisse se trouvait, alors, en pleine effervescence.

>3$’ — SccD» de U vie de ceuveiH en Argovie. 3}

Les questions religieuses, causes déjà de tant de luttes sanglantes, étaient arrivées au plus haut degré d’âpreté, lorsque la suppression des couvents de l’Argovie, en 1843, donna, en quelque sorte, le signal de la guerre civile de 1847, connue dans l’histoire sous le nomàc: évène~ ments eiu Sonderbnnd. ’) Au service de telles passions, l’estampe ne pouvait guère revêtir une forme modérée ; elle se montra d'autant plus

1) Voir à la page 396 l'explication de ce singulier titre.

3) Cette estampe porte, au dessous, une violente légende en vers contre les prêtres.

3) Les cantons catholiques, pour se défendre des empiétements du radicalisme, avaient formé entre eux, une sorte de pacte, d'où le nom de Sandtrhund (Ligue sépiiréc).

violente que les antipathies, les rivalités locales, semblaient reprendre le dessus et étouffer toutes les tentatives faites en faveur d’une union plus intime. Cet état d’hostilité directe est traduit d’une façon fort précise par une caricature de 1841 qui montre sous une forme satirique les animosités existant de canton h canton lorsque, idées politiques et religieuses, tout est entre eux, motif h séparation. Mais les faveurs du public furent surtout pour les feuilles populaires tournant en ridicule les représentants du culte catholique. Plus les attaques étaient violentes, plus le succès était assuré. Ici, on montrait la torture à Lucerne, les hauts faits des Jésuites, tous les épisodes de la lutte qui durait depuis tant d’années; là, une scène d’intérieur, plus ou moins idyllique, était censé représenter la vie de couvent en Argovie. Un personnage, surtout, revint alors, sans cesse, sous le crayon des dessinateurs. Leu d’Ebersol, riche jiaysan lucernois qui, tandis que le parti catholique succombait à Soleure et en Argovie, demandait le rétablissement des Jésuites à Lucerne (1839) et parvenait, en 1842, à faire accepter par le peuple de ce canton la fameuse charte cléricale pour laquelle la caricature n’eut jamais assez de traits mordants.

Krtfcr Leu, comme on l’appelait, eut donc, les honneurs de l’illustration, aussi bien dans les planches des journaux que dans les nombreuses estampes détachées qui paraissaient à Berne, alors centre de la caricature suisse. ') Les exploits, les succès, la condamnation, la défaite, l’enterrement, l’arrivée au ciel de Leu ’) — un lion porté sur une perche; /tu étant, en bas allemand, la contraction de L»wc, lion, — tout cela défile sur les violentes caricatures à la plume de l’époque. Dans une adresse à Lucifer qui figure sur l’une d’elles — l’adresse est tenue par un Jésuite, — on peut lire comme morale, en quelque sorte:

Leu gab uns seine schonen Gulden,

Zu Klosterbau und Mission.

Wie wir quiitiren unsre Schulden,

Du theurer Qruder weist es schon!

Leu nous donna ses beau.x Gulden (ancienne monnaie suisse), pour construire des couvents et pour des missions. Comment nous nous sommes acquittés de cela, tu le sais bien, cher frère.

1) la» plupart lie ces ntampo portent: '/m M y. Ktkr, Bttekbimdtr, im Perm.

3) Leu périt a&sJA&iné dan» son lits

LA CARICATURE EN SUISSE

Une autre particularité de la caricature, qui, dés lors, devait rester un des traits caractéristiques de l’estampe nationale, fut la façon dont on

Fig. 336. — Cvi&aUire tur les u-moirtes d« mie. t)

travestit, dont on tortura, en quelque sorte, les armoiries des cantons (chacun des vingt-deux cantons, possède, on le sait, scs armoiries et ses couleurs qui figurent, les unes sur les actes publics, les autres sur les manteaux des huissiers de l’Etat).

Sans cesse, l’esprit inventif des dessinateurs était à la recherche de quelque combinaison nouvelle, de quelque transformation à leur faire subir, suivant les évènements du jour.

Projet <ï amelioration de

Fig. S37. — CaHcaUirc »ur l«s Ariaoirws de Fribourg.

quelques armoiries cantonales, lit-on sur des feuilles publiées à Berne, et l’on peut voir par les deux vignettes ici reproduites quel était l’esprit des dites améliorations.

I) La caricature suisse a eu, »ouvent, recours à celte posture qu'une estampe des (iukktuUH qu.'Uifie de amsi un ftfiiif dt vut.

Bâle a ses vraies armoimes là oîi les |K)rtent habituellement les pages de Gustave Doré, et sur son écu figure un sac d’écus. Je ne rééditerai pas à ce propos les jeux de mots qui se trouvent dans les journaux de l’époque. Neuchâtel, Vaud, Valais, Uri, Zurich, tous y passent à tour de rôle. Quant à Fribourg, presque toujours accomodé à la môme sauce, il est représenté par un mouton que supportent deux Jésuites, la trique en main.

Tandis que les Gukkasten et le Postheiri servaient la cause radicale, la Wochen-Zeitung de Zurich mit le talent de son illustrateur au service

Fif. ajS. — CaricAtiue de J. J* l'Irkh.

(W»tkeH'£ninMg, 1846.,/

du parti conservateur libéral qui semblait redouter surtout l'influence prédominante de Berne. Aussi dans la plupart des remarquables compositions de J. J. Ulrich, voit-on sans cesse apparaître l’ours, le maître de la Sérénissime corporation radicale, assis en pacha sur le fauteuil de la présidence Jacobine, montrant sa fourrure au monde étonné. S’il a peu de cervelle dans la tête, disent les légendes, il a passablement de graisse sur la peau. Tantôt on apporte, h scs pieds, un mouton soigneusement ficelé répondant au nom de: Patrie *), tantôt il lance un

i| Allusion AU ciinton dcVauil qui »e SAgner, un des dernim, à U cause radicale cl dont

les armoiries portent en exergue: Ub<rt4 et P.ttnt.