GERMAIN PILON

LES TROIS GRACES (monument funéraire du cœur de Henri II)

praticiens qui n'auraient jamais regardé un Jean Goujon. Si Germain Pilon s'est fait aider pour ciseler la superbe cheminée du château de Villeroy, ce n'est sûrement pas par la même équipe. Pour finir, trois beaux bustes, qui l'ont de l'artiste un maître du portrait. Henri II:

une certaine noblesse brutale affinée par Diane et par les chevauchées en Italie.

C'est mieux que le piqueur de la déesse, c'est un maître d'équipage. Charles IX:

figure capricieuse, têtue et cruelle, d'un e m p e r e u r romain de la décadence.

Henri III: détraqué «fin de race», adorant les crucifix et les stylets, les processions et les orgies, les bijoux, les rubans, les messes de toute couleur. 11 est regrettable que la statue de

Barthélémy Prieur.

L'Abondance.

(Figure du monument de Montmorency.)

— no

Saint-Mégrin, qu'il, fit exécuter (je parle de la statue) ne figure pas à côté de sou buste, comme Antinous à côté d'Hadrien.

Ligier Riehier, de Saint-Mihiël, réformé, tourmenté de doutes religieux, est hanté de visions tragiques. Il nous en conte, un peu lourdement, avec les traîneries de son accent lorrain, tous les

horribles détails. Parfois il lui arrive de chasser le cauchemar qui l'obsède en caressant de son ciseau, qui ressemble à Un instrument de torture, les chairs potelées des petits enfants: ainsi, l'Enfant à la Crèche.

Tout auprès, d'un anonyme, le Squelette du Charnier des Innocents, d'une funèbre élégance. Puis une grande femme, une Eve allemande, qui devait donner une singulière impression de réalisme a l'époque où sa couleur n'était point tombée sous l'injure du temps ou de la lessive.

Avec le Tombeau du connétable Anne de Montmorency et de sa femme, de Barthélémy Prieur, nous touchons au déclin de la Renaissance. Prieur est encore un huguenot, et c'est l'élève de Germain Pilon, non pas celui des Grâces décentes et chiffonnées, mais celui du Birague. Le lourd harriois du grand rabroueur» s'abat et sonne sur la dalle, tandis que, serrée dans sa jupe, sa femme se glisse plutôt qu'elle ne s'étend à ses côtés. L'œuvre a la robustesse des gisants du Moyen-Age, caressée sans mièvrerie par une main de maître ouvrier. Pour les trois statues, la Paix, la Justice, Y Abondance, du même Prieur, provenant du mausolée

Anonyme.

Henri IV.

FRANCE (XVIe SIECLE)