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marionnettes de la commenta dell’ arte plaisent à l’aide de la musique fine et gracieuse de Grisar. Après l’ouverture qui est une fort jolie pièce instrumentale, on distingue le trio : l'oie» l'heure où ma belle, le duo bouffe entre Gilles et Crispin : Pour cette affaire, les couplets de Colombine : Le gros Mondor, et l’air bouffe de Gilles : Joli Gilles, joli Jean. Cet ouvrage est resté longtemps au répertoire comme lever de rideau et n’a pas eu moins de cent dix représentations.

Deux ans après (12 janvier 1850), le compositeur fit jouer les Porcherons, opéra-comique en trois actes, qui est un de ses meilleurs ouvrages. Le sujet de la pièce est emprunté à ces mœurs du temps de Louis XV, où les imbroglios galants étaient si à la mode. Le livret est assez amusant, quoique l’invraisemblance n’y manque pas. Quant à la partition, Grisar y a répandu à pleines mains sa mélodie la plus gracieuse, son harmonie la plus variée, son instrumentation la plus spirituelle. Entre autres morceaux, le public a beaucoup goûté, au premier acte, la romance chantée par madame de Bryane : Pendant la nuit obscure : le trio A cheval, et le thème délicieux de la scène d’évanouissement ; au second acte, la romance de la lettre : L'amant gui noirs implore, qui est devenue célèbre ; au troisième acte, le trio bouffe final.

A cette production d’une valeur sérieuse, succéda, en 1851, une farce en un acte : Bonsoir, monsieur Pantalon, écrite d’un style gai et facile ; les paroles sont de MM. Lockroy et de Morvan. C’est une bouffonnerie fort amusante, et la musique de Grisar a été parfaitement appropriée aux péripéties grotesques de l’action. Le quatuor: Bonsoir, monsieur Pantalon, est très-bien traité.

Grisar montra son talent sous une face nouvelle dans le Carillonneur de Bruges, opéra-comique en trois actes dont M. de Saint-Georges écrivit le poème; il fut représenté à l’Opéra-Comique, le 20 février 1852. On n’a pas assez loué l’aisance avec laquelle l’auteur de Gilles ravisseur a su passer du genre bouffe, qui semblait son élément naturel, à une expression dramatique soutenue, forte, énergique, telle que la comportaient les situations d’un sombre mélodrame. L'air du carillonneur : Sonnez, mes cloches gentilles, est un des meilleurs airs de basse du répertoire.

Avec le Chien du .jardinier, nous retrouvons le compositeur dans la voie qui l’avait conduit à ses premiers succès. Ce marivaudage musical ou il est passé maître n’est nulle part plus agréable que dans la partition de ce petit opéra-comique, représenté le 16 janvier 1855. Après une ouverture vive et sémillante, où un emploi sobre des instruments à percussion amène des effets très-heureux, quoi de plus frais, de plus naturel que le trio d’introduction : Le coq a chanté trois fois, le duo du petit pied, la chanson du chien du jardinier, les couplets de Justin et le duo de la querelle des deux cousines’? Tout cela est une mélodie perpétuelle et charmante.

SIS LES MUSICIENS CÉLÈBKES

Une longue maladie obligea ensuite Albert Grisar à suspendre ses travaux dramatiques. Après s'ètre tenu éloigné du théâtre pendant plusieurs années, il y revint le 17 février 1802, date de la représentation à l'Opéra-Comique du Joaillier de Saint-James (trois actes). A vrai dire, cette production n’était pas précisément nouvelle, puisque musicien et librettiste s’étaient bornés en grande partie à remanier la partition et les paroles d'un des plus anciens opéras de Grisar, Lady Melvil, joué au théâtre de la Benaissance le 15 novembre 1838.

La dernière production de Grisar qui ait obtenu un grand succès, est la Chatte merveilleuse, opéra-comique en trois actes, représenté le 18 mars 1862, au théâtre Lyrique. La vogue de cet ouvrage est bien moins due, il faut le reconnaître, au mérite de la pièce qui n'est qu'un amalgame d’un conte de Perrault et d'une fable de La Fontaine, qu'aux morceaux agréables dont le compositeur a semé sa partition, et parmi lesquels je mentionnerai : le chœur des fées : Chantons , mes sœurs, orchestré avec une charmante délicatesse ; le chœur excellent des moissonneurs : Travaille, moissonneur, travaille ; la ronde â deux voix, accompagnée par le chœur : Jeune fille qui viens des champs, auxquels il faut encore ajouter le chœur du printemps :

Le printemps N'a qu'un temps Et l'amour N’a qu’un jour.

Jouissons Et dansons Aux doux sons Des chansons.

Les Amours du diable, opéra en quatre actes, livret de M. de Saint-Georges, furent données à l'Opéra-Comique en 1863. La scène de la mort de l'ange déchu y est fort bien traitée. Les Bégaiements d’amour joués au théâtre Lyrique en 1864 ne réussirent point. Toutefois c'est une bluette de bon goût, un badinage musical charmant. Je n’en dirai pas autant des Douze Innocentes, représentées aux Bouffes -Parisiens en 1865. La muse de Grisar n’aurait pas dû s’égarer dans ce mauvais lieu.

Je croi3 devoir ajouter à cette énumération rapide des œuvres d'Albert Grisar, une ouverture qu'il écrivit en 1840, à l'occasion des fêtes célébrées â Anvers, pour l'inauguration de la statue de Kubens.

Gilles ravisseur, les Porcherons et le Chien du jardinier, sont des opéras-comiques oü régnent l’esprit, l'invention et l'habileté. Ce sont les meilleurs titres de Grisar â une renommée durable au théâtre. Le succès de ses opéras-comiques de demi-caractère empêcha ce compositeur d’aborder les sujets sérieux, et lorsqu’il sortit du genre dans lequel le public l’avait prématurément et systématiquement confiné , pour écrire par exemple le Carillonneur de Bruges, les journalistes et les amateurs qui