RAPHAËL
SAINTE FAMILLF (dite dcl lagiirio)
du Bronzino, et les peintures de Vasari, Allori, Carducci, Gentileschi.
L'École Romaine a pour grand représentant Raphaël Sanzio (1483—1520). On peut le connaître à Madrid sous son aspect de porlrailisle par Teffigie nelte, solide, sculpturale, d'un Cardinai les copies des portraits d'Andréa Nauagero, d'Agostino Beazzano.
On peut Ty admirer aussi comme peintre de la Visitation et du Portement de eroix, de Madones et de Saintes Familtes.
La Visitation esl une œuvre précise et naturiste, où la Vierge et sainte Elisabeth sont marquées de traits infiniment expressifs. La jeune femme, en manteau bleu, sa grossesse visible sous sa robe lie de vin, la forme affirmée avec une tranquille audace, s'avance vers la vieille Elisabeth, et leurs altitudes à toutes deux sont charmantes, Marie heureuse, pudique et douce, Elisabeth respectueuse et maternelle. Le Portement de Croix (Spasimo di Sicilia) passe pour un chef-d'œuvre de Raphaël, et cest un chefd'œuvre en effet pour Téquilibre de la composition, le groupement des personnages, et aussi pour Témotion ça et là visible. Toutefois, l'œuvre n'est pas entièrement de nature et d'imagination, des emprunts y sont directement efTectués. L'analogie est évidente avec le Portement de Croix de Martin Schoen: la tête du Christ, dans toute la force de Tâge, courageux et succombant,
lÎAPiiAKL (copie).
A'iostiiio liedzzitno.
est prise au peintre de Colmar. Le bourreau est copie sur le Gladiateur du Musée de Naples. Le premier aspect est monotone par les chairs aux tons cuivrés et rouges, mais Ton découvre peu
à peu la science profonde, Tattention passionnée du vrai. Les regards que le Christ et sa mère échangent créent un admirable drame de douleur silencieuse, qui se complète avec une force extraordinaire par Tapitoiemenl de la sainte femme qui joint les mains, parla douce naïveté de Marie- Madeleine a genoux, par Télan des deux jeunes apôtres, et aussi par le groupe impassible et or d o n n é des hommes a cheval.
On voit, dans les chairs rouges, comme dans l'opacité de la couleur du Portement de Croix, Tintervention de Jules Romain et d'autres élèves de Raphaël. De même, dans la Visitation, dans la Sainte Famille sous le cliene, dite aussi del Lagarto (au lézard), dans la Sainte Famille dite la Perla (la perle), dans la Vierge à la
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Saillie Famille {\a\ Vvvhx).
ECOLE ITALUCNNE
LE IITIEN
CHARLES QUINT à la bataille de MQhlberg
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rose. L'inspiration et la composition de Raphaël seraient seules en cause. On trouve en efTet Kart de Raphaël dans celle Vierge del Lagaiio au corps souple, accoudée d'un niouvenienl si aisé à un bas-relief antique, entre saint Joseph, Jésus et Jean; dans ce groupe de la Pc r 1(1 où la Vierge est si charmante auprès de sainle Anne, en avant du mystérieux paysage où brille Taurore. et de l'atelier de saint Joseph dans le clair-obscur. Deux autres toiles ne sont pas con lestées :
la Sainte famille à r agneau, traitée en miniature dans le sentiment subtil du Vinci, et la Vierge au poisson, d'une facture ample et vigoureuse, d'une couleur souple et riche, dune expression touchante.
A l'Ecole Romaine appartiennent encore (îaspard Dughet (lOL'i— 1673), paysagiste élève du Poussin, et Panini (1()91- 17()4), peintre de ruines pittoresques.
L'Ecole Lombarde. Bernardino Luini, né en 14()(), et qui vivait
