LA RÉVOLUTION ET LE P R E M I E R E M P I R E
et grandes âmes et, en blasé, détourna ses regards de la scène politique et sociale.
Malgré cela, l’enthousiasme pour le mouvement français était tel en Allemagne que Iffland, l’auteur dramatique, ami de Schiller, écrivait en 1791 .sous le titre de: Les Cocardes, une pièce de théâtre destinée à i>cindre les tristes conséquences du vertige de la liberté. Il expliquait ainsi h Schhezer ses raisons : „Si vous étiez présent dans certains endroits „de l’Allemagne quand les voyageurs allemands arrivent de Paris, vous yjSeriez sans doute frappé aussi de la manière furibonde dont ces beau.x „esprits, ces e.sprits forts, excitent h l’insurrection nos hommes, nos femmes, „nos enfants, en prêchant l’éloge de la révolution telle qu’elle existe v,aujourd’hui en France; ch bien! j’ai écrit les Cocardes pour dire un mot „cn faveur du parti honni et tracassé.”
Au milieu de telles dispositions, les émigrés qui api>ortaicnt en Allemagne leurs grâces surannées, leur protligalité, leur c.sprit de dissipation, étaient reçus par les habitants avec une .symixithie très-modérée. Plusieurs estamiJcs satiriques de l’éixiquc en font foi.
Bien au contraire, lorsque, après la déclaration de guerre du 20 Avril 1792, les Français marchèrent sur le Rhin, les Illuminés n’eurent pas de ix;ine â ouvrir à Custinc les jxirtes de Mayence.
Dès lors, la rupture va être complète entre ces premiers p.artisans de la démocratie allemande et tous les hobereaux, tous les représentants des vieilleries archéologiques, des usages surannés. Les premiers seront du cêté des F'rançais, parce qu’ils voient en cu.x les représentants des idées nouvelles. S’ils subi.sscnt avec une certaine patience le desi>otisme de Na[xiléon, c’est parce que, derrière l’homme, il reste encore les institutions, les principes de la Révolution, tandis que du cêté de leurs souverains, grands ou petits, il n’y a que l’avilissement et l’inquisition, qu’elles se présentent sous l’aspect du bâton du caporal prussien, des verges du caporal autrichien, des marchands d’hommes de la He.ssc-Cassel, des piétistes de Berlin ou des jésuites de Vienne. Cette lutte entre les débris de l’ancienne société féodale et les principes de la .société moderne constituera désormais le fond de la politique allemande: en 1848, comme en 1830. comme après 1815, c’est elle surtout, que va traduire le [ramphlet, écrit ou de.ssiné.
Du reste, la séparation n’existait pas .seulement au point de vue des idées, elle se manifesta dans les formes de la vie extérieure. A Mayence
les Jacobins adoptent le costume français, laissent pousser leur moustache à la Cusiine, tandis qu,, de 1793 à 1800, tous les landgraves, markgraves et autres hobereaux rendent arrête sur arrête pour défendre h leurs sujets le port de certains habillements par lesquels on pouvait se rendre suspect de tendances jacobines (sic). Les vêtements ainsi vises étaient le chapeau rond, les pantalons, le bâton noueux, les cheveux coupés droits, les souliers à cordons, les demi-bottes. Dfcs lors donc, dans les almanachs et dans les planches isolées, apparut la caricature de modes : de part et d’autre, on cherche à se ridiculiser, en exagérant, en outrant le costume. C’est surtout la fameuse armée du banc de l'empire avec sa foule incohérente de petits contingents de toutes sortes, variée dans scs uniformes et dans son armement au point que les dessinateurs proposeront pour elle l’habit d'arlequin, qui excite la bonne humeur des caricaturistes.
Un fait à remarquer est l’impression h peu prés identique que produisit la vue des Français sur une [lopulation habituée aux soldats de ]>arade, bien brossés, bien poudrés, bien sanglés dans leurs habits â la française. Amis comme ennemis, furent frappés de leur dénûment. C’est pourquoi, caricatures ou reproductions plus ou moins exactes mais sincères dans leur naïveté, toutes les gravures du temps, les représentent un bidon à la main, avec une immcn.se giberne et un sac rond tombant sur les reins, un quartier de viande ou des pains enfilés dans la baïonnette du fusil. Souvent on voit sur le chapeau, une cuiller et une fourchette à deux ijointes, croisées derrière la cocarde, de chaque côté du jx^mpon; souvent aussi, ils ont une pipe h la bouche.
Plus on va, plus la recherche du grotesque s’accentue. — Tel est le cas, par exemple, ]>our une série d’estamiics en couleur sur les milices de ce fameux banc de t empire, de joyeuse mémoire, représentant uniformément un soldat auquel un caporal <|uclconquc fait faire l’exercice. Ces deux personnages ont toujours des jambes d’une maigreur effrayante dont les pieds .se perdent dans d’immenses souliers i boucle, éculés et bourrés de foin. Il est telle de ces gravures où la giberne finit par devenir une caisse à victuailles de laquelle émergent des saucisses, un romage de Hollande, des légumes, des bouteilles de doppel Kummel ou autres liqueurs du même genre. Et le tout est à l’avenant : pipe allemande â la bouche ou en sautoir, pistolet au chapeau en guise de cocarde.
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(Suite (le caricatures contre Ica milices de la n^aciion.)
carotte dans le canon du fusil. C’est de la grosse charge, traitée dans le genre anglais, gravée du reste, par un artiste anglais.
Comme autrefois la moustache, la perruque devint une question d'Etat. Les princes électeurs tinrent conseil pendant des mois et des années pour savoir si l’on raccourcirait les queues et de combien. Des règlements furent élaborés où tout, longueur, grosseur de cet appendice, forme du noeud, couleur du ruban, fut soigneusement enrégistré. La queue était la base même de l’autorité: on ne [louvait toucher à l’une .sans ébranler l’autre.
Mais tandis que les démocrates rhénans avaient pour eux le théâtre et la presse, les partisans des princes usaient surtout de la caricature, l’image frapi>ant toujours plus les yeux. Coblenz, Cassel, Gœttingen, Gicssen sont les citadelles de la réaction. C’est dans cette dernière ville qu’est Grollmann un des plus acharnés défenseurs du passé, qui publie la Euditmonia avec un groupe d’écrivains à la solde de la contre-révolution. De toute cette littérature la plus violente fut celle des almanachs : Rrjolutions-Almanach, â Gœttingen, Rroolutions-Charaktere, Revolutionsopfer h Chemnitz, Grossbritanischer historiich-geneahgischcr KaUnder qui devait, en 1798, se transporter de Gœttingen â Francfort, dirigeant leur polémique non seulement contre la France et le gouvernement ((u’clle s’est donné, mais encore et surtout, contre les idées de progrès qui menacent la vieille féodalité allemande.
Les Révolutions- Almanach qui parurent de 1793 h 1804 et qui étaient rédigés par le conseiller Reichard furent le type de cette littérature spéciale. La nombreuse illustration qui vient â l’appui du te.xte est conçue de façon que les plus petits faits des monarchistes sont transformés en actions d’éclat, tandis que toutes les vignettes sur les Français — les nouveaux francs comme on appelle les révolutionnaires — représentent toujours des scènes grossières, des actes de barbarie ou des charges contre leur système politique.
Les dessinateurs sont des vignettistes de petit format, Ludwig Riepenhausen (1765 — 1840) et Joh. David Schubert (1761 — 1822), qui gravent les portraits, les bataille,s, tous les évènements du jour. En fait de caricatures, l’Allemagne est encore si pauvre que Riepenhausen se borne à reproduire, de temps â autre, une charge anglaise.
Tel est le cas de l’estampe : la voracité britannique — un insulaire ventripotent découpant un rostbeaf — ou encore de la planche
Ouf (frontispice de l’annee 1795). un |>ersonnage en guenilles, ix>rtant sur le dos un crochet vide, surmonté du bonnet de la liberté, et marchant au milieu d’une ville en ruines. Il faudra deux artistes suisses D. Hess et Duncker, pour donner aux Révolutions- Almanach des caricatures allemandes, et encore, ne .seront-ce jamais que des rcyuctions gravées d’aprts les originaux, ou les originau.x eux-mômes ayant eu déj!l un premier emploi.
Fiff iS. Fratenute — rîanche du Rtva'mtions-AtmaHach
Les légendes diftèrcni égAilement. Voici, en efict, les deux textes de la planche ci-dessus, contre-partie de la composition plus grande, publiée sous le même titre dans la HolUxtuiia Rcgcncrata.
Ldgcnde des Rr^fointions-Almanach. „Ils viennent d’en venir aux mains. Qui sera le vainqueur est difficile à dire; ils paraissent tous
rivaliser d’esprit fraternel. C’est une belle affaire pour la confraternité; seulement elle se manifeste en injures, et, encore plus, en voies de fait... Exempta sunt odiosat"
Légende de la Ilollandia Regenerata. „L'harmonie n’est pas encore parfaite dans ce comité. Mais comment pourrait-on être toujours du même avis? Cette discussion un peu vive finira par un accord général. — C’est dommage que dans la chaleur des gestes rhétoriques, ces citoyens aient marché sur les sept flèches. Ils ont fait sauter le cordon qui les liait. Mais, au fond, quel mal y a-t-il? — Lais.scz le chat s’amuser avec ces babioles. La convention réunira toutes les provinces en une seule famille de frères, et ce symbole deviendra alors inutile.”
Le même fait se produit pour [ Almanach des Revolutions-Charahtere que publie le conseiller privé Girtanncr en 1796, pâle copie du précédent, qui sans être favorable h la Révolution, ou du moins sans être pour les partis c.xtrêmes et les violences, cherche à se montrer plus impartial, et, surtout, à faire ressortir les idées de progrès encore en germe dans le mouvement révolutionnaire. Les frontispices reproduisent des caricatures françaises ou autres.
Ici doivent prendre place les trois rares et, certainement, uniques compositions politiques de Chodowiecki, — T arrivée des français en Allemagne, — Liberté, Egalité, sans culotte, — Pétion, Marat et la poissarde. — La première représente un élégant chevalier, l’ordre de S' I-ouis au cou, la veste i moitié boutonnée, laissant voir qu’il est sans chemise : il est accompagné de dcu,\ serviteurs, l’un pieds nus, l’autre cachant sa faim et demandant à son .seigneur et maître, avec force révérences, une prise de tabac. Un paysan allemand lui apjrorte une chemise et un habit. Sur la légende on lit : Les Français arrivant en Allemagne sans chemise.
Les deux autres pièces, comme leur titre l’indique au reste, sont dirigées contre la révolution. Liberté, Egalité, représente une jeune dame empoignée au menton par un ramoneur qui s’est jeté au devant d’elle et qui a pour tout vêtement une chemise, un bonnet rouge, une échelle. Quant à; Pétion, Marat et ta poissarde, c’est un groupe en forme de frise, avec d’autres personnages dans le fond.
A tous les almanachs de la contre-Révolution, les démocrates, soit les illuminés, comme on continue à les appeler, ne semblent avoir opposé
qu’une publication, le Obscnrantai-Almanach, dirigée contre les écrivains aux gages de la réaction, illustrée elle aussi, de i>ortraits, d’allégories, de planches humoristiques, ces dernières empruntées quelquefois à un artiste suisse J. Heinrich Lips (1758 — 1817), qui devait hériter de la vogue de Chodowiccki [xiur l’illustration des almanachs et autres petits volumes h la mode.
Rénovateurs de l’art et de la littérature en Allemagne, les Suisses occupent une large place dans cette guerre du crayon. Lorsque la Hollande, après la défaite de son Stathouder, devient la République des Provinces-Unies (Février 1795) et, prenant modèle sur la France, pourchasse les partisans du régime déchu, c’est un suisse, encore inconnu, qui fournit les compositions les plus amusantes aux burinistes de la réaction. David Hess •) — c’est de lui qu’il s’agit ici — était un jeune officier zurichois au service des régiments capitulés de Hollande. Imbu comme la plupart de ses concitoyen.s, alors, d’idées aristocratiques, doué personnellement d’une grande liberté de caractère, Hess appartenait h ces csirrits émancipés du XVIIl’ Siècle, qui prônaient l’indépendance de la pensée, mais n’admettaient point la révolte armée. Dans ce dernier cas, il avait la raillerie facile ; aussi, lorsque dans la Hollande conquise par la Révolution française, il vit des personnages, jusque là sans valeur aucune, jouer au général et à l’homme d’Etat, il prit le crayon et donna libre cours à sa verve. Le résultat fut la Hollandia Rcgencrata, vingt caricatures à la sanguine, faussement attribuées la plu[>art du temps à des artistes de l'autre côté de la Manche, ce qui s’explique |)ar le fait <iue le graveur est l’anglais Humphrie.s, et qu’elles parurent en 1796, à Londres, avec un texte français, hollandais, anglais.
Le frontispice de cette publication dirigée, en entier, contre les membres du gouvernement, représente un arbre fou plutôt un mât) de la liberté ayant au haut le drapeau tricolore et un bonnet phrj’gien transformé en marotte de fou, tandis que, dessous, perché sur une espèce de scille, le perroquet batave est censé manifester toute sa joie. Autour de l’arbre, un Batave régénéré danse la carmagnole avec sa douce moitié, aux sons de la cornemuse, de la trompette et du tambour. Le nouveau
1) Voir pour la vie de 1). Hess (177a- 1843) le Ncujjhnblatt de la Soditi tUt de Zurich,
(ann^ «844).
gouvernement n’est guère ménagé jxir la pointe mordante du jeune artiste qui, connaissant les personnages, n’a pas su résister au plaisir des attaques personnelles. Ainsi, dans l’estampe intitulée: comité militaire montrant le héros de la nouvelle organisation, un squelette, pijje à la bouche, chapeau de grenadier, habit à la française, on voit au premier rang
F*>S. comitc dc« réqut«tioBs(ua traité de paix),
rcduction d'aprêt la planche de la llotlanéiia Rf^nurata
un militaire de l’ancienne école, et la légende porte: „Ceux qui ont „été en Hollande, reconnaîtront aisément le général S. qui se trouve au „nombre de cette vaillante compagnie, ne füt-ce que parcequ’il foule h „ses pieds un traité sur l’honneur militaire.”
On peut remarquer la même animosité dans la planche consacrée au comité des réquisitions franfaiscs et qui porte l’épigraphe : les battus
LA CAKICATURE ALLEMANDE
payatl l'amende. La Hollande, en outre des contributions de guerre, avait dû livrer aux vainqueurs les splendides galeries de peinture et d’histoire naturelle du Stathoudert les Français sont donc représentés, ici, procédant à l’enlèvement de ces richesses et h la réception de leurs réquisitions. L'idée du dessin, ajoute l’auteur, doit son origine à une anecdote véritable, le géné.-al Lefèbure, ayant une fois, dans la chaleur de la discussion, enlevé la ixrruquc d’un conseiller municipal d’Arnhcim qui opposait, paraît-il, d’éternelles objections aux demandes de l’officier français.
Le comité des finances est encore une violente satire. La caisse de l’I^tat, ouverte et vide, ne laisse entrevoir qu’un [x;tit diablotin. Où sont les beaux ducats qui y étaient.^ Ils ont émigré, répond le secrétaire qui secoue un sac duquel rien ne tombe, tandis que, derrière lui, deux autres personnages reçoivent sur le dos des ballots d’assignats et de récépissés. Et comme il faut chercher autre part les ressources qui font défaut, un membre du comité achète d’un honnête Israélite un petit automate en posture dont la figure, nourrie avec les larmes des partisans d’Orange, doit rendre, tous les jours, 50 ducats, par selles régulières.
Puis viennent, également chargés, ridiculisés de toutes les façons, le comité de salut publie, avec la pharmacie de l’État, contenant du sel de Marat, de la quintessence de Robespierre, de l’e.xtrait de guillotine; le comité des vivres achetant pour l’alimentation du pays une poignée de raves et un ]X)isson sec; le comité de P éclairage, qui ne peut parvenir à allumer une lanterne, les verres étant cassés et le vent soufflant fort; le comité de santé, procurant fous ses soins h la République batave régénérée, mais bien malade; le comité de C Union, où toute cette famille de frères se livre aux voies de fait les mieu.x caractérisées; le comité du commerce et de la navigation représentant un personnage qui vend des allumettes tandis ([ue deux autres raccommodent les voiles endommagées ou redressent les ancres courbées, enfin le comité de la siireté générale «[ui, pour mieu.x dormir, a coupé le cou au coq dont le chant matinal pourrait le réveiller; ce qui n’em[>êche [>oint un personnage qui somnambulise par la chambre, un flambeau dans chaque main, d’allumer la |x:rruque d’un bonhomme reposant paisiblement sur une chaise.
Et comme il s’agit de discréditer, sous toutes les formes, les partisans du nouveau régime, le dessinateur qui a des rancunes personnelles
LA RKVOLVTION ET LE PREMIER EMPIRE (1789 — 18x5) 59
h satisfaire — les troujKS suisses dans lesquelles il servait ont été licenciées sans indemnité, — cherche h faire tomber scs ennemis sous le coup du mépris public. Ici, c'est le membre d’un comité qui fait la bourse de son voisin: là ce sont les amis déjà liberté, en Frise, ouvrant les tombeaux de leurs anciens tyrans, jetant leurs cendres au vent, piétinant sur leurs ossements; plus loin, c’est une verge au milieu de laquelle
Etg ao- — L« comité (a iiirete générale- — Cancalure d« I>. IL»»
apparaissent les têtes de quelques représentants du i>euple; l’un deux SC croyant effectivement dans les broussailles a une [Kjsturc tout-h-fait révolutionnaire, tandis qu’un autre, plus flatté encore, est représenté avec une tête de porc.
Comme exécution, ce recueil (;ravé avec un soin extrême, est un des meilleurs de l’épotiuc. I.c dessin n'est pas moins bon: les figures, très
individuelles, prouvent que David Hess était, lui aussi, un profond observateur de la physionomie humaine. Comme genre, les planches se rapprochent tout-à-fait de Hogarth et de l’école anglaise, ce qu’il faut attribuer, on l’a vu, h la collaboration du buriniste Humphries. Ce fait, d’œuvres dessinées en Allemagne et gravées en Angleterre, ou réciproquement, se présente au reste souvent, à la fin du XVlll' Siècle, alors que les deux pays se trouvent unis dans une haine commune contre les idées révolutionnaires que la France promène à travers le monde.
Hess ne s’en tint point là; nous allons le retrouver, [xjursuivant dans son pays, cette fois, la même œuvre caricaturale.
Voici, en effet, l’époque où l’antique Confédération des XIII cantons, va, elle aussi, subir les conséquences de la politique du Directoire qui entend imposer à tous les petits États, voisins ou alliés, des constitutions républicaines unitaires. IA, comme sur les bords du Rhin, un pays invoquait pour s'affranchir, l’appui de la République : pays français, de langue et de race, il était détenu par les Républiques de Berne et de Fribourg et soutenait ce joug avec une certaine impatience. De plus, les masses étaient depuis longtemps opprimées par des aristocraties patriciennes à l’esprit étroit, sans parler des territoires traités en sujets par les États souverains. Des révoltes y .avaient éclaté souvent depuis une cinquantaine d’années, si bien qu’au voisinage des révolutions qui ébranlaient le monde, cette vieille terre de liberté, si étrangement comprimée et dévoyée de son but primitif, s’était senti tressaillir à nouveau (1797).
Mai.s, en montrant les convoitises qui l’animaient, lorsqu’il mit la main sur les caisses bien remplies de l’Etat de Berne, en voulant, malgré tout, imposer aux démocraties suisses, une République centralisée ab.solument contraire à leurs mœurs, le Directoire rendit la France antipatliique et la lutte contre les idées nouvelles importées par les armées de la Révolution, aboutit à la révolte, puis au pamphlet et à la satire dessinée. ‘) Après la défaite des armées bernoises, après les soulèvements des petits cantons, en 1798, le pays écrase de contributions vit son asservissement sanctionne par un document officiel, sous forme de traité d’alliance offensive et défensive avec la France. Là, plus qu’en Allemagne,
1) Une pièce très curieuse retr.içani les suites de l'invasiün française en 1798, le Pressoir directorial, a été reproduite dans U Musie dt U Cauraturt, a volumes in 4«.
les artistes furent les interprètes du sentiment public. Duncker que nous avons vu, précédemment raillant la silhoucttomanic, se souvint, un des premiers, de ses dispositions pour la caricature. Dans le Courrier Moral et Politique d'abord (Berne 1796 — 1800), puis dans Das Jahr tSoo in Pitdern und Verseu (I. 'année 1800 en images et en vers), il a donné libre cours à cette verve et à cette humour, un tles cotes les plus caractéristiques de son t.Tlcnt, dont on trouve la trace dans mainte illustration, notamment dans les Voyages eomiques d'un petit amour (1792). C'est lui qui grave d’une pointe légère les fantaisies de son esprit, et ici, comme Hess, il pousse l’attaque aussi loin que possible, mais, soit cause de la rapidité avec laquelle il lui fallait exécuter son travail, soit parce qu’il pensait, sous une forme grossière, s’attirer plus facilement les approbations de la m.issc, la plupart des jietites vignettes de L'année 1800 montrent des rudc.sses, des inhabiletés de main, qu’on n’a pas l’habitude de rencontrer chez lui.
Donc, les 40 feuilles qui composent ce recueil sur le titre duquel est une taupe port.ant le monde, sont toutes dirigées contre la Révolution helvétique. L’histoire de cette dernière figure même sous la forme de Fables dEsope, petites vignettes servant d illustrations aux évènements du jour. Le renard et le corbeau tenant en son bec le fromage c’est Mengaud prêchant la liberté aux Suisses, le loup et l’agneau c’est la Suisse provoquant la France ^ la guerre, le lion la chèvre et la brebis c’est le partage du trésor helvétique, le loup et le chien c’est Ochs (un des chefs du parti démocratique suisse) vantant !i ses concitoyens les bienfaits de la nouvelle constitution, le renard et la cigogne c’est le traité d’alliance entre la France et la Suisse, et la conclusion de l’histoire de la Révolution helvétique c’est les grenouilles qui demandent un roi. Sur le soliveau est écrit Louis XV, et le fameu.x roi qui se remue tant désiré des grenouilles, la grue, est en train d’avaler un de ces batraciens trop exigeants. Puis vient le monde renversé, suite de petites allégories où l’on voit Adam et Eve chassant l’ange du Paradis terrestre, un âne lisant tesprit des lois, un tigre présentant un traité de paix, un lièvrecourant après le chasseur et scs chiens, des arbres et des maisons sens
Fi([. ai.
Vijfneue du «Mond« R«»vrr»e» de Duncker.
LA CAKICATLRE A L L E U A S D £
dessus dessous, véritable gâchis qui tend à prouver que la ReVolution est effectivement le monde à l’envers.
Dans cette suite de petites vignettes, la plus amusante est le nonvel alphabet politique tournant en ridicule les moeurs e: les choses du jour. Les principes de 89, surtout, sont bien traités. — Fraternité c’est le lion, le singe, le tigre, voulant traire tous ensemble la même vache. Liberté c'est un nouveau franc venant, sans plus de façon, s’installer dans une posture non équivoque sur une table autour de laquelle sont réunis quatre personnages symbolisant la noblesse, le clergé, la bourgeoisie, le paysan. Egalité c’est un homme et une femme qu’un singe sanssiulotte vient de mettre dans le même état de nudité. Les mœurs c’est un groupe de nouveaux francs entrant dans une maison sur le compte de la quelle un numéro visible à l’œil nu ne laisse aucun doute. Deu.\ mots ont leur cadre d’illustration vide : le Diable qui est sus[)cndu de ses fonctions, nous dit l’auteur, et la vérité qui est vacante.
Ainsi, de toutes les publications dirigées contre la Révolution française, r Année 1800 de Duncker est peut-être la plus violente, parce qu’elle se présente .sous la forme d’allégories suffisamment transparentes, visant droit au cœur, au lieu de s’attaquer aux hommes comme la Hollandia Regenerata de Hess. Les autres .sont, en quelque sorte, l’effet de la lutte, de l’cntrainement du moment : celle de Duncker, passionnée, saiic les principes â leur base même et tend à montrer que, loin de reposer sur quelque chose de sérieux, ils .sont, en réalité, le contraire de ce qu’ils prétendent être. En regardant aujourd’hui, avec calme et recueillement, ces satires illustrées on comprend quelles colères elles suscitèrent parmi les contemporain.s.
I.a Sérénissime République de Berne, la plus fière des aristocraties après Venise, qui avait essayé de lutter contre la Révolution par les armes — et elle tomba dignement — dut certainement applaudir, elle, h ces estampes portant, sur un autre terrain, la guerre au.x principes que la France était, alors, seule h représenter.
Mais la vieille Suisse, machine u.sée, allait voir fondre sur elle tous les malheurs. Après le combat pour la défense de scs privilèges vint l’occupation étrangère, puis la guerre internationale : armées de la France et de la coalition se battirent h deu.x reprises au.x portes de Zurich. Les artistes qui avaient, tous, combattu dans les rangs des milices nationales.
reprirent, alors, le crayon et la pointe. Tandis que Künig et Marquardt Wocher continuaient à peindre les scènes de mœurs, J. Heinrich Meyer le ]>ay.sagiste, (1755 — 1829) gravait quantité de petites pièces caricaturales sur les évènements du jour, Ludwig Hess (1760—1800) qui allait être fauché par la mort, en plein talent, publiait C Ambulance, Rud. Huber dessinait les épisodes de la guerre de l’indépendance, et rentré dans sa patrie, David Hess avait, de nouveau, donné libre cours h sa verve ').
Ce fut vraiment une personnalité que cet artiste qui prit une place si grande dans l'œuvre dessiné et gravé de la Révolution. Au scrvùce d’une cau.se juste, en principe, qui s’est perdue par ses attaches aux idées rétrogrades, il a traduit au moyen de l’image les sentiments d’une partie de la population: c’est en cela qu’il est intéressant. Se méfiant sans doute des interprétations du burin étranger, depuis que llumphries a anglomanisé sa Iloltandia Rcgenerata, il prend désormais la pointe lui-mCme. C'est ainsi qu’il grave en i8ot Der Scharringelhof soit les usages de la bonne société lorsqu’on prend congé l’un de l’autre, violente satire contre les petits bourgeois de ré[>oque, contre ce que les Allemands apixrllent dédaigneu- .sement, déjà, le rbgiu des épiciers, dénomination bien plus caractéristique dans un pays, comme les cantons suisses, où la Révolution aura surtout pour effet, de faire passer l’autorité des mains des corporations du haut entre celles des corporations du bas. Là, dans cette nouvelle suite, comme dans .son œuvre précédente, il s’est attaché à donner aux figures, une re.ssemblance ; il n’a pas pris des mannequins pour les besoins de .sa cause, il a peint des types. Son caractère apparaît, aussi, sous le même jour que précédemment : dans la Ilollandia Rcgenerata, il s’est élevé contre ce qu’il considère comme une mascanade de l’autorité; ici homme du monde, dans toute l’acception du mot, il tourne en ridicule les manières embarrassées des gens qui n’ont pas l’habitude des usages de ce monde. Les si.x planches du Seharringclhof') représentent toujours deu.x personnages prenant congé l’un de l’autre et constituent six postures,
I) Ij» Smîh4 4n Btan.X’Art$ <le Zurich po&sMe également dans scs cartons quantité de caricatures politiques qui n’ont jamais été publiées.
z) I,e litre complet du Sthitrringdlko/ est; Régies de la bonne société lorsqu'on prend congé les un» des autres, depuis la porte de la chambre jusqu'A la porte <Ic la maison et d.ans la rue, à Tu-iage cl au profit de» jeunes Messieurs et bourgeois, qui veulent sc conduire ronvcnableincnt. en
estampes |>ar Daniel liildcbrand (pseudonyme pris. j>our la circonstance, par IXtvid Hess).
six |K)sitions différentes. D'abord on les voit h la porte de la chambre, puis sur l’escalier, à la porte extérieure de la maison ') se saluant jusqu’h terre, et, par suite de l'inclinaison donnée h leur corps se cognant la tête, se saluant encore, — le visiteur déjîi dans la rue, — enfin se retournant une dernière fois pour s’adresser un nouvel adieu ce qui amène finalement la catastrophe suivante. A force de regarder en arrière, le visiteur qui prend congé de son hôte n’a pas vu qu’il allait butter contre une borne cassée. C’est dans cette dernière position que le dessinateur nous le représente, tombant h plat ventre, les genoux dans un petit tas plus ou moins odorant, tandis que son vêtement relevé p.ar la violence de la chùtc, laisse apercevoir le fond de la culotte.
Il n’est pas sans intérêt d’observer que le Scharringelhof est une des premières compositions qui présentent l’histoire d’un tout, d’un de ces petits drames expliqués par le crayon dont les Allemands, doivent, de nos jours, se montrer si friands.
Cette fantaisie satisfaite, Hess revient à sa grande ennemie la Révolution; en l8oi, ce sont deux planches coloriées, le cantonnement des soldats à ta campagne et en ville, {Einquarticrung auf dent Lande und in der Stadt), en 1802 c’est la Balançoire politique {Die polit ische Sc/tauL-cl), et à partir de ce moment, il ne cesse de suivre, d’un œil attentif, les transformations sociales de l’Euroiie, les pha.ses diverses de la Révolution puis les gigante.sques entreprises de Napoléon. Et comme il avait fait retomber sur ce dernier la haine dont il était animé h l’égard des Jacobins, ce fut une série de caricatures, toutes plus acerbes les unes que les autres, sur .ses victoires aussi bien que sur ses projets déçus, dans lesquelles on voit toujours percer d’une façon nette et précise, l’espérance de la chûte prochaine. De 1804 .^ 1815 il ne s’est pas arrêté; une seule fois sa pointe se [jermet une incursion sur un autre terrain, et il en profite pour railler l’empirisme de Gall dans la planche intitulée: Cranoscopische liandgriffe (1808). Cette collection d’estampes contre Napoléon est d’autant plus intéressante qu’elle est la seule i>cut-être, qui ait pu, dès le commencement, être conçue en pleine liberté, sans les mille entraves de toutes les censures qui existent alors. — Souvent aussi, ces compositions, toujours bien e.xécutécs, voient
t) I) S'agit d*un hAtH particulier, b plupart drs maisons bourgeoises en Suisse, n’ayant, surtout alors, qu'un locataire.
leur intérêt augmenté par le souffle de liberté qu’elles laissent entrevoir, par cette protestation d’une âme indignée qui jette, en 1815, un cri de victoire strident. Enfin!, et dès lors, Hess semble considérer sa mission de combattant du crayon comme terminée.
Aussi bien, il nous faut revenir sur les lieux mêmes où se joue la plus grande partie de ce grand drame humain auquel Hess a pris une part si active.
Depuis la fin du siècle, l’Allemagne a plus que jamais les yeux fixés, non pas seulement sur la France, ce qui se conçoit facilement, mais encore sur l’Angleterre. N’est-ce pas, au reste,) entre ces deu.x puissances, que la lutte se concentrera par la suite; la Grande- Bretagne ne doit-elle [>as être avec la Prusse l’âme de toutes les coalitions ? Aussi en 1798 se crée â Weimar le recueil: London und Paris avec l’épigraphe significative :
Quicqnid, quos ^Tamisis" nutrit, quos y,Srquana" rident,
Caudia, discursus nostre est farrago libelli.
Cette publication fort intéressante pour les mœurs de l’éjxxiuc paraissait en huit fascicules annuels; chacun contenait quatre planches sur lesquelles toujours deux caricatures, presque généralement coloriées.
Comme son titre l’indique suffisamment, elle avait pour but de tenir le lecteur allemand au courant de ce qui se passait dans les deu.x grandes capitales, et la publication elle-même était, en quelque sorte, divisée, sous les titres: London, Paris.
De politique il en est peu question; les mœurs y occui'ient la plus grande place. Expositions, pièces de théâtre, arts et lettres, nouvelles diverses, tout ce qui passionne la société de ces deu.x capitales, y est, au contraire, longuement développé. C’est un journal au jour le jour, permettant de vivre de leur vie par les mille et un faits de l’anecdote.
Les caricatures du London und Paris gisent, aujourd’hui, éparses, dans les cartons des marchands d’estamixis qui, ignorants de leur provenance, les appellent pompeusement des contrefaçons, alors que ce sont, en fait, des reproductions, généralement réduites, des pièces les plus intéressantes parues à Paris et ù Londres.
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C’est une chose assez caractéristique h constater que le manque d’initiative des Allemands, dans ce domaine, une fois le premier feu passé. Et pourtant rien de plus simple : l’idée humanitaire qui les a passionnés, est déjà loin, et l’idée de la patrie n’a pas encore germé. Pour engendrer un crayon satirique et vengeur, il faut un souffle puissant, il faut l’indignation d’une race soulevée contre un conquérant, les grandes passions populaires qui viennent de remuer la Suisse. Or, qu’est-ce que la caricature peut trouver dans tous les traités particuliers qui, de 1795 ^ *799. interviennent entre la France et les Etats allemands, pour détacher ces derniers de l’influence autrichienne, dans les sécularisations de 1803 qui doivent contribuer si puissamment à ce but par les accroissements de territoire donnés aux princes, enfin dans les alliances conclues en 1805 avec Bade, Bavière, Wurtemberg, Hesse-Darmstadt, toujours contre l’Autriche, pour aboutir en 1806 à la Confédération du Rhin.
„L’ Allemagne,” dit Hermann Ewerbeck, l’écrivain démocratique à qui l’on doit r Allemagne et les Allemands „sc sentit trop bas tombée, trop „ épuisée, trop honnie, pour trouver encore l’énergie du désespoir; elle y, n’avait que la sensation vague du dépit et de l’inquiétude, d’un rêve „ confus, d’un cauchemar.”
En vain, essaie-t-on, lors du congrès de Rastudt, par exemple, de faire contre mauvaise fortune, bon cœur, en publiant des brochures et des pamphlets anonymes qu’orne quelque mauvaise caricature, — y,les souf- „frances de notre Seigneur Jésus-Christ, comparées à celles du Saint „ Empire romano-germanique” — „Litanie très patriotique pour l’Allemagne tout entière h chanter à la fête de la paix actuelle” — et cent autres opuscules du même genre; les masses restent froides.
Les remaniements de territoire, les recherches d'ordre et d’équilibre, qui passionnent quelques esprits rêveurs, ne les électrisent point. Elles savent bien qu’elles en sont, de toute façon, victimes; que la partie qui se joue n’est point la leur. El puis, quand les interminables discussions de chancellerie entre princes et princicules, prennent fin, la lutte recommence : alliés de la France, il faut désormais suivre le grand Empereur à travers ses guerres de conquêtes et d’aventures.
C’est dans les bouleversements politiques, comme ccu.x qui curent lieu de 1792 1815, qu’on voit combien peu la cause des peujiles
est solidaire de celle des princes. Ainsi, tandis que dans le Sud, on
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LA RÉVOLUTION ET LE PREMIER EMPIRE (1789 — l8lS) 6^
s'amusera quelquefois, de 1805 à 1816, h caricaturer ce roi de Wurtemberg si énorme qu’il lui fallait un carossc spécial et, aux tables, une échancrure [X)ur qu’il pût s’en approcher, c’est à peine dans les petits Etats de l’Est et du Nord qui, jusqu’en 1807, dépendent plus ou moins de l’influence prussienne, si l’on trouvera quelques feuilles volantes dirigées contre l’ennemi. Cela n’empêche pas cependant journaux et produits de la librairie de subir la censure napoléonienne, lorsqu’ils passent de l’alliance prussienne îl l’alliance française. Le recueil London und Paris, quoique assez anodin, doit lui-même quitter Weimar et se réfugier en 1806 à Halle, oii il s’imprime pendant cinq ans. *).
Un premier élan devait se manifester en Prusse après les défaites répétées d’Jena, d’Auerstaedt, d’Eylau, de Friedland. De 1806 à 1808, année de la création du Tugendbund, parurent de nombreuses publications populairc.s, — Vertraute Britfe (I.cttrcs confidentielles sur ce qui s’est passé à la cour de Prusse, depuis la mort de l'rédéric II), Feucrbrande (les tisons), Neiu Feuerbrande (les nouveaux tisons), Ftuerschirme (les Garde-feu), Lichtstrahlen (les rayons de lumière), ou autres du même genre, — publiées en livraisons, avec couvertures rouges, ornées, la plupart du temps, de figures assez grossièrement enluminées, intéressantes cependant pour le costume, et souvent d'estampes .satiriques qui ne laissent aucun doute sur leur esprit révolutionnaire.
D’autres plaquettes sont encore plus violentes. Témoin le livre IVion und Berlin, paru sans lieu d’impression en l8o8 et qui, sous son titre voulant laisser croire au public qu’il s’agit d’un jxmdant h London und Paris, cache une caricature-frontispice échappée dans quelques rares exemplaires îi la censure Impériale. Cette caricature représente, en efict, Napoléon, dans une attitude plus ou moins réservée, entre deux donzelles qui personnifient les capitales de l’Autriche et de la Prusse.
Quelquefois aussi, le côté comique est pris sur le vif, par exemple i pro- I»s de la milice bourgeoise qui existait à Berlin, au moment de l’entrée du maréchal Davoust, en 1807. Un dessinateur anonyme saisit le crayon et caricature cette singulière milice, payée par les gens riches pour faire le service en leur lieu et place, ayant tout l’esprit fantaisiste d’une troupe irrégulière.
i> En i8ti il sr {ntnsformail sot» tr titre de Parisy W’itn, IjPttJim et allait s'établir à KudoUtadt oà U se publia ju.sc|u’A la fin de 1815.
I-e 27 Octobre 1807 Napoléon entrait dans Berlin, abandonné par le parti militaire. Pendant un mois, la population ne s'occupa que de l'Empereur qui avait, disent les témoins oculaires, conquis l'admiration de tout le monde. Des estampes apparaissaient chaque jour, le représentant tantôt les mains derrière le dos (son attitude favorite, on sait,) passant devant ses corps d'armée, tantôt à cheval .se promenant sous les Tilleuls, tantôt en silhouette découpée, comme l'on devait tant en produire par la suite, estampes sans valeur, intéressantes seulement au point de vue du documenL
Toutes autres sont les esquisses faites alors par un sculpteur connu, Johann Gottfried Schadow (1764 — 1850), recteur depuis 1805 de l'Academie des Beaux-Arts, dont il devait être directeur à partir de 1S16, et auteur, justement, du quadrige en bronze placé en 1795 sur la jiorte de Brandebourg, qu’un ordre du vainqueur venait de faire enlever, au grand désespoir des Berlinois. Ces très précieux dessins à la sanguine et à la plume conservés à la Bibliothèque de l’Académie, et jusqu’à ce jour inédits, représentent Napoléon et quelques-uns de ses généraux, non pas en caricature mais avec une iwinte humoristique, ce qui ne fait qu'en accroître l’intérêt. Le masque du grand homme, au lieu de l’air majestueux qu’il revêt habituellement, est présenté .sous un asjxîct grimaçant. Il y a évidemment, dans le regard, quelque chose du Polichinelle italien, comme plus tard, on cherchera à donner au neveu une certaine apparence de Robert-Macairisme. La bouche et l’œil, surtout, sont e.xpres.sifs ; les mouvements |>euvent en être e.xagérés, ils restent vrais. L’attitude à cheval est plus chargée: le côté comédien de Napoléon s’y révèle dans son entier.
Quant aux généraux, vieux brisquards de la République, plus ou moins impérialisés, jamais personne ne nous en avait encore donné des types aussi parfaits; c’est du Ramollot de 1807, saisi sur le vif par un profond physionomiste qui s’est plu à noter toutes les divergences d’expression. Aussi CCS compositions sont-elles uniques en leur genre, aucun autre artiste ne s’étant amusé à croquer ainsi dans leur note gaie, et avec une (Jointe de raillerie, les traits du grand Em(>ereur.
De Schadow auquel je reviendrai plus tard nous retombons dans l’estanifK; |)0(>ulaire, celle-là assez bien traitée, il est vrai, par Gottfried Geisslcr, un artiste fécond qui vivait à Leipzig et a laissé quantité
de pièces intéressantes pour les évènements et les mœurs du jour. C’est ainsi que sur une planche — bataillon d’infanterie revenant de la distribution — gravée lors du passage des Français à Leipzig, en 1807, on retrouve encore le défilé militaire s’effectuant avec des pains de munition et des quartiers de viande enfilés dans les baïonettes. Geissler s’est plu souvent à peindre les misères et les malheurs de la guerre, les soldats harrassés, affamés, dans les localités abandonnées et dévastées. Rien de plus navrant, de plus horriblement exact, en même temps, que son dessin intitulé ; Débris de F armée française à leur retour dans leur patrie en 1815, représentant six militaires éclopés et loqueteux. C’est du Callot moderne rehaussé d’une pointe d’humour allemande.
Mais l’artiste leipzikois se montre surtout mordant lorsqu’il s’agit de mettre en scène quelque Juif de la catégorie inférieure, parlant l’affreux jargon que l’on sait, portant la barbe longue conformément h l’ordonnance de 1727 qui est toujours en vigueur. Les préjugés du Moyen- Age contre les Israélites subsistent encore pleinement à cette époque, d’autant plus que leur attitude pendant les guerres du premier Empire n’était point faite pour modifier l’opinion des contemporains. Servant indifféremment amis ou ennemis, dès l’instant que cela leur rapporte, exploitant leur profit le système des réquisitions en se faisant choisir comme commissaires, se concertant avec les maraudeurs, leur indiquant les bons coups à faire, rachetant à vil prix le butin qu’ils n’ont pas eu la peine de ramasser, exploitant tout le monde, vainqueurs et vaincus, avec le change des monnaies, les Juifs — ceux de race comme ceux d’instinct — devaient forcément attirer sur eux les traits .satiriques des dessinateurs populaires.
Parmi les nombreuses estampes de Geissler sur ce côté particulier des mœurs contemporaines la plus caractéristique est celle que cite le baron Ernouf dans son intéressant volume; les Français en Prusse.
Les troupes françaises entrant dans Leipzig au moment d’une des principales foires de la grande cité marchande, plusieurs soldats improvi.sent sur le champ un marché pour se défaire de leur butin. Personne n’ose aborder ces commerçants d’un nouveau genre, sauf les Juifs qui voient dans cette affaire une occasion de bénéfice. L’artiste, dit le baron Ernouf. a bien exprimé le contraste de ces physionomies rapaces avec les figures franches et joviales des vendeurs. Dans un des
principaux groupes, une horrible vieille marchande une riche défroque d’officier prussien; elle désigne du doigt quelques taches (de sang selon toute apparence), qui, suivant elle, détériorent considérablement l’article. Pendant ce temps, un enchérisseur déguenillé, coifie d’un reste lamentable de chapeau à cornes, enfonce ses doigts crochus dans la nuque de la vieille, la tire violemment en arriére et met dans la main du marchandsoldat le prix qu’elle hésitait à donner. Tous les Juifs qui figurent sur cette estampe ont des airs tellement ignobles que M. Ernouf se demande si le dessinateur n’a pas exagéré un peu leur laideur sordide et repoussante.
Assurément oui, puisque nous nous trouvons justement en présence d’une estampe dirigée contre les Juifs, et qui, comme telle, doit figurer au nombre des caricatures anti-judaïques.
Geissler n’était point seul It faire provision de documents. Sans cesse traversée par des armées en marche, quand on ne se bat pas sous ses murs, Leipzig est, grâce à sa position, un excellent centre d’observation et scs marchands d’estampes ne chôment pas. Quantité de graveurs anonymes tenaient le burin et publiaient les types français, les scènes de la guerre, C armée du grand homme, suites qui. sous couleur d’actualité, laissaient souvent percer l’ironie.
De temps â autre, dans cette Allemagne si bouleversée pendant vingt années consécutives, apparaissait bien quelque caricature sur le roi de Westphalie Jérôme Napoléon, Hicronymus ou Herrohnemos ‘), dont les embarras financiers étaient devenus légendaires et que les Allemands appelaient uniformément der loustic, mais, en général, la censure impériale qui avait l’œil ju.sque sur l’inoffensif almanach de Gotha, interceptait ces feuilles au passage. Si on laisse caricaturer l’ordre et la décoration que Jérôme crée en 1808, pour plaire, disait-il, aux Allemands, c’est que Napoléon ne iwtc qu’une médiocre estime aux décorations étrangères. Peu lui importe, au reste, que les lions de Brunswick, de Hanovre, le cheval de la Hesse, l’aigle de Prusse, soient assaisonnés h toutes les sauces pourvu qu’on ne touche pas à l’aigle français.
Mais les caricatnres poursuivies avec le plus d’acharnement furent celles qui visaient le blocus continental décrété, comme on sait, pendant le séjour â Berlin, et qui porait un préjudice si considérable au commerce de l’Allemagne.
I) ihrr okttt .lAvf, soit en patois allrmaml: le monsieur sans le sou.
LA RÉVOLI'TION ET LE PREMIER EMPIRE (l7»y — ïS'S) 73
Tandis qu’à Leipzig, le graveur anonyme des 6V<v/« leipzikoises de la guerre (i8o6j mettait en scène des soldats ouvrant les malles d'un paysan pour voir s’il ne s’y trouve point de marchandises anglaises, la même année, Abram Louis Girardet (1764-1823; le graveur suisse qui a publié tant de compositions intéressantes sur la Révolution française, gravait une pièce représentant la métempsycose des marchandises d'Angleterre, de Saxe, de Suisse et denrées eoloniales opérée à Neuchâtel le I Août et jours suivants, très gracieusement terminée dans le courant du dit mois, et dont le comique réside dans le fait que les marchandises au lieu d’étre brûlées, sont vendues aux enchères Aussi à peine la planche avait-elle paru, que le cuivre était saisi par la police et son auteur incarcéré.
Pendant longtemps, grâce au blocus continental, on dut payer le vrai café dans les établissements en renom des principales villes allemandes, un demi thaler la tasse. C’était pour la grande majorité de la population une privation telle, qu’on s’occupa, à plusieurs reprises, de chercher parmi les végétaux indigènes, la plante qui pourrait le remplacer. Plus tard encore, une estampe publiée chez Campe, Kaffe-Lisel (181 ii. devait faire allusion au blocus. Elle représente, en effet, une bonne grosse ménagère, assise devant une table bien garnie, se versant tlu café au lait. Au-dessous on lit : d’autres peuvent bondir, sauter, danser, à moi Magenwasser ’) et Café remplissent la bedaine.
Les pièces les plus violentes venaient de Hambourg qui „avcc sa presse libre et ses librairies pleines de pamphlets” était une autre Angleterre que Napoléon eut voulu réduire au silence.
Quoique poursuivies, elles trouvaient toujours moyen de s’introduire sous le couvert des denrées que cette ville libre expédiait. C’est elle qui, avec Amsterdam, sert de pavillon à tous les écrits clandestins, comme, au siècle passé, Londres et Genève. Mais ce ne sont là que des feuilles anonymes et, en somme, si l’on fait exception pour Schadow et Geissler, l’Allemagne reste sans produire aucun artiste digne de ce nom, dans le domaine de la caricature politique, ju.squ’au moment oii Johann Voltz ap]>arait.
I) l.a prinetpAUt^ de Neuchâtel ven.nil d'âire enlevée h l.v Ihucse p.ir Napoléon et donnée comme fief de Tempire français au mnrcchal Bertbier. L'esumpe en question dont le drtsbin pt*aiblc« dit Aug. Bachelin dans son nntfhiUthnt, a tout l'.isprct d'un cuivre V-IkiucIii*, fut reproduiit*
en 1865 dans le Muiit tttuikduloit,
a) Aigreurs et goni^ememii d'estomac provenant de la quantité de café tnuvi qu'aluotLiem leü ménagères allemandes.
Métfitirsrixutr |ieiti aus-^i être pris dans le sens de liqueur Mom.u-hique.
Né en 1784 à Xordlingcn, vieille cité souabe, Vollz appartient donc à cette confédération du Rhin, sorte d’Allemagne française instituée par Napoléon pour contrebalancer l’influence de Vienne et de Berlin. De tous les Etats du Rlieinbund qui, de 1803 h 1813, ont combattu au.N côtés de la France fournissant à la grande épopée napoléonienne leur contingent de héros, la Bavière érigée en royaume est, certainement, celui qui se sentait le plus de sympathie pour la Grande Nation. Cela tient d’abord à une certaine affinité de race, puis à une antipathie, non déguisée alors, pour la Prusse, U royaume borussien. Agrandie par Napoléon, la Bavière n’eut pas seulement avec les Français les liens d’une fraternité militaire sur les champs de bataille de la PriLsse, elle vécut d’intérêts communs; môme après 1813 et 1814, on la verra conserver le souvenir de scs anciens compagnons d’armes. Dans de telles conditions, l’estampe populaire, loin d’Ctre acerbe et mordante h l’égard des Français, leur fut au contraire favorable.
C’est au milieu de ces dispositions que Friedrich Campe, qui devait se faire un nom dans l’histoire du commerce de la gravure, fondait en 1806, son magasin d’estampes h Nurembeq;, réunie cette année mémo, au roj-aume de Bavière et, trois ans plus tard, il trouvait en Voltz alors jeune débutant à Augsbourg, chez Ilcrzberg (mort en i8o8), un précieux collaborateur. Editeur et dessinateur arrivaient, au reste, dans un heureux moment, les évènements du jour fournissant matière à multitude de compositions. Le tout était de pouvoir donner une impulsion nouvelle h cet art jadis si florissant, dans cette ville de Nuremberg, où l’estampe ]>opulaire avait, derrière elle, un passé glorieux. Pour cela, il fallait un homme, artiste, et non manouvrier, comme la plupart de ceux qui ju.squ’à ce jour, avaient tenu le crayon en main. Cet artiste fut Voltz traitant, à la fois, la peinture d’histoire, les scènes de mœurs, les batailles, les compositions religieuses, l’illustration des classiques, l’humour, la caricature, cherchant avant tout, à faire de l’art pour la jeunesse et pour le peuple, H former le goût esthétique de ces deux éternels enfants.
Les estampes du genre de celles qu’éditait Campe s’adressaient, en effet, aux basses classes, aux patrons et aux ouvriers des petits métiers, qui ornaient leurs ateliers de ces feuilles, grossièrement enluminées, vendues communément i ou 2 Kreuzers; les colporteurs les répandaient aux
messes et marchés, les paysans en faisaient provision pour leurs demeures, comme iiour leurs écuries. Avant Voltz, la technique des planches populaires était des plus simples. On procédait, comme on l'a fait depuis avec les bois, c’est à dire qu'on avait toute une série sur un sujet, surtout lorsque ce sujet, comme les batailles, h la fin du XVIII* et au commencement du XIX* Sits:le, donnait lieu sans cesse, à de nouvelles e.stampcs. Les planches, ainsi préparées d’avance, il n’y .avait plus, aprts chaque bataille, qu’à graver les titres et h colorier. Les Français, les Autrichiens, les Prussiens, se reconnaissaient à la couleur des uniformes, et la ville en perspective s’ap|)clait tantôt Aspern, tantôt Wagram, tantôt Leipzig, suivant la bataille, suivant que les uns ou les autres étaient victorieux.
Avec Voltz tout cela devait changer. S’il faut s’en rapporter à son biographe, le D'. Karl Hagen ') il donna toujours des objets vus par lui et, même pour les allégories, il se serait servi, sans exception, de figures connues. Je ne présume pas, cependant, qu’il ait poussé l’amour de la ré.alité jusqu'à assister, dans ce but, à toutes les batailles, et d’autre part, .scs c.aricatures sur Napoléon, sont loin d’indiquer une aussi grande recherche de la ressemblance des trait.s.
De 1805, année où il commence à produire jusqu’en 1815, époque de la défaite Impériale, il a surtout dessiné des batailles, des fétc.s, des congrès, grandes coni|>ositions également gravées par lui, ou plus petites pièces gravées par Nussbiegel (1750 — 1818) et par Fleischman (1791 — 1834), — celui-là môme qui introduira à Nuremberg la gravure sur acier, — mais, déjà dans ces représentations des évènements du jour, l’allégorie et l’humour occupent une large place. Tel est le cas des pièces intitulées: /<• départ et le retour des conscrits (i8ri), la paix, la guerre, le conscrit, le soldat, fiSia), la monarchie universelle de Napoléon, (1813) la paix générale (1814), ou encore les cinq sens, les jours de la semaine, le bonheur de la pauvreté, le poids des richesses, les âges de la vie, les différentes fafons de bailler et tous les sujets du même genre qui, depuis le commencement de la gravure, ont toujours fourni un vaste champ à l’esprit d’observation des artistes.
Une de ses premières compositions satiriques fut une planche sur la Révolution française, personnifiée en une figure d’airain, avec toutes ses
1} I/tlIustratcur de 1a çuerre de la liberté: Johann Michael Volu. Stuttgart 1863.
guerres et scs victimes (iSog"), puis vinrent quelques caricatures de mœurs, types et modes, le momie élégant, les habits font les gens, la promenade du dimanche à la eampagne, l'artiste capillaire, les gourmands sans argent, léditeur et le poète, autrefois et aujourd'hui (l8ll), feuilles au goût du jour, fort bien dessinées généralement et excellentes, celles-là, au point de vue du jeu des physionomies!
C’est en 1813 que commencèrent les caricatures sur Napoléon I. Lorsque l’étoile du grand homme a pâli, lorsque les armées alliées l’abandonnent, Campe comprend qu’il faut suivre la marche des évènements et se placer dans le mouvement.
Le crayon du dessinateur ne se mit, il est vrai, qu’avec une certaine répugnance au service de l’éditeur ; aussi généralement ce dernier donnait-il le sujet des estampes, laissant à son artiste le soin de l’exécution. Mais, après tout, l’Allemagne avait été comprimée pendant si long-
temps, que Volt?, lui même, .se laissa aller à ce sentiment de réaction inhérent à la nature humaine. Au reste, si, dès ce moment, les caricatures SC suivent, inégales comme valeur et comme arme de combat, on peut dire qu’aucune ne tomba dans la charge grossière. Le personnage de Napoléon ne se prêtait pas non plus, facilement, à un pareil rapetissement: l’œuvre avait trop de grandeur, trop de puissance dramatique pour (|u’on pût tourner l'homme en ridicule. Ce fut de la satire, souvent fort agressive, jamais une mascarade du pouvoir déchu. — Vinrent ainsi, dans cet esprit, en 1814, parmi plusieurs pièces, la nouvelle
boutique du barbier européen, le monarque universel, le grand fossoyeur Napoléon en araignée. Général sans pareil, commencement du finale (la lettre de ces deu.x dernières pièces est en français), le véritable portrait du conquérant. Cette curieuse planche en petit format, qu’accompagne une notice explicative et qui porte comme légende: Triomphe de Cannée 1813, aux Allemands pour leur nouvel an, appartenait à un genre alors très populaire et universellement répandu. Le chapeau, dit la notice, est formé par l’aigle prussienne qui lui entre ses serres dans la chair; la
figure par quelques-uns des milliers de cadavres que sa gloire immola,
le col de l’habit est le fleuve de sang qui dut couler pendant si longtemps pour satisfaire son ambition, l’habit est un morceau de la carte de la Confédération du Rhin, dissoute, avec les noms des batailles perdues par lui. I.a grand’eroix de la Légion d’honneur est la toile d’araignée
Lr poète et l’homme du monde — Caricature de VolU (i8ii).
dont les fils avaient enveloppé tout le Rluinbund. Sur l’épaulette s’est allongée la main de Dieu qui défait le tissu dans lequel l’Allemagne était enserrée et écrase l’araignée (la croix) dont le siège est là où devrait être un coeur. ')
Fîff. 3». — Le véritaTiie portrait du conqu^ant (tSij — Estampe de Vo!u).
Assurément, cette planche a jouî en Allemagne d’une immense popularité, si l’on s’en rapporte aux nombreuses suites qui lui furent données: deuxième portrait^ nouveau portrait etc. du conquérant.
Vint 1815. Cette fois, grandes ou petites, bonnes ou mauvaises, les caricatures, presque toujours anonymes, pleuvent de toutes parts. C'est un
t) Sur ce petit portrait, le plus souvent colorié, se pl.içaienl généralement des découpages exécutés suivant in mode de l’épo<iue. Disons il ce propos, que rAllcmagne n pris une grande part nitx nomhretises silhouettes de Napoléon obtenties principalement & Tnide d'étuis ou de pommes de cannes.
vrai déluge de feuilles volantes. VoltE entre en ma.ühre SMCcla grande nation ayant de nouveau son grand Empereur et marchant à de grandes conquêtes. Napoléon sur une hauteur, dans sa main gauche les différentes parties du monde, tandis que, par un geste énergique, la main droite indique aux troupes défilant le but de leur marche. On voit, au premier plan, le Grand-Sappeur, le Grand- Tambour, le Grand-Receveur, le Grand- Tondeur, le Grand-Siffleur, le Grand-Anier portant les contributions de l’Allemagne du Nord et du Sud, enfin le Moniteur représenté en chien. Chaque figure est un portrait ce qui double l’intérét de la composition. Et la légende fait tenir à Napoléon les paroles suivantes :
„Me voici, de nouveau, au milieu de vous! Pour vous, fidèles, je „vcux écrémer et macérer tout le Saint Empire Romain. Vous, Grand „ Tambour, et Grand-Siffleur, Grand-Fourier et Grand Sappeur '), marchez! „En avant l’armée!
„Au pas de charge sur Berlin! Remplissez-y vos poches vides! „Et vos tâches de honte, c’est à Vienne, avec du Tockay, qu’il vous faut „les laver! Alors seulement, ce grand Cœur, par Dieu — et mon Grand- „ Tondeur — se considérera comme vengé.”
Une fois ainsi surexcitées, les passions ne s’apaisent point facilement. Si l’on ne veut paraître tiède, il faut, sans cesse, monter d’un diapason.
A cette estampe succède donc: Napoléon prenant ses dispositions pour le combat de ta Belle-Alliance et sa contre-partie, en quelque sorte, la Belle-Alliance pour balayer la France, avec les portraits de l’EmiK-reur, de Ney, de Davoust, de Jérôme „le loustic” Napoléon a devant lui une carte sur laquelle on lit: „ Première feuille de supplément pour le grand Empire. ” Un secrétaire rédige les proclamations à la grande Nation et les bulletins pour le Moniteur: plusieurs paquets de cette littérature sont déjà emballés. L’autre estampe représente Napoléon, sur le dernier échelon d’une échelle double que tiennent les sapeurs de la vieille garde, contemplant le résultat de la bataille. Ses yeu.x hagards, son nez long d'une aune, indiquent suffisamment ce qu’il voit au travers de son immense lorgnette. Au pied de l’échelle est un général chargé de décrets et proclamation.s, venant de Laeken, tandis que deux autres genérau.x, à la figure rien moins
i) Tous ces qualificntifs sc iroovcm en français dans roriinnaL
LA RÉVOLUTION' ET LE PREMIER EMPIRE (1789— 1815) 8l
que riante, s’agenouillent devant la carte de Hollande, sur laquelle un chien s’oublie avec irrévérence.
Au fur et à me.sure que les évènements de la fatale année s’accomplissent, que l’édifice Impérial s’ébranle, pour tomber definitivement, malgré les efforts surhumains tentés par Napoléon, on voit apparaître les caricatures suivantes, dont les titres indiquent suffisamment la portée; tm jeu (T enfant four deux grands /tommes, un grand général (c’est Hluchcr. naturellement) et un petit Empereur, Napoléon au pouvoir des Anglais, la nouvelle Elbe (Napoléon en cage), le nouveau Robinson dans b lie des rats. Petite tenue du grand homme à bile ib Elbe, Vieilles amours ne passent jamais, ou occupations de Napoléon à bile (b Elbe. ')
Qu’elle soit de Voltz ou d’un autre — beaucoup de pièces ne portent aucune signature — cette suite de caricatures est d’une haute portée pour les moeurs de l’époque et peut donner h réfléchir sur l’instabilité des choses humaines. En feuilletant, date par date, les cstani|x;s qui la composent, on acquiert sans peine la conviction que le succès de la Confédération de l’Allemagne du Sud a tenu à une victoire prè.s, et surtout à une politique plus libérale, plus intelligente, de la part de son organisateur. Démocratisée par la Révolution, l’Allemagne voulait bien, avec l’appui de la France, constituer sa nationalité en dehors de Vienne et de Berlin ; elle n’entendait pas être rabai.ssée au rang de province du nouvel Empire. En l’opprimant, Na[M>léon est arrivé aux fins contraires : il a précipité l’éclosion des tendances unitaristes qui devaient se manifester par la suite, tendances que traduisent déjh certaines estampes populaires, et qui la porteront h nouveau du côté des deu.\ grandes monarchies, prussienne et autrichienne.
Ainsi, en 1809, l’exécution de Stapp — le jeune homme qui a voulu assassiner Napoléon I — la mort héroïque de l’officier pnissien Schill, donnent au crayon de l’artiste une première pointe d’indépendance, iï travers laquelle on sent passer les protestations de l’opinion publique. Pendant la guerre d’Espagne, les estampes sont également en faveur du peuple ibérique. Quant h la guerre de Russie, en 1812, elle amène les changements de front les plus caractéristiques. Favorables, au
i) M. le D*. Vclke, bibliothécaire de la ville de Mayence, me irignale l'existence d’un mouchoir de poche, avec caricatures, wr Napoléon I, des années 1810 à 1815. Evidemment ces sortes de pièces ont dh être ort répandues, entre 1814 et tSao.
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8j LA CARICATURE ALLEMANDE
commencement, à la grande armée, dont elles représentent les victoires ■avec un crayon digne de faire concurrence au rédacteur des bulletins officiels, les estampes, sur ce sujet, commencent à se modifier lors de la retraite; et après la bataille de Borisow, on ne voit plus que les terribles cosaques qui, à cinq quelquefois, mettent en déroute toute une armée française. Mieux inspiré parait avoir été le dessinateur anonyme qui nous montre celle-ci décimée par Leurs Excellences le général U Froid et le général la Faim. .Mais il semble que chaque peuple qui se lève pour l’indépendance fasse trcs.saillir les Allemands : seule la levée du Tyrol, en 1809, ne rencontre pas les mêmes sympathies parce qu'elle est dirigée contre ce royaume de Bavière, création de Napoléon, que respecteront les transformations prochaines.
Ce qui donne encore un intérêt tout particulier à l’œuvre de Voltz, c’est qu’il est le seul qui ait, en quelque sorte, illustré dans son ensemble, cette guerre suprême de l’Allemagne coalisée contre Napoléon, h partir de 1813, grâce aux fameuses promesses de liberté politique et administrative faites, cette annce même, i>ar le roi de Prusse et l’Empereur de Russie dans la trop célèbre proclamation de Kalisch. La Prusse qui a organisé la rébellion, se contente, pourtant, de combattre par les armes. Toutefois Schadow ne peut résister au plaisir de reprendre la pointe. Il grave à la manière criblée quelques compositions satiriques, passées .â l'aqua-teinte, dont une porte sa signature. C’est la leçon d’escrime, soit Najmléon ferraillant avec Blücher. Assistent h ce combat singulier; du côté de Napoléon, des généraux et des courtisans; du côté de Blücher, des paysans. Deux autres pièces sont relatives à la retraite de Russie: l’une représente une scène de famine, Madame
Renommée sur son reiour.
Mais, d’après M. le Dr. Bendemann, directeur de l’Académie des Beaux-Arts à Düsseldorf et gendre de Schadow, ce dernier serait encore l’auteur- de pièces plus petites, avec la mention, dirai, Paris, et les légendes suivantes : Napoléon partageant le monde avec ses maréchaux ; Napoléon faisant marcher ses troupes et ses fonctionnaires à la conquête de Berlin-, Entrée du 22 Août 1813 d Berlin\ Joye delà Grande Nation-, conformément au titre français de l’estampe elle-même. Coïncidence tout au moins singulière, que cette similitude entre le pseudonyme du sculpteur berlinois et le nom du célèbre caricaturiste anglais. En présence du
succès qu’obtenaient les pièces londoniennes on peut se demander si Schadow ou plutôt ceux qui publièrent ses estampes, n’ont pas cherche' à les faire passer pour des Gilray.
A peine Napoléon est-il vaincu que la réaction relève la tète. L’œuvre machiavélique commencée à Paris se poursuit au congrès de Vienne(l8iS) dont les discussions interminables et les manœuvres obscurantistes soulèvent jusqu’aux moins libéraux. Voltz prend le crayon et exécute une de scs meilleures caricatures. Les hommes d’Etat représentés avec des visages d’animau.x, sont assis à la table du Congrès: l’âne fait la loi, le boeuf joue à l’important. Sur leur tète, au plafond, se trouve une botte avec la légende: nous délibérons pour savoir s’il faut cirer ou graisser les bottes. Dans le fond, on aperçoit Napoléon regardant par la fenêtre. Dès lors la grande lutte est terminée: l'Empereur n’apparaltra plus que rarement dans les estampes satiriques allemandes.
Deux hommes doivent prendre place ici, deux artistes â des degrés différents, qui ont su rire, quand même, durant ces époques troublées. L’un est Rambcrg, l’autre Hoffmann, l’auteur des Contes fantastiques.
J. Henri Ramberg (1763 — 1840) qui fut peintre de la cour électorale de Hanovre, manifesta dès l’âge de sept ans ses heureuses dis)K>sitions pour le dc.ssin. Son père, conseiller à la même Cour, lui ayant récité la satire de Boileau, les Embarras de Paris, le jeune Henri fit 1a remarque que cette pièce offrait d’intéressants sujets, et passant de l’idée à l’exécution, il composa â la plume, en très peu de temps, la Poutre branlante, le Troupeau de bœufs, la Procession. Les encouragements qu’il reçut l’engagèrent â persister dans ses premiers essais, et dès lors, il fit journellement quelque dessin, ne pouvant, tant déjà son originalité était grande, copier servilement les modèles qu’on lui donnait. En 1800, l’œuvre peint et dessiné de Ramberg est considérable: plus de cinquante graveurs, dit Mangourit dans son Voyage en Hanovre (1803 — 1804), avaient peine, en Angleterre, en Allemagne, en Prusse, à suffire à la fécondité de ses productions.
La plus caractéristique de ses estampes était, alors, le tripot, soit : le Pharaon, suivant le titre qu’il lui avait donné, mettant en scène une quarantaine de personnages ensorcelés par les émotions du jeu. Le
chevalier dMndustrie qui taille, les fîllcs, les escrocs, les souteneurs, les jeunes gens naïfs, les joueurs faméliques et désespérés, la mère en pleurs amenant ^ son mari ses enfants; tous, qu’ils soient assis, debout, ou montés sur des chaises, sont conçus dans cette note h la fois plaisante et morale que lui avait inculque l'école angUiisc.
riff ““ Caricature de RamWri;. — (AVavwr, Caleitdrier de i8tj)>
Ramberg ne parait pas avoir pris part, en aucune façon, aux évènements politiques qui bouleversaient l’Europe. Précc'dant Richter, dans cet ordre d’idées, il représente l’humour et non la caricature, il préfère toujours le rire à l’.'lpreté de la satire. Avec cette verve qui ne se démentira
jamais, il a déjà commencé à illustrer certaines œuvres de la littérature allemande, et l'on peut juger de la puissance de son esprit comique par les compositions dont il a émaillé un almanach de 1815, Komus. La bonne humeur, le piquant du texte, se trouvent merveilleusement rendus par des dessins, que les graveurs, Ilohm, Jury, Geissler, ont interprété sur le cuivre avec une grande finesse de pointe. Voici, par exemple, une estampe représentant l’arrivée à Meidiingen de toute une société dans deux chaises de poste, avec un nègre sur le siège et un macaque sur le toit de la première voiture. Depuis des années, la [Ktite ville n'a assisté à pareil évènement : les quatre soldats qui constituent la force armée du pays, vivement émotionnés, en entendant le cor des postillons, ont quitté le poste et saisi leurs armes: le tambour ayant les deu.x mains embarrassées, a dû prendre son chapeau entre les dents. Le vieil employé d’octroi à moitié aveugle, a, dans cette chaude alerte, complètement perdu la tête: au moment où les étrangers font leur entrée, il apparaît coiffé du manchon de sa moitié, ayant quelque peine, d’autre .part, h rajuster sa culotte.
Ramberg a ainsi illustré une série d’incidents comiques — le vainqueur du tir, l’arriv'ée de M. le bourguemestre, une bagarre durant laquelle les six soldats de la localité, tout de neuf habillés, sont quelque peu malmenés, un conseil de bourgeois etc — incidents qui ont toujour.s pour théâtre des petites villes imaginaires. Ses compositions humoristiques sont d’autant plus piquantes qu’elles furent les premières dans un ordre d’idées où la bonne humeur des artistes allemands s’en donnera à cœur joie, lorsque, plus calme, le pays se mettra à rire franchement des comédies de Kotzebue qui ont, alors, le don d’exciter au plus haut degré, l’indignation des libéraux. C’est déjà l’esprit des Kra/itvinkel, *) spécialement dans sa note intime et bourgeoise, qui apparaît sous le crayon moqueur du peintre de la cour de Hanovre.
Une des personnalités les plus étranges de l’Allemagne et de l’époque fut h coup sûr Ernest Théodore Wilhelm Hoffmann (1776 — 1822) conseiller de justice à Glogau (1796), à Berlin (1798 — iSoo), chargé également de
t) /CrSkwiHkfl, ville imaginniro d’une de» conu^ilie» de Kotzebue sous le couvert de laquelle on pubUcra, plus tard, des suites de caricatures. Jean Paul Kichler avait déjà eu recours à cette cité fvcüve.
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fonctions judiciaires à Posen, à Plozk, à Varsovie, (1800 — 1806), lors de l’organisation des provinces polonaises, et plus tard, lorsque les évènements qui suivirent la bataille d’Iena, lui firent perdre cet emploi, directeur en 1808 du théâtre de Bamberg dont il était en mémo temps chef d'orchestre, et poète; puis, sans ressources par suite de la désorganisation de sa troupe, critique à la Gazette de Leipzig, enfin, de 1813 à 1814, directeur h nouveau d’un théâtre d’opéra jouant alternativement à Leipzig et à Dresde. Mais tout cela ne devait pas suffire à l’activité de ce prodigieux esprit: de même qu’il composait de la musique, non
sans un certain talent, de même il se mit â dessiner, et nous savons par son ami Mitzig ') qu’il arriva, en peu de temps, à saisir d’une façon merveilleuse les ressemblances, au point de vue caricatural. Lors de son séjour â Posen, il s'était ainsi amusé à exécuter de fort jolies compositions en couleur sur les personnages les plus connus, et cela avec des allusions tellement visibles, des traits tellement mordants, qu’il n’y avait pas possibilité de conserver le moindre doute sur le type visé. Aucun état, aucune fonction publique, aucune situation individuelle, ne fut épargné. Pour répandre les dites caricatures, un de ses amis s’y prit d’une façon assez originale. Il se rendit à un bal masqué, costumé en marchand d’images, un portefeuille sous le bras, et donna à chacun un portrait-charge de la personne qu’il savait
qu’on aurait du plaisir â voir ainsi caricaturée. En un instant un
rire général de contentement gagna la salle. Mais bientôt, chacun des rieurs ayant vu sa propre caricature dans la main d’un voisin,
la joie se changea en une mauvaise humeur non moins générale ; on chercha le colporteur. Or, celui-ci avait eu le soin de s’esquiver, aussitôt sa distribution terminée, rentrant, méconnaissable, sous un autre déguisement, pour jouir de l’effet produit par sa plaisanterie. On ne se demanda pas longtemps qui pouvait être l’auteur de ces carica-
tures; chacun connaissait le talent de Hoffmann et savait que lui seul, pouvait, ainsi, attraper les différences de physionomie. Un haut personnage s’en plaignit, parait-il, h Berlin, et Hoffmann dont le brevet de conseiller du gouvernement à Posen était, justement, soumis à la signature royale, fut envoyé à Plozk.
Il Aui ffofmaHHs luètn umd N<uhLtu — Berlin, Perd. Dâmmler, 18*3.
LA RÉVOLUTION KT LE RKKMIEK EMIMRE (1789—1815) 89
Une lettre datée de cette dernière ville (28 février 1804) et adressée à Hitzig parle d’un projet d’almanach pour 1805 avec des planches sur cuivre. „Celles-ci doivent être satiriques” ajoute-t-il, „une suite de tètes, dans le genre de Voltaire’). Dans une autre lettre au même, du 15 Janvier, il dessine un tyi>e de (lasteur — physionomie nationale suédoise, dit-il, — avec lequel il s’est rencontré, et ajoute: „L’idéal de la suffisance. „Beaucoup causé sur l’art et sur le sens artistique. Dieu! que d’hommes „h la douzaine! Peuvent-ils seulement arriver h distinguer un pastel d’une ^peinture à l’huile, aussitêt ils se po.sent en connaisseurs.”
C’est qu’Hoffmann n’était pas seulement un esprit fin et délicat; observateur de premier ordre, en art comme en littérature, il appartenait à l’école de Lavater et savait, en un coup d’œil, définir ce qui se cachait sous chaque enveloppe humaine.
Plus il va et plus l’amour de l’art lui tient au cœur. En 1806, h Varsovie, dit Hitzig, il n’était pas à trouver chez lui. Dès que .ses fonctions officielles ne le retenaient plus, il se rendait au local de son cercle, et là, en vareuse d’atelier, il exécutait des peintures murales, I>armi lesquelles, au milieu de divinités égyptiennes, apparaissaient les caricatures de quelques-uns des membres de la société. Son amour de la charge ne le quittait pas, comme on voit, et cette puissance d’humour n’avait pas trop de la plume, du crayon, du pinceau, pour s’épandre librement.
Le journal de sa vie ne saurait être feuilleté avec trop d’intérêt, lorsqu’il se rendit, en 1813, de Leipzig à Dresde. En effet, il ne vit pas seulement, alors, pour la première fois, un champ de bataille, il vit aussi Napoléon. „Rencontré l’Empereur”, écrit-il, „hurlant à un adjudant „qui marchait à ses côtés: Voyons! avec un terrible regard de tyran „et une voix léonine.” Ce point est important à noter, puisque quelques mois plus tard, à Leipzig, malade, réduit à la plus misérable situation, il devait dessiner une suite de caricatures, aujourd’hui des plus rares, sur Napoléon et les Français. „Dans le mauvais lit, d’une auberge des „plus ordinaires” dit Rochlitz, „ ayant une plaque de cuivre devant lui, „il paraissait plongé dans un travail assidu. Dieu! que faites-vous là.> „ s’écria l’ami qui venait lui rendre visite. Des caricatures, répondit
1) HoiTcnaim voulait sms doute pirler d.‘i fimcut:! ctricaiures de Hubert sur Voit Aire.
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„ Hoffmann, en riant, et sur ces maudits Français! Je les compose, les „ dessine et les colorie. — Et assurément de toutes ses planches gravées, „ celles-là sont les plus spirituelles, les plus burlesques.”
Ces caricatures lui étaient payées 4 ou 5 Rcichsthalers pièce, nous apprend Hiuig: trois d’entre elles, se trouvaient avant 1 840 en po.sscssion de la maison Ferdinand Duramler, l’éditeur de Berlin, et ont pu être ainsi décrites ■). Ce sont: „les funérailles solennelles de la monarchie universelle conduites par Najxiléon, .ses généraux et les .soldats des années alliées” — „Dame Gallia, rétablie, payant la note à scs médecins,” — des .soldats autrichiens, prussiens, anglais, russes, auxquels elle remet des paniers pleins de canons et de fortifications que ceux-ci reçoivent avec cris de joie; — et „lcs exorcistes”, où l’on voit le diable qui a possédé si longtemps dame Gallia — c’est-à-dire Napoléon, en grand uniforme, avec des ailes, cornes au chapeau, pieds et queue de cheval — chassé définitivement par les forces unies, soit les troupes alliées.
Caricaturiste par goût, par intuition, puis par nécessité, Hoffmann ne devait pas s’en tenir là. Lorsque, en 1814, grâce à la protection de scs amis, il pût rentrer dans la magistrature comme conseiller à la cour royale de Berlin, il se laissa de nouveau aller à toutes les fantaisies de son esprit. Dans ce débit de vins de Lutter et Wegener où il se rencontrait avec tant de personnes’), c’était dès qu’il était un peu lancé, un véritable feu d’artifice d’esprit, „un brasier tout rouge de fantaisie,” pour employer les termes e.xpressifs de Hitzig. Et si sa parole ne se faisait pas entendre, il n’était pas inactif pour cela. Tout ce qu’il observait de risible, de typique, parmi les consommateurs, lui servait d’étude pour ses ouvrages, ou, d’une plume habile, était aussitôt couché sur le papier, sous forme de dessin. Il faisait les portraits avec une rapidité sans pareille. Ainsi, dès la première fois qu’il vit Blûchcr en 1815, au café de la Bourse, il le croqua sur un morceau enlevé à la carte du restaurant, d’une main si habile et d’un œil si pénétrant, qu’il parvint d’emblée à saisir le côté caractéristique du iiersonnage.
1) Je n*ai pu savoir ce <|u'f taîent devenues ces cniampcs; U maison Dfimmlcr ne connaii pas non plus leur possesseur actuel — D’autre pari, dans mes collections, se trouve une pièce — Napoléon sur un tréteau tête de bngand corse, ouvrant une liouche immense pour avaler une grosse noix sur laquelle on lit: Ltifiig, — > qui pourrait bien être de llofl'matin.
a) Ktablisscmem où »e réuniss-oit un groupe de philosophes et d’écrivains.
Il a cxccuté, de la même manitre, une série de portraits-charge, sorte d’album où les clients de l’établissement, caricaturés sans le savoir, venaient prendre place, ù tour de rôle.
Enfin, pour ne point scinder en deux une œuvre qui a besoin de quelque esprit d’ensemble, il importe de noter qu’il a exécuté lui-mCme les couvertures illustrées de plusieurs de ses volumes, le cdèbre ministre Klein-Zach (1819) les impressions personnelles du ehat Kater Murr (1821), le maître de chapelle Jean Kreisler (1822), Maître Puce (1822). Ces compositions ont la même verve de pointe et de raillerie que son texte. Il avait au reste l’habitude de dessiner les personnages et les scènes qu’il comptait décrire par la plume. Quel intérêt présenterait certainement ce document figuré, placé aux côtés du document écrit, et comme il rendrait plus visible encore, la folle humeur, la franche gaieté de l’écrivain.
L’influence qu’exerça la caricature, la charge crayonnée, sur cet esprit, évidemment on ne peut mieux prédisposé, fut par cela même considérable. Son premier recueil (1814) porte pour titre: Fantaisies à la
manière de Callot et, plus lard, en 1821, la princesse Brambilla prend pour sous-titre : Caprice d après Jacques Callot.
C’était, en effet, ce cahier de huit planches gravées, du célèbre artiste, qui lui avait donné l’idée d’écrire le conte. Comme Lichtenberg, comme Duncker, il est travaillé «lu mal de l’époque, la physiognomonie et la couleur. Comme eux, il lui faut pouvoir peindre en
prose, interpréter par le style le burin des humoristes, des philosophes de la pointe, : u rire large et puissant qui, sous une forme grotesque, n’abandonne jamais ses droits à la satire.
L’Allemagne, du reste, qui avait mis un certain temps h trouver la caricature politique, n'était point restée sans se dérider pendant les dures années du premier Empire. Sa littérature aimait depuis longtemps le genre plaisant, piquant, épigrammatique : plus les événements étaient graves, plus on recherchait la plaisanterie, la grosse bouffonnerie. La farce, U Schwank, c'est h dire, en un mot, la parodie, la facétie de toute espèce, fit donc, alors, comme précédemment, comme aujourd’hui le bonheur du peuple allemand. Si les aventures du baron de Manc/thausen traduites de l’anglais par Burger (1787) qui, longtemps, en fut considéré comme l’auteur ’), si les pièces satiriques de Tieck telles que le Chat botté (1797), si la jobsiade, si les poèmes héroï-comiques de Zacharie — dirigés contre les matamores des universités germaniques, et publiés de 1744 à 1770, — ne rencontrent pas encore les crayons qui doivent les populariser dans toutes les langues; en revanche que de romans satirico-burlesques, en vers et dans le goût de la Jobsiade, avec petites vignettes conçues dans le même esprit. Dans un assez curieux volume anonyme paru en 1802 à Berlin. Beleuchtungen des weise-narrischen und narrisch-weisen Menschengeschleehtes (I-a sagesse folle et la folie sage du genre humain), se trouvent des gravures sur cuivre reproduisant des animau.x travestis en hommes, et dessinés par le peintre Kimpfel, pour une redoute masquée. Johann Christoph Kimpfcl (1750 — 1805) qui s’était fait un nom par ses portraits, scs tableaux d’histoire, .ses peintures de plafond, h Berlin, ne craignait pas, à l’occasion, de composer des caricatures, souvent dans le genre de Hogarth: c’est ainsi qu’un dessin-charge sur l'art de voyager devait devenir populaire. Disons, ix>ur en revenir à ces animaux, qu’ils représentent un chien en sentinelle, un chat en berger, un coq en capucin, une oie en religieuse, un lièvre en chasseur, un renard en avocat, un bouc en jardinier. C’est du travestissement, ni plus ni moins, comme le Moyen-Age l’a pratiqué, comme les Allemands doivent le reprendre désormais.
z) L'auicur du ffarott Jt caricature d’un personn.4;u véridique qui vivait dans le
Hanovre, est, ou reste, un Allemand du nom de Rospe.
LA RÉVOLUTION ET LE FREMIER EMPIRE (1789— 1815) gj
Le pottc Falck (1768 — 1826) dont les eeuvres, enlevées avec verve, laissent presque toujours percer l’amertume, contribua pour une bonne part à populariser la note grotesco-comique par ses Almanachs pour les amis de la plaisanterie et de la satire (Taschenbuch fur Freunde des Scherzes und der Satire), 1800 — 1815, accompagnés de vignettes également satiriques et ses: Grotesken, Satyren und Natvitâten, publiés à partir de 1806 avec illustrations d’après les anciens maîtres, conçues de même dans un esprit comique, et destinées à réagir contre le classicisme pédant de Flaxman, alors fort en honneur comme on sait.
Le peintre .Schen.au (1740 — 1806) apportait, d’autre part, la note de l’humour dans ses compositions pour les Aventures joyeuses et bizarres de Johann Lapunzky, pour les hommes eomme ils sont, tant il est vrai que la caricature, écrite et dessinée, n’abondonne jamais ses droit-s.
J’ai sous les yeux le prospectus d’un livre de l’époque, qui explique d’une façon fort précise cette nécessité de l’humaine loi, „ Malgré la „ dureté des temps, y lit-on, au milieu de toutes les raisons qui „vous pousseraient à la misanthropie, il faut bien rire.” Et l’on rit, en effet, comme l’indiquent les publications suivantes ornées de cuivres pour le.squels le burin * a également cherché la note drolatique; P humanité en négligé (Die Men.schheit im Négligée, l8oi), le Musée de la plaisanterie et de [humour (Muséum des Witzes und der Laune, 1808). feuilles de costumes (Toiletten-Karten, 1808), compositions burlesques ou caricaturales empruntées aux comédies les plus connues de Kotzebue.
Le théâtre, lui au reste, occupait une large place dans les préoccupations du moment et l’image trouvait toujours matière à de vulgaires et grossières enluminures, lorsque paraissait quelque pièce nouvelle. Texte et frontispice en couleur faisaient rire également, pareequ’ils étaient conçus dans l’esprit du jour, â la recherche du gros .sel et de la plaisanterie équivoque. Tout cela manque assurément d’originalité, mais où en trouver, alors, au milieu des évènements qui bouleversent le monde! Un fait seul est intéressant à constater: l’éternité du rire sous quelque forme qu’il se produise.
Les trois années de lutte acharnée contre Napoléon qui ont pris dans l’histoire le nom de : guerre four 1 indépemlanee allemande, arrêtent
le mouvcniciit, sans l'enrayer; elles n' empêchent pas Hoffmann et Ramberg, et il faudra un certain temps pour que les desjxites de l’ancien régime mettent fin à cette gaieté germanique, proche ]>arente de la ,joyeulsetc” de Rabelais. Si elle est souvent nuageuse, si elle se meut sans cesse dans une sphère plus ou moins fant.istique cela tient aux circonstances qui em|)êlchcnt les Allemands d’epandre librement leur humour.
Fig. aç. — Liltcrlc — Catkature de DuneVer t<ouT l'Alfhahft
Fir- — FunrrailleA de Ja lîièur niui(H<itie — Cjric.«(ufc «Je* Ltm\’ktkHge?m
COnpItrc IV
Luîtes Intérieures en Allemagne
La réaction. — La caricature se tourne contre les partisans de L ancien Régime. — Continuation de f œuvre de Voltz. — Les /opftraj^er: Krahuùnkei et KrahuànkUade. — Ramherg et C Iliade.
1830 et r influence française. — Relèvement de fart: le groupe des artistes; Ludtvi^ Richier^ Ramherg^ Hasencln’cr^ Th. Hosemann.
1848 — Création des premiers journaux â Afunich et à lier lin. — Fliegende Blauer, Leuchlkugcln, Kladderadatsch. ■— Parlements-Blatter il Francfort — Les artistes et la caricature politique: Schrodler^ Henry Ritter^ Achenhach^ Rethcl. — Les Dusseldorfcr Monathefte.
é:baRRASS1%K du despotisme de Napoléon, l’Allemagne retombe sous la férule de ses princes, ces bons petits princes qui, suivant l’expression imagée du vieux landgrave de Hesse, ont dormi quelques années d’un profond sommeil. Pour détruire jusqu’au souvenir des principes barbares proclamés par la Révolution, on met en œuvre une activité dévorante. Défense h. quiconque n’est pas onctionnaire supérieur de s’intituler Monsictir; charges, abus, costumes de l’ancien régime, tout est rétabli, jusqu’à la queue et à la perruque, ces deux ornements qui ont déjà fait tant parler d’eux, qui ne disparaîtront sous le coup du ridicule, qu’aprbs deux nouvelles révolutions.
LA CARICATURE ALLF.MAVUE
I.C pays, il est vrai, était en pleine effervescence : !l la Sainte- Alliance des monarques proscrivant jusqu’au titre de patriote, il opposait l’union de tous les étudiants, de ces sociétés de Bursehenschaften qui entreprirent, alors, une si violente campagne en faveur de l’unité allemande et qui, à la réunion de la Wartburg, le l8 Octobre 1817, se liguaient contre „les rois parjures.” Mais la réaction, d’autant plus impitoyable qu’elle avait peur, ne laissa pas à cette agitation, le temps de se propager.
Frappant tout ce qui lui paraissait suspect de libéralisme, elle mit en surveillance les universités, suspendit nombre de professeurs, interdit le drapeau aux trois couleurs allemandes, supprima plus de cent journaux, institua, à Mayence, une commission centrale d’enquête qui, jusqu’en 1828, devait peupler les prisons de victimes et de martj-rs.
Pendant ce temps que faisait la caricature; la caricature politique que vient de créer à nouveau Volt/, .sous la forme et dans les circonstances que l’on sait Tandis qu’en 1815 même, paraissait à l’occasion des fûtes d'Octobre, CCS fêtes qui vont être interdites comme dangereuses, un volume chargeant par la plume et par le crayon le système pratiqué en Allemagne pour l’éducation militaire, (Krieçs-Dienst, Exercier-Reglemcni der Reichsstadt Rihlingcn), l’estampe populaire se mettait au service de la cause libérale. — Le succès obtenu par Campe amenait, de tous côtés, la création de commerces semblables: non .seulement ils se multipliaient à Nuremberg et à Augsbourg, mais encore des nouveaux se créaient à Stuttgart, à Francfort, îi Darmstadt, à Fribourg, à NOrdlingen; et toutes ces mai.sons éditaient les compositions de Voltz ou de son école. La plupart du temps, c’étaient des allégories, forme toujours goûtée des masses: Sonst und Jet:t (Autrefois et aujourd’hui), mettant en parallèle le costume de l’ancien régime et le costume nouveau, Der Zeitgeist, Der Anti-/Ccitgeist (L’esprit du temps, l’esprit de contre-Kévolution), ce dernier figuré en âne avec une immcn.se perruque, à cheval sur l’arbre généalogique, foulant aux pieds la balance de la justice et les bonnets rouges, emblèmes de la Révolution. La liberté d’écrire, la liberté de penser, si bien traitées par l’acte additionnel du traité de Vienne (1819-1820), donnent lieu à une planche: le club des penseurs, aussi une noui’ctle Soeiiti allemande-, des savants réunis autour d’une table, tous une muselière à la figure, tandis que des instruments du môme genre se trouvent accroché au-dessus de la porte pour ceux qui pourraient en désirer. Aux murs sont des affiches sur lesquelles on lit: Wichtige
Frage tuelche in heutigcr Sitsung BEDACiiT tvird: IVie lange mOchte uns das Denken suohl noch erlaubt bleiben? Soit — Question importante qui sera discutée (pensée) dans la séance d’aujourd’hui: combien de temps encore le droit de penser nous sera-t-il accordé? — Suivent les réglements du „Club des Penseurs", dont le premier article, lit-on, est de garder un silence absolu.
Ces satires directes contre les principes de réaction à l’aide desquels on pensait étouffer la liberté en Allemagne étaient souvent arrêtées par les censures : on se rejetait alors sur les études de mœurs ou les figures de caractère, personnages grotesques, gros et courts, la plupart du temps, montrant l’influence directe de l’ecole anglaise. Ici c’étaient les fumeurs, les priseurs, les buveurs de thé; là des séries de planches sur les passions humaines, sur les engouements K l'égard des animaux, chiens, chats, oiseaux, ou, sous des titres tels que: Jogeusetés de nos gères. Souvenirs historiques four les gens qui aiment à rire, de vieilles légendes locales, présentées d’une façon comique. Enfin comme les Juifs étaient pour ainsi dire les seuls qu’on pût viser directement, sans avoir rien à redouter d’aucune censure, on ne se faisait pas faute de les ridiculiser, rééditant au besoin contre eux, la vieille plaisanterie du Moyen-Age.
Mais les guerres du premier Empire avaient laissé dans certaines parties du pays, en Saxe et en Bavière principalement, des souvenirs nombreu,x que la poésie et l’illustration surent habilement exploiter. Vers 1820 parut, ainsi, une chanson : Aus der Schlacht bei Dresden, qui, en peu de temps, acquit une grande popularité, et, à plusieurs reprises, sers’it de thème aux fantaisies des dessinateurs. Ecrite en patois saxon, elle devait contribuer, pour beaucoup, à répandre le dialecte de Leipzig, aujourd’hui si souvent employé par la littérature populaire. — C’est, du reste, tout simplement, le récit d’un soldat nommé Barchewitz qui dit avoir eu une conversation avec Napoléon I et se vante d’avoir tué Moreau d’un coup de canon. Mais ce même coup met en fuite Alexandre et Guillaume si bien que l’homme h la redingote grise déclare que Barchewitz, l’intrépide artilleur, a, à lui seul, gagné la bataille. „C’est pourquoi,” dit la chanson, „il me remit un NaboUgon d'or, et lorsqu’il me l'eut „donné, tous présentèrent arme et crièrent: Vivat Lamberar, Vive Naboligon." — Quant aux dessinateurs qui illustrèrent cette sorte de phacard ils en profitèrent pour caricaturer les bonnes vieilles milices bourgeoises
celles qui montaient la garde aux portes de I.cipzig, tout en tricotant, tout en laissant les étudiants enfreindre, pipe à la bouche, les ordonnances qu’elles étaient chargées de faire respecter
Il ne fallait pas songer à pousser plus loin l’attaque contre les autorités. N’ayant pu obtenir la liberté politique qui leur échappait pour la seconde fois, les Allemands revenaient d’eux-mémes, aux questions philosophiques et se jetaient h corps perdu dans d’interminables discussions sur les meilleures méthodes d’enseignement, sujet alors fort à la mode. En 1824, V'oltz publiait dans ce domaine une suite assez amusante, les malheurs d’un maître tCécole, retraçant les diverses vicissitudes d’un magister, tantôt artisan, pay.san, factotum, et n’épargnant pas la méthode lancastérienne que son système de récompenses et de punitions rendait particulièrement risible. Les nombreuses sectes protestantes qui se disputaient la vérité religieuse, piétistes de Halle, rationalistes. Hégéliens, mystiques passèrent également sous le crayon satirique des dessinateurs populaires; mais discuter les .actes ou les tendances du pouvoir était chose impossible, de môme qu’on ne pouvait toucher sans danger aux Jenny' Lind, qui, de 1820 h 1848, sont le plus bel ornement des cours allemandes.
Toutefois, on n’en attaqua pas moins, h l’aide de généralités, les féodaux et tous les partisans de l’ancien régime, créant des types en qui s’incarnèrent bien vite les ridicules qu’on voulait viser.
C’est à cet ordre d’idées que répondent les Kraltwinkler et les Zopftrager.
Le vulgarisateur du tyiie des Kralnvintcl dont l’illustration allait s’emparer avec bonheur, fut August von Kotzebue. Kotzebue (1761 — 1819) qui venait de tomber sous le poignard fanatique de l’etudiant Sand, s’était alors acquis une immense popularité comme auteur dramatique. Pendant plus de quarante ans, le public s’amusa presque exclusivement de ses pièces lesquelles mettaient toujours en scène des personnages du commun, ou, comme la petite ville allemande, ridiculisaient les h.abitudes des bons bourgeois, ainsi que l’avait fait précédemment Hess I>ar le crayon, avec le Sebarringelltoff. Sous la plume de Kotzebue, la cité de Krahwinkel devint la personnification de la bêtise, quelque chose comme Schildbourg au XVI* Siècle. L’image populaire comprit tout ce
Li sortie des Kràbwtnklms — Caricature de Wunder.
M- f4uustfmr Jt la dft hftUravfi — Eh l'aiail Pourquoi vous chargez-vous ain^?
faytam rntl (Kr&hwinklcr) — Voyes>vous, je veut alléger un |ku mon &nel
Fig. 17. ~ TVrKS DRs R^AMns «ua lbs KRAmviNKLn (1920—1830).
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qu’elle pouvait tirer d’une pareille création : aussi Voltz inaugurait-il en 1824, sous le titre de: Die Kralminkliade, une suite d’estampes, vdrilable cycle dpique sous le couvert duquel la bonne humeur et la satire s’en donnèrent à cœur joie, pendant plusieurs années. Rien n’égalait le comique des bourgeois et des soldats de cette ville assiégée, personnages fictifs derrière lc.squels se cachaient, évidemment. les gens de l’ancien régime, ceux qui au siècle passé, avaient fait appel aux contingents d’Empire pour défendre Mayence contre les troupes françaises. Le succès de ces estamijcs parmi le peuple fut tel que quantité d’autres apparurent, conçues dans le mémo esprit, et poussant encore plus loin le côté de la calembredaine. La sortie des Krahwinklois, en tête cavaliers sabre aux dents, les autres buvant ou pleurant, donne l’idée du genre d’humour que présentaient ordinairement ces compositions.
Au.x côtés des cycles, des histoires-charge, se placent les Krtthwinkler, les paysans rusés, sur lc.squels un dessinateur qui travaille également pour Campe, Wunder, a fait une suite de planches. Les légendes y occupent une place importante, tant à cause des jeux de mot que des naïvetés du dialogue. Souvent aussi, ce texte ridiculise les travers du jour, la queue à large ruban, les collections do titres dont les Allemands s’affublent si facilement. Tel est le cas ici où l’important personnage qui adres.se la parole au p.aysan prend la qualification de: assesseur de la eommission des betterax’es. C’est, on le voit, du gros sel, comme le p,iysan que Wunder représente graissant la patte à son avocat (il lui passe dans la main, qu’il tient ouverte pour mieux recevoir, un pinceau plein de cambouis), mais c’est le genre qui convenait alors au peuple, plus porté vers les grosses plaisanterie.s, vers les grotesques de l’école anglaise, que vers les études de mœurs. Jamais époque ne fut aussi éloignée du XV’III" Siècle. — Assez habiles comme gravures ces estampes se vendaient en noir et en couleur, et pas n’est besoin de dire qu’elles trouvaient surtout amateurs dans ce dernier état. Le peuple n’a-t-il pas toujours été porté vers la couleur, qui explique, qui accompagne le trait, alors même qu’elle en fait disparaître les finesses .sous les bavures du poncif. •)
t) Ce {;cnrc de oricarare^ trouvait également place dam les nombreux almanachs de l'époque — Hinktmit ItoU. soit; hoitetix — <■ publics principalcmcni A Str.vsliaurg. Nuremberg, Ix'iptig
qui se répandaient dans les campagnes à des milliers d'exemplaires.
LUTTES INTÉRIEURES EN ALLEMAGNE (iSiS — 1850)
On a pu remarquer, bien des fois, combien l’homme, qui opère dans l’ordre économique et social de brusques et profondes révolutions, avait peine à se défaire de certaines habitudes invétérées dont l’importance parait, de prime abord, tout h fait secondaire quoi qu’elles tiennent, cejiendant, une grande place dans l’économie domestique. La queue, la cadenette, rentre dans cet ordre d’idées. Nulle part, la malheureuse coiffure, indice absolument significatif d’idées contre-révolutionnaires, ne se montra aussi tenace qu’en Allemagne; c'est pourquoi la caricature la visa tout particulièrement en créant le type des Zepftniger. Elle se vengeait ainsi en bloc de ceux qu’elle ne pouvait atteindre individuellement, les ridiculisant dans leur costume, seule chose permise par les censures.
Une des plus curieuses publications fut le volume publié à Nuremberg en 1822, sous le titre de; y^Chronka du Conseil de ta ville de Eulenhausen (cabane i hibou), suivies de la biographie de cinq illustres génies de puissance, d’idée et de souplesse, avec les portraits des dits, mises en lumière par l’antiquaire Zebédée l’fauenschwanz-llammelburg, chez Ambrosius EulenspiegeL” C’est, est-il besoin de le dire, une satire contre l’esprit rétrograde des vieilles cités allemandes, contre leurs bourguemestres et vénérables conseillers. D’abord, sous forme d’inventaire des insignes du Conseil, des monuments, institutions, antiquités, curiosités de la célèbre cité d’Eulenhausen, se trouve une réunion complète des anciens objets et usages dont ces pauvres Zopftragcr ont tant de peine à se défaire, puis vient l’histoire de la révolution des tailleurs, toujours dans la non moins célèbre cité, charge visant directement les corjiorations, enfin un extrait du cabinet nécrologique des figures de cire {sic), contenant les cinq biographies énoncées sur le titre, attaque non voilée à l’égard des magistrats qui perjiétuent les errements de l’ancien régime.
Ces cinq personnages sont des hauts fonctionnaires de la famille des Zopf dont Tobias Pinsel, soit Tobie Pinceau, peintre et graveur renommé, a fixé les traits sur le cuivre. A tout seigneur, tout honneur : voici d'abord Paniratius Meilenstiefcl (Hotte de sept lieues), bourguemestre en charge, le plus ancien magistrat de l’abbaye des Tisserands, en costume ordinaire, perruque de fil avec un fourreau en élastique jjour la queue (on ne saurait avoir trop d’égards pour ce cher Zopf), habit de brocard, gilet écarlate avec feuilles de narcisse argentées, culottes courtes en soie ebire avec pont noir, collet de cuir noir, souliers plats avec bas h soutaches.
102 LACARICATUREALLKMANDE
OU bottes de courrier avec éperons de fer poli. Puis viennent Daniel Siebcnschtafer (Dormant comme sept), directeur de la police, opérant luiméme (sic), adjudant du bourguemestre en charge, curateur de la cave du conseil, dirigeant les chauffières, (sic) commandeur des veilleurs de nuit, des
allumeurs de lanternes et des gardes de police ; Gabriel Sperling (Moineau) très honoré poète de la cité, fonctionnant à l’occasion des noces, parrainages, enterrements, conseiller des cloches, chevalier de l’ordre du chardon rouge, commissaire organisateur des blagues et des tumultes, assistant près l’académie des grenouilles qui muent; Laurentius Nepontuk Brttekenkopf (Tête de pont), directeur des rues, ponts et constructions hydrauliques; Zacharias Sehnapsletn (Petit buveur d’cau-dc-vic), capitaine de ville dans la célèbre armée du Très Sage Sénat
Ajoutons que ce volume parut sans date, sous un nom fictif d’imprimeur, avec Fig. i8. — Zjichviw Schaîiuidn, vignette de la un avis attirant l’attcntîon
•ChroaK|u« Eulcohausca.*' .
sur cette ^réimpression de la chronique d’Eulcnhausen publiée en 1676”. C’était donc une sorte de Lettres Persanes ou de Prince Caniche faisant le procès de ces paternels magistrats qui se croyaient encore en plein XVI IP Siècle, et reprenant, pour la circonstance, le type popularisé autrefois par Eulenspiegel. Les armoiries de la Ville qui figurent au frontispice sont, en effet, le hibou. P'ait curieux h constater que ce retour au.x créations du passé, chaque
LUTTKS INTÉKIEt'RES ES ALLEMACSE (1815— 1S50) I03
fois qu’il s’agit d’une satire dans le domaine de la littérature, et cependant, d’un autre côte, fait bien naturel, puisque, privés comme leurs ancêtres de toutes libertés, les modernes doivent, eux aussi, avoir recours aux fictions.
Quant aux portraits-charge de nos cinq illustres personnages, à Zopf naturellement, ils sont dessinés dans cette note comique que nous avons vu employer au moment de la Révolution, pour les soldats du banc de l’Empire. Tous ont dans leur poche des bouteilles, des rouleaux de papier ou des saucissons. Le farouche militaire Schnapslein a un plat à barbe sous le menton et, au tricorne, un petit canon d’où sort une plume de paon.
Ainsi illustrés, les volumes sur les Zopf obtenaient surtout un succts populaire, comme, du reste, toute l’imagerie de l'époque. Les artistes, et ils étaient rares, ignoraient leurs contem|>orains, quand ils ne les méprisaient pas; à ta suite de Winckelmann et de Fla.xman ils s’étaient pris d’un bel amour pour l’antiquité grecque, en sorte qu’il ne fallait pas songer à leur demander la plus petite page d’humour ou de gaieté. Seul, Ramberg savait mener de front le grand art et la fantaisie, continuant à produire des pochades d’atelier qui, la plupart du temps, ne voyaient pas le jour, n’allaient môme pas au delà d’un petit cercle d'intimes. C’est ainsi qu’en 1827, il composa, pour [Iliade d’IIomôre, une suite de planches, publiées depuis, qui présentent ceci d’intéressant que chaque sujet a été traité en double, soit d’abord, d’une façon sérieuse, puis d’une façon comique, pour employer les expressions mômes du titre. Ramberg voulut-il tourner en ridicule le classicisme outré de l’époque, ou seulement démontrer que le dessin au trait pouvait également bien se prêter à la caricature, on ne saurait le dire au juste. Toutefois, en examinant de près ces scènes où apparaissent tour à tour Agamemnon, Achille, Patroclus, Hélène, Pâris, tous les personnages de l’antiquité classique, on peut croire qu’il a eu, avant tout, pour but, de faire du comique à froid. Ses personnages sont, en effet, raides, guindés; ce n’est pas le rire large et franc de la charge, mais bien une sorte de caricature des traits et des poses classiques, qui consent seulement à esquisser un sourire pour ne rien perdre ni de sa correction ni de sa dignité. Elle a le grand avantage, il est vrai, de rentrer dans les données de Lavater, en ce sens que Ramberg n’a point fait appel, pour forcer la note, à des
LA CARICATURK ALLEMANDE
dlcments etrangers ou hétéroclites, moyen auquel on aura si facilement recours, à notre époque.
Un instant, l’Allemagne put croire à un réveil. Le renversement des Bourbons en France produisit sur plusieurs points de son territoire des commotions locales. A Brunswick le duc Charles était expulsé; en Saxe le vieu,\ roi Antoine était forcé de faire des concessions. Dans les Hesses, dans le Hanovre, des révolutions éclataient, et devant les soulèvements, les princes accordaient ce qu’ils eus.sent refusé pacihqucmenL La révolution de Juillet d’une part; l’insurrection des Polonais, d'autre part; remuèrent donc profondément la jeune génération. L’Allemagne fut inondée de chansons et d’estampes en l’honneur des martyrs de la Pologne, en môme temps que de ]X)ésies et de gravures napoléoniennes, ’) tant son dégoût était profond pour les princes avilis et despotiques que la Sainte-Alliance lui avait imposés. Non seulement elle profita de cet instant de relâche pour crayonner Metternich, l'rédéric Guillaume 111 et ses ministres, mais encore, comme aux grands jours de 1792, elle se tourna vers la France. N’était-ce jias le moment où Chamisso, réunissant en lui tous les heurcu.x côtés du caractère français et du caractère allemand, aimant d’un égal amour son pays natal et sa patrie d’adoption, publiait ses brèves et profondes poésies; n’était-ce pas aussi l’époque où la baron de Gaudy lançait scs Poésies Napoléoniennes. 1-a caricature suivit le mouvement. Très curieuse est, h ce point de vue, une cstam[ie de la collection Maillinger à Munich, intitulée: le veau de papier (par opposition au veau d'or) ou la liberté de la presse et des croyances, ballet réglé if après le français par les cinquante allemands français (sic). Ft. en effet, au centre de la danse qu’exécutent toutes sortes de personnages, figure une presse à bras surmontée du bonnet de la liberté et de drapeaux portant: Rcpublik von 1792, Juliies Tag von 1830 Ainsi les souvenirs du passé n’étaient pas oubliés : il se trouvait encore des Allemands pour voir dans les Français les représentants des idées libérales.
1) Il n’est pas sans intcrôi <lc rncniionncr. à cc propos que Tauteur d’une pUmhe irù» |M>pulaire entre 1816 et 1830. nttrilméu le plus souvent à Charlct, /u l'ie de .Wtpolétm en knit ekafeatit fui r.-illcnund Karl Steuben <1788— 1856^ cWvc de David, qui feüt connaître en 1813 par son:
Naufrage de Pierre le grand.
Ce moment d’effervescence fut de courte duree. En 1832, la Diète de Francfort supprimait les journaux républicains de la Bavière, et la célèbre assemblée populaire de llamback 11 laquelle assistèrent plus de 30,000 personnes pour protester contre cette mesure, n’aboutit qu’à des représailles, c’est-à-dire à de nouveaux attentats de la Diète contre la liberté allemande. De la Vistule au Rhin, des Alpes à la mer Baltique, les cachots regoi^èrent des martyrs de la réaction. Ce piteux résultat est exprime par une caricature: Bilderbogen Jur Jung und AU, où l’on voit un personnage tenant en main un théâtre de Guignol avec l’affiche: Volksrepresentation 1831, tandis qu’une suite de petites vignettes au trait représente les évènements et les conséquences de la Révolution.
Alors même comédie qu’en 1815. Les concessions accordées par force sont retirées; les chambres sont dissoutes, reélues, redissoutes, et comme tout cela n’était pas suffisamment ultra-réactionnaire, on introduisit les traitements à la russe. Les Zopf un instant rentrés, réapparurent, les personnages de la Sainte-Alliance resserrée au congrès de 1833, sortirent à nouveau leur défroque d’avant 1792, l’Allemagne se plongea, encore, dans les discussions philosophiques et littéraires.
Cette fois, les conditions du pays sont bien différentes. — Une éducation esthétique s’était formée qui manquait à la génération précédente; à Munich, à Dusseldorf, la culture des arts revenait en honneur, des écoles s’étaient créées et des hommes en sortirent qui allaient donner à la caricature une impulsion nouvelle. Tandis que Ramberg continuait son intéressante carrière, interrompue par la mort seule en 1840, quatre autres artistes devaient prendre une place importante dans l’histoire de l’humour allemande: Ludwig Richter( 1803 — 1884), Théodor Hosemann (1807 — 1875). Hasenclever (1810 — 1853), Schrôdter (1805—1875)
Dès lors, l’estampe populaire abandonna peu à peu la forme qui lui avait été donnée par Voltz; les croquis, les études de mœurs, l’illustration du livre, devinrent la grande préoccupation et la littérature comique, ou simplement fantaisiste, fournit à cette sorte de vignettes un champ toujours nouveau.
Œuvres contemporaines ou œuvres anciennes, œuvres de la littérature allemande ou de la littérature étrangère, toutes celles qui n’avaient
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pas encore été interprétées par le crayon, — et elles sont nombreuses — rencontrèrent leurs illustrateurs. Tel fut le cas des contes de Musæus, des fables de Wander, du Vicaire tic Wakefield, de Don Quichotte.
Aux côtés de ces chefs-d'œuvre, se développait une littérature particulière h l’époque, la littérature bachique, si l’on peut s’exprimer ainsi, soit la poésie du vin. Béranger n’avait pas été sans e.xerccr une certaine influence en Allemagne, et, dans les contrées rhénanes surtout, Gambrinus semblait pour l’instant, céder le pas à Bacchus. De toutes parts paraissaient des chansons sur les crûs d’Europe, vignettes allégoriijues, types de buveurs, grandes compositions d’ensemble, dans lesquelles on célébrait la meilleure, la plus harmonieuse de toutes les clefs, la clef de la cave.
Dlt Schatz der mtr am licbsten ist,
Der ist im Kellcr union Er hat cin hdlxern Rôcklein an Und ist mit Reif gebunden.
ce qui peut se traduire ainsi : „le trésor qui m’est le plus cher, il est en bas dans la cave; il a une jupe de bois et il est noué par des cerceaux.”
On trinquait, on fraternisait aux côtés de la dive bouteille. I-c crayon des dessinateurs représentait, sans cesse, quelques bons bourgeois s'embrassant le verre en main, pour donner raison au proverbe: „celui qui n’a Jamais eu de pointe, n’est point un brave homme” ‘). D’autres foi.s, l’illustration faisait ressortir plus particulièrement les qualités du vin du Rhin. „Au Rhin ! au Rhin !” criait-on, „dans toute l’Euroiie il n’est pas de vin pareil.” — Voltz et tous ceux qui, avec lui, produisaient pour les éditeurs de Nuremberg, étaient déjà entrés dans cette dernière voie: les représentants de l’école artistique ne firent donc que suivre leurs prédécesseurs.
Tandis que Ramberg apportait à l’illustration de Rcinccke Euchs et de Till Eulenspicgcl, cette grande farce du Moyen Age qui revient à la mode, son esprit caricatural, Ilosemann publiait des croquis berlinois, assez prestement enlevés, et donnait au.x Contes fantastiques d’Hoffmann
;; On sait que le» Allcmamk attribuent à Luther la p^itcraité de ce proverbe.
LÜTTKS INTÉRIKURKS EN ALLEMAGNE (1815 — >850) I07
une série de dessins h la plume, très fins et très habiles, ') SchrOdtcr entreprenait pour Don Quichotte ’) puis pour Falstaff tout un cycle d’illustrations peintes et gravées, exécutant de temps h autre, h DüsscldorflT où il séjourna de 1829 à 1843, des pièces détachées dans le genre du promoteur iT art, un charretier qui conduit une voiture sur laquelle sont placées des caisses de tableaux. De son côté, Hasenclcver faisait preuve de réelles dispositions pour le comique aussi bien dans ses compositions lithographiées, que dans ses tableaux: le cabinet de lecture, tes dégustateurs de vin'), la vie de cave dans le Rhin, travailleur et conseiller, la banque de Jeu, œuvre dans le style et dans le goût de Hogarth, l’opulaircs entre toutes devaient être les scènes drolatiques [>our la Jobsiade, soit „vie du candidat en théologie M. Jobs”, magistralement gravées par le burin de Janssen.
La Jobsiade, il faut bien le dire, offrait aux masses un intérêt tout particulier. Dépeignant le caractère, la vie, les mœurs des étudiants d’Université, elle appartenait à cette littérature h la fois spirituelle, triviale et grotesque, dont les Allemands ont toujours été si friands. Déjà le poète Zachariæ (1726 — 1777) s'etait acquis une certaine renommée par ses poésies héroï-comiques dont plusieurs, comme le Renommist, visaient spécialement les matamores qui, de tout temps, ont abondé parmi la gent universitaire. Assurément le petit bouquin, assez mal imprimé, qui vit le jour en 1784 sous le titre de „Leben, Meinungen und Thaten von Hicronymus Jobs, dem Kandidaten, und wie er sich weiland viel Ruhm erwarb, auch endlich als NachtwSchter in Schildburg starb”, ne s’attendait pas à acquérir, par la suite, une célébrité dans le genre de l’Enéide ou de l’Iliade, h devenir lui-même: la Jobsiade, et surtout, à rencontrer des artistes pour l’illustrer. Son auteur, le D' Kortum (174S — 1824), avait gardé l’anonymat, se contentant d'apparaitre sous les initiales D' C. A. K. et sous les traits d’un portrait à la silhouette, absolument fantaisiste. Après sa mort, seulement, on acquit la certitude qu’il était bien l’auteur de ce récit fort attrayant, dans lequel les souvenirs personnels entrent pour une large part et où l’on trouve sur les avocats, les juges, les médecins de l’époque, plus d’un trait mordant
1) croquis ont été publié» dan» l'édition de 1845, Berlin chez G. Keimer.
a) Plusieurs de ces tableaux sont si la sVa/ioita/ GalUrie du Beilin.
3) Egalement la National GalUrit de Berlin.
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Livre populaire, la Jobsiade fut publiée avec de trfcs-aniusantes vignettes conçues dans le même esprit, ou plutôt avec un certain nombre de clichés destinés à indiquer graphiquement, comme dans les volumes du XVI" Siècle, ce que font les personnages: suivant les circonstances, suivant les incidents du récit, se voient de petits bonshommes, écrivant, buvant, causant, ou montant à cheval.
Sur les titres nrCmes des trois parties de l’ouvrage on pouvait lire à cet égard: «enrichi de gravures sur bois, aussi bien qu’on l’a pu, en partie neuves, en partie anciennes, proprement faites, et bien taillées" ou bien encore: «cette fois avec beaucoup de jolies images, portraits, .monuments, écussons, c.xécutés de la main de l’auteur, d’après le Poussin, Raphaël, Rubens et Rcmbrand.” — Cette fois, assurément, l’intention
Fig. *9. — Frontispice de Rarobcrg pour la JoKsiade
h la charge, à la caricature, apparaissait bien nettement, et elle se manifeste, en effet, dans des vignettes au trait sur fond noir. Mais cette ejx>pee grotcsco-comique qui avait eu, dl's le commencement, le concours de l’imagerie populaire, devait rea]>paraitre. en 1839, avec un amusant fron* tispice de Rambcrg et fournir à Hasenclcver le sujet de trois grandes
compositions représentant le retour de Job dans sa famille, à la sortie de l’Université, l’examen de Job et Job maître d’école.
Quelques mots pour expliquer les planches. ') Comme ces Reuomvtist, ces ferrailleurs si bien portraiturés par Zachariæ, Job est rentré dans la maison paternelle en véritable conquérant, bottes à canon, veste de chasseur, épée au côté, fouet en main, accoutrement tout au moins singulier pour un étudiant en théologie. Mais dans l’Eglise de la petite ville de Souabe où son père jouit du titre important de conseiller et de .sénateur, il prononce un sermon si éloquent que tous les assistants en .sont émus, que ses parents pleurent de contentement, qu’on songe même à lui pour remplacer le pasteur gravement malade. Ici se passe l’examen devant la commission ecclesiastique du district, composée de vénérables rhéteurs et ministres, examen des plus comiques, dont il faut aller chercher l’esprit dans une succession de calembours allemands qui montrent bien le caractère des ouvrages genre de la Jobsiade.
A la demande: qu’cst-cc qu’un évêque.’ (bisc/ioj), Job répond: un bisc/tof est un mélange fort agréable qui se comjxj.se de vin rouge, de sucre et de jus de citron — le mot bise/taf désignant en même temps l’évéque et cette boisson chaude en u.sagc dans les pays du Nord.
A une autre demande sur Saint-Augustin, Job déclare sans sourciller, ne pas connaître d’autre Augustin que l’huissier de l’Université, qui l’a souvent assigné devant M. le recteur. Ou bien encore, interrogé sur la nature des anges, il dit qu’un ange est un petit personnage joufflu, portant une robe bleue et servant d’enseigne à une auberge renommée. Même jeu de mot ü propos de manichéen qui, dans le langage des étudiants, signifie créancier.
Les péripéties multiples de l’existence de Job finissant par devenir veilleur de nuit, trouveront de nos jours un interprète qui rivalisera de comique avec l’auteur, mais lîasenclevcr s’est contenté de représenter les trois grandes scènes déjà citées, donnant à .ses compositions l’ampleur d'un tableau. Ces planches eurent le succès du volume: quand les arts graphiques reproduisent des sujets empruntés à la littérature courante, ils sont presque toujours assurés de rencontrer la popularité acqui.se par
I) trois comi>osilions de lîisenrîcvrr ont été reproduites en 1845 d:tns le ^fy^gaùn
PtUoretijMt.
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cette dernière, et ici, j’ai dit combien grande fut celle de la Jobsiade, le classique, en quelque sorte, du grotesque.
Il est temps d’en venir h Richter, le plus fécond, le plus national de tous les illustrateurs allemands, mort récemment à 8l ans, après
Fie. 30. — planche de Kichter pour I» ■Contes de Mussua.»
une carrière de plus de quarante ans entièrement consacrée ^ l’ornementation du livre, si bien que dans l’histoire artistique de notre époque il tiendra la place d’un Chodowiecki.
Son initiateur fut ce comte Pocci que nous allons voir figurer au premier rang des artistes populaires. Les compositions de ce dernier lui ouvrirent tout un horizon, et dans les domaines les plus divers, il devint le maître de l’illustration, traitant également bien 1a note gaie, comique, sentimentale; intéressant à la fois les gens d'âge mûr et les enfants.
Quelle succession de vignettes depuis les œuvres de la grande littérature jusqu’aux simples proverbes ou chansons! Quelle merveilleuse réunion de compositions qui, par le groupement des personnages et la savante ordonnance de l’ensemble, peuvent passer pour de véritables tableau.x comique.s. Si beaucoup d’artistes ont touché aux Contes de Musttus, aucun n’est parvenu â les illustrer avec son talent Mais chose frappante, qui montre la persistance de l’influence anglai.se, il a eu quelquefois lui aussi, des réminiscences de Hogarth, comme on peut en juger par la planche empruntée à ce volume même.
Ces réminiscences, il est vrai, sont rares et ne se rencontrent que dans la première partie de son œuvre.
Dans ses autres productions il est et restera essentiellement allemand.
Aussi avec quelle profonde compréhension du sujet a-t-il illustré tout ce qui touche â la littérature populaire.
Texte et vignettes se tiennent comme s’ils avaient été conçus ensemble, exécutés par la mime main. I.es hussites de Naiimboiirg, le départ de Partisan, il n'y a rien à faire avec les vieilles femmes, f ai perdu mon bas à Lauterbach, laissons entrer eeux-là le vin, la jeunesse et la musique; tout cela, récits, proverbes, vieilles légendes nationales, devint pour Richter prétexte à autant de ravissantes illustrations, d’autant plus qu’on retrouve dans chacune d’elles, le sel et la verve du récit. Les chansons d’étudiants qui jouaient alors un grand rhle, fournirent également matière â de fines vignettes tr.aitées avec la môme pointe d’humour. On se laissait aller en quelque sorte, pendant toute
Ft((. 31, — Vignette de Rkhtcr peur iei ■Chenion» populaire» *
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cette période, à la joie de vivre ; gaudcamus igitur, juvenes dum snmus, chantait-on de toutes parts, pas! juamdam juventutcm, post molestant senectutem nos liabebit pensait -on non sans raison. Et l’on ne craig-
nait pas, non plus, la note égrillarde ; témoin cette vignette, un bonhomme légèrement éméché, en train de sermonner la lune, au dessous de laquelle .se lit la légende suivante: „Quelle figure de travers montres-tu, 6 lune! Tu
„as un œil ouvert, „ l’autre fermé. Tu dois „étre grise, cela se voit „ clairement ; cache-toi „ vieux garçon !” ') Naturellement, Richter devait aussi tenir sa place dans l’illustration bachique, repré-
Fiç- 3a- -*• Viçticlte de Richter pour le* •Lhanirm* dctndiaitUa .SCfltîint ICS clifTcrCHtCS
sortes de vin ou les
types de buveurs. Ses vignettes, le vieux professeur 5 calotte dégustant quelque fiole de vin du Rhin, le moine buvant du vin de Stein, l’ouvrier se
tortillant sur sa chaise en avalant cette petite piquette qu’on appelle du Grüneberger, tandis que le bon bourgeois, h la face rubiconde, savoure, commode'ment installe, son bourgogne, obtenaient alors, un grand succès, venant, au reste, h propos pour inteVesscr les populations, puisque la caricature politique était réduite à la plus complète impuissance.
C’est également pendant cette période que se développait une illustration qui prit une réelle importance dans certaines villes, celle des journaux ou feuilles de carnaval, paraissant régulièrement chaque
i) l.a lune c<t, en allemind, du m.i!‘culin: pourquoi il y \ Ici. Hrut
aiindc, et pour lesquels la Folie secouait joyeusement ses grelots. Cologne, Ai.x-la-Chapelle, Mayence. Düsseldorf, les villes du Rhin et de l’Allemagne catholique eurent, toutes, des publications de ce genre dans lesquelles l'humour locale, .s’en donnant h cœur joie, rappelait les évimements de l’année, caricaturait certaines personnalités, ou même, sous le couvert du rire, s’attaquait aux questions politkiues. Des artistes comme Flkan Lévy (1808 — 1866) peintre et dessinateur d’arabesques, Simon Meister {1803—1844) élève d’Horace Vernet, Ebcrhard Bourcl (1803) peintre de [Xirtraits et de sujets de genre, Michael Welter (l8o5) peintre décorateur, Ludwig Erdmann (1820), le peintre de genre dont les tableaux abondent en pensées comiques,’) étaient les illustrateurs habituels de ces sortes de recueils, Nar/mila, (Temple de la Folie), Trumpf-As (littéralement: As d’atout, mais sur les couvertures des dites publications se trouve pre.sque toujours un As de pique), et autres enfants du Narrenreich soit Narragonia. On y divaguait ]xir la pensée comme par le dessin, faisant grand emploi de latin de cuisine, se livrant U des variations sans fin sur les proverbes connus, tandis que d’autres publications consacraient par des allégories le souvenir des carnavals pa.ssés ') ou développaient un sujet donné en une suite de croquis.
En somme ce qui caractérise le mieux cette période de quinze années (1830 — 1845) c’est l’absence de toute grande caricature; mais aussi, pendant ce temps, l’humour allemande, telle qu’elle sera au XIX' Siècle, prit forme et se développa, après avoir rejeté ce qu’elle conservait encore d'influence étrangère.
Vienne, au reste, un évènement qui lui permette de s’épandre librement, et elle montrera ce qu’elle possède de sève et d’originalité. — Elle n’eut pas à attendre longtemps; 1848 arrivait, 1848 auquel la démocratie a puissamment travaillé [>ar les écrits de Heine et de lîornc, par les poésies populaires de Georges Herwegh, et qui, dès 1845, s’annonçait comme devant être la lutte décisive entre l’ancien régime et les organisateurs de l’Allemagne moderne. Sans cesse tyrannisée par la fameuse Diète de F'rancfort la nation était profondément agitée: poussé au désespoir,
l) On peut citer entre autres: /« /rc/i ivrognes reztiuiMl du marekf, un (orJonaier .sfpreuant à un oiseau rî siÿlrr^ afrh le. bal masifu/, l'artiste satisfait,
3) Sieben fahre ans Jem Carnr:’>sle su Coin (1833-1839.)
