IV. L'ÉCOLE DE VENISE. — ANT0NELL0 DE MESSINE. — LES

BELLINI. — CARPACCIO. — TITIEN. — GIORGIONE. — TINTORET. — VÉRONÈSE. — CANALETTO. — GUARDI. — LA DÉCADENCE ITALIENNE. — LES CARRACHE. — GU1D0 RENI. — CARAVAGE. — LE DOMI- NIQUIN. — SALVATOR ROSA. — PANINI.

Venise est toujours mise à part, avec infiniment de raison, dans l'histoire de l'art italien. La ville bâtie sur l'eau, par sa lumière

dissoute dans l'atmosphère humide, ses reilets, ses couchants, ses communications avec l'Orient, a produit un groupe de peintres cherchant les formes et les harmonies colorées plus que les formes sculpturales et les harmonies de silhouettes. C'est d'abord Antonello de Messine (1444- 1493\ Napolitain qui vint s'établir à Venise après un voyage dans les Flandres, et dont nous possédons le ferme et cruel Con-

dottiere, figure

Chaude, yeUX durs Giovanni Bellini.

comme des agates,

bouche qui ne pardonne pas. Puis, après Oivelli, après Yivarini, le caractère de l'art vénitien se marque davantage par les Portraits d'hommes, de Gentile Bellini (1420-1507^, une Sainte Famille de Giovanni Bellini (1427-1516) ; la Réception d'un ambassadeur vénitien

Sainte Famille.

VlTTORE CARPACCIO.

Photo Giraudon.

La Prédication de saint Etienne à Jérusalem.

au Caire, la Prédication de saint Etienne à Jérusalem, beau tableau couleur d'ambre, de Garpaceio (mort après 1519).

Carpaccio est un grand peintre qu'il faut voir à Venise dans ses tableaux vastes, bien ordonnés, mais celui-ci donne néanmoins une idée de son génie par le fond d'architecture où s'étagent les monuments d'une Jérusalem inventée à Venise, par le diacre saint Etienne, tout jeune, tout convaincu, debout sur un socle de marbre, vêtu de ses habits sacerdotaux, une main sur son cœur, l'autre main levée vers le ciel. L'assistance qui l'entoure est curieuse, des disciples attentifs, des femmes assises en cercle sur le sol, un homme à chapeau